Немає випадкових та «некорисних» героїв. Кожен із них, як маленький пазл одного великого зображення. Можливо, і когось можна відкинути та вважати зайвим, але тоді сама картина того, що відбувається, стане неповною.

Лакей Яша, привезений із Парижа Любов'ю Раневською, доповнює образ своєї господині. Чоловік вкрай розпещений. Він зарозумілий, самовпевнений і дуже добре влаштувався у житті. Не дивлячись, на не найкращі часи, Ранівськапродовжує йому пристойно платити, роз'їжджати з ним закордоном, і навіть привозить лакея до маєтку.

Яша безвідповідальний, у нього мізерна мова і огидний характер. Він розпещений розкішним життям господині і коли трапляється лихо і маєток йде на торгах, чоловік жалібно просить забрати його з собою до Парижа. Доброта Раневської приймається Яшею за слабкість.

Яша є повною протилежністю Фірса. Навіть вік у героїв різний. Яша, молодий, сповнений сил і байдужості до господарів. Його цікавить лише фінансова сторона та власний комфорт. Фірс навпаки, старий, якому більше вісімдесяти років.

Старий лакей постійно жив у маєтку. Він залишився за своїх господарів, навіть після скасування кріпосного права. Чоловік став практично членом сім'ї. Він доглядав Любов і Гаєва, коли ті були маленькими, і він продовжував піклуватися про них, коли вони стали дорослими. Для старця ніколи не були важливими «чужі» фінанси. Його більше турбував комфорт і порядок, що панував у маєтку.

Фірсдуже відповідальний, педантичний, але тим часом, відкритий душею. Він буквально страждає від нових законів, а головне, не розуміє, що на нього чекає в майбутньому. Коли старого поспіхом і метушні просто забувають у маєтку, він віддано лягає на лавочку і чекає, коли за ним повернуться.

Дуняша так само прислуговує у маєток. Вона є відображенням самої Раневської. Дівчина дуже емоційна, вразлива та чутлива. У Дуняшу без пам'яті закоханий Єпіходов. Але вона легковажно віддає перевагу Яші. Дівчина тягнеться до інтелігентного, як їй здалося образу закордонного лакея. Вона незабаром сильно розчарується у своєму неправильному поспішному виборі, бо для Яші Дуняша – порожнє місце. Єпіходов же залишиться наглядати за маєтком, коли Лопахінвиграє торги

Образ Єпіходова і комічний і трагічний одночасно. Чоловіка називають «двадцять два нещастя» через його вміння потрапляти у різні неприємності, ненароком ламати речі, розбивати посуд. Він як магніт притягує невдачу. Ось і з весіллям на Дуняші чоловікові явно не пощастило, адже його обраниця віддала перевагу іншому. Єпіходов дуже важко переносить «суперечку» і навіть не намагається приховати своїх емоцій.

Образ Бориса Семеона-Пищика так само не випадковий у п'єсі. Чоловік дуже жвавий, тому що його життя сповнене різних подій. Він перебуває у постійному пошуку грошей. Чоловік, намагаючись зайняти їх навіть у зруйнованих Гаєва та Раневської.

Пищик оптиміст у житті. Він вважає, що навіть із найскладнішої ситуації можна знайти вихід. Його віра у гарне моделює ситуації, після яких він хоч і частково, але погашає всі свої борги.

Чехов у своїй п'єсі наділив навіть другорядних персонажів особливими «рисами». Кожен з них так чи інакше завершує образи головних героїв, залишаючись при цьому унікальним.

Меню статті:

А. П. Чехов увійшов у російську літературу як письменник, який поєднав французьке витонченість і тонкість, субтильність російської душі разом із її жорстокими, гострими протиріччями. Безумовно, п'єса «Вишневий сад» – це один із найвідоміших творів А. П. Чехова, з яким часто асоціюють його ім'я.

Особливості персонажів п'єси

Цей твір відноситься до тих рідкісних текстів, в яких дуже складно, а часом навіть неможливо виділити героїв першого та другого плану. Тут ніхто не знаходиться в центрі, тим часом критерієм розмежування дійових осіб виступає аж ніяк не увага до них автора і не позиція в тексті, але їхній соціальний статус.

Дорогі читачі! Пропонуємо вашій увазі який входить до небагатьох, особливо улюблених автором.

Ми могли б охарактеризувати всіх героїв як головних, адже навіть найменший персонаж, як виявляється згодом, відіграє важливу роль для сюжету тексту. Напевно, тут очевидно, як саме працює фраза «зустрічають по одягу, проводжають за розумом»: у своєму сприйнятті інших людей ми схильні до стереотипів, на формування яких впливає, наприклад, соціальне становище, статус, суспільна значимість іншої людини.

Зважаючи на те, що це п'єса, характер героїв вибудовується автором не через описи, а через мовлення, репліки, що дуже раціоналізує сам твір. Однак тепер варто детальніше розглянути специфіку обраних нами персонажів.

Любов Андріївна Раневська

Ця героїня розривається тим, що велить їй серце, і тим, чого штовхають її життєві обставини. За походженням вона - аристократка, але доля розпорядилася так, що після смерті чоловіка вона залишилася самотня, а компанію їй складали переважно неоплачені борги.

Саме її ім'я – Любов – натякає нам на те, що жінці були потрібні нові почуття та враження. Вона пристрасно шукає їх, але плата за такий пошук висока – вона втрачає не лише чоловіка, а й свого маленького сина. Після цього трагічного випадку Раневську постійно мучить совість, вона намагається усамітнитися за кордоном, втім коханець-альфонс знаходить її і там, приносячи руйнування за руйнуванням – як серцеве, так і матеріальне.

Дорогі читачі! Пропонуємо ознайомитись з А.П. Чехова.

Кохання шукає спокою, але знайти його в метушні і постійній напрузі від боргової ями не представляється реальним. Вона має вибір – вона може врятувати свій маєток і свій сад, який так сильно любить, але за це Любов має стати дружиною Лопахіна. Це означає переривання традиції, адже лінія спадкування маєтку перерветься, оскільки Лопахін не підходить їй за статусом. Раневська опинилася у полоні своїх, мабуть, нав'язаних суспільством культурних кодів і стереотипів.

Леонід Андрійович Гаєв

Героїня також має брата – Леоніда Андрійовича Гаєва. Він, як і сестра, має всі риси аристократів: він тонко відчуває прекрасне, Леонід щедрий і чуйний, чудово освічена людина. Але, як це часто трапляється, переваги переходять у пороки: адже насправді ми маємо справу з тими самими якостями, просто, наприклад, позбавлена ​​середини щедрість обертається її крайнім проявом – марнотратством, а чуйність і доброта переходять у безволі та зайву м'якотілість .

Єрмолай Олексійович Лопахін

Якщо інших персонажів п'єси відрізняє багатослівність і лише дещиця, але у випадку Лопахіна все навпаки: він, мабуть, єдиний по-справжньому дійова людина.

Він представляє стан не аристократів, а купців. У ньому можна помітити всі риси, що відрізняють ідеал протестантизму: людину робить себе сама, а успіх у справах свідчить про підтримку Бога.

Чуття, завзятість, цілеспрямованість, розум і ділова хватка - ось ті риси, які дозволили синові кріпаків стати багатієм.

Але гроші у цьому суспільстві – це ще не все. Лопахін має безліч яскравих та позитивних якостей, проте він не володіє тією мовою, яку розуміють люди, в суспільство яких вона прагне. Це мова і код соціального статусу, що визначається в ту епоху все ж таки походженням.

Лопахін, тим часом, має і тонке світовідчуття. Він – поціновувач краси, яка далеко не завжди очевидна. Так, герой бачить прекрасне в саду Раневської, але вона, на жаль, не здатна гідно оцінити це. Сліпота соціальних ролей – те, що бачить читач.

Петро Трофімов

Можливо, Петя також веде своє походження із дворянського роду. Але тепер він бідний і «облізлий» студент, якого можна назвати паном лише жартома. У Петі немає вдома, він – носій ідей про загальне благо і щастя, доступне всім людям без винятку.

Проблема Петра у тому, що він теж є людиною слів, а чи не справи. Гарно і захоплююче він висловлює свої ідеї про благо, проте, водночас, втілює повну пасивність у її реалізації.

Петро живе у світі своїх мрій. Він - людина-номад, що вічно подорожує і переходить з місця на місце. Таке життя відрізняє нещасних людей, котрим поглиблення у мрії є свого роду ескапізмом.

Ганна

Мрії Петра, тим часом, надихають та захоплюють доньку Раневської – Ганну. Аня виховувалась своїм дядьком, якому була залишена матір'ю. Коли Аня була підлітком, вона здебільшого жила своїм внутрішнім світом, що зумовило її наївність у юнацькі роки. Дівчина також успадковує найкращі якості аристократів, але її риси – через її молоді роки – ще не переходять у крайнощі.

Варя

Раневська також мала прийомну дочку – Варю. Однак насправді дівчина стежила за маєтком, вона була відповідальною за слуг, а також дбала про господарів маєтку. У Варі немає піднесених ідей: її життя обертається навколо побуту, але саме цей побут є базисом, що звільняє час для інших персонажів, щоб ті могли спрямовуватись думками у високі матерії.

Варя мріє піти в монастир і присвятити життя Богу, проте його бажання та думки нікому не цікаві. Раневська хоче, щоб Варя стала дружиною Лопахіна, але той не виявляє жодних почуттів до ні.

Симеонов-Пищик

Це рівний за статусом ранівський поміщик. Так само, як вона, він загруз у безлічі боргів. Симеонов – оптиміст, легко адаптується до мінливих обставин, тоді як персонажі, зібрані навколо «вишневого саду» живуть консервативними цінностями і поняттями.

Яша

Незважаючи на те, що Яша тільки лакей, він відрізняється неабиякою часткою зарозумілості та гордині. Яша не відчуває ні прихильності, ні поваги. Статус для нього – умовність, що втрачається у його самолюбстві.

Дуняша

Ця героїня є способом вітряності та безтурботності. Вона живе лише справжнім, як метелик-одноденок, вдаючись лише до романтичних мрій.

Єпіходов

Нещасний службовець контори, який втілює як хронічні невдачі життя, а й її порожнечу, безглуздість і марність.

Шарлотта Іванівна

Багатослівна гувернантка. Але загалом її образ дуже комічний.

Фірс

Цей герой – трагічна постать, яка репрезентує всіх тих кріпаків, які не знали, що їм робити без господарів. Багато кріпаків мали дитячу свідомість (незважаючи на те, що вони могли при цьому бути досить похилого віку) і хазяйська сім'я для них була немов сім'я власна. Коли кріпацтво скасували, всі ці кріпаки відчули порожнечу і безпорадність, ніби залишилися без батька.

Фірс дуже символічний персонаж. Він вмирає в спорожнілим маєтку, а на вулиці при цьому рубають дерева - прекрасного вишневого саду більше немає - так само, як і старого порядку.

Зрілі п'єси Чехова, побудовані на конкретному побутовому матеріалі, мають водночас і узагальнююче, символічне значення. Сенс «Вишневого саду» (1903) також не зводиться лише до історії у тому, як у зміну старим власникам маєтку - дворянам...

1. Нове!

   Висока комедія не заснована лише на сміху... і нерідко близько підходить до трагедії. А. З. Пушкін Чому О. П. Чехов назвав «Вишневий сад» комедією? Відповісти це питання дуже важко. У XIX столітті відбувається якесь змішання жанрів, їх...

«Вишневий сад» - останній твір Антона Павловича Чехова, який завершує його творчу біографію, його ідейні та мистецькі пошуки. Вироблені ним нові стильові принципи, нові «прийоми» побудови сюжету та композиції втілилися у цій п'єсі.

Остання п'єса А.П.Чехова написана 1903 року. Вона перейнята роздумами автора про минуле, сьогодення та майбутнє Росії, символом якої є вишневий сад. Образ вишневого саду - центральний у творі, навколо нього розташовуються всі персонажі.

Читаючи 4-е дію п'єси Чехова "В.с.", розумієш, що автор хотів показати дворянське гніздо, яке представляють Раневська і Гаєв, сьогодення в особі Лопахіна і невизначене майбутнє, представлене молодими людьми Петею та Анею. Перед нами...

Антон Павлович Чехов – майстер короткої розповіді, геніальний художник-новеліст та великий драматург. Його п'єси "Чайка", "Три сестри", "Дядя Ваня", "Вишневий сад" не сходять зі сцен театрів і донині. Популярність їх у нас та на Заході велика. ...

Ми звикли завершувати вивчення великого твору твором, класним чи домашнім, даючи можливість нашим учням систематизувати отримані знання, а собі – оцінити результати нашої спільної діяльності. Серед традиційних підсумкових тем з чеховського «Вишневого саду» - «Минуле, сьогодення та майбутнє Росії у “Вишневому саду” А.П. Чехова», «Новаторство драматургії Чехова», «Образи Гаєва та Раневської (Єрмола Лопахіна, Петі Трофімова)». На ці теми не можна написати, не повторивши багато з того, що говорилося на уроці; робота думки в учня у разі спрямовано лише те що, щоб логічно вибудувати переказ те, що раніше було почуто і конспективно записано. Це робити досить стомлююче, хоча корисно, особливо у класах гуманітарного профілю, де потрібно готувати випускників до спеціального іспиту. Але якщо такої необхідності немає, а на перший план виходить завдання підтримати живий інтерес до автора та тексту, зручніше запропонувати теми іншого роду, частково дослідні.

За кілька уроків за останньою чеховською п'єсою ми встигаємо обговорити деякі питання поетики: особливості жанру та сюжету, основні мотиви, незвичність діалогів, роль ремарок.

Можна спиратися у розмові на книгу З.Паперного «Всупереч усім правилам…» і навіть процитувати деякі важливі фрагменти, наприклад, такі.

• “Чеховські п'єси говорять про трагічні невдачі, біди, безглуздя в долях героїв, про розлад мрії та буденне життя. Але розказано про всі ці «несупади» в драматичній розповіді, де все підпорядковане і співрозмірене, все збігається і перегукується один з одним. Дисгармонії дійсності протистоїть прихована гармонійність форми, ритмічність і музичність повторів, деталей, що «римуються» один з одним”.
• “Настрій – не просто дух чеховських п'єс. Воно створюється взаємодією багатьох та багатьох поетичних мікровеличин”.
• Особливого значення набули у Чехова другорядні персонажі.<…>Ті, хто на перший погляд десь на периферії сюжету, мають узагальнено-символічне значення. Тінь «недотепства» падає багатьох персонажів «Вишневого саду» і цим непомітно, майже невловимо, пов'язує все, що відбувається”.

Говоримо на уроках і про героїв, яких з деякою натяжкою можна вважати головними, тобто про Гайова, Раневську, Лопахіна, Пету Трофімова.

При цьому навмисно не торкаємось (наскільки це можливо) інших персонажів – Єпіходова, Шарлотти, Симеонова-Пищика, Фірса. Про когось із них учні писатимуть твір. Домашнє завдання - підготуватися до класного твору на тему "Місце Шарлотти (Єпіходова, Симеонова-Пищика і т.д.) у системі образів п'єси". Для цього потрібно перечитати п'єсу, згадати всі репліки та вчинки персонажа та спробувати осмислити їх у світлі того, що вже було сказано та зрозуміло.

Перед самим початком письмової роботи (на неї приділяється одна година) говоримо учням, що в хорошому творі повинні виявитися відповіді принаймні на три питання: як цей персонаж пов'язаний з основними мотивами п'єси, які переклички можна виявити між ним та іншими персонажами, як впливає він на загальний настрій п'єси.

Зрозуміло, таке завдання під силу не кожному учневі. У деяких роботах (на слабку трієчку) не виявилося нічого, крім більш-менш сумлінної розповіді про те, що саме говорив і робив герой протягом чотирьох дій п'єси. Повних, вичерпних відповіді поставлені запитання був у жодному творі (та й очікувати було не можна), зустрічалися натяжки, або навіть грубі помилки у тлумаченні тих чи інших реплік. Але цікаві міркування та досить тонкі самостійні спостереження теж були рідкістю. Про це можна судити з наведених нижче (у скороченні, але без редакторської правки) робіт одинадцятикласників московської школи № 57 Ігоря Ястребова, Світлани Попової, Євгенії Сечіної та Михайла Мєшкова.

Симеонов-Пищик

На перший погляд, Борис Борисович – герой, про якого з упевненістю можна говорити, що він – комічний. Симеонов-Піщик засинає під час своїх реплік, жартує про те, що його рід походить від коня, якого Калігула посадив у сенат, постійно просить позичити грошей, навіть під час танців, втрачає та знаходить ті, які в нього є. Звичайно, у нас викликає співчуття його безвихідне фінансове становище, але комічні сцени та неймовірні історії придбання необхідних грошей, які розповідає сам Симеонов-Пищик, не дозволяють цьому почуттю стати гострим. Однак іноді він робить вчинки, які не вписуються у загальну картину. Саме він відводить сп'янілого від свого щастя і коньячка Лопахіна від Любові Андріївни, яка гірко плаче після продажу вишневого саду; тільки він спілкується з Шарлоттою, яка "хоче поговорити, але не з ким". Несподівано Борис Борисович виявляє більше людяності, ніж можна було від нього очікувати.

Кожен герой п'єси «Вишневий сад» має свій мотив, і Симеонов-Пищик - виняток. Сам він постійно їздить від одних знайомих до інших, бажаючи взяти в борг або повернути, і його мотив - рух. У другій дії, коли всі просто гуляють і розмовляють, ми його не бачимо, але він є, коли Раневська приїжджає та виїжджає з маєтку, він присутній при поверненні Гаєва та Лопахіна з торгів. Він постійно поспішає кудись і змушує поспішати інших.

Герої, яких у п'єсі «Вишневий сад» можна впевнено вважати другорядними, часто мають спільне з героями, які претендують на роль головних. Симеонов-Пищик весь час сповнений турбот, намагається зібрати гроші до певної кількості, кудись поспішає і часто не встигає. Цим він нагадує Лопахіна, який теж завжди стежить за часом, який завжди має багато справ і який завжди спізнюється на поїзд. Пищик із Ніцше виніс, що можна "фальшиві папірці робити", а Лопахін прямо заявляє, що "читав книжку і нічого не зрозумів". І нехай один дає у позику іншому, у них багато спільного.

Таким чином, Симеонов-Пищик посідає важливе місце у загальній системі персонажів, і його відсутність змінила б наше відчуття від п'єси «Вишневий сад».

Єпіходов

У комедії «Вишневий сад» багато другорядних героїв, які грають важливу роль у п'єсі, одним із них є Єпіходов. Він бере участь у багатьох комічних ситуаціях, він навіть має прізвисько “двадцять два нещастя”. Єпіходов натикається на стілець, роздавлює картонку з капелюхом, поклавши на неї чемодан, його хоче вдарити палицею Варя, коли потрапляє до Лопахіна.

Як і багато інших героїв п'єси, Єпіходов нічого не робить, його несе потік життя. До Єпіходову, як і до інших персонажів комедії, можна віднести слово "недотепа". Він увесь час щось ламає і намагається робити те, що не вміє: грає на гітарі і співає, "як шакал", смішно і неписьменно говорить про книги та переконання, грає на більярді і ламає кий. Його вчинки і слова (наприклад, несподіване і непотрібне питання про Бокле) доповнюють безліч інших подій, що сталися недоречно (наприклад, бал у день торгів, піднесені промови Гаєва, спроба влаштувати пояснення між Варею і Лопахіним перед від'їздом, безглузде витрачання грошей Раневської).

У образі Єпіходова можна побачити посилені комічні риси головних героїв.

Деякі неправильні фрази малоосвіченого Лопахіна (наприклад, "Всякому неподобству є своя пристойність") схожі з ще більш неписьменними і смішними словами Єпіходова, що вживає багато зайвих і захаращує мова обертів ("Але, звичайно, якщо поглянути з точки зору, то ви дозволю собі так висловитись, вибачте за відвертість, абсолютно привели мене в стан духу”).

Спроби Єпіходова, який бажає здаватися "розвиненою людиною", говорити піднесеними словами (наприклад, фраза "Для божевільного, який закоханий, це мандоліна", сказана, коли він грав на гітарі) і співати про високу любов - смішний варіант порожніх промов Гаєва про " багатошановному шкапі” і про “природу чудову”. І Гаєв, і Єпіходов недоречно говорять про напрями і переконання, в яких нічого не розуміють, причому у Єпіходова виходять абсолютно безглузді слова про те, що він "не може зрозуміти, жити йому або застрелитися", і про всяк випадок носить при собі револьвер . Єпіходов свої дрібні неприємності називає нещастями, каже, що до нього "доля ставиться без жалю, як буря до невеликого корабля", і цим нагадує Гаєва, який говорить, що йому "за переконання діставалося чимало в житті".

Можна помітити деяку подібність між Епіходовим і негідником Яшею. Обидва героя вважають себе освіченими людьми і відразу після того, як говорять про свою освіченість, висловлюють якесь безглузде судження (фраза Єпіходова про револьвер, слова Яші "якщо дівчина кого любить, то вона аморальна"). Яша та Єпіходов зневажливо ставляться до Росії і вважають, що "за кордоном все давно вже в повній комплекції". І той, і другий говорять жорстокі слова про хворого Фірса. У Єпіходова є фраза “Довголітній Фірс, на мою остаточну думку, у ремонті не годиться, йому треба до праотців”, Яша каже Фірсу: “Набрид ти, діду. Хоч би ти скоріше здох”.

Отже, Єпіходов є важливим героєм, який бере участь у створенні настрою та загальної атмосфери п'єси, та допомагає краще зрозуміти інших персонажів.

Шарлотта

Якщо виділяти головних персонажів «Вишневого саду» (принаймні, найважливіших), ними виявляться ті, чиї доля та думки пов'язані з садом. Однак дії, що залишилися таким чином на периферії сюжету, наскільки в даному випадку це слово застосовується, і в кінці афішки: Єпіходов, Симеонов-Піщик, Шарлотта Іванівна - важливі для осмислення п'єси, що ми і постараємося показати на останньому прикладі.

Черевомовлення Шарлотти, як і "нещастя" Єпіходова і вічні турботи Пищика про гроші, - одна з найяскравіших фарсових деталей «Вишневого саду» (взагалі всі троє в цьому відношенні перевершують головних героїв, принаймні не поступаються їм: наприклад, подібні риси є, , і в Гаєва з його схильністю до відчутних промов, але в невеликих ролях вони сконцентровані значно сильніше).

Не такі помітні, але численні більш звичайні її події: приходить і йде в першій дії, з лорнеткою на поясі; їсть огірок; розповідає, що її песик "і горіхи їсть" (Пищик ( здивовано). Ви подумайте!); у старому кашкеті порається з рушницею.<…>У комічне та житейське вриваються несподівано тужливі, ні до кого не звернені репліки: “Нема з ким мені поговорити... Все одна, одна, нікого в мене немає і... і хто я, навіщо я, невідомо...” І , незважаючи на різницю тональностей, початок найдовшого такого монологу: "У мене немає справжнього паспорта, я не знаю, скільки мені років, і мені все здається, що я молоденька", - відсилає до образу Раневської з її "і тепер я як маленька ”.

Якось виникнувши, ця паралель розвивається, і дії Шарлотти вже кидають відсвіт на всю п'єсу. Під час тяжкого очікування результатів аукціону Шарлотта показує фокуси і – ein, zwei, drei – “продає” плед, за яким ховаються Аня та Варя, – так переломлюється мотив продажу будинку; і тому на сподівання і надії, пов'язані з торгами, лягає тінь фіглярства цієї сцени: вони так само штучні і невиправдані у Гаєва і Раневської, а у Лопахіна, за словами Петі Трофімова, нагадують "розмахування руками". А тоді й останній епізод за участю Шарлотти, де саме обжерливість замість комічного ефекту набуває відтінку тієї ж туги: чимось, особливо, здається, легкістю перетворення “дитини” у вузол, він підкреслює неприкаяність, безпритульність Шарлотти (“Треба йти”. .У місті мені жити ніде”) - змушує згадати, що колишні господарі маєтку тепер безпритульні майже так само, як і вона. Навіть текстуальні збіги набувають символічного сенсу (Раневська, дія перша: “Мені хочеться стрибати, розмахувати руками”, - ремарка у третій дії: “У залі постать у сірому циліндрі, у картатих панталонах, махає руками та стрибає” під крики “браво, Шарлотта Іванівна!”).

Отже, другорядний образ, гувернантка Шарлотта по-своєму відтіняє всю п'єсу, вносячи в неї далеко не тільки комічні ноти.

Фірс

Образ Фірса - старого вірного слуги Гайових - займає значне місце у системі образів п'єси. На мій погляд, його слова та дії посилюють відчуття, створюване центральними персонажами: Любов'ю Андріївною та Леонідом Андрійовичем, людьми, які значною мірою живуть своїм минулим. Адже вони для Фірса й досі “панські діти”. Він пам'ятає, який одяг покладається "на виїзд", і звертається до Гаєва зі словами: "Знову не ті штани одягли", а ближче до ночі він приносить йому пальто. При цьому Фірс - єдина господарська людина в цьому будинку: Без мене тут хто подасть, хто розпорядиться? Один на весь дім”. Фірс виступає у цьому творі як “дух садиби”.

Перед від'їздом усі про нього турбувалися, турбувалися. Чотири рази було уточнено, чи відправили Фірса до лікарні. Однак цього так і не сталося, і він залишається один у забитому домі будинку, в якому до весни нікого не буде. Але навіть тоді він не перестає думати про Гайових: “А Леонід Андрійович, мабуть, шуби не одягнув, у пальто поїхав... Я не подивився... Молодо-зелено!” Напевно, духу садиби і судилося померти разом із нею. "Дух історії" забули, як і саму історію, в якій він жив. На тлі такої картини гіркою іронією звучать фрази "Прощавай, старе життя!" і “Здрастуйте, нове життя!”.

З Фірсом нерозривно пов'язаний і звук струни, що лопнула, двічі зустрічається в п'єсі. Після першого разу він вимовляє фразу, яку можна, напевно, назвати пророчою: “Перед нещастям теж було...” Вдруге ми чуємо цей звук вже після того, як Фірса залишили у замкненому будинку. З цього моменту його доля, як і доля всього часу, якому він належав, була вирішена наперед. Таким чином, Фірс надзвичайно сильно впливає на наше сприйняття однієї з поставлених у п'єсі проблем - зміни часу, будучи саме цього часу.

Соціальні статуси героїв п'єси – як одна з характеристик

У заключній п'єсі А.П. Чехова «Вишневий сад» немає поділу на головних та другорядних дійових осіб. Всі головні, навіть здаються епізодичними ролі несуть велике значення для розкриття головної ідеї всього твору. Характеристика героїв «Вишневого саду» починається з їхньої соціальної вистави. Адже в людських головах соціальний стан вже накладає відбиток, причому не лише на сцені. Так, Лопахін – купець, вже заздалегідь асоціюється з крикливим і нетактовним торгашем, не здатним до якихось тонких почуттів та переживань, а Чехов попереджав, що його купець відрізняється від типового представника цього класу. Раневська та Симеонов-Пищик, позначені як поміщики, виглядають дуже дивно. Адже після скасування кріпосного права соціальні статуси поміщиків залишилися у минулому, оскільки вони вже не відповідали новому суспільному устрою. Гаєв теж поміщик, але у виставі героїв він «брат Раневської», що наштовхує на думку про якусь несамостійність цього персонажа. З дочками Раневської дедалі більш-менш зрозуміло. У Ані та Варі позначений вік, що показує, що вони наймолодші персонажі «Вишневого саду».

Так само вік зазначений і у найстарішої дійової особи - Фірса. Трофімов Петро Сергійович-студент, і в цьому якесь протиріччя, адже якщо студент, то молодий і по батькові наче рано приписувати, а тим часом воно вказано.

Протягом усієї дії п'єси «Вишневий сад» герої розкриваються повною мірою, та його характери описуються у типовій для цього виду літератури формі – у мовних характеристиках, що даються ними самими чи іншими учасниками.

Короткі показники основних дійових осіб

Хоча головних героїв п'єси не виділено Чеховим окремим рядком, їх легко визначити. Це Раневська, Лопахін та Трофімов. Саме їхнє бачення свого часу ставати основним мотивом всього твору. А цей час показано через ставлення до старого вишневого саду.

Раневська Любов Андріївна– головна героїня «Вишневого саду» – у минулому багата аристократка, яка звикла жити за велінням свого серця. Її чоловік досить рано помер, залишивши купу боргів. Поки вона вдавалася до нових почуттів трагічно загинув її маленький син. Вважаючи себе винною в цій трагедії, вона біжить від дому, від коханця закордон, який урешті-решт пішов за ним і буквально пограбував його там. Але її надії на здобуття спокою не справдилися. Вона любить свій сад та свій маєток, але не може його врятувати. Прийняти пропозицію Лопахіна для неї не мислимо, адже тоді буде порушено багатовіковий порядок, в якому звання «поміщика» передається з покоління в покоління, несучи в собі культурно-історичну спадщину, непорушність і впевненість у світовідчутті.

Любов Андріївні та її братові Гаєву властиві всі найкращі риси дворянства: чуйність, щедрість, освіченість, почуття прекрасного, вміння співчувати. Проте в сучасності всі їхні позитивні якості не потрібні і перевертаються на протилежний бік. Щедрість ставати невгамовним марнотратством, чуйність і вміння співчувати перетворюється на слюнтяйство, освіченість перетворюється на марнослів'я.

На думку Чехова ці два героя не заслуговують на співчуття і їх переживання не такі глибокі, як може здатися.

У п'єсі «Вишневий сад» головні герої більше говорять, ніж роблять, і єдина людина – це дія Лопахін Єрмолай Олексійович, центральний персонаж, на думку автора. Чехов був упевнений, що якщо його образ не вдасться, то вся п'єса провалиться. Лопахін позначений купцем, але йому більше підійшло б сучасне слово «бізнесмен». Син і онук кріпаків став мільйонером завдяки своєму чуття, цілеспрямованості та розуму, адже якби він був дурний і не освічений, хіба зміг би він досягти таких успіхів у своїй справі? І не випадково Петрик Трофимов говорить про його тонку душу. Адже лише Єрмолай Олексійович усвідомлює цінність старого саду та його справжню красу. Але його комерційна жилка переборює і він змушений знищити сад.

Трофімов Петро– вічний студент та «облізлий пан». Очевидно, він також належить до дворянського роду, але став, по суті, бездомним бродягою, який мріє про загальне благо і щастя. Він багато говорить, але нічого не робить для якнайшвидшого настання світлого майбутнього. Йому так само невластиві глибокі почуття до оточуючих його людей і прихильність до місця. Він живе лише мріями. Однак він зумів захопити Аню своїми ідеями.

Аня, донька Раневської. Мати залишила її під опікою свого брата у 12 років. Тобто в підлітковому віці, настільки важливому для формування особистості, Аня виявилася сама собі. Вона успадкувала найкращі якості, які властиві аристократії. Вона по-юнацькій наївна, можливо, тому вона так легко захопилася Петиними ідеями.

Короткі характеристики другорядних персонажів

Діючі особи п'єси «Вишневий сад» поділені на головних та другорядних лише за часом їхньої участі у діях. Так Варя, Симеонов-Пищик Дуняша, Шарлотта Іванівна і лакеї мало говорять про маєтку, та його світосприйняття через садок не розкривається, вони від нього хіба що відірвані.

Варя– прийомна донька Раневської. Але по суті вона економка в маєтку, в чиї обов'язки входить турбота про господарів та слуг. Вона мислить на побутовому рівні, а її бажання присвятити себе служінню богу ні ким не сприймається всерйоз. Натомість її намагаються видати заміж за Лопахіна, якому вона байдужа.

Симеонов-Пищик- Такий самий поміщик як і Раневська. Постійно у боргах. Але його позитивний настрій допомагає долати його складну ситуацію. Так, він жодної краплі не роздумує, коли надходить пропозиція здати свої землі в оренду. Тим самим вирішивши свої фінансові труднощі. Він здатний пристосовуватись до нового життя, на відміну від господарів вишневого саду.

Яша- Молодий лакей. Побувавши за кордоном, його вже не спокушає його Батьківщина і навіть мати, яка намагається з ним зустрітися, вже не потрібна йому. Зарозумілість його головна риса. Він не поважає господарів, він не має прихильності ні до кого.

Дуняша– молода вітряна дівчина, яка живе одним днем ​​і мріє про кохання.

Єпіходов- Конторник, він хронічний невдаха, про що чудово знає. По суті його життя порожнє і безцільне.

Фірс- Найстаріший персонаж, для якого скасування кріпосного права стала найбільшою трагедією. Він щиро прив'язаний до своїх господарів. І його смерть у порожньому будинку під звук саду, що вирубується, вельми символічна.

Шарлотта Іванівна– гувернантка та циркачка в одній особі. Головне відображення заявленого жанру п'єси.

Образи героїв «Вишневого саду» об'єднані у систему. Вони доповнюють одна одну, тим самим допомагаючи розкрити головну тему твору.

Тест з твору