Vở kịch "Giông tố" của Ostrovsky thể hiện cuộc sống bình thường ở tỉnh lẻ của thị trấn thương mại tỉnh Kalinov. Cách sống ở đây cũng bình thường nhất, có nền tảng, trật tự riêng, quen thuộc với mọi người. Tất cả những điều này chỉ có một người xa lạ - Katerina. Cô ấy đến đây ngay sau khi kết hôn với Kabanov. Trước đây, khi được sống với mẹ, cô bé thực sự hạnh phúc. Cô nhớ lại những khoảng thời gian ấy, đã ra đi mãi mãi, với nỗi buồn: “Tôi vui tươi biết bao! Tôi đã hoàn toàn héo mòn khi rời xa em.” “Tôi thường dậy sớm; Nếu là mùa hè, tôi sẽ ra suối, tắm rửa, mang theo một ít nước, thế là xong, tôi sẽ tưới hết hoa trong nhà ”. Cô nhớ cuộc sống tự do của cô tuyệt vời như thế nào. Tuy nhiên, khi đến nhà Kabanikha, cô lao vào một thế giới độc ác, tham lam và lừa dối. Bản thân Kabanikha liên tục lăng mạ và làm nhục Katerina, coi thường cô, cô sợ rằng “vợ của Tikhon còn yêu quý hơn mẹ anh”. Cô ghen tị với anh: “Kể từ khi lấy nhau, tôi không thấy anh có tình yêu như vậy nữa”. Kabanikha liên tục bảo con trai mắng Katerina và đe dọa cô. Cũng vì ghen tuông, cô ám ảnh cô bằng những lời đe dọa và ám chỉ, mặc dù Katerina sẽ không phản đối cô. Kabanikha có một tính cách đến mức cô ấy có thể tự mình bình định Wild One.
Con trai bà, Tikhon là một người hoàn toàn có ý chí yếu đuối, cậu hoàn toàn nghe lời mẹ và rời bỏ bà, có một lối sống bạo loạn. Dù yêu Katerina nhưng anh vẫn không thể làm gì để giúp cô, bởi vì... sợ Kabanikha. Anh không hiểu tâm hồn, nguyện vọng của cô và không nghĩ đến việc bảo vệ cô mà thực hiện ý muốn của mẹ, hơn nữa còn lặp lại từng lời của cô. Khi rời đi, anh ấy làm mọi việc theo yêu cầu của Kabanikha.
Em gái của Tikhon, Varvara, từ lâu đã quen với đủ loại định kiến và sự cấm đoán của Kabanikha. Cô đặt ra mục tiêu cho mình và đạt được nó dù thế nào đi chăng nữa. Trong cuộc trò chuyện với Varvara, Katerina đã kể cho cô ấy nghe tất cả những gì cô ấy nghĩ, hoàn toàn tin tưởng cô ấy. Khi Varvara phát hiện ra Katerina không yêu chồng mình mà yêu một người khác, cô không lên án cô mà ngược lại nói: “Cứ đợi đi, ngày mai anh trai tôi sẽ đi, chúng tôi sẽ suy nghĩ lại; Có lẽ chúng ta sẽ còn có thể gặp lại nhau.” Cô tin rằng một người nên xây dựng hạnh phúc cho riêng mình: “Thật là khao khát được cạn kiệt! Cho dù bạn chết vì u sầu, họ cũng sẽ tiếc cho bạn! Vâng, hãy chờ đợi! Thế nên thật xấu hổ khi tự hành hạ chính mình!” Cô cũng sắp xếp một cuộc gặp với Boris cho Katerina, tạo điều kiện thuận lợi cho cô ấy bằng mọi cách có thể.
Boris có thể yêu Katerina, nhưng anh cũng không hiểu cô và không thể giúp đỡ cô bằng mọi cách. Anh không thể bỏ trốn cùng cô vì anh phải phụ thuộc vào chú Wild. Gặp cô một cách bí mật, anh biết rằng tất cả những điều này sẽ không dẫn đến điều tốt đẹp và sớm hay muộn mọi người sẽ biết về mối liên hệ của họ, mọi trách nhiệm sẽ đổ lên đầu Katerina.
Vậy ai là người chịu trách nhiệm về cái chết của Katerina? Tất cả những người xung quanh cô đều xấu xa và độc ác, hoặc yếu đuối và hiểu lầm. Sau cuộc sống vui vẻ, hạnh phúc trước đây, cô rơi vào khoảng trống vô vọng, đầy rẫy những lời trách móc và oán giận. Trong môi trường của mình, cô là người duy nhất không giống những người khác. Và sau tất cả những gì những người này đã gây ra cho cô, để lại cho cô tất cả những trải nghiệm của mình, cô không còn lựa chọn nào khác ngoài cái chết.
Ai hoặc nguyên nhân cái chết của Katerina trong vở kịch của A.N. "Giông tố" của Ostrovsky?
MỘT. Ostrovsky không chỉ là một nhà viết kịch xuất sắc mà còn là một nhà đổi mới thực sự trong lĩnh vực kịch. Không ai trước anh đã nghiên cứu môi trường buôn bán, tính cách, loại hình và số phận của nó theo nhiều khía cạnh như vậy.
Ostrovsky đã đưa vấn đề “vương quốc bóng tối” vào văn học Nga. Ông cho thấy rằng đằng sau bức tường của những ngôi nhà buôn đẹp đẽ, tình trạng vô pháp luật, chuyên chế và tàn ác đang diễn ra. Ở đây cuộc sống và số phận của tuổi trẻ bị hủy hoại, mọi nỗ lực mang lại điều gì đó mới mẻ, tự do và cá nhân vào cuộc sống đều bị dập tắt.
Điều này đặc biệt khó khăn với phụ nữ trong bầu không khí này. Một trong những hình ảnh nữ sinh nổi bật và nổi tiếng nhất của A.N. Ostrovsky là Katerina, nhân vật chính của vở kịch “Giông tố”. Đây là một phụ nữ trẻ đến nhà Kabanovs sau khi kết hôn với Tikhon yếu đuối. Trong gia đình chồng, Katerina gặp phải vực thẳm của sự hiểu lầm, sự chối bỏ và bầu không khí của “vương quốc bóng tối”. Tất cả những điều này áp bức cô, nhưng Katerina vẫn chịu đựng vì cô coi đó là nghĩa vụ của mình và sự quan phòng của Chúa.
Điều này đặc biệt khó khăn với Katerina trong gia đình chồng vì những nét tính cách của cô. Không muốn làm hại ai, nữ chính mơ về hạnh phúc và thịnh vượng. Nhớ lại thời thơ ấu và thời con gái của mình, cô gái kể cho Varvara nghe về thế giới cảm xúc và tâm trạng của cô được hình thành như thế nào. Tình cảm của một người mẹ “chăm sóc con gái”, chăm sóc những bông hoa con yêu thích mà Katerina có “nhiều, rất nhiều”, thêu trên nhung, thăm nhà thờ, kể chuyện lang thang – đó là cuộc sống của nữ chính trước khi lấy chồng. Cô sống trong một thế giới khép kín, đôi khi chìm đắm trong những giấc mơ cổ tích, mộng mơ: “Vào một ngày nắng đẹp, một cây cột sáng như vậy từ mái vòm đi xuống, và khói di chuyển trong cây cột này như những đám mây, và tôi thấy, điều đó đã xảy ra, như thể nếu các thiên thần bay và hát trên cây cột này"
Katerina đối xử tốt với những người xung quanh, thật không may, họ không nhận thấy điều này. Cô ấy giao tiếp rất nhiều với Varvara, tin tưởng cô ấy bằng những suy nghĩ sâu kín nhất của mình. Cô gái cố gắng tìm kiếm sự đáp lại trong trái tim chồng, cố gắng hết sức mình để trở thành người vợ yêu thương và chung thủy của anh. Nhưng mọi nỗ lực đều bị phá vỡ bởi sự sỉ nhục hèn hạ của Tikhon và những sở thích thô thiển của anh ta. Tikhon chỉ đang nghĩ cách chạy đến Diky's để “uống” và dự tiệc…
Với bản tính mơ mộng, dễ gây ấn tượng, với tính cách “đáng yêu, lý tưởng”, theo định nghĩa của Dobrolyubov, Katerina đồng thời có một tâm hồn nồng nàn và đam mê: “Tôi sinh ra đã nóng bỏng thế này! Tôi chưa quá sáu tuổi nên tôi đã làm được! Ở nhà họ xúc phạm tôi điều gì đó, trời đã khuya, trời đã tối; Tôi chạy ra sông Volga, lên thuyền và đẩy nó ra xa bờ. Sáng hôm sau họ tìm thấy nó cách đó khoảng mười dặm! Sự quyết tâm, thái độ đấu tranh cho hạnh phúc của cô lên đến đỉnh điểm khi Katerina gặp Boris. Boris thoạt nhìn không giống những người xung quanh, anh mang đến cho cô những ấn tượng mới và hy vọng về hạnh phúc. Tiếc thay, chỉ còn hy vọng... Tình yêu của cô gái dành cho Boris thật liều lĩnh, nồng nàn, không hề có rào cản. Ít ai có thể yêu được như thế! Toàn bộ ý nghĩa về sự tồn tại của Katerina đều hội tụ ở người đàn ông này. Tình yêu này đã mở đường cho cô đến một cuộc sống khác, tốt đẹp hơn: “Nếu được tùy ý, bây giờ tôi sẽ cưỡi ngựa trên sông Volga, đi thuyền ca hát, hoặc ngồi trên xe troika hay ôm nhau”. Sự mơ mộng, tình yêu vô bờ bến, lòng quyết tâm và sự chân thành chắc chắn sẽ giúp Katerina tìm được hạnh phúc, nhưng không phải khi ở bên cạnh Heo rừng và Hoang dã, những kẻ bạo chúa và những kẻ đạo đức giả. Tâm hồn trong sáng của cô gái không thể tồn tại trong xã hội ngột ngạt này. Cái chết hóa ra lại thích hợp hơn.
Loại xã hội nào bao quanh Katerina? Hầu hết cư dân của thành phố Kalinov được phân biệt bởi chế độ chuyên chế hiếm có, chuyên chế, cuồng tín với thời cổ đại và miễn cưỡng chấp nhận bất cứ điều gì mới. Và điều này không có gì đáng ngạc nhiên, bởi vì đây là những người giàu có và có ảnh hưởng nhất thành phố - Dikaya và Kabanikha.
Dikoy được miêu tả là một bạo chúa hoàn toàn. Ông vênh váo trước mặt cháu trai, trước mặt gia đình nhưng lại rút lui trước những người có khả năng chống trả.
Marfa Ignatievna Kabanova là một nhân vật mạnh mẽ và đầy quyền lực. Cô ấy là một người ủng hộ nhiệt thành cho trật tự Domostroev. Kabanikha thực sự rất buồn khi những nguyên tắc sống của cô đang trở thành quá khứ, những người trẻ sống bằng chính suy nghĩ của mình. Đối với cô, dường như nếu nền móng của cô sụp đổ thì ngày tận thế sẽ đến: “Tôi không biết chuyện gì sẽ xảy ra, người già sẽ chết như thế nào, thế giới sẽ đứng vững như thế nào”. Đó là lý do tại sao cô ấy chuyên chế mọi người xung quanh mình. Và những phẩm chất này, cùng với tính cách mạnh mẽ và quyền lực, khiến cuộc sống trong ngôi nhà của cô trở nên không thể chịu nổi.
Vậy ai là người chịu trách nhiệm về cái chết của Katerina? Tôi tin rằng không thể nêu tên bất kỳ cá nhân nào. Katerina đã bị phá hủy bởi chính bầu không khí của thành phố Kalinov, nơi không có chỗ cho những điều mới mẻ, tươi sáng và tốt đẹp. Boris chắc chắn phải chịu trách nhiệm về cái chết của cô gái trẻ. Sự yếu đuối, thiếu ý chí, sợ hãi không có tài sản thừa kế buộc anh phải rời bỏ Katerina. Thì ra anh hùng chỉ lợi dụng cô, đẩy cô vào tội lỗi bằng niềm đam mê và nhiệt huyết của mình, không thể vượt qua những “cuộc hẹn hò qua đêm”.
Có tội về cái chết của Katerina và Tikhon. Anh có thể quan tâm đến vợ mình nhiều hơn, hỗ trợ cô ấy, bảo vệ cô ấy khỏi sự tấn công của Kabanikha.
Tôi nghĩ cần phải nhắc đến Varvara ở đây. Cô cũng đóng một vai trò trong cái chết của Katerina. Suy cho cùng, chính vì những lời nói “ngọt ngào” của Varvara mà ý nghĩ lừa dối chồng bắt đầu len lỏi vào đầu nữ chính, chính Varvara là người đã giúp sắp xếp hẹn hò cho Katerina và Boris. Nhưng cô ấy đã tiến hành từ những ý tưởng cuộc sống của mình. Tôi nghĩ Varvara chưa từng yêu ai cả. Cô ấy không có khả năng hy sinh mạng sống của mình vì tình yêu. Đối với nhân vật nữ chính này, bản thân cô ấy, những ham muốn và ý thích bất chợt của cô ấy là ưu tiên hàng đầu. Varvara xa lạ với cuộc sống “theo quy luật của Chúa”, cô thậm chí còn yêu bản thân mình, không biết cho đi hay hy sinh. Vì vậy, cô sẽ không bao giờ chịu chung số phận như Katerina.
Vở kịch “Giông tố” là đỉnh cao sáng tạo của Ostrovsky. Trong tác phẩm của mình, nhà văn cho thấy sự không hoàn hảo của thế giới phụ hệ, ảnh hưởng của hệ thống đó đến đạo đức của con người, ông bộc lộ cho chúng ta thấy xã hội với tất cả những tật xấu và khuyết điểm của nó, đồng thời giới thiệu vào vở kịch một anh hùng, người khác với cộng đồng này, xa lạ với nó, bộc lộ ảnh hưởng của xã hội đối với con người này, tính cách bước vào vòng vây của những người này như thế nào. Trong “The Thunderstorm”, Katerina trở thành người hùng mới này, khác với những người khác, “một tia sáng”. Cô thuộc về thế giới gia trưởng cũ, nhưng đồng thời lại rơi vào một cuộc xung đột không thể hòa giải với nó. Lấy ví dụ của cô ấy, nhà văn cho thấy việc ở trong “vương quốc của những kẻ chuyên quyền và bạo chúa” đối với một người có tâm hồn trong sáng như Katerina là điều khủng khiếp như thế nào. Người phụ nữ xung đột với xã hội này, cùng với những vấn đề bên ngoài, những mâu thuẫn bên trong đang hình thành trong tâm hồn Katerina, cùng với những hoàn cảnh hiểm nghèo đã khiến Katerina tự sát.
Katerina là một người phụ nữ có tính cách mạnh mẽ, nhưng trong khi đó, cô cũng không thể chống lại “vương quốc của những kẻ bạo chúa và những kẻ chuyên quyền”.
Trong “vương quốc bóng tối” này, mọi thứ đều xa lạ với cô, mọi thứ đều áp bức cô. Theo phong tục thời đó, cô kết hôn trái với ý muốn của mình và với một người đàn ông không thể yêu được mà cô sẽ không bao giờ yêu. Katerina sớm nhận ra chồng mình yếu đuối và thảm hại đến mức nào, bản thân anh cũng không thể chống lại mẹ mình, Kabanikha, và tất nhiên, không thể bảo vệ Katerina khỏi những cuộc tấn công liên tục từ mẹ chồng. Nhân vật chính cố gắng thuyết phục bản thân và Varvara rằng cô yêu chồng mình, nhưng sau đó lại thừa nhận với chị gái của chồng: “Tôi cảm thấy rất có lỗi với anh ấy”. Thương hại là cảm giác duy nhất cô dành cho chồng mình. Bản thân Katerina hoàn toàn hiểu rằng cô sẽ không bao giờ yêu chồng mình, và những lời cô thốt ra khi chồng bỏ đi (“Anh sẽ yêu em biết bao”) là những lời tuyệt vọng. Katerina đã bị chiếm hữu bởi một cảm giác khác - tình yêu dành cho Boris, và nỗ lực nắm lấy chồng mình để ngăn chặn rắc rối, giông bão, cách tiếp cận mà cô cảm thấy, là vô ích và vô ích. Tisha không nghe lời cô, anh đứng cạnh vợ, nhưng trong giấc mơ, anh đã ở rất xa cô ấy - suy nghĩ của anh là uống rượu và tiệc tùng bên ngoài Kalinov, nhưng chính anh lại nói với vợ: “Anh sẽ không hiểu em , Katya!” Đúng vậy, làm sao anh ta có thể “tháo rời” nó được! Thế giới nội tâm của Katerina quá phức tạp và khó hiểu đối với những người như Kabanov. Không chỉ Tikhon mà cả chị gái anh cũng nói với Katerina: “Tôi không hiểu
- Nhà hát do Ostrovsky miêu tả sống theo những quy luật của thế giới đã quen thuộc với độc giả và người xem qua các vở kịch khác của ông. Con đường phát triển số phận của người nghệ sĩ được quyết định bởi đạo đức, các mối quan hệ và hoàn cảnh sống “chung”. Kỹ năng...
- Ostrovsky trong tác phẩm của mình đã hơn một lần chuyển sang chủ đề về những thương gia gia trưởng. Tác phẩm nổi bật nhất của ông về chủ đề này là vở kịch “Giông tố” viết năm 1859. “Giông tố” chắc chắn là...
- Các vở kịch của Alexander Nikolaevich Ostrovsky thường được gọi là “cửa sổ” bước vào thế giới buôn bán sáng tạo của các thương nhân thuộc mọi bang hội, chủ cửa hàng, thư ký và quan chức nhỏ. Ostrovsky thậm chí còn được gọi là "Columbus của Zamoskvorechye", bởi vì ông, giống như Columbus, đã tiết lộ cho người Nga...
- Vở kịch “Của hồi môn” của A. N. Ostrovsky là một vở kịch tuyệt vời từ thời kỳ cuối sáng tác của nhà văn. Nó được hình thành vào năm 1874, hoàn thành vào năm 1878 và được tổ chức tại Moscow cùng năm...
- Vào những năm 70 của thế kỷ 19, khi các quá trình liên quan đến việc xóa bỏ chế độ nông nô đang diễn ra trong xã hội Nga, bộ phim hài “The Forest” của A. N. Ostrovsky đã được viết. Những sự kiện này không chỉ ảnh hưởng đến người nông dân mà còn...
- Có một ý nghĩa sâu sắc ẩn trong cái tên này. Lần đầu tiên từ này lóe lên trong cảnh chia tay Tikhon. Anh ấy nói: “Trong hai tuần sẽ không có giông bão nào xảy ra với tôi”. Tikhon muốn ít nhất là trong một thời gian ngắn...
- Feklusha nói với cư dân thành phố về các quốc gia khác. Họ lắng nghe cô ấy và chỉ tập trung sự chú ý vào điều này. Đồng thời, không bị người khác chú ý, cô nói sự thật về con người. Nhưng họ...
- Trong “Giông tố”, Ostrovsky thể hiện cuộc sống của một gia đình thương gia Nga và vị trí của người phụ nữ trong đó. Nhân vật Katerina sườn được hình thành trong một gia đình thương gia giản dị, nơi tình yêu ngự trị và cô con gái được trao quyền tự do hoàn toàn. Cô ấy đã mua...
- A. N. Ostrovsky, tác giả của nhiều vở kịch về giới thương gia, được coi là “ca sĩ của cuộc đời thương gia” và là cha đẻ của sân khấu quốc gia Nga. Ông đã sáng tác khoảng 60 vở kịch, trong đó nổi tiếng nhất là vở “Của hồi môn”,...
- Vở kịch "Giông tố" của Ostrovsky là tác phẩm quan trọng nhất của nhà viết kịch nổi tiếng. Nó được viết vào năm 1860 trong thời kỳ xã hội bùng nổ, khi nền tảng của chế độ nông nô đang rạn nứt, và giông bão đang tập trung trong Bầu không khí ngột ngạt của thực tại....
- Vở kịch “Giông tố” của Alexander Nikolaevich Ostrovsky được xuất bản năm 1860, trong thời kỳ xã hội thăng hoa. Bản thân câu chuyện được kể trong vở kịch đã phản ánh những xung đột điển hình của thời đại thập niên 60: cuộc đấu tranh giữa nền đạo đức suy đồi của những tên bạo chúa và...
- Chúng tôi gặp nhân vật chính trong vở kịch “Giông tố” của A. N. Ostrovsky, lao vào thế giới kỳ diệu của ký ức thời thơ ấu và tuổi trẻ của cô, tìm hiểu những nét tính cách, thế giới tâm linh của cô, cay đắng chứng kiến bi kịch…
- Remarque - từ tiếng Pháp remarque - có nghĩa là nhận xét, giải thích. Đây là sự chỉ dẫn của tác giả về hành động, cử chỉ, ngữ điệu của các nhân vật, đặc thù trong lời nói của họ, v.v. Vào thời Ostrovsky, vào thế kỷ thứ hai...
- Thật đáng sợ và khó khăn đối với mỗi người mới đến khi cố gắng đi ngược lại những yêu cầu và niềm tin của quần chúng đen tối, khủng khiếp vì sự ngây thơ và chân thành của họ. Rốt cuộc, cô ấy sẽ nguyền rủa chúng tôi, à, giá như cô ấy coi chúng tôi là điên rồ và...
- Thế giới anh hùng văn học của A. Ostrovsky vô cùng đa dạng. Giai cấp tư sản, thương gia, con cái họ, quan chức, thư ký, diễn viên, vua chúa, kẻ cướp, hoàng tử. Mỗi nhân vật của anh đều có tính cách riêng, nói ngôn ngữ riêng, mang ...
- Xung đột tạo nên nền tảng của cốt truyện trong vở kịch “Giông tố” của Ostrovsky vượt ra ngoài vở kịch. Đây là sự mâu thuẫn giữa nguyên tắc cũ - gia trưởng và cái mới - khát vọng tự do. Cuộc xung đột này rất quan trọng, nhưng không...
- Alexander Nikolaevich Ostrovsky được coi là ca sĩ của giới thương gia. Ông là tác giả của khoảng sáu mươi vở kịch, trong đó nổi tiếng nhất là “Our People – We Will Be Numbered”, “The Thunderstorm”, “Của hồi môn” và những vở khác. “Giông tố”, giống như...
- Trọng tâm của bộ phim “Giông tố” là hình ảnh đánh thức nhân cách và một thái độ mới đối với thế giới. Ostrovsky đã chỉ ra rằng ngay cả trong thế giới nhỏ bé hóa đá của Kalinov, một nhân vật có vẻ đẹp và sức mạnh đáng kinh ngạc vẫn có thể xuất hiện. Rất...
- Chia sẻ bạn nhé! - Chia sẻ của nữ Nga! Hầu như không còn khó tìm nữa. N. Nekrasov Trong giờ học văn, chúng ta được làm quen với tiểu sử của Alexander Nikolaevich Ostrovsky. Cuộc sống của anh ấy vô cùng đa dạng. Anh viết hài kịch...
- Kalinov. Thị trấn trên sông Volga. Có lẽ đây là Samara hoặc Kostroma? Có lẽ là Tver hoặc Torzhok? Vâng, điều này không quá quan trọng. Điều chính là thế giới thương gia, rất tài năng ...
Vở kịch “Giông tố” là đỉnh cao sáng tạo của Ostrovsky. Trong tác phẩm của mình, nhà văn cho thấy sự không hoàn hảo của thế giới phụ hệ, ảnh hưởng của hệ thống đó đến đạo đức của con người, ông bộc lộ cho chúng ta thấy xã hội với tất cả những tật xấu và khuyết điểm của nó, đồng thời giới thiệu vào vở kịch một anh hùng, người khác với cộng đồng này, xa lạ với nó, bộc lộ ảnh hưởng của xã hội đối với con người này, tính cách bước vào vòng vây của những người này như thế nào. Trong “The Thunderstorm”, anh hùng mới, khác biệt này trở thành “tia sáng”. Cô thuộc về thế giới gia trưởng cũ, nhưng đồng thời lại rơi vào một cuộc xung đột không thể hòa giải với nó. Lấy ví dụ của cô, nhà văn cho thấy việc ở “vương quốc của những kẻ chuyên quyền và bạo chúa” đối với một người có tâm hồn trong sáng như Katerina là điều khủng khiếp như thế nào. Người phụ nữ xung đột với xã hội này, cùng với những vấn đề bên ngoài, những mâu thuẫn bên trong đang hình thành trong tâm hồn Katerina, cùng với những hoàn cảnh hiểm nghèo đã khiến Katerina tự tử. Katerina là một người phụ nữ có tính cách mạnh mẽ, nhưng trong khi đó, cô cũng không thể chống lại “vương quốc của những kẻ bạo chúa và những kẻ chuyên quyền”.
Mẹ chồng (Kabanikha) là người thô lỗ, độc đoán, chuyên quyền, thiếu hiểu biết, bà khép kín với mọi thứ đẹp đẽ. Trong tất cả các nhân vật, Marfa Ignatievna gây áp lực mạnh nhất lên Katerina. Bản thân nữ chính cũng thừa nhận: “Giá như không có mẹ chồng tôi!... Bà ấy đã nghiền nát tôi...
Tôi phát ngán ngôi nhà vì cô ấy: những bức tường thậm chí còn kinh tởm.” Kabanikha liên tục buộc tội Katerina về hầu hết mọi tội trọng, trách móc và đổ lỗi cho cô dù có hoặc không có lý do.
Nhưng Kabanikha không có quyền chế giễu và lên án Katerina, bởi vì những phẩm chất nội tâm sâu sắc và trong sáng của người vợ của con trai bà không thể so sánh được với tâm hồn thô lỗ, nhẫn tâm, thấp kém của Marfa Ignatievna, và trong khi đó Kabanikha là một trong những người thông qua nó. Katerina có lỗi khi nghĩ đến việc tự tử.. Sau cái chết của nhân vật chính, Kuligin nói: “... linh hồn giờ không phải của bạn: nó nằm trước một thẩm phán nhân từ hơn bạn.”
Katerina không thể chấp nhận bầu không khí ngột ngạt, ngột ngạt đang ngự trị ở Kalinov. Tâm hồn cô phấn đấu cho tự do bằng bất cứ giá nào, cô nói: “Tôi sẽ làm bất cứ điều gì tôi muốn”, “Tôi sẽ rời đi, và tôi luôn như vậy”. Với cuộc hôn nhân, cuộc sống của Katerina biến thành một địa ngục trần gian, một sự tồn tại không có những khoảnh khắc vui vẻ, và ngay cả tình yêu dành cho Boris cũng không làm cô bớt u sầu. Trong “vương quốc bóng tối” này, mọi thứ đều xa lạ với cô, mọi thứ đều áp bức cô. Theo phong tục thời đó, cô kết hôn trái với ý muốn của mình và với một người đàn ông không thể yêu được mà cô sẽ không bao giờ yêu. Katerina sớm nhận ra chồng mình yếu đuối và thảm hại đến mức nào, bản thân anh cũng không thể chống lại mẹ mình, Kabanikha, và tất nhiên, không thể bảo vệ Katerina khỏi những cuộc tấn công liên tục từ mẹ chồng.
Nhân vật chính cố gắng thuyết phục bản thân và Varvara rằng cô yêu chồng mình, nhưng sau đó vẫn thừa nhận với chị gái chồng: “Tôi cảm thấy rất có lỗi với anh ấy”. Thương hại là cảm giác duy nhất cô dành cho chồng mình. Bản thân Katerina hoàn toàn hiểu rằng cô sẽ không bao giờ yêu chồng mình, và những lời cô thốt ra khi chồng ra đi (“Anh sẽ yêu em biết bao”) là những lời tuyệt vọng. Katerina đã bị chiếm hữu bởi một cảm giác khác - tình yêu dành cho Boris, và cô ấy cố gắng bám lấy chồng để tránh rắc rối, giông bão, cách tiếp cận mà cô cảm thấy vô ích và vô ích. Tisha không nghe lời cô, anh đứng cạnh vợ, nhưng trong giấc mơ, anh đã ở rất xa cô ấy - suy nghĩ của anh là uống rượu và tiệc tùng bên ngoài Kalinov, nhưng chính anh lại nói với vợ: “Anh sẽ không hiểu em , Katya!” Đúng vậy, làm sao anh ta có thể “tháo dỡ” nó được! Thế giới nội tâm của Katerina quá phức tạp và khó hiểu đối với những người như Kabanov. Không chỉ Tikhon mà cả chị gái anh cũng nói với Katerina: “Tôi không hiểu em đang nói gì”.
Trong “vương quốc bóng tối” không có một người nào có phẩm chất tinh thần ngang bằng với Katerina, và ngay cả Boris, người anh hùng được một phụ nữ trong đám đông chỉ ra, cũng không xứng đáng với Katerina. Tình yêu của cô là dòng sông giông bão, tình yêu của anh là dòng suối nhỏ sắp cạn.
Boris sẽ đi dạo với Katerina trong chuyến khởi hành của Tikhon, và sau đó... rồi chúng ta sẽ xem. Anh ta không quá quan tâm đến việc sở thích của Katerina sẽ ra sao; Boris thậm chí không dừng lại trước lời cảnh báo của Kudryash: “Anh muốn hủy hoại hoàn toàn cô ấy.” Vào buổi hẹn hò cuối cùng, anh nói với Katerina: “Ai biết rằng chúng ta phải đau khổ rất nhiều vì tình yêu của chúng ta với em”, sau cùng, trong lần gặp đầu tiên, người phụ nữ đã nói với anh: “Tôi đã hủy hoại nó, tôi đã hủy hoại nó, tôi đã hủy hoại nó. Nó." Những lý do khiến Katerina tự sát không chỉ (và thậm chí không nhiều) ẩn chứa trong xã hội xung quanh cô, mà còn ở chính bản thân cô.
Linh hồn của cô ấy là một viên đá quý, và việc các hạt lạ xâm nhập vào đó là điều không thể. Cô ấy không thể, giống như Varvara, hành động theo nguyên tắc “giá như mọi thứ được khâu và che đậy”, cô ấy không thể sống giữ một bí mật khủng khiếp như vậy trong lòng, và thậm chí thừa nhận nó với mọi người cũng không mang lại sự nhẹ nhõm cho cô ấy; cô ấy hiểu rằng cô ấy sẽ không bao giờ chuộc lỗi vì cảm giác tội lỗi của cô ấy trước chính anh ấy, và không thể chấp nhận được nó. Cô ấy không đi vào con đường tội lỗi, nhưng cô ấy sẽ không làm nó trầm trọng hơn bằng cách nói dối bản thân và mọi người, và cô ấy hiểu rằng cách giải thoát duy nhất khỏi sự dày vò tinh thần của mình là cái chết. Katerina yêu cầu Boris đưa cô đến Siberia, nhưng ngay cả khi cô chạy trốn khỏi xã hội này, cô cũng không có ý định trốn tránh bản thân, khỏi hối hận. Ở một mức độ nào đó, có lẽ Boris hiểu điều này và nói rằng “bạn chỉ cần cầu xin Chúa một điều, đó là cô ấy chết càng sớm càng tốt, để cô ấy không phải đau khổ lâu dài! “Một trong những vấn đề của Katerina là “cô ấy không biết cách lừa dối, cô ấy không thể che giấu bất cứ điều gì”.
Cô ấy không thể lừa dối hay trốn tránh chính mình, càng không thể trốn tránh người khác. Katerina không ngừng bị dày vò bởi ý thức về tội lỗi của mình.
Được dịch từ tiếng Hy Lạp, cái tên Catherine có nghĩa là "luôn luôn trong sáng" và tất nhiên, nữ anh hùng của chúng ta luôn phấn đấu để có được sự trong sạch về mặt tinh thần. Mọi sự dối trá, sai sự thật đều xa lạ với cô, cho dù có thấy mình ở trong một xã hội suy thoái như vậy, cô cũng không phản bội lý tưởng bên trong của mình, cô không muốn trở nên giống như bao người trong vòng tròn đó. Katerina không hút bụi bẩn, cô ấy có thể được so sánh với một bông hoa sen mọc trong đầm lầy, nhưng bất chấp tất cả, cô ấy vẫn nở hoa với những bông hoa trắng như tuyết độc đáo. Katerina không sống để chứng kiến bông hoa nở rộ, bông hoa nở nửa chừng của cô khô héo nhưng không có chất độc nào xâm nhập vào, nó chết một cách vô tội.
Ý chí và sự bình yên của người phụ nữ tội nghiệp đã không còn: trước đây, ít nhất họ không thể trách móc cô, mặc dù cô có thể cảm thấy mình hoàn toàn đúng trước mặt những người này. Nhưng bây giờ, bằng cách này hay cách khác, cô có tội trước họ, cô đã vi phạm nghĩa vụ của mình với họ, mang đến đau buồn và xấu hổ cho gia đình; Giờ đây sự đối xử tàn nhẫn nhất đối với cô đã có lý do và chính đáng. Điều gì còn lại cho cô ấy? Để tiếc nuối nỗ lực bất thành để thoát ra và bỏ lại những giấc mơ tình yêu và hạnh phúc, giống như cô đã rời bỏ giấc mơ cầu vồng về những khu vườn tuyệt vời với tiếng hát thiên đường. Tất cả những gì còn lại của cô là phục tùng, từ bỏ cuộc sống tự lập và trở thành người hầu không thể tranh cãi của mẹ chồng, nô lệ nhu mì của chồng và không bao giờ dám bộc lộ những yêu cầu của mình nữa... Nhưng không , đây không phải là nhân vật của Katerina; Khi đó, hình mẫu mới do cuộc sống Nga tạo ra không được phản ánh trong đó - chỉ được phản ánh trong một nỗ lực không có kết quả và diệt vong sau thất bại đầu tiên. Không, cô ấy sẽ không quay lại cuộc sống trước đây: nếu cô ấy không thể tận hưởng tình cảm, ý chí của mình, hoàn toàn hợp pháp và thiêng liêng, giữa thanh thiên bạch nhật, trước mặt tất cả mọi người, nếu họ cướp đi những gì cô ấy tìm thấy và những gì vô cùng thân yêu. với cô ấy, cô ấy chẳng là gì cả, vậy thì cô ấy không muốn cuộc sống, cô ấy cũng không muốn cuộc sống. Màn thứ năm của “Giông tố” là sự tôn thờ nhân vật này, thật giản dị, sâu sắc và rất gần gũi với địa vị, tấm lòng của mỗi người đứng đắn trong xã hội chúng ta.<…>
Trong những đoạn độc thoại của Katerina, rõ ràng là ngay cả bây giờ cô ấy cũng không có công thức gì cả; cô ấy hoàn toàn bị dẫn dắt bởi bản chất của mình chứ không phải bởi những quyết định nhất định, bởi vì để đưa ra quyết định, cô ấy cần phải có nền tảng hợp lý, vững chắc, tuy nhiên tất cả những nguyên tắc được đưa ra cho cô ấy để lập luận lý thuyết đều trái ngược hoàn toàn với khuynh hướng tự nhiên của cô ấy. Chính vì vậy, cô không những không tạo dáng anh hùng, không thốt ra những câu nói chứng tỏ tính cách mạnh mẽ của mình mà thậm chí trái lại, cô xuất hiện trong hình dạng một người phụ nữ yếu đuối, không biết cách chống lại ham muốn của mình và cố gắng. để biện minh cho chủ nghĩa anh hùng được thể hiện trong hành động của cô ấy. Cô ấy quyết định chết, nhưng cô ấy sợ nghĩ rằng đây là một tội lỗi, và cô ấy dường như đang cố gắng chứng minh cho chúng ta và bản thân mình thấy rằng cô ấy có thể được tha thứ, vì điều đó rất khó khăn đối với cô ấy. Cô ấy muốn tận hưởng cuộc sống và tình yêu; nhưng cô ấy biết rằng đây là một tội ác, và do đó cô ấy nói để biện minh: "Chà, không sao cả, tôi đã hủy hoại tâm hồn mình rồi!" Cô ấy không phàn nàn về ai, không đổ lỗi cho ai, và thậm chí không có điều gì tương tự xuất hiện trong đầu cô ấy; Ngược lại, cô ấy có tội trước mặt mọi người, thậm chí cô ấy còn hỏi Boris liệu anh ấy có giận cô ấy không, liệu anh ấy có chửi bới cô ấy không... Ở cô ấy không có sự tức giận, không có sự khinh thường, không có gì mà những anh hùng thất vọng thường phô trương như vậy những người rời khỏi thế giới mà không được phép. Nhưng cô ấy không thể sống được nữa, cô ấy không thể, thế thôi; với tấm lòng tràn đầy, cô nói: “Tôi kiệt sức rồi… Tôi còn phải chịu đựng bao lâu nữa? Tại sao tôi phải sống bây giờ - à, cái gì cơ? Tôi không cần bất cứ thứ gì, không có gì tốt đẹp với tôi, và ánh sáng của Chúa cũng không tốt đẹp! - và cái chết không đến. Bạn gọi cho cô ấy, nhưng cô ấy không đến. Dù thấy gì, nghe gì, chỉ có điều ở đây (chỉ vào tim) là đau.” Ý nghĩ về nấm mồ khiến cô cảm thấy dễ chịu hơn - sự bình yên dường như tràn vào tâm hồn cô. “Thật yên lặng, thật tốt... Nhưng tôi thậm chí không muốn nghĩ đến cuộc sống... Sống lại?... Không, không, đừng... điều đó không tốt. Và mọi người thật kinh tởm đối với tôi, và ngôi nhà thật kinh tởm đối với tôi, và những bức tường thật kinh tởm! Tôi sẽ không đến đó! Không, không, tôi sẽ không đi... Bạn đến với họ - họ bước đi, nói chuyện, - nhưng tôi cần gì? trạng thái nửa sốt đó. Vào giây phút cuối cùng, tất cả những nỗi kinh hoàng trong nước hiện lên đặc biệt sống động trong trí tưởng tượng của cô. Cô hét lên: “Họ sẽ bắt tôi và ép tôi về nhà!.. Nhanh lên, nhanh lên…” Và sự việc đã kết thúc: cô sẽ không còn là nạn nhân của một bà mẹ chồng vô hồn nữa, cô sẽ không còn nữa. mòn mỏi bị nhốt chung với một người chồng nhu nhược và ghê tởm. Cô ấy đã được tự do!..
Sự giải thoát như vậy thật đáng buồn, cay đắng; nhưng phải làm gì khi không còn lối thoát nào khác. Thật tốt khi người phụ nữ tội nghiệp đã quyết tâm ít nhất phải tìm ra lối thoát khủng khiếp này. Đây là điểm mạnh trong tính cách của cô ấy, đó là lý do tại sao “The Thunderstorm” gây ấn tượng mới mẻ với chúng tôi, như chúng tôi đã nói ở trên. Không còn nghi ngờ gì nữa, sẽ tốt hơn nếu Katerina có thể thoát khỏi những kẻ hành hạ mình theo một cách khác, hoặc nếu những kẻ hành hạ xung quanh cô có thể thay đổi và hòa giải cô với chính họ và với cuộc sống. Nhưng cả cái này lẫn cái kia đều không theo thứ tự. Kabanova không thể rời bỏ những gì cô đã lớn lên và chung sống suốt một thế kỷ; đứa con trai yếu ớt của bà không thể đột nhiên, không có lý do rõ ràng, có được sự kiên quyết và độc lập đến mức từ bỏ mọi điều phi lý mà bà già đã truyền cho nó; mọi thứ xung quanh không thể bỗng nhiên xoay chuyển theo hướng khiến cuộc sống của người thiếu nữ trở nên ngọt ngào. Điều họ có thể làm nhiều nhất là tha thứ cho cô ấy, giảm bớt phần nào gánh nặng khi cô ấy bị giam ở nhà, nói vài lời tử tế với cô ấy, có thể cho cô ấy quyền có tiếng nói trong nhà khi cô ấy được hỏi ý kiến. Có lẽ điều này đã đủ đối với một người phụ nữ khác, bị áp bức, bất lực, và vào một thời điểm khác, khi sự chuyên chế của Kabanovs nằm ở sự im lặng chung và không có quá nhiều lý do để thể hiện sự khinh thường kiêu ngạo của họ đối với lẽ thường và mọi quyền lợi. Nhưng chúng ta thấy Katerina không hề giết chết bản chất con người trong mình mà chỉ ở bề ngoài, ở vị trí của mình, dưới ách thống trị của cuộc sống bạo chúa; Trong thâm tâm, bằng trái tim và ý nghĩa của mình, anh ấy nhận thức được tất cả sự phi lý của nó, điều này giờ đây càng tăng lên khi Wild và Kabanovs, gặp phải mâu thuẫn với chính mình và không thể vượt qua mà muốn tự mình đứng lên. , trực tiếp tuyên bố mình đi ngược lại logic, tức là họ tự đặt mình là những kẻ ngốc trước mặt hầu hết mọi người. Trong tình trạng này, không cần phải nói rằng Katerina không thể hài lòng với sự tha thứ rộng lượng từ những kẻ bạo chúa và việc trả lại các quyền trước đây của cô trong gia đình: cô biết lòng thương xót của Kabanova có ý nghĩa như thế nào và vị trí của một người con dâu với một người mẹ chồng như vậy có thể là... Không, cô ấy không cần phải thừa nhận điều gì đó và tạo điều kiện dễ dàng hơn cho cô ấy, mà là mẹ chồng, chồng cô ấy và mọi người xung quanh cô ấy sẽ có thể hài lòng. những khát vọng sống mà cô ấy thấm nhuần, thừa nhận tính hợp pháp của những nhu cầu tự nhiên của cô ấy, từ bỏ mọi quyền lợi bắt buộc đối với cô ấy và được tái sinh trước đó để trở nên xứng đáng với tình yêu và sự tin tưởng của cô ấy. Không có gì để nói về mức độ mà họ có thể tái sinh như vậy...
<…>Chúng tôi đã nói rằng cái kết chí mạng mà Katerina gặp phải trong “Giông tố” có vẻ khiến chúng tôi hài lòng, và thật dễ hiểu tại sao: nó đưa ra một thách thức khủng khiếp đối với quyền lực của bạo chúa, anh ta nói với cô ấy rằng cô ấy không thể tiến xa hơn được nữa, cô ấy không còn có thể sống với những nguyên tắc bạo lực, chết chóc của mình nữa. Ở Katerina, chúng ta thấy một cuộc phản đối chống lại các quan niệm đạo đức của Kabanov, một cuộc phản đối được thực hiện đến cùng, được tuyên bố dưới sự tra tấn trong gia đình và vực thẳm mà người phụ nữ tội nghiệp đã ném mình vào. Cô không muốn chịu đựng, không muốn lợi dụng thảm thực vật khốn khổ được ban cho để đổi lấy linh hồn sống của mình.<…>
Nhưng ngay cả khi không có bất kỳ cân nhắc cao cả nào, chỉ đơn giản là vì tính nhân văn, chúng tôi vẫn vui mừng khi thấy Katerina được giải thoát - thậm chí bằng cái chết, nếu không còn cách nào khác. Về điểm này, chúng ta có bằng chứng khủng khiếp trong chính bộ phim, cho chúng ta biết rằng sống trong “vương quốc bóng tối” còn tệ hơn cả cái chết. Tikhon ném mình lên xác vợ, kéo lên khỏi mặt nước, quên mình hét lên: “Tốt cho em, Katya! Tại sao tôi lại ở lại thế giới này và đau khổ! Câu cảm thán này kết thúc vở kịch, và đối với chúng tôi, dường như không gì có thể được phát minh ra mạnh mẽ và chân thực hơn một cái kết như vậy. Lời nói của Tikhon cung cấp chìa khóa để hiểu vở kịch cho những người thậm chí trước đây chưa hiểu được bản chất của nó; chúng khiến người xem không nghĩ về một mối tình mà về cả cuộc đời này, nơi người sống ghen tị với người chết và kiểu tự tử nào! Nói đúng ra, câu cảm thán của Tikhon thật ngu ngốc: Sông Volga đã đến gần, ai ngăn cản anh ta lao vào nếu cuộc sống trở nên tồi tệ? Nhưng đây là nỗi đau buồn của anh ấy, đây là điều khó khăn đối với anh ấy, rằng anh ấy không thể làm bất cứ điều gì, hoàn toàn không có gì, ngay cả những gì anh ấy nhận ra là lòng tốt và sự cứu rỗi của mình. Sự băng hoại đạo đức này, sự hủy diệt con người này, ảnh hưởng đến chúng ta nặng nề hơn bất kỳ sự việc nào, thậm chí là sự việc bi thảm nhất: ở đó bạn nhìn thấy cái chết đồng thời, sự chấm dứt đau khổ, thường là sự giải thoát khỏi nhu cầu phải phục vụ như một công cụ đáng thương của một sự ghê tởm nào đó; và ở đây - nỗi đau dai dẳng, ngột ngạt, thư giãn, một nửa xác chết, thối rữa trong nhiều năm... Và nghĩ rằng cái xác sống này không phải là một, không phải là một ngoại lệ, mà là cả một khối người chịu ảnh hưởng hư hỏng của Wild và Kabanovs! Và bạn thấy đấy, việc không mong đợi sự giải thoát cho họ thật là khủng khiếp! Nhưng thật là một cuộc sống vui tươi, tươi mới mà một nhân cách lành mạnh đang thổi vào chúng ta, tìm thấy trong mình quyết tâm chấm dứt cuộc sống thối nát này bằng bất cứ giá nào!..
Dobrolyubov N.A. "Một tia sáng trong vương quốc bóng tối"