Камаринськаабо Комаринська (дорога)- російський народний танець (танцювальний), популяризований в однойменній увертюрі Михайла Івановича Глінки (1848). У ній Глінка наслідує російський народний спів з підголосками, коли тема проводиться спочатку одноголосно, а потім при кожному новому проведенні додаються нові підголоски. Обидві теми абсолютно контрастні одна одній за характером, тональностями, розміром та фактурою.
Танець
В основі танцю лежать крокові рухи. Нога ставиться то на п'яту, то на шкарпетку. Цей елемент має різні назви: викаблучування, притоптування (збивання бруду з чобота). Руки ставляться на пояс («руки в боки»), потім розводяться убік. Також є елемент присядки, підскоку, обертання і ходіння по колу. Під час танцю танцюрист ляскає в долоні, по животі та по п'ятах.
Історія створення
За твердженням історика-краєзнавця Г. М. Пясецького, російська народна пісня «Комаринська» («Камаринська») – залишилася « пам'ятником зради мешканців Комарицької волості Борису не лише як государеві, а й як своєму поміщику-барину». Існує також версія, що Камаринська постала як вираз радості «людей, які зуміли втекти з татарського полону». За ще однією версією, Камаринська відбиває реалії Смутного часу.
Випадково я знайшов зближення між весільною піснею «Через гір, гір високих» та сільською танцювальною Камаринською, всім відомою. І раптом моя фантазія розігралася, і я, замість фортепіано, написав цю п'єсу на оркестр під ім'ям «Весільна і танцювальна».
Варіант тексту Б
Слова Л. Трефолєва
І як на вулиці Варваринській
Спить Касьян, мужик камаринський.
Борода його схожа,
Вся дешевкою підмочена.
Свіжої крові струмені червоні
Та покривають запалі щічки.
Ти вже милий друг, голубчик мій Касьян,
Та сьогодні ти вменинник, значить - п'яний.
Двадцять дев'ять днів буває у лютому,
В останній день сплять Касьяни на землі.
А лютого двадцять дев'ятого
Так повний штоф вина проклятого
Влив Касьян в утробу грішну
Та забув серцеву дружину
І своїх рідних діточок,
Близнюків та малолітушек.
Поваливши лихо шапку набік,
Він вирушив до куми своєї в курінь,
А кума його калачики пекла,
Баба добра, красуня була.
Йна спекла йому калачик гарячої,
Ще поважила, ще, ще в іншій.
З неприємною кручиною
Дрімає-спить дружина Касьянова,
Чекаючи на чоловіка п'яного.
Вона думає, що чоловік у шинку,
Ну, а чоловік її мчить у тріпаку.
То зігнеться, то підскочить у три ноги,
Витоптав свої гарненькі чоботи.
То руками, то плечима ворушить,
А в гармоньку все пиляє, пиляє, пиляє.
Кас'ян каже, взявшись за боки:
«Ти послухай, наказний рядок».
Зганьбив благороддя:
«Ваше хамове відроддя,
За таку ганьбу
На тебе подам прохання».
Варіант тексту
Ах, ти, сучий син, камаринський мужик!
Ти куди це вздовж вулиці біжиш?
- А біжу я для похмілля в кабачок,
Без похмілля жити не може мужик!
У шинку стовпом веселощі та содом.
Розгулявся, розтанцював п'яний будинок!
У кого бренчать за пазухою гроші,
Гей, танцю, танцюй, танцюй, танцюй, танцюй!
У веселому, в розгулянні шинку
Чоловік мчить у п'яному тріпаку.
То підскочить, то зігнеться в три дуги,
Витоптав свої гарненькі чоботи!
Ах він, сучий син, камаринський мужик!
Він на весь шинок репетує-кричить!
І руками і плечима ворушить,
А гармонь пиляє, пиляє, пиляє, пиляє!
Див. також
Напишіть відгук про статтю "Камаринська"
Примітки
Посилання
|
||||||||||||||||||||
Уривок, що характеризує Камаринська
Інший раз нападати Денисов вважав небезпечним, щоб не стривожити всю колону, і тому він послав вперед у Шамшево колишнього при його партії мужика Тихона Щербатого - захопити, якщо можна, хоч одного з колишніх там французьких передових квартиргерів.Був осінній, теплий дощовий день. Небо і обрій були одного й того ж кольору каламутної води. То падав неначе туман, то раптом припускав косий, великий дощ.
На породистого, худого, з підтягнутими боками коня, у бурці та папасі, з яких струменіла вода, їхав Денисов. Він, так само як і його кінь, що косив голову і вуха, морщився від косого дощу і стурбовано придивлявся вперед. Схудлий і оброслий густою, короткою, чорною бородою обличчя його здавалося сердито.
Поряд із Денисовим, також у бурці та папасі, на ситому, великому донці їхав козачий есаул – співробітник Денисова.
Есаул Ловайський – третій, також у бурці та папасі, був довгий, плоский, як дошка, білолиця, білява людина, з вузькими світлими очима і спокійно самовдоволеним виразом і в особі, і в посадці. Хоча й не можна було сказати, в чому полягала особливість коня і сідока, але при першому погляді на есаула і Денисова видно було, що Денисову і мокро й ніяково, що Денисова людина, що сів на коня; тоді як, дивлячись на есаула, видно було, що йому так само зручно і спокійно, як і завжди, і що він не людина, яка сіла на коня, а людина разом з конем одна, збільшена подвійною силою, істота.
Трохи попереду їх йшов наскрізь промоклий дядько провідник, у сірому каптані та білому ковпаку.
Трохи ззаду, на худому, тонкому киргизькому коні з величезним хвостом і гривою і з продраними в кров губами, їхав молодий офіцер у синій французькій шинелі.
Поруч із ним їхав гусар, везучи за собою на крупі коня хлопчика у французькому обірваному мундирі та синьому ковпаку. Хлопчик тримався червоними від холоду руками за гусара, ворушив, намагаючись зігріти їх, свої босі ноги, і, піднявши брови, здивовано озирнувся довкола себе. Це був узятий уранці французький барабанщик.
Ззаду, по три, по чотири, по вузькій, розкислій і з'їждженій лісовій дорозі, тяглися гусари, потім козаки, хто в бурці, хто у французькій шинелі, хто в попоні, накинутій на голову. Коні, і руді і гніді, всі здавались вороними від дощу, що струмував з них. Шиї коней здавались дивно тонкими від грив, що змокли. Від коней піднімалася пара. І одягу, і сідла, і поводи - все було мокро, слизово і розкисло, так само як і земля, і опале листя, яким було укладено дорогу. Люди сиділи насміхаючись, намагаючись не ворушитися, щоб відігрівати ту воду, що пролилася до тіла, і не пропускати нову холодну, що підтікала під сидіння, коліна та за шиї. У середині козаків, що витягнулися, дві фури на французьких і підпружених у сідлах козацьких конях гуркотіли по пнях і сучках і бурчали по наповнених водою коліях дороги.
Кінь Денисова, обминаючи калюжу, що була на дорозі, потяглася вбік і штовхнула його коліном об дерево.
– Е, чег”т! – злісно скрикнув Денисов і, вискалюючи зуби, батогом три рази вдарив коня, забризкавши себе і товаришом брудом. Денисов був не в дусі: і від дощу і від голоду (з ранку ніхто нічого не їв), і головне тому, що з Долохова досі був повідомлень і посланий взяти мови не повертався.
«Чи вийде інший такий випадок, як нині, напасти на транспорт. Одному нападати надто ризиковано, а відкласти до другого дня – з-під носа захопить видобуток хтось із великих партизанів», – думав Денисов, безперестанку поглядаючи вперед, думаючи побачити очікуваного посланого від Долохова.
Виїхавши на просіку, якою видно було далеко праворуч, Денисов зупинився.
- Хтось їде, - сказав він.
Есаул подивився у напрямку, що вказував Денисов.
– Їдуть двоє – офіцер та козак. Тільки не мабуть, щоб був сам підполковник, – сказав есаул, який любив вживати невідомі козакам слова.
Ті, що їхали, спустившись під гору, зникли з виду і за кілька хвилин знову здалися. Попереду втомленим галопом, поганяючи нагаєм, їхав офіцер – розпатланий, наскрізь промоклий і з панталонами, що збилися вище колін. За ним, стоячи на стременах, малював козак. Офіцер цей, дуже молоденький хлопчик, з широким рум'яним обличчям і швидкими веселими очима, підскакав до Денисова і подав йому промоклий конверт.
- Від генерала, - сказав офіцер, - вибачте, що не зовсім сухо.
Денисов, насупившись, узяв конверт і почав роздруковувати.
- Ось казали все, що небезпечно, небезпечно, - сказав офіцер, звертаючись до есаулу, коли Денисов читав поданий йому конверт. – Втім, ми з Комаровим, – він показав на козака, – приготувалися. У нас по два пісто... А це що ж? - спитав він, побачивши французького барабанщика, - полонений? Ви вже були в битві? Чи можна з ним поговорити?
– Ростов! Петя! - Крикнув у цей час Денисов, пробігши поданий йому конверт. - Та як же ти не сказав, хто ти? - І Денисов з усмішкою, обернувшись, простяг руку офіцеру.
Цей офіцер був Петя Ростов.
На всю дорогу Петя готувався до того, як він, як слід великому і офіцеру, не натякаючи на колишнє знайомство, триматиме себе з Денисовим. Але як тільки Денисов усміхнувся йому, Петя відразу ж засяяв, почервонів від радості і, забувши підготовлену офіційність, почав розповідати про те, як він проїхав повз французів, і як він радий, що йому дано таке доручення, і що він був уже в битві. під Вязьмою, і що там відзначився один гусар.
- Ну, я пiд тебе бачити, - перебив його Денисов, і обличчя його прийняло знову стурбований вираз.
- Михайло Феоклітич, - звернувся він до есаулу, - адже це знову від німця. Він пг і ньому складається. – І Денисов розповів есаулу, що зміст паперу, привезеного зараз, полягало в повтореній вимогі від генерала німця приєднатися для нападу на транспорт. – Якщо ми його завтг а не візьмемо, вони у нас з під носа виг "вут, - сказав він.
У той час як Денисов розмовляв з есаулом, Петя, збентежений холодним тоном Денисова і припускаючи, що причиною цього тону було становище його панталон, так, щоб ніхто цього не помітив, під шинеллю поправляв панталони, намагаючись мати вигляд якомога войовничіший.
Танець виник у давнину і, як правило, має певну національну основу. У кожного народу свої танці національною своєрідністю. Музика танців може дати уявлення про життя та звичаї різних народів, їх культурі як у минулому, і у теперішньому.
Лебедєв К. Пляска
Танці лише пізніше увійшли до творчості композиторів. Музику старовинних танців, створених композиторами, в наш час виконують та слухають, але вже не танцюють.
Танці кожного народу мають своєрідну і неповторну красу і мають музичні відмінності: свій темп, розмір, ритмічний малюнок. Але є й деякі спільні риси. Так, для російської камаринської, кавказької лезгінки, італійської тарантеллитипово швидкий, стрімкий рух.
Тарантелла
А для французького менуету – спокійне, стримане. Вальс та мазурка обов'язково мають тридольний розмір, а кадриль та полька – дводольний.
Є танцювальні твори, призначені для концертного чи камерного виконання. Танцювальні п'єси є у сюїтах І.С. Баха, серед фортепіанних творів Шуберта, Шопена, Грига, Чайковського, Скрябіна... Концертні п'єси танцювального характеру для симфонічний оркестрстворили Глінка, Глазунов, Равель, Сібеліус. Але початок усьому започаткували народні танці, народні танці.
З російських народних танців широкого поширення набула камаринська. Їй притаманний веселий, задерикуватий характер. Тонко зумів втілити особливості народного танцю у своїй фантазії для оркестру "Камаринська"М.І. Глинки. У творі використовуються дві теми: перша – «Через гір, гір високих». (Фа мажор). Це протяжна російська пісня, яка використовувалася у весільних ритуалах. Друга - "Камаринська". (Ре мажор). Жвава танцювальна.
М.І. Глинки. "Камаринська"
Камаринська мелодія приваблювала й інших композиторів. Чайковський включив до свого "Дитячого альбому" невелику п'єсу під назвою "Камаринська".
П.І. Чайковський. "Дитячий альбом". КАМАРИНСЬКА.
Камерний оркестр "Гнесинські віртуози"
Художній керівник та диригент Михайло Хохлов
Трепак (Російський танець) з балету "Лускунчик"
Серед українських народних танців загальним коханням користується гопак. Це завзятий, життєрадісний танець у рухливому темпі. Гопак неодноразово зустрічається у російській класичній музиці.
Його можна почути в опері "Мазепа" Чайковського (за поемою Пушкіна "Полтава")
В опері "Сорочинський ярмарок" Мусоргського (за однойменною повістю Гоголя)
До широковідомих українських танців належить козачок- живий і веселий танець. У симфонічній фантазії "Малоросійський козачок" Даргомижський, використовуючи відому народну мелодію, малює сцену веселого українського танцю.
Усі названі танці належать слов'янським народамі мають чимало загальних рис. Значно від них танці народів Кавказу. І найпоширеніший з них - лезгінка. Танець цей дуже мальовничий: вогненна стрімкість чергується з м'якою граціозністю.
Лезгинка з опери О.Рубінштейна "Демон"по однойменній поеміЛермонтова
Багаті та різноманітні танці народів Європи, багато з яких послужили основою для творів великих композиторів, особливо багаті на яскраві та різноманітні теми "Норвезькі танці" Грига, "Угорські танці" Брамса, "Слов'янські танці" Дворжака, " Іспанські танціГранадоса, але це вже тема іншого посту...
Вже близько трьох століть звучить на Русі розважлива танцювальна «Камаринська». Вона належить до найяскравіших, характерних і найвідоміших російських народних танцювальних пісень - поряд з «Баринею», «Семенівною», «Калинкою», «Підгірною». Ця пісня, як і супутній їй танець, задерикувата, з гумором, грубувато-сатирична, була породжена непростими обставинами життя мужиків-севрюків у XVII-XVIII століттях. У ній співак/танець сам над собою і над своїми панами посміюється:
Ах ти, сучий син,
камаринський мужик,
(Або: Ах, розукін син, злодій...)
Не хотів ти своєму пану
служити!(Або: своїй пані)
Знявши штани, штани
по вулиці біжить,(Або: портки)
Він біжить, біжить, він спотикається,
Сам над паном своїм
потішається...(Або: пані)
Гострою соціальною спрямованістю, мужицьким грубуватим гумором, динамічністю та барвистістю мелодії «Камаринська» нагадує сатиру скоморохів. За своїм характером - це типова частка тієї відчайдушно-удалої російської народної поезії, що передає образ невгамовного вільника, ворога пристойностей, бешкетника.
Назва танцювальної походить від назви волості, в якій вона зародилася, - Комарицька. Утворена в другій половині XVI ст., ймовірно, як один із заходів щодо зміцнення південно-західних кордонів. Адміністративний центр волості – спочатку Брянськ, з 1627 року – Севськ. Поставляла хліб для государевих людей. Що стосується військової небезпеки серед селян волості набиралися даткові люди. У XVII ст. жителі волості несли драгунську службу. У XVIII ст. у зв'язку з великими роздачами земель поміщикам волость розпалася. Ці прикордонні землі тривалий час перебували у центрі боротьби Московії, Литви, Речі Посполитої та й кримські татарипростягали до неї руки. Корінне населення Комарицької волості - волелюбне і заповзятливе, що звикло до необхідності постійно відбивати будь-які навали, поповнювалося людьми, що бігли від закабалення з центральних районів. У січні-березні 1605 року волость була піддана розоренню царськими військами через підтримку її населенням Лжедмитрія I.
Ось у якому бунтарському середовищі, за таких обставин, зародилася ця задира «Камаринська».
Яскрава та життєстверджуюча мелодія «Камаринської» була широко відома. Вона була включена до першої збірки російських народних пісень, видана 1790 року. М.І. Глінка обезсмертив народну перлину, створивши її основі симфонічну фантазію «Камаринська» (1848 р.), П.І. Чайковський написав фортепіанну п'єсу «Камаринська» для свого « Дитячого альбому»(1876 р.).
Опис презентації з окремих слайдів:
1 слайд
Опис слайду:
Глінка «Камаринська», «Вальс-Фантазія» Презентацію виконала: учениця 4 класу Ларина Єлизавета Викладач: Суровова Т.В
2 слайд
Опис слайду:
Глінка «Камаринська» Камаринська – російський народний танець (танцювальний), популяризований в однойменній увертюрі Михайла Івановича Глінки (1848 рік). У ній Глінка наслідує російський народний спів з підголосками, коли тема проводиться спочатку одноголосно, а потім при кожному новому проведенні додаються нові підголоски. Обидві теми абсолютно контрастні одна одній за характером, тональностями, розміром та фактурою. В основі танцю лежать крокові рухи. Нога ставиться то на п'яту, то на шкарпетку. Цей елемент має різні назви: викаблучування, притоптування (збивання бруду з чобота). Руки ставляться на пояс («руки в боки»), потім розводяться убік. Також є елемент присядки, підскоку, обертання та ходіння по колу. Під час танцю танцюрист ляскає в долоні, по животі та по п'ятах.
3 слайд
Опис слайду:
Історія створення За твердженням історика-краєзнавця м. М. Пясецького, російська народна пісня «комаринська» («камаринська») – «ах ти, сукін син, комаринський мужик, не хотів ти своєму пану служити…» – залишилася «пам'ятником зради мешканців комарицької волості борису як як государю, а й як своєму поміщику-барину». Існує також версія, що камаринська з'явилася як вираз радості людей, які зуміли втекти з татарського полону. За ще однією версією, камаринська відбиває реалії смутного часу. Випадково я знайшов зближення між весільною піснею «через гір, гір високих» та сільською танцювальною камаринською, всім відомою. І раптом моя фантазія розігралася, і я, замість фортепіано, написав цю п'єсу на оркестр під ім'ям «весільна і танцювальна». Пізніше Володимир Одоєвський порадив глинці назвати твір «Камаринська».
4 слайд
Опис слайду:
Основа Форма твору – подвійні варіації. Використовуються дві теми: Перша – «Через гори, гори високі». F-dur (Фа мажор). Це протяжна російська пісня, яка використовувалася у весільних ритуалах. Після теми йдуть кілька варіацій: А – струнні грають в унісон. А1 – лише дерев'яні духові, але вже з підголосками. А2 – тільки віолончелі з підголосками. А3 - тутті. Грають усі. Загальне «хорове» звучання. Друга – «Камаринська». D-dur (Ре мажор). Жвава танцювальна. У варіаціях на цю тему скрипки грають піццикато, а дерев'яні духові наслідують російську народним інструментам. Розвиток тем Після проведення двох розділів звучать нові групи варіацій на теми А і В. У темі А особливих змін немає, а ось у темі безліч придумок, змін тональностей, синкоп. Темп йде з накопиченням, все швидше та швидше. Використовується тональність теми А - F-dur (Фа мажор) Перед кінцем увертюри невелике уповільнення, тему другого розділу (В) грає одна скрипка, але потім знову грає весь оркестр і закінчується темою В на фортисімо (ff).
5 слайд
Опис слайду:
6 слайд
Опис слайду:
Вальс-фантазія музичний твірМ.І.Глінки. Спочатку написано для фортепіано (1839), потім оркестровано (1856). Як і в польських танцях з опери "Життя за царя", Глінка планує шлях симфонізації вальсу, яким пішов інший великий композитор, Петро Ілліч Чайковський. Вальс-фантазія є одним із найзначніших, відомих та виконуваних творів композитора. Глінка "Вальс-Фантазія"
7 слайд
Опис слайду:
Е. Керн зіграла помітну роль життя Глінки та у творчості, хоча їх роман тривав недовго. Їхня зустріч відбулася, ймовірно, 28 березня 1839 року. Відносини Глінки з його законною дружиною в цей час зовсім розладналися (7 листопада цього року він назавжди розлучився з нею). У будинку Керн Глінка знайшов дружбу та повне розуміння. Він хотів одружитися з Е. Керн, але формального розлучення з дружиною він не мав. Тому Глінка не міг одружитися. У нього з'являлася думка навіть виїхати з Є. Керн за кордон без оформлення шлюбу, але проти цього заперечувала мати Глінки. Більше того, вона наполягала, щоб Глінка виїхав за кордон один, сподіваючись, що так він швидше забуде своє нове захоплення. Сталося так, що навесні 1840 року Е. Керн захворіла та поїхала на південь, де пробула близько двох років. У самого Глінки шлюборозлучний процес тривав шість років; деякий час не міг покинути Петербург, оскільки був пов'язаний підпискою про невиїзд. Час йшов. Глінка із захопленням почав працювати над оперою «Руслан та Людмила». В 1842 Е. Керн повернулася з півдня, але зустріч з нею вже не мала для Глінки колишнього значення. 1843 року Глінка повернув їй її листи. Їхні стосунки перейшли просто в дружні. У 1844 році Глінка їде за кордон, не відчуваючи жодного жалю з приводу розлуки з нею. Недовгий період роману з Е. Керном характеризується підйомом творчої діяльностікомпозитора. Вальс-фантазія одна з вершин цього підйому. Не випадково тема кохання асоціювалася у Глінки з вальсом: бали були головним місцем любовних побачень, і надія на щастя та загроза розлуки начебто витали у бальних залах. На балу відбулося вирішальне пояснення Онєгіна та Ленського, на балу Онєгін знову зустрів Тетяну, і на балах зароджувалося кохання Наташі та Андрія Болконського, Анни Кареніної та Вронського. Про популярність Вальса-фантазії свідчить, зокрема, таке повідомлення в «Північній бджоли», вміщене в одному з номерів за 1840: «У нововідкритому музичному магазині в будинку Енгельгардта [на Невському проспекті; нині Малий зал Петербурзької філармонії] щодня багато гостей насилу тісниться за роялем Глінки, за його чарівним альманахом, складеним з творів найкращих наших композиторів, за чарівним його вальсом, який оголошував 2 роки квітники Павлівського вокзалу
8 слайд
Опис слайду:
9 слайд
Опис слайду:
У Вальса-фантазії довга історія. Він зазнав чимало змін. Автограф першого варіанта твору – фортепіанна п'єса, написана влітку 1839 року, – не зберігся. Вальс був виданий тоді (не пізніше липня 1839 року). на титульному листічитаємо (французькою): «Вальс-фантазія, виконаний оркестром м. Германа. Складений М. Глінкою і присвячений його родичу та другу Дмитру Стунєєву». Вказівка на виконання оркестром Й. Германа, мабуть, невипадкова: вона мала бути свого роду «знаком якості» і залучати покупців. Й. Герман – диригент; у 1838 – 1844 роках був диригентом оркестру у Павловську. Початок літніх концертів тут був покладений проведенням Царськосільської залізниціта улаштуванням Павловського воксалу. Урочисте відкриття дороги від Петербурга до Павловська відбулося 22 травня (3 червня н. с.) 1838 року. У ХІХ столітті будівлі для відпочинку пасажирів називалося воксалом; щоб відрізняти воксал залізниці від концертного воксалу, концертна залау Павловську стали називати.Музичним воксалом. Приводом для влаштування концертів послужили комерційні міркування - потрібно було посилити роботу залізниці, збільшити кількість пасажирів; приманкою зробили Павловський воксал із його оркестровими вечорами. Було засновано оркестр, і його керівником став Й. Герман. Для концертів весь час був потрібний новий репертуар, і він складався з творів часом не оркестрових, які аранжував керівник оркестру. Партитура, зроблена керівником Павлівських концертів, не збереглася. Можливо, вона залишилася в Германа, який, мабуть, дорожив чудовим твором, та й своєю роботою аранжувальника. Як би там не було, партитура була складена за партіями інструментів, що збереглися. Розпорядився її виготовити В. П. Енгельгардт, друг Глінки, який багато зробив для увічнення пам'яті композитора, який збирав його автографи і, зрештою, передав свої збори Публічній бібліотеці Петербурзі. Виготовлена таким чином партитура має на титульному листі таку назву (теж французькою): «Меланхолійний вальс, інструментований для оркестру за вказівками композитора Германом, диригентом у Павловську». Описана вище партитура була таким чином другим - оркестровим - варіантом Вальса-фантазії.
Популяризована в однойменній увертюрі Михайла Івановича Глінки (1848 рік). У ній Глінка наслідує російський народний спів з підголосками, коли тема проводиться спочатку одноголосно, а потім при кожному новому проведенні додаються нові підголоски. Обидві теми абсолютно контрастні одна одній за характером, тональностями, розміром та фактурою.
Енциклопедичний YouTube
1 / 3
✪ Російська пісня Камаринська
✪ Російські народні пісні, Камаринська музика
✪ Камаринська - Російська народна пісня
Субтитри
Танець
В основі танцю лежать крокові рухи. Нога ставиться то на п'яту, то на шкарпетку. Цей елемент має різні назви: викаблучування, притоптування (збивання бруду з чобота). Руки ставляться на пояс («руки в боки»), потім розводяться в сторони. Також є елемент присядки, підскоку, обертання та ходіння по колу. Під час танцю танцюрист ляскає в долоні, по животі та по п'ятах.
Історія створення
За твердженням історика-краєзнавця Г. М. Пясецького, російська народна пісня «Комаринська» («Камаринська») – залишилася « пам'ятником зради мешканців Комарицької Воли Борису не тільки як государю, а й як своєму поміщику-барину». Існує також версія, що Камаринська постала як вираз радості «людей, які зуміли втекти з татарського полону». За ще однією версією, Камаринська відображає реалії Смутного часу.
Випадково я знайшов зближення між весільною піснею «Через гір, гір високих» та сільською танцювальною Камаринською, всім відомою. І раптом моя фантазія розігралася, і я, замість фортепіано, написав цю п'єсу на оркестр під ім'ям «Весільна і танцювальна».
Варіант тексту Б
Слова Л. Трефолєва
І як на вулиці Варваринській
Спить Касьян, мужик камаринський.
Борода його схожа,
Вся дешевкою підмочена.
Свіжої крові струмені червоні
Та покривають запалі щічки.
Ти вже милий друг, голубчик мій Касьян,
Та сьогодні ти вменинник, значить - п'яний.
Двадцять дев'ять днів буває у лютому,
В останній день сплять Касьяни на землі.
А лютого двадцять дев'ятого
Так повний штоф вина проклятого
Влив Касьян в утробу грішну
Та забув серцеву дружину
І своїх рідних діточок,
Близнюків та малолітушек.
Поваливши лихо шапку набік,
Він вирушив до куми своєї в курінь,
А кума його калачики пекла,
Баба добра, красуня була.
Йна спекла йому калачик гарячої,
Ще поважила, ще, ще в іншій.
З неприємною кручиною
Дрімає-спить дружина Касьянова,
Чекаючи на чоловіка п'яного.
Вона думає, що чоловік у шинку,
Ну, а чоловік її мчить у тріпаку.
То зігнеться, то підскочить у три ноги,
Витоптав свої гарненькі чоботи.
То руками, то плечима ворушить,
А в гармоньку все пиляє, пиляє, пиляє.
Кас'ян каже, взявшись за боки:
«Ти послухай, наказний рядок».
Зганьбив благороддя:
«Ваше хамове відроддя,
За таку ганьбу
На тебе подам прохання»