Мисливці на привалі – Перов. Полотно, олія. 119 x 183
У творчості Перова є період, коли майстер уникає гострих соціальних сцен. Він звертається до життя простим, звичайним, знайомим. Серед цих робіт найзнайомішою є саме картина "Мисливці на привалі".
У центрі композиції три мисливці, дуже різні, але кожен з них по-своєму цікавий і змістовний. Увагу двох слухачів привернула пристрасна та захоплююча розповідь старшого, досвідченого мисливця. У його позі, міміці, очах свята віра в "істинність" історії, яку він вирішив розповісти своїм товаришам. Слухачі ж належать до розповіді по-різному. Молодий мисливець жадібно вбирає кожне слово свого досвідченого товариша, третій учасник - чоловік середнього віку - налаштований скептично, кожне слово оповідача він ставить під сумнів.
Якщо уважно розглянути запропоновану автором композицію, ідея стає ясною. Художник показав якийсь життєвий цикл: молодість, що жадібно пізнає світ, вбирає його з вірою в диво; потім настає зрілість і досвід, коли нічого вже на віру не приймається і піддається сумніву; зрілість змінюється старістю, яка живе спогадами, постійно впадає в ідеалізацію минулого.
За простою та ясною роботою глибокий зміст, філософський, непростий. Критики відзначали убогість та напругу, які відрізняють навколишній пейзаж. Тривожне небо, птахи, що летять, блякла трава - все говорить про осінь, засинання, передчуття зими. Чому ж митець вибрав такий похмурий пейзаж для обрамлення своєї картини? Швидше за все, для автора було важливо сконцентрувати увагу глядача на центральних фігурах картини, фон не повинен відволікати від головного в роботі.
Герої картини - реальні люди, друзі художника, які послужили прототипами мисливців Як відомо, і сам автор любив полювання. Тому кожну деталь картини написано зі знанням справи. У лівому нижньому кутку картини ми бачимо чудовий мисливський натюрморт, який, з одного боку, органічно вписується в загальну композицію, з іншого боку, цілком може бути виділений в окрему роботу, написану з незвичайною майстерністю та реалістичністю.
Світло у картині концентрується на обличчях та руках героїв. Цей старий прийом, часів епохи Відродження, дозволяє художнику повніше розкрити внутрішній світсвоїх моделей. Усі мисливці явно задоволені результатами полювання, про що свідчать трофеї, зображені відразу. Художник зобразив людей різного соціального походження, але всіх їх об'єднала полювання, змусила забути про життєві реалії і повністю віддатися найдавнішому промислу.
Цікаво, що художник знову звернувся до цього сюжету та створив ще одну картину для Російського музею. Друга версія сюжету схематичніша, простіше, колірна гама простіше.
Відомо, деякі критики звинувачували художника у цьому, що зображені ним герої висловлюють надмірно награні емоції. Однак, розгадавши задум автора, можна вважати це цілком виправданим. Подібний прийом дозволяє яскравіше описати характер та внутрішній світ героїв, розкрити символічну складову картини.
Таємниці великих картин: «Мисливці на привалі»Дивлячись на «Мисливців на привалі» Василя Перова, сучасний глядач навряд чи помічає, що на картині зображено таку ж нісенітницю, як і в мисливських байках, які «травить» один із персонажів.
Картина "Мисливці на привалі". Полотно, олія, 119 х 183 см
Рік створення: 1871 рік. Нині зберігається у Державній Третьяковській галереїв Москві.
Дві авторські копії картини знаходяться в Російському музеї в Санкт-Петербурзі та Миколаївському обласному художньому музеїімені В.В. Верещагіна в Україні.
«Що за красу! Звичайно, розтлумачити - так зрозуміють і німці, але не зрозуміють вони, як ми, що це російський брехня і що бреше він російською. Адже ми майже чуємо і знаємо, про що він каже, знаємо весь оборот його брехні, його склад, його почуття», - хвалив картину Федір Достоєвський, захоплюючись виразністю і достовірністю типажів. Проте сцена відпочинку трьох товаришів зовсім не є правдивою в деталях. Персонажі неправильно поводяться зі зброєю, які спорядження і видобуток ставляться до різних видів полювання. Здається, живописець вибрав тему, де мало що розумів.
Насправді Перов чудово знався на полюванні. Художник ходив на звіра, як висловився його перший біограф Микола Собко, «в усі пори року і невтомно», згодом навіть ділився досвідом у нарисах для журналу «Природа та полювання», який видавав натураліст Леонід Сабанєєв. Зрештою захоплення полюванням коштувало художнику життя: через підхоплену в лісі застуду у Перова розвинулася сухота, від якої він помер, не доживши до 50 років.
А «Мисливців на привалі» Перов створював як картину-анекдот, щоб глядач, що розуміє, сміявся над нею не менше, ніж над зовсім завіральними мисливськими історіями. 
1. Скептик.Селянин, що посміюється з розповіді пана, написаний з лікаря, художника-аматора і письменника Василя Безсонова. Перов зобразив його простолюдином, наголосивши, що мисливський азарт, як ця трапеза на траві, об'єднує дворян та їхніх слуг.
2. Новачок.Він так заслухався оповідача, що забув запалити цигарку. Судячи з нових, не встигли ще зноситися в лісах кожуху і дорогого спорядження, персонаж захопився полюванням нещодавно. Перов написав довірливого неофіта з 26-річного Миколи Нагорнова, у будинку якого його друзі Кувшинников і Бессонов зазвичай збиралися, щоб разом на полювання.
3. Заєць-русак.Професор РАН Валентин Головін зазначив: за линькою звірка можна визначити: дія відбувається пізно восени. Дивно, що тушка не пошкоджена: за правилами псового полювання вбитого зайця обов'язково треба було відколоти (ткнути кинджалом між лопатками), відпазанити (відрізати передні лапи) і приторочити (вставити в сідло).
4. Рябчик.Птах лісовий не міг бути убитий на тому ж полюванні, що й заєць-русак, мешканець полів.
5. Брехня.У ролі поміщика-оповідача Перову позував друг, поліцейський лікар Дмитро Кувшинніков. У 1880–1890-ті роки лікар разом із дружиною Софією організовував у своїй оселі літературно-художній салон. Кувшинниковы і пейзажист Ісаак Левітан, з яким Софія зраджувала чоловікові, стали прототипами героїв чехівського оповідання "Пострибунья".
6. Чоботи.Взуття новачка, як зазначив професор Головін, теж видає недосвідченість персонажа: на таких високих підборах полювати було дуже незручно.
7. Бінокль.У оповідача бінокль старої моделі, першої половини XIXстоліття, що свідчить про солідний мисливський стаж.
8. Ріжок.Використовувався на псовому полюванні, щоб збирати в зграю гончаків, але жодних ознак зграї гончаків немає. Єдиний пес, за різними версіями, або хорт, або сетер - лягава. На псовому полюванні не потрібні рушниці, тому що дичину бере собака. А на рушничній не потрібен ріжок.
9. Рушниці.Досвідчений мисливець, щоб не засмічити канал ствола, ніколи не покладе рушницю дульною частиною на землю. Особливо якщо це першокласна, дорога зброя англійської фірми «Енфілд», як тут.
Художник Василь Перов
1834 – народився 2 січня (н. ст.) у Тобольську. Художник був позашлюбним синомбарона Григорія Криденера, який служив там губернським прокурором.
1841 - за гарний почерк отримав від вчителя прізвисько Перов, яке стало прізвищем.
1853–1862 – студент Московського училища живопису, скульптури та архітектури.
1861 – написав картини «Сільський хресний хідна Великдень» та «Проповідь у селі».
1862-1864 - відвідав Німеччину та Францію.
1862-1869 - був одружений з Оленою Шейнс, у шлюбі народилися троє дітей, але до повноліття дожив лише син Володимир.
1866 – створив «Трійку» та «Приїзд гувернантки до купецького будинку».
1870–1877 – перебував у Товаристві пересувних виставок.
1872 - вдруге одружився, на Єлизаветі Друганова.
1882 - помер від сухот у Кузьминках (нині район Москви).
На передньому плані митець показав видобуток, з якого браві мисливці йдуть додому. Хтось із них підстрелив качку, а хтось – зайця. Один із товаришів сидить у темному пальті, трохи нахилившись уперед – і щось захоплено розповідає іншим. Інший мисливець ліг на пожовклу траву. Він слухає історію, але недовірливо поглядає на друга. Третій мисливець повністю вірить розповіді товариша, тож слухає уважно, навіть трохи виструнчився вперед. Трохи осторонь бігає собака, який не звикли відпочивати. Вона щось почула – і вже готова продовжувати полювання без свого господаря.
На задньому плані видніється безкрає поле з пожовклою травою, а зверху нависло сумне, осіннє небо. На тлі неба з'являються тіні птахів, які вже не приваблюють мисливців.
Картина написана в трохи гумористичному стилі, тому що видно, що один із мисливців хвалиться своїми давніми заслугами, а їх насправді не було. Це полотно дихає оптимізмом і запалом, тому настрій одразу покращується – і з'являється прагнення зробити щось хороше.
Другий варіант твору:
Василь Григорович Перов – знаменитий російський художник. Його пензлі належать такі знамениті картини, як "Трійка", "Проводи покійника", "Чаювання в Митищах". Не менш відоме його полотно «Мисливці на привалі».
Центральну частину картини займають три мисливці, які розташувалися на відпочинок після вдалого полювання. Заєць і качки, що лежать поруч, наочно говорять про те, що полювання вдалося. Та й обличчя героїв картини висловлюють задоволення. Пози мисливців, їх зовнішній виглядбагато про що говорять глядачам.
Мисливець зліва, який захоплено щось розповідає, із дворянського стану. Він добре одягнений, доглянутий. Він так емоційно розповідає мисливські байки: його очі широко розплющені, руки показують, що звір ось-ось готовий накинутися на нього. Весь його вигляд каже: «Ведмідь піднявся на задні лапи. Іде на мене. Ось-ось вчепиться своїми пазуристими лапами». Швидше за все, його розповідь чистої водивигадка.
Другий мисливець, також дворянин, схоже, ще новачок у цій справі. Він настільки захоплений розповіддю досвідченого партнера, що нічого не помічає навколо. Його рука з цигаркою завмерла на півдорозі, він не ворухнеться. Молода людина вірить кожному слову оповідача. Таке враження, що він зараз вигукне: «О господи, пристрасті які!».
І лише третій мисливець із недовірою ставиться до оповідання. Досвідченому мисливцеві, простому селянському мужику, зрозуміло, що пан прибрехав, та й надто багато. Йому кумедно чути брехні освіченої людини. Селянин-мисливець сміється з легковірності свого молодого напарника. Його усмішка каже: «Ох, і брехати ти, братику, гаразд! А ти всьому віриш!»
І лише навколишня мисливців природа не поділяє безтурботності та достатку мисливців. У небі тривожно кружляють птахи, насуваються похмурі хмари. Гілки чагарника довкола завмерли в якомусь тривожному очікуванні. Але задоволені полюванням і захоплені розповіддю чоловіки не помічають цієї напруги.
Василь Григорович Перов створив багато дивовижних полотен. У тому числі картина «Мисливці на привалі». Хоч її художник і написав у наприкінці XIXстоліття, але досі цінителі живопису із задоволенням розглядають полотно, на якому зображені реальні люди, передана їхня міміка, жести.
Творча біографія – початок шляху
Художник Василь Григорович Перов жив у 1833-82 роках. Точна дата народження невідома, орієнтовно це кінець грудня 1833 - початок січня 1834 років. Григорій Васильович – незаконнонароджений син барона Григорія (Георгія) – губернського прокурора. Незважаючи на те, що після народження дитини батьки повінчалися, вона все одно не мала права на титул і прізвище.
Якось отець Василя запросив до них художника. Хлопчик любив спостерігати за роботою живописця, і це викликало в нього велику цікавість до творчості. Незважаючи на те, що через віспу, на яку перехворіла дитина, у неї зіпсувався зір, Василь все одно старанно навчався і самостійно займався малюванням.
Потім батько віддав дитину до арзамасської художню школу, де той провчився з 1846 по 1849 рік. Керував школою А. В. Ступін, він приємно відгукувався про юному обдаруванніі казав, що у Василя талант.
Не закінчивши училища через конфлікт із однокурсником, юнак переїхав до Москви, де вступив до Училища живопису, скульптури та архітектури.
Нагороди, картини
У 1856 році за портрет Миколи Григоровича Криденера Перова нагородили малою. Потім були роботи «Приїзд станового», «Сцена на могилі», «Мандрівник». За картину «Перший чин» митець був нагороджений малою, а за «Сільський хресний хід на Великдень» його обдарували великою золотою медаллю.
Потім художник створив ще безліч прекрасних полотен, серед яких його знаменита картина"Мисливці на привалі", "Трійка", "Сплячі діти", "Приїзд інститутки". Останні його роботи – це «Сторінка в полі», Рибалки», «Старий на лавці», «Плач Ярославни».
Про знамените полотно
Картина «Мисливці на привалі» була написана Перовим Ст І. в 1871 році. Якщо у першій половині періоду своєї творчості художник відбиває безрадісні сцени народного життя(«Проводи покійника», «Хлопчик-майстерня», «Трійка» та ін.), то в другій він все частіше зображує мисливців, птахолов, рибалок, яким так подобається те, чим вони займаються.
Сам художник дуже любив полювати, тому йому була знайома ця тема. Зараз картина «Мисливці на привалі» знаходиться у Державній Третьяковській галереї у Москві, а копію, створену автором у 1877 році, можна побачити відвідавши Державний Російський музей.
Хто зображений на полотні – реальні прототипи
Мисливці на привалі Перова – невигадані персонажі. Якщо ви звернете увагу на полотно, побачите ліворуч оповідача. У його зовнішності художник передав образ Д. П. Кувшинникова, який був відомим московським лікарем, великим любителем рушничного полювання.
Василь Григорович Перов співслужив чудову службу медику, ще більше прославивши його. Після того як картина була представлена на пересувній виставці, Кувшинников Д. П. став дуже популярним у художніх, театральних, літературних колах. У його помешканні стали збиралися художники, письменники, артисти.
Мисливець-скептик на полотні також має свій реальний прототип. В образі цієї людини Перов зобразив лікаря В. В. Безсонова, який був другом Кувшиннікова.
Наймолодший мисливець малювався з Миколи Михайловича Нагорнова. Цей 26-річний юнак був колегою та другом Бессонова та Кувшиннікова. Через рік молодик одружився з племінницею Л. Н. Толстого.
Тепер, коли відомо про те, хто ці мисливці на привалі Перова, дивитися на картину, вдивлятися в її дрібніші деталі буде ще цікавіше.
Опис сюжету картини
На передньому плані зображено трьох мисливців. Мабуть, вони з раннього ранку бродили лісом у пошуках видобутку. Трофеї їх обмежилися качкою та зайцем. Мисливці втомилися та вирішили зробити привал.
На задньому плані видно невеликі острівці снігу. На передньому та бічних – пожухла трава, кущі, на яких ще не розпустилися зелені листочки. Швидше за все, це кінець березня чи початок квітня. Вже смеркає, але чоловіки не їм добре в компанії один одного, тому що спільні інтереси, розмови гуртують.
Мисливці на привалі - опис цих бравих чоловіків
Художник зміг передати міміку, своїх героїв. Дивлячись на них стає зрозуміло, про що вони говорять, думають.
Так, чоловік, який сидів ліворуч, прототипом якого з'явився Д. П. Кувшинніков, найстарший. Видно, що він бувалий мисливець. Чоловік розповідає про свої подвиги. З того, як напружені його руки, зрозуміло, що він говорить про те, що якось зустрів ведмедя і, звичайно ж, вийшов із цієї битви переможцем.
Видно, що чоловік середнього віку, який розташувався між двома мисливцями, саркастично ставиться до оповідання друга. Мабуть, він чув цю байку вже неодноразово. Цей мисливець опустив очі і ледве стримує посмішку, щоб не розсміятися, але не хоче видати свого старшого друга і не розповідає молодому мисливцеві, що ця розповідь – вигадка. Ось такі вони мисливці на привалі. Ціна вигаданої розповіді невисока, але наймолодший мисливець не знає цього.
Він так уважно слухає оповідача, що не бачить того, що твориться навколо. Він навіть забуває курити – рука з цигаркою завмерла – так напружено стежить молодик за словесним сюжетом. Мабуть, він тільки недавно приєднався до цієї компанії і ще не знає всіх байок, які можуть розповісти нові друзі.
Про все це думаєш, дивлячись на картину, яку так реалістично написав автор. Мисливці на привалі хоч і завмерли в одній позі, але здається, що зараз вони стануть і підуть назустріч новим пригодам.
Сюжет
Яке хороше полювання обходиться без посиденьок з оповіданням байок? Василь Перов як захоплений мисливець і сам неодноразово бував на таких зустрічах, майже напевно так само травив пригодницькі історіїпро силу звіра, свого удачі і успіху. Та захопленість, яка читається на обличчях героїв, викликає глядача на діалог, ми залучаємося до сцени, наче по губах читаємо, що саме каже баюн.
«Що за красу! Звичайно, розтлумачити — так зрозуміють і німці, але не зрозуміють вони, як ми, що це російський брехня і що бреше він російською. Адже ми майже чуємо і знаємо, про що він говорить, знаємо весь оборот його брехні, його склад, його почуття», — хвалив картину Федір Достоєвський.
"Мисливці на привалі". (wikipedia.org)
Сучасники легко дізналися в героях знайомих художника. У реального життяусі троє були товаришами та колегами. Для оповідача позував лікар Дмитро Кувшинніков, для «бувалих» — лікар Василь Безсонов, для новачка — 26-річний лікар Микола Нагорнов. Разом із Перовим вони часто їздили на полювання.
Детально виписано натюрморт. Нехитра закуска забута за захоплюючим оповіданням. Однак чи так досвідчений оповідач та його слухачі? Відмінна рушниця лежить недбало в траві, що недозволено. Ріжок, який використовували на псовому полюванні, виглядає зайвим — жодних ознак зграї гончаків немає, тобто інвентар збирали, не особливо розуміючи його призначення. Каблук у взутті високий, що на полюванні не зручно. Очевидно, що ніхто з мисливців не майстер, усі вони дилетанти.
Фарби пейзажу та заєць-русак серед видобутку кажуть, що події відбуваються пізно восени. Однак рябчик, що лежить одразу, робить очевидним, що й сам художник прибріхує нам: не могли бути на одному полюванні вбиті і лісовий птах, і заєць — мешканець полів та степових зон.
Пейзаж, який тут виконує роль слухача, завершено Олексієм Саврасовим. Про це Перов повідомляв в одному зі своїх листів, при цьому не уточнюючи, який саме обсяг роботи було виконано Саврасовим.
«Птахолів», 1870. (wikipedia.org)
Полотно «Мисливці на привалі» створено у пізній період творчості Перова. У цей час митець відходить від звичних йому тем важкої селянської частки, лицемірства влади та церковників, загальної необлаштованості країни. На перший план виходить образ селянина-споглядача, що у єднанні з природою.
Доля художника
Василь Перов як незаконнонароджений син тобольського прокурора отримав прізвище свого хрещеного батька — Васильєв, а псевдонім, з яким він увійшов в історію мистецтва, йому дав дяк, який навчав грамоті: «Он як букви гарно виводить, наче народився з пером у руці. А тому його я зватиму Перовим».
«Сільський хресний хід на Великдень». (wikipedia.org)
У дитячі роки Василя родина часто переїжджала: батька звільнили зі служби і треба було влаштовуватись по-новому. У 10 років хлопчик перехворів на віспу, що позначилося на його зір — повністю воно так і не відновилося.
Вже у дитинстві Василь вирішив стати художником. Його відправили вчитися до Арзамаса, але зі школи відрахували за тарілку гарячої каші, запущену в однокашника. У 19 років він вступив до московське училищеживопису, скульптури та архітектури. Жити було тяжко. Взимку він навіть пропускав заняття — не було в чому йти в мороз. Насилу вистачало на оплату занять і квартири, жив надголодь. Якби не допомога одного з викладачів, Перов не зміг би закінчити курс.
Перов був одним із тих рідкісних художників, кому пенсійна поїздка до Італії не пішла на користь. Він повернувся раніше терміну, заявивши, що не розуміє Європи і не може створити щось варте. Залишок життя Перов провів у Москві, де, незважаючи на популярність, продовжував боротися зі злиднями.
"Трійка". (wikipedia.org)
на початковому етапіРухи передвижників Перов тісно з ними співпрацював. Але тільки-но зрозумів, що їхні виставки не приносять такого потрібного йому фінансового спокою, залишив товариство. Останнє десятиліттяЖиття Перова відзначено станом, близьким до депресії: він правив ранні роботи, шукав нові ідеї. Ті сюжети, які зробили йому ім'я – життя вулиць, обличчя простих людей, сірість, бруд і злидні, про які одні не говорили, а інші й не знали зовсім, більше не захоплювали художника. Він був розчарований. Перов намагався проявити себе у історичної живопису, у жанрових сценах, але його задуми залишилися на стадії ескізів. Останньою роботоюхудожника стало масштабне полотно "Микита Пустосвят".
У 1882 році під час свого улюбленого полювання Перов застудився, хвороба розвинулася на сухоти, від якої художник помер у 48 років.