Надіслати свою гарну роботу до бази знань просто. Використовуйте форму нижче

гарну роботуна сайт">

Студенти, аспіранти, молоді вчені, які використовують базу знань у своєму навчанні та роботі, будуть вам дуже вдячні.

Розміщено на http://www.allbest.ru

Розміщено на http://www.allbest.ru

Вступ

Критичний реалізм(грец. kritike - судження; винесення вироку, і лат. realis - речовий, дійсний) - художній напрям, основу якого - принцип історизму, правдивого зображення дійсності. У творах критичного реалізму письменники намагалися не тільки правдиво відтворити життя у всіх його проявах, а й акцентувати свою увагу на її соціальних сторонах, показуючи несправедливість і аморальність, що панують у суспільстві, намагаючись цим активно впливати на нього. Реалізм створює типові характери в типових обставин. Література збагачується в жанровому відношенні: багато різновидів роману, збагачення тематики та структури новели, піднесення драматургії. Одним із провідних мотивів є викриття буржуазного суспільства. Боротьба за волю творчої особистостіхудожника. Історико-революційна тема. Увага, яку реалісти приділяють особистості, допомагає їм досягти успіхів у зображенні характерів, веде до поглиблення психологізму.

Прагнення історично та науково обґрунтувати свої висновки при зображенні явищ соціального життя, бажання завжди бути на рівні останніх досягнень науки, «мацати пульс своєї епохи», за словами Бальзака, – ось що допомагало реалістам організувати свій художній метод.

1. Як розвивався критичний реалізм у XIX столітті

Історія розвитку критичного реалізму у літературі розвинених країн:

Зародження критичного реалізму відноситься до кінця 20-х років XIX століття, його розквіт - до 30-40-х років. Критичний реалізм народився насамперед у Англії та Франції, де у цьому напрямі виступили у Франції такі знамениті автори як: Бальзак, Стендаль, Беранже, а Англії - Діккенс, Гаскелл і Бронте.

Історичні передумови розвитку критичного реалізму. У 30-х роках XIX століття позначилося протиріччя між буржуазією та робітничим класом. У Німеччині, Франції та Англії проходить хвиля робітничого руху. У поневолених країнах - Болгарії, Угорщині, Польщі, Чехії - посилюється національно-визвольна боротьба.

У роки почався підйом різних галузей культури буржуазного суспільства. Почався сильний світанок філософії, природничих, технічних та історичних наук. Вже в другій половині XIX століття величезні успіхи роблять природознавство та біологія. Не випадково Бальзак, обґрунтовуючи свій реалістичний метод, шукав опори в природознавстві, визнавав Кюв'є та Сент-Ілера своїми вчителями.

Історизм Бальзака, який правдивість мислив собі насамперед, як вірність історії, її логіці, також характерна риса реалізму, розвиток якого збігається з тим періодом, коли історичні наукизробили величезні успіхи.

Слід зазначити, проте, що після остаточного зміцнення буржуазного суспільства - після 1830 року - ті самі історики переходять на реакційно-охоронні позиції, прагнучи до зміцнення панування буржуазії, її безроздільної влади над експлуатованими класами.

Величезне значення набуває діалектичного методу Гегеля, що вже склався в першій чверті XIX століття.

Нарешті, в 40-ті роки, в передреволюційній ситуації, що склалася у низці країн (Франція, Німеччина, Угорщина), виникає науковий соціалізм Маркса та Енгельса, який став найбільшим переворотом в історії людської думки.

Такі в загальних рисах історичні та культурно-філософські передумови розвитку критичного реалізму зарубіжної літературиХІХ століття.

Критичний реалізм у літературі Росії:

Критичний реалізм у Росії виник період сильної кризи самодержавно-кріпосницької системи, коли передові кола російського суспільства виборювали ліквідацію кріпосного правничий та демократичні перетворення. Особливістю історичного аспекту розвитку Росії середини ХІХ століття є ситуація після повстання декабристів, і навіть виникнення таємних товариств і гуртків, поява творів А.І. Герцена, кухоль петрашевців. Цей час характеризується початком різночинного руху в Росії, а також прискоренням процесу формування світової художньої культури, зокрема і російської.

2. Творчість письменників-реалістів

Типові риси критичного реалізму:

Об'єктом зображення критичних реалістів стає людське життя у всіх його проявах. Зображувалася як духовна і ідеальна діяльність людини, а й повсякденне життя, суспільні відносини. У зв'язку з цим сильно розширилися межі літератури – у неї вклинилася проза життя. Життєві, побутові мотиви стали обов'язковим супутником реалістичних творів. Змінилися головні герої творів. Романтичні персонажі, що мешкають у світі високих духовних цінностей та ідеалів, змінилися образом звичайного історичної людиниу справжньому та природному світі. Критичний реаліст показує людину у його ідеальної, а й у його конкретно-історичної сутності.

Діючі особи поводяться цілком звичайно, займаються повсякденними повсякденними справами: ходять на службу, лежать на дивані, думають про вічне і про те, де дешевше хліб. Через переплетення конкретних людських дольписьменник-реаліст розкриває певні закономірності суспільства. І чим ширший його погляд, тим глибше його узагальнення. І, навпаки, що його ідейний кругозір, тим більше він зупиняється на зовнішній, емпіричній стороні дійсності, не вміючи проникнути до її підстав.

І так, типова риса цього стилю – зображення «живої» людини. Справжнього, у всій своїй повноті та життєвих проявах. Не уникали вони реальних зображень часу, місць: міські нетрі, кризи, революції. Письменники-реалісти, розкриваючи контрасти суспільства, піднімали самосвідомість народу, прагнули зазначити головні проблеми життя того часу. Полемізуючи з естетиками, що кликали до відображення тільки прекрасного, Бєлінський писав ще 1835 р.: "Ми вимагаємо не ідеалу життя, але самого життя, як воно є. Чи дурна, чи хороша, але ми не хочемо її прикрашати, бо в поетичному уявленні вона одно прекрасна і в тому, і в іншому випадку, і тому саме, що істинна, і де істина, там і поезія ".

Потрібно було довести, що мистецько-прекрасними можуть стати навіть негативні герої, якщо в них правдиво відбито об'єктивний зміст дійсності, якщо письменник висловив до них своє критичне ставлення. Подібні думки висловлювали ще Дідро і Лессінг, але особливо глибоке обгрунтування вони отримали естетиці Бєлінського та інших російських революційних демократів.

Принцип зображення людини та суспільства:

Не бажаючи обмежуватися лише зовнішніми вчинками людини, письменники-реалісти розкривали психологічну сторону, соціальну обумовленість. Принцип полягав у тому, щоб описати індивіда у єдності із середовищем. Це природно.

Сам персонаж - цілком конкретна особащо представляє певні суспільні кола із соціально-історичною конкретністю. Його думки, почуття, події типові, оскільки соціально мотивовані.

Зображення людини у соціальних зв'язках був відкриттям Гоголя чи Бальзака. У творчості Фільдінга, Лессінга, Шіллера, Гете герої зображалися також соціально конкретно. Але різниця все ж таки є. У ХІХ ст. змінилося розуміння громадського середовища. У неї почали включати як ідеологічну надбудову, а й економічні відносини епохи. Просвітителі XVIII ст. зосереджували увагу на проявах кріпацтва в ідеологічній сфері. Критичні реалісти йдуть далі. Вони спрямовують вогонь критики на майнову нерівність, класові протиріччя, на економічні основи суспільства. Художнє дослідження проникає тут у економічну, класову структуру життя.

Письменники критичного реалізму розуміють об'єктивні закономірності життя, реальні перспективи розвитку. Суспільство їм - об'єктивний процес, який вивчається у пошуках паростків майбутнього. Судити реалістів варто за правдивістю зображення, зображенням історії та її розуміння.

У творчості багатьох письменників реалістичного спрямування (Тургенєв, Достоєвський та ін.) реальні процеси життя схоплені не в їх економічному, а в ідеологічному, духовному заломленні, як зіткнення в духовній сфері батьків та дітей, представників різних ідейних течій тощо, але діалектика живого суспільного розвиткувідбивається і тут. Тургенєва і Достоєвського роблять реалістами не правдиво окреслені сієни приватного життя Кірсанових чи Мармеладова, а вміння показати діалектику історії, її об'єктивний рух від нижчих форм до вищих.

При зображенні людини критичний реаліст за вихідний момент бере дійсність, він уважно вивчає її, щоб знайти мотиви, що визначають дії його героїв. У центрі його уваги виявляються складні громадські відносиниособи. Йому чуже прагнення наділяти дійових осіб творів власними суб'єктивними думками та переживаннями.

3. Письменники-реалісти ХІХ століття та його критичний реалізм

критичний реалізм художній герцен

Гі де Мопассан (1850-1993): він пристрасно, до болю ненавидів буржуазний світі все, що пов'язане з ним. Він болісно шукав антитези цього світу і знаходив у демократичних верствах суспільства, у французькому народі.

Твори: новели-"Пампушка", "Стара Соваж", "Схиблена", "Полонені", "Плетельниця стільців", "Папа Симона".

Ромен Роллан (1866-1944): сенс буття і творчості спочатку полягав у вірі у прекрасне, добре, світле, що ніколи не йшло зі світу, - його просто необхідно вміти бачити, відчути і передати людям.

Твори: роман "Жан Крістоф", повість "П'єр і Люс".

Гюстав Флобер (1821-1880): Його творчість опосередковано відбивала протиріччя французької революціїсередини дев'ятнадцятого сторіччя. Прагнення правди і ненависть до буржуазії поєднувалися у ньому із соціальним песимізмом і зневірою до народу.

Твори: романи- "Пані Боварі", "Саламбо", "Виховання почуттів", "Бувар і Пекюше" (не закінчено), повісті- "Легенда про Юліана Дивноприймця", "Проста душа", "Іродіада", також створив кілька п'єс та феєрію.

Стендаль (1783-1842): Творчість цього письменника відкриває період класичного реалізму. Саме Стендалю належить першість в обґрунтуванні головних принципів та програми формування реалізму, теоретично заявлених у першій половині 19 століття, коли ще панував романтизм, і невдовзі блискуче втілених у художніх шедеврах видатного романіста того часу.

Твори: романи- "Пармська обитель", "Арманс", "Люсьєн Левен", повісті - "Вітторія Акорамбоні", "Герцогиня ді Палліано", "Ченчі", "Аббатіса з Кастро".

Чарлз Діккенс (1812-1870): твори Діккенса сповнені глибокого драматизму, соціальні протиріччя носять у нього часом трагічний характер, якого вони не мали в трактуванні письменників XVIII ст. Діккенс стосується у своїй творчості також життя та боротьби робітничого класу.

Твори: "Ніколас Ніккльбі", "Пригоди Мартіна Чезльвітта", " Тяжкі часи», «Різдвяні оповідання», «Домбі та син», «Крамниця старожитностей».

Вільям Теккерей (1811-1863): Полемізуючи з романтиками, він вимагає від художника суворої правдивості. "Нехай правда не завжди приємна, але краще за правду немає нічого". Автор не схильний зображати людину ні запеклим негідником, ні ідеальною істотою. на відміну від Діккенса він уникав щасливих кінцівок. Сатира Теккерея пронизана скептицизмом: письменник не вірить у можливість зміни життя. Він збагатив англійський реалістичний роман запровадженням авторського коментаря.

Твори: «Книга снобів», «Ярмарок марнославства», «Пенденніс», «Кар'єра Баррі Ліндона», «Кільце та троянда».

Пушкін А.С. (1799-1837): родоначальник російського реалізму. У Пушкіна панує уявлення про Закон, про закономірності, що зумовлюють стан цивілізації, суспільних укладів, місце та значення людини, її самостійність та зв'язок із цілим, можливості авторських вироків.

Твори: «Борис Годунов», « Капітанська донька», «Дубровський», «Євгеній Онєгін», «Повісті Бєлкіна».

Гоголь Н.В. (1809-1852): світ, далекий від будь-яких уявлень про закон, вульгарна повсякденність, в якій понівечені всі поняття про честь і мораль, совісті, - словом, російська дійсність, гідна гротескового осміяння: «на дзеркало віча нарікати, коли пика крива» .

Твори: " Мертві душі», «Записки божевільного», «Шинель».

Лермонтов М.Ю. (1814-1841): різка ворожнеча з божеським світоустроєм, із законами суспільства, брехнею та лицемірством, усіляке відстоювання прав особистості. Поет прагне конкретному зображенню соціального середовища, побуту індивідуальної людини: поєднання характеристик раннього реалізму і зрілого романтизму в органічну єдність.

Твори: "Герой нашого часу", "Демон", "Фаталіст".

Тургенєв І.С. (1818-1883): Тургенєва цікавить моральний світлюдей із народу. Основною рисою циклу оповідань стала правдивість, яка полягала у собі ідею визволення селянства, представляла селян як духовно активних людей, здатних до самостійної діяльності. Незважаючи на трепетне ставлення до російської людини, Тургенєв-реаліст не ідеалізував селянство, бачачи, подібно до Лєскова і Гоголя, їх недоліки.

Твори: «Батьки та діти», «Рудин», « Дворянське гніздо», «Напередодні».

Достоєвський Ф.М. (1821-1881): З приводу реалізму Достоєвського говорили, що він « фантастичний реалізм». Д. вважає, що у виняткових, незвичайних ситуаціях проявляється типове. Письменник помічав, що всі його історії не вигадані, а звідки взяті. Головна особливість: створення філософської основи з детективом - скрізь є вбивство

Твори: «Злочин і кара», «Ідіот», «Біси», «Підліток», «Брати Карамазови».

Висновок

На закінчення варто сказати, що розвиток реалізму в XIX столітті був революцією в галузі мистецтва. Цей напрям відкривало суспільству очі, почалася епоха революцій та різких змін. Твори письменників XIXстоліття, що ввібрали в себе віяння тієї епохи, актуальні й донині. Максимально наблизивши своїх персонажів до реальним образам, письменники розкрили людину з усіх боків, допомагаючи читачам знайти себе, вирішити ті насущні проблеми, з якими людина стикається в повсякденному житті, і про які не напише жоден письменник-романтик чи класицист.

Чому я вибрала саме цей стиль? Тому що я вважаю, що з усіх літературних напрямів саме критичний реалізм має силу перевернути суспільство та принести зміни як у сфері духовної, так і політичного життялюдей. Це та література, яку справді варто читати.

Розміщено на Allbest.ru

...

Подібні документи

Реалізм як творчий методі літературний напрямоку російській та світовій літературі XIXта XX століть (критичний реалізм, соціалістичний реалізм). Філософські ідеї Ніцше та Шопенгауера. Вчення В.С. Соловйова про душу світу. Яскраві представники футуризму.

презентація , додано 09.03.2015


XIX століття - "Золоте століття" російської поезії, століття російської літератури у світовому масштабі. Розквіт сентименталізму – домінанти людської природи. Становлення романтизму. Поезія Лермонтова, Пушкіна, Тютчева. Критичний реалізм як літературний напрямок.

доповідь, доданий 02.12.2010


Поняття про критичний реалізм. У. М. Теккер. Значимість вкладу Теккерея у розвиток романної форми видається ще переконливішою, якщо зіставити його відкриття у науці про людину з аналогічними пошуками Троллопа і Еліот.

реферат, доданий 09.06.2006


Основні риси німецької культури та літератури другої половини ХІХ століття. Характеристика реалізму у німецькій драматургії, поезії та прозі після революції 1848 року. Реалізм як поняття, що характеризує пізнавальну функцію мистецтва, його провідні принципи.

реферат, доданий 13.09.2011


Витоки реалізму в англійській літературі початку XIXстоліття. Аналіз творчості Ч. Діккенс. Гроші як тема, найважливіша для мистецтва XIXв. Основні періоди у творчості У. Теккерея. Коротка біографічна довідка із життя Артура Ігнатіуса Конан Дойля.

реферат, доданий 26.01.2013


Роль чартистського руху історія англійської літератури ХІХ ст. Демократичні поети Томас Гуд та Ебенезер Еліот. Великий англійський реаліст Чарльз Діккенс та його утопічні ідеали. Сатиричні нариси Вільяма Теккерея. Соціальні романисестер Бронте.

курсова робота , доданий 21.10.2009


Історія зародження англійської літератури, впливом геть її розвиток творчості Шекспіра, Дефо, Байрона. Поява творів, що оспівують дух війни, васального служіння та поклоніння прекрасній дамі. Особливості вияву критичного реалізму в Англії.

шпаргалка, доданий 16.01.2011


Визначення поняття "реалізм". Магічний реалізм як літературний напрямок XX століття. Елементи магічного реалізму. Життєвий та творчий шляхГ.Г. Маркеса. Характеристика роману " Сто років самотності " , його специфіка як найбільшого міфу сучасності.

курсова робота , доданий 27.05.2012


Критичний реалізм в англійській літературі ХІХ ст. та характеристика творчості Чарльза Діккенса Біографія Діккенса як джерело образів позитивних героїву його творчості. Відображення позитивних персонажів у романах "Олівер Твіст" та "Домбі та син".

курсова робота , доданий 21.08.2011


Різноманітність художніх жанрів, стилів та методів у російській літературі кінця XIX – початку ХХ століття. Поява, розвиток, основні риси та найбільш яскраві представникинапрямів реалізму, модернізму, декаденства, символізму, акмеїзму, футуризму

Реалізм як літературний напрямок

Література - це явище, що постійно змінюється, безперервно розвивається. Говорячи про зміни, що відбулися в російській літературі в різні століття, неможливо обминути тему літературних напрямів, що змінюють один одного.

Визначення 1

Літературний напрямок - сукупність ідейно-естетичних принципів, притаманних творів багатьох авторів однієї епохи.

Літературних напрямів існує безліч. І це класицизм, і романтизм, і сентименталізм. Окремим розділом історія розвитку літературних напрямів є реалізм.

Визначення 2

Реалізм - літературний напрямок, що прагне об'єктивного та правдивого відтворення навколишньої дійсності.

Реалізм намагається зображати реальність без спотворень та перебільшень.

Існує думка, що насправді реалізм зародився ще в період Античності і був властивий творам давньоримських та давньогрецьких письменників. Деякі дослідники окремо виділяють античний реалізм та реалізм епохи Відродження.

Найвищої точки свого розквіту як у Європі, і у Росії реалізм досяг у середині XIXстоліття.

Реалізм у російській літературі ХІХ століття

Реалізм змінив романтизм, який раніше панував у літературі. У Росії її реалізм зародився 1830-ые ​​роки, досягнувши розквіту до середини століття. Письменники-реалісти усвідомлено відмовлялися від використання у своїх творах будь-яких витончених прийомів, містичних ідей чи спроб ідеалізувати персонажа. Реалісти використовують звичайні, часом навіть звичайні образи, переносячи на сторінки своїх книг реальною такою, якою вона є.

Як правило, твори, написані на кшталт реалізму, відрізняються життєстверджуючим початком. На відміну від романтичних творів, в яких гострий конфлікт між героєм та суспільством рідко закінчувався чимось добрим.

Зауваження 1

Реалізм прагнув знайти правду і справедливість, змінити світ на краще.

Окремо варто виділити критичний реалізм, напрямок, що активно розвивався в середині XIX століття і незабаром став провідним у літературі.

Розвиток російського реалізму пов'язують насамперед із іменами А.С. Пушкіна та Н.В. Гоголів. Вони були одними з перших російських письменників, які перейшли від романтизму до реалізму до достовірного, а не ідеалізованого зображення дійсності. У їхніх творах життя героїв вперше почало супроводжуватися докладним та відповідним дійсності соціальним тлом.

Примітка 2

А.С. Пушкін вважається основоположником російського реалізму.

Пушкін першим став передавати на сторінках своїх творів суть найважливіших подійу житті російської людини, представляючи їх такими, якими вони були – яскравими та, головне, суперечливими. Поглиблюється аналіз внутрішніх переживань героїв, внутрішній світ стає багатшим і ширшим, самі персонажі стають все більш живими та близькими до реальних людей.

Російському реалізму XIX було властиво підвищена увагадо суспільно-політичного життя Росії. У ті часи країна переживала великі змінистояла на порозі скасування кріпосного права. Доля простого народу, взаємини людини і влади, майбутнє Росії - всі ці теми зустрічаються у творах письменників-реалістів

Поява критичного реалізму, метою якого було торкнутися найактуальніші проблеми, безпосередньо пов'язані з ситуацією у Росії.

Деякі твори російських письменників-реалістів ХІХ століття:

1. А.С. Пушкін - "Капітанська донька", "Дубровський", "Борис Годунов";
2. М.Ю. Лермонтов – «Герой нашого часу» (з рисами романтизму);
3. Н.В. Гоголь - "Мертві душі", "Ревізор";
4. І.А. Гончаров – «Обломов», «Звичайна історія»;
5. І.С. Тургенєв - «Батьки та діти», «Рудин»;
6. Ф.М. Достоєвський - «Злочин і кара», «Бідні люди», «Ідіот»;
7. Л.М. Толстой – «Анна Кареніна», «Неділя»;
8. А.П. Чехов - « Вишневий сад", "Людина в футлярі";
9. А.І. Купрін - «Олеся», « Гранатовий браслет», «Яма».

Реалізм у російській літературі XX століття

Рубіж XIX і XX століть був часом кризи для реалізму. У літературі цього часу з'явився новий напрямок - символізм.

Визначення 3

Символізм - напрям у мистецтві, котрій була характерна потяг до експериментів, прагнення новаторству і використання символіки.

Адаптуючись під мінливі життєві обставини, реалізм змінив свою спрямованість. Реалізм XX століття звернув увагу на складність формування особистості людини, на фактори, що впливають на цей процес, і, головне, на вплив історії на головного героя.

Реалізм XX століття поділявся на кілька течій:

• Критичний реалізм. Прихильники цієї течії дотримувалися традицій класичного реалізму, закладених ще у ХІХ столітті, і у своїх творах акцент робили на вплив суспільства на реалії життя. До цього напряму належать твори О.П. Чехов та Л.М. Толстого;
• Соціалістичний реалізм. З'явився в епоху революції і був притаманний більшості творів радянських авторів;
• Міфологічний реалізм. Цей напрямок переосмислював історичні подіїчерез призму легенд та міфів;
• Натуралізм. Письменники-натуралісти у своїх творах зображували реальність максимально правдиво та докладно, а тому часто непривабливо. Натуралістськими є «Яма» А.І. Купріна та «Записки лікаря» В.В. Вересаєва.

Герой у літературі реалізму

Головні герої реалістичних творів, зазвичай, багато міркують, аналізуючи світ навколо і світ у собі. Після довгих роздумів та висновків вони роблять відкриття, які допомагають їм зрозуміти ці світи.

Реалістичним творам властивий психологізм.

Визначення 4

Психологізм - зображення до твору багатого внутрішнього світугероя, його думок, почуттів та переживань.

Психічна та ідеологічна життя людини стають об'єктами пильної уваги письменників.

Важливо, що герой реалістичного твору - це людина, яким він у реальному житті. Це багато в чому типовий образ, який часто буває багатшим особистості реальної людини, що зображує й не так окрему особистість, скільки загальні закономірності життя певної історичної епохи.

Але, безумовно, герої літератури реалізму більше за інших схожі на реальних людей. Схожі настільки, що часто «оживають» під пером письменника і починають творити свою долю, залишаючи свого творця стороннім спостерігачем.

Реалізм у літературі – це напрям, основною особливістю якого є правдиве зображеннянасправді та її типових рисбез будь-яких спотворень та перебільшень. Це зародилося в XIX столітті, а його прихильники різко виступали проти витончених форм поезії та використання у творах різних містичних понять.

Ознаки напрямки

Реалізм у літературі 19 століття можна відрізнити за чіткими ознаками. Основним із них є художнє зображення дійсності у знайомих для обивателя образах, з якими він регулярно стикається у реальному житті. Реальність у творах розглядається як засіб пізнання людиною навколишнього світу та самого себе, а образ кожного літературного персонажаопрацьовується в такий спосіб, щоб у ньому читач міг дізнатися про себе, родича, колегу чи знайомого.

У романах та повістях реалістів мистецтво залишається життєстверджуючим, навіть якщо для сюжету характерний трагічний конфлікт. Ще однією ознакою даного жанру є прагнення літераторів розглядати навколишню дійсність у її розвитку, причому кожен письменник намагається виявити появу нових психологічних, суспільних та соціальних відносин.

Особливості даного літературної течії

Реалізм у літературі, що прийшов на зміну романтизму, має ознаки мистецтва, що шукає істину і знаходить її, що прагне перетворити дійсність.

У творах письменників-реалістів робили відкриття після довгих роздумів та мрій, після аналізу суб'єктивних світовідчуттів. Ця особливість, яку можна виділити з авторського сприйняття часу, визначила відмінні ознакиРеалістична література початку ХХ століття від традиційної російської класики.

Реалізм уXIX столітті

Такі представники реалізму в літературі, як Бальзак і Стендаль, Теккерей і Діккенс, Жорд Санд та Віктор Гюго, у своїх творах найбільш яскраво розкривають тематику добра і зла, причому уникають абстрактних понять та показують реальне життясвоїх сучасників. Ці літератори дають зрозуміти читачам, що зло полягає у способі життя буржуазного суспільства, капіталістичної дійсності, залежності людей від різних матеріальних цінностей. Наприклад, у романі Діккенса «Домбі та син» власник компанії був безсердечним і черствим не за своєю природою. Просто такі риси характеру в нього виникли через наявність великих грошейі честолюбства власника, котрим головним життєвим звершенням стає нажива.

Реалізм у літературі позбавлений гумору і сарказму, а образи персонажів не є ідеалом самого письменника і втілюють його заповітні мрії. З творів ХІХ століття практично зникає герой, образ якого проглядаються уявлення автора. Така ситуація особливо яскраво простежується у творах Гоголя та Чехова.

Однак найбільш виразно цей літературний напрямок проявляється в роботах Толстого і Достоєвського, що описують світ таким, яким вони його бачать. Це виражалося і образ персонажів зі своїми достоїнствами і слабкостями, описі душевних мук нагадування читачам про суворої дійсності, змінити яку одній людині неможливо.

Як правило, реалізм у літературі торкався і долі представників російського дворянства, про що можна судити з робіт І. А. Гончарова. Так, характери героїв у його творах залишаються суперечливими. Обломів є щиросердною і м'якою людиною, проте через свою пасивність вона не здатна на краще. Подібними якостями має ще один персонаж у російській літературі – безвільний, але обдарований Борис Райський. Гончаров зумів створити образ «антигерою», типового для XIX століття, який був помічений критиками В результаті з'явилося поняття «обломівщина», що відноситься до всіх пасивних персонажів, основними рисами яких були ліньки і безволі.

Хоча є загальновизнаним, що мистецтво XX століття - це мистецтво модернізму, але значну роль у літературного життяминулого століття має реалістичне напрям, ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ з одного боку представляє реалістичний тип творчості. З іншого – стикається з тим новим напрямом, ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ отримало вельми умовне поняття ʼʼ соціалістичного реалізму«, - більш точно література революційної та соціалістичної ідеології.

Реалізм ХХ століття безпосередньо пов'язані з реалізмом минулого століття. І як склався даний художній метод в середині XIX століття, отримавши правомірне найменування «класичного реалізму» і переживши різного роду видозміни в літературній творчості останньої третини XIXстоліття, випробував у собі вплив таких нереалістичних напрямів, як натуралізм, естетизм, імпресіонізм.

Реалізм XX століття складається у свою певну історію і має долю. Якщо охоплювати сукупно XX століття, то реалістична творчість виявила себе в різноприродності, багатоскладовості в першій половині XX століття. Цієї пори очевидно, що реалізм змінюється під впливом модернізму та масової літератури. Він з'єднується з цими художніми явищами, як із літературою революційно-соціалістичної. У 2-й половині відбувається розчинення реалізму, що втратив свої чіткі естетичні принципи та поетику творчості в модернізмі та постмодернізмі.

Реалізм ХХ століття продовжує традиції класичного реалізму різних рівнях – від естетичних принципів до прийомів поетики, традиції якого були притаманні реалізму ХХ століття. Реалізм минулого століття набуває нових властивостей, що відрізняють його від цього творчості попереднього часу.

Для реалізму XX століття характерне звернення до соціальних явищ дійсності та соціальної мотивованості людського характеру, психології особистості, долі мистецтва. Як очевидне і звернення до соціальних злободенних проблем епохи, які не відокремлені від проблем суспільства та політики.

Реалістичне мистецтво XX століття, як і класичний реалізм Бальзака, Стендаля, Флобера, вирізняється високим ступенем узагальненості, типізації явищ. Реалістичне мистецтво намагається показати характерне та закономірне в їх причинно-наслідковій обумовленості та детермінізму. Тому для реалізму характерно різне творче втіленняпринцип зображення типового характеру в типових обставинах, у реалізмі XX століття, який жваво цікавиться окремою людською особистістю. Характер як жива людина, - і в даному характері загальнолюдське і типове має індивідуальне заломлення, або поєднується з індивідуальними властивостями особистості. Поруч із цими з цими особливостями класичного реалізму очевидні нові особливості.

Насамперед, це ті особливості, які виявили себе в реалістичному вже в наприкінці XIXстоліття. Літературна творчістьв цю епоху набуває характеру філософсько-інтелектуального, коли філософські ідеїлежали в основі моделювання художньої реальності. Одночасно прояв цього філософського початку невіддільне від різноманітних властивостей інтелектуального. Від авторської установки на інтелектуально-активне сприйняття твору процесі читання, потім сприйняття емоційне. Складається у своїх певних властивостях інтелектуальний роман, інтелектуальна драма. Класичний зразокінтелектуального реалістичного романудає Томас Манн («Чарівна гора», «Визнання авантюриста Фелікса Круля»). Відчутно це й у драматургії Бертольта Брехта.

Друга особливість реалізму в XX столітті - посилення і поглиблення драматичного, більшою мірою трагічного початку. Очевидно це у творчості Ф.С.Фіцжеральда («Ніч ніжна», «Великий Гетсбі»).

Як відомо, мистецтво XX століття живе своїм особливим інтересом не просто до людини, а до її внутрішнього світу. Дослідження цього світу пов'язане з прагненням письменників констатувати, зобразити моменти несвідомі та підсвідомі. З цією метою багато письменників використовують прийом – потік свідомості. Це можна простежити в новелі Анни Зегерс «Прогулянка мертвих дівчат«творі В.Кеппена «Смерть у Римі», драматичні твориЮ.О'Нила «Любов під в'язами» (вплив Едіпова комплексу).

Ще одна особливість реалізму XX ст. активне використанняумовних художніх форм. Особливо в реалістичної прозидругої половини XX століття художня умовністьнадзвичайно поширена і різноманітна (наприклад, Ю. Брезан «Крабат, або Преображення світу»).

Література революційної та соціалістичної ідеології. Анрі Барбюс та його роман «Вогонь»

Реалістичний напрямок у літературі XX століття тісно пов'язаний із ще одним напрямом – соцреалізм або, точніше, література революційної та соціалістичної ідеології. У літературі даного напрямупершим є критерій ідейно-ідеологічний (ідеї комунізму, соціалізму). На другому плані у літературі цього рівня знаходиться естетичний та художній. Цей принцип – правдиве зображення життя під впливом певної ідейної та ідеологічної авторської установки. Література революційної та соціалістичної ідеології у своїх витоках пов'язана з літературою революційно-соціалістичної та пролетарської рубежу XIX-XXстоліть, але тиск класових поглядів, заідеологізованість у соцреалізмі більш відчутні.

Література цього роду часто виступає в єднанні з реалізмом (зображення правдивого, типового людського характеру в типових обставинах). Цей напрямок отримав напрямок аж до 70-х рр. XX століття в країнах соцтабору (Польща, Болгарія, Угорщина, Чехословаччина, Німеччина), але також і в творчості письменників капіталістичних країн (панорамно-епічний варіант твору Димитра Дімова «Тютюн»). У творі соцреалізму помітна поляризація двох світів – буржуазного та соціалістичного. Це помітно й у системі образів. Показово в даному плані творчість письменника Ервіна Штритматтера (НДР), який під впливом соцреалістичної творчості Шолохова («Піднята цілина») створив твір «Оле Бінкоп». У цьому романі, як і у Шолохова, показано сучасне автору село, у зображенні якого автор прагнув виявити, не без драматизму і трагізму, утвердження нових, революційно-соціалістичних основ існування, як і Шолохов, визнаючи значимість насамперед ідеологічного принципу, прагнув зобразити життя у її революційному розвитку.

У першій половині XX століття соцреалізм набуває широкого поширення в багатьох країнах «капіталістичного світу» - у Франції, Великобританії, США. До творів цієї літератури належать «10 днів, які вразили світ» Дж. Ріда, А.Жид «повернення в СРСР» та ін.

Подібно до того, як у Радянської Росіїосновоположником соцреалізму вважався Максим Горький, у країнах зізнається Анрі Барбюс (роки життя: 1873-1935). Цей письменник, вельми суперечливий, увійшов у літературу як поет, який відчув вплив символістської лірики («Плакальниці»). Письменником, перед яким Барбюс схилявся, був Еміль Золя, якому Барбюс наприкінці свого життя присвятив книгу «Золя» (1933), яка розглядається дослідниками як зразок марксистського літературознавства. На рубежі століть на письменника значний вплив справила справа Дрейфуса. Під його впливом Барбюс стверджує у своїй творчості загальнолюдський гуманізм, в якому діють добро, розсудливість, серцева чуйність, почуття справедливості, здатність прийти на допомогу іншій людині, яка гине в цьому світі. Ця позиція відображена у збірці оповідань 1914 року «Ми».

У літературі революційної та соціалістичної ідеології Анрі Барбюс відомий як автор романів «Вогонь», «Ясність», збірки повістей 1928 «Правдиві повісті», есеїстичної книги «Ісус» (1927 р.). У останньому творіобраз Христа трактується письменником як образ першого у світі революціонера, в тій ідейно-ідеологічній визначеності, в якій слово «революціонер» використовувалося в 20-30-ті рр. минулого століття.

Зразком твору соціалістичного реалізму у його єдності з реалізмом можна назвати роман Барбюса «Вогонь». «Вогонь» - це перший твір про I світову війну, в якому відкрилася нова якість розмови про цю людську трагедію. Роман, який народився 1916 року, багато в чому визначив напрями розвитку літератури про І світову війну. Жахи війни описані у романі з колосальним кількістю подробиць, його твір пробивало залаковану цензурою картину війни. Війна це не атака, схожа на парад, це надчутна втома, вода до пояса, бруд. Він написаний під безпосереднім впливом вражень, які письменник виніс, особисто перебуваючи на фронті напередодні війни, а також перші місяці після її початку. 40-річний Анрі Барбюс добровольцем вирушив на фронт, долю солдата він пізнав як рядовий. Він вважав, що від загибелі його врятувало поранення (1915 р.), після якого Барбюс довгі місяці провів у шпиталі, де загалом осмислив війну у її проявах, конкретиці подій і фактів.

Одна з найважливіших творчих установок, яку поставив перед собою Барбюс при створенні роману «Вогонь» пов'язана з прагненням письменника з очевидністю і нещадністю показати, що являє собою війна. Барбюс не будує свого твору згідно з традицією, виділяючи певні сюжетні лінії, А пише про життя простих солдатів, час від часу вихоплюючи і даючи крупним планом деяких персонажів із солдатської маси. То це батрак Ля Мус, то візник Параді. Цей принцип організації роману без виділення організуючого сюжетного початку зазначений у підзаголовку роману «Щоденник одного взводу». У формі щоденникового запису якогось оповідача, якому близький автор, вибудовується ця розповідь як низка щоденникових фрагментів. Ця форма нетрадиційного романного композиційного рішення вписується до різноманітних художніх шукань, орієнтирів літератури ХХ століття. Водночас, ці щоденникові записиявляють собою картини достовірні, так як художньо-достовірно сприймається відображене на сторінках цього щоденника першого взводу. Анрі Барбюс цілеспрямовано у своєму романі зображує простий побут солдатів з негодою, голодом, смертями, хворобами та рідкісними проблисками відпочинку. Це звернення до побуту пов'язане з переконаністю Барбюса, про що говорить в одному із записів його оповідач: «війна - це не майорять прапори, не призовний голос ріжка на зорі, це не героїзм, не відвага подвигів, а катують людину хвороби, голод, воші і смерть.

Барбюс звертається тут до натуралістичної поетики, даючи образи, що відштовхують, описуючи трупи солдатів, які пливуть у потоці води серед загиблих товаришів, не маючи можливості вибратися з окопа під час багатотижневої зливи. Натуралістична поетика відчутна й у зверненні письменника до особливого роду натуралістичним порівнянням: про одного солдата, що вилазить із землянки, Барбюс пише як про ведмедя, що задкує назад, про іншого, що чухає шевелюру і страждає від вошей, як про мавпу. Завдяки другій частині порівняння людина уподібнюється до тварини, але натуралістична поетика Барбюса тут не самоцільна. Завдяки цим прийомам письменник може показати, що є війна, викликати огиду, ворожість. Гуманістичне початок прози Барбюса проявляється в тому, що він навіть у цих приречених на смерть та нещастя людях показує здатність виявляти людяність.

Друга лінія творчого задуму пов'язана у Барбюса із прагненням показати зростання свідомості простої солдатської маси. Щоб простежити стан свідомості солдатської маси, письменник звертається до прийому неперсоніфікованого діалогу, причому у структурі твори діалог займає таке значне місце, як і подій життя персонажів насправді, як описи. Особливість цього прийому полягає в тому, що при фіксації репліки дійової особи, що супроводжують ці репліки слова автора не вказують точно, кому особисто, індивідуально, належить висловлювання (оповідач каже «хтось сказав», «почувся чийсь голос», «вигукнув один із солдатів» та ін.).

Барбюс простежує, як поступово формується нова свідомість простих солдатів, яких до розпачу довела війна з голодом, хворобами, смертями. Солдати Барбюса усвідомлюють, що Боші, як вони називають німців-ворогів, - такі самі прості солдати, такі ж нещасні, як і вони, французи. Деякі усвідомили це заявляють про це відкрито, у своїх зазначених збудженням висловлюваннях заявляють, що війна протистоїть життю. Одні заявляють, що люди народжені для того, щоби в цьому житті бути чоловіками, батьками, дітьми, але не заради смерті. Поступово виникає думка, що часто повторюється. різними персонажамиз солдатської маси: після цієї війни не повинно бути жодних воєн.

Солдати Барбюса усвідомили, що ця війна ведеться над їхніх людських інтересах, над інтересах держави й народу. Солдати у своєму розумінні цього кровопролиття, що триває, виділяють дві причини: війна ведеться виключно в інтересах обраної «сволочной касти», яким війна допомагає набити золотом мішки. Війна – у кар'єристських інтересах інших представників цієї «сволочной касти» із золоченими погонами, яким війна дає можливість піднятися на новий щабель сходами кар'єри.

Демократична маса Анрі Барбюса, що зростає у своєму усвідомленні життя, поступово не тільки відчуває, а й усвідомлює єдність всіх людей з простих станів, приречених на війну, в їхньому прагненні протистоять антижиттєвій та антилюдській війні. Більше того, солдати Барбюса зріють у своїх міжнародних настроях, тому що усвідомлюють, що в цій війні винен не мілітаризм конкретної країни і Німеччина як війна, що розв'язала, а світовий мілітаризм, у зв'язку з цим прості людиповинні, подібно до світового мілітаризму, об'єднатися, оскільки в даному всенародному міжнародному єдності вони зможуть протистояти війні. Тоді й відчувається бажання, щоб після цієї війни не було у світі більше жодних воєн.

У цьому романі Барбюс розкривається як художник, який використовує різні художні засобина розкриття головної авторської думки. У зв'язку із зображенням народного зростання свідомості та свідомості, письменник звертається не до нового прийому романної символіки, яка проявляється у найменуванні останнього розділу, що містить кульмінаційний момент зростання міжнародної свідомості солдатів. Цей розділ прийнято називати «Зоря». У ній Барбюс використовує прийом символу, який виникає як символічна забарвлення пейзажу: за сюжетом довгі місяці йшов нескінченний дощ, небо було затягнуте суцільно важкими, висохлими до землі хмарами, що давлять на людину, і саме в цьому розділі, де міститься кульмінаційний момент, небо починає ясніти, хмари розходяться, а між ними несміливо пробивається перший промінчик сонця, що свідчить про те, що сонце існує.

У романі Барбюса реалістичне органічно поєднується із властивостями літератури революційної та соціалістичної ідеології, зокрема це проявляється у зображенні зростання народної свідомості. Цю ідейну натяжку з властивим йому французьким гумором обіграв Ромен Роллан у рецензії на «Вогонь», що виникла у березні 1917 року. Розкриваючи різні сторони питання, Роллан говорить про виправданість правдивого і нещадного зображення війни і про те, що під впливом військових подій, як війни, відбувається зміна свідомості простої солдатської маси. Ця зміна свідомості, зазначає Роллан, символічно підкреслюється першим променем сонця, що пробивається несміливо, у пейзажі. Роллан при цьому заявляє, що цей промінь ще не робить погоди: до певності, з якою прагне показати і зобразити зростання свідомості солдатів Барбюс, ще дуже далеко.

«Вогонь» - твір свого часу, епохи поширення соціалістичної та комуністичної ідеології, їх впровадження в життя, коли була свята віра у можливості їх реалізації насправді шляхом революційних переворотів, змінити життя на благо кожної людини. У дусі часу, що живе революційно-соціалістичними ідеями, даний романоцінювався сучасниками. Сучасник Барбюса, письменник комуністичної орієнтації Раймон Лефевр назвав цей твір («Вогонь») «міжнародною епопеєю», заявляючи, що це роман, який розкриває філософію пролетаріату війни, а мова «Вогню» - це мова пролетарської війни.

Роман «Вогонь» був переведений та опублікований в Росії ще в момент виходу в країні автора. До затвердження соцреалізму було далеко, але роман був сприйнятий як нове слово про життя в його жорстокій правді та рух до прогресу. Саме так сприйняв і писав про твор Барбюса вождь світового пролетаріату В.І. Ленін. У своїх відгуках він повторив слова М. Горького з передмови до видання роману в Росії: «Кожна сторінка його книги - удар залізного молота правди по тому, що загалом зветься війною».

Література революційної та соціалістичної ідеології продовжує існувати в країнах соціалістичних та капіталістичних до кінця 80-х рр. XX століття. З цією літературою в пізній період її існування (60-70-ті рр.) пов'язана творчість німецького письменниказ НДР Германа Канта («Актовий зал» - роман у стилі ретро (70-ті), а також повертає читача до подій Другої світової війни «Зупинка в дорозі»).

З письменників капіталістичних країн заходу з літературою цього роду пов'язано віршовану і романічну творчість Луї Арагона (ряд романів циклу «Реальний світ») історичний роман ʼʼ Пристрасний тиждень'', роман ''Комуністи''). В англомовній літературі – Дж.Олбридж (його твори соцреалізму – «Не хочу, щоб він помирав», «Герої пустельних горизонтів», дилогія «Дипломат», «Син землі чужий («Бранець землі чужий»)).

Особливості реалізму XX століття - поняття та види. Класифікація та особливості категорії "Особливості реалізму XX століття" 2017, 2018.

Що таке реалізм у літературі? Він є одним із найпоширеніших напрямків, що відображає в собі реалістичне зображеннянасправді. Головним завданням цього напряму виступає достовірне розкриття явищ, що зустрічаються в житті,за допомогою детального опису зображених героїв та тих ситуацій, що з ними відбуваються, за допомогою типізації. Важливою є відсутність прикрашання.

Вконтакте

Серед інших напрямів лише у реалістичному особлива увага приділяється вірному художнім зображеннямжиття, а не з'явилася реакція на певні життєві події, наприклад, як у романтизмі та класицизмі. Герої письменників-реалістів постають перед читачами саме такими, якими вони були представлені авторському погляду, а не такими, якими їх хотів би бачити письменник.

Реалізм як один із поширених напрямів у літературі, влаштувався ближче до середини 19 століття після свого попередника – романтизму. 19 століття згодом позначається як епоха реалістичних творів, проте романтизм не припинив своє існування, він лише сповільнився у розвитку, поступово перетворившись на неоромантизм.

Важливо!Визначення цього терміна було вперше введено в літературну критикуД.І. Писарєвим.

Основні ознаки цього напряму такі:

1. Повна відповідність дійсності, зображеної у якомусь творі картини.
2. Правдива конкретна типізація всіх деталей образах героїв.
3. Основою є конфліктна ситуація між людиною та суспільством.
4. Зображення у творі глибоких конфліктних ситуацій драматизм життя.
5. Особливу увагу автора приділено опису всіх явищ довкілля.
6. Значною рисою даного літературного спрямування вважається значна увага письменника до внутрішнього світу людини, її душевного стану.

Основні жанри

У кожному з напрямів літератури, зокрема й у реалістичному, складається певна система жанрів. Особливий вплив на її розвиток зробили саме прозові жанри реалізму, внаслідок того, що більше за інших підходили для більш правильного художнього описунових реалій, їх відображення у літературі. Твори цього напряму поділяється на такі жанри.

1. Соціально-побутовий роман, який описує життєвий уклад та певний тип характерів, властивий даному укладу. Гарним прикладомсоціально-побутового жанру стала "Анна Кареніна".
2. Соціально-психологічний роман, в описі якого можна побачити повне детальне розкриття людської особистості, його особистості та внутрішнього світу.
3. Реалістичний роман у віршах є особливим різновидом роману. Чудовим прикладом даного жанру є , написаний Олександром Сергійовичем Пушкіним.
4. Реалістичний філософський роман містить у собі споконвічні роздуми на такі теми як: сенс існування людини, протистояння добрих і злих сторін, певне призначення людського життя. Прикладом реалістичного філософського роману є « », автор якого - Михайло Юрійович Лермонтов.
5. Розповідь.
6. Повість.

У його розвиток почалося 1830-х роках і стало наслідком конфліктної обстановки у різних галузях суспільства, протиріччя вищих чинів і простого народу. Письменники почали звертатися до актуальним проблемамсвого часу.

Таким чином починається швидкий розвиток нового жанру - реалістичного роману, в якому, як правило, описувалося важке життя простого народу, їх тягар і проблеми.

Початковим етапом розвитку реалістичного напрями у російській літературі є «натуральна школа». У період «натуральної школи» літературні творив більшою міроюпрагнули до опису становища героя у суспільстві, його належність до якогось роду професії. Серед усіх жанрів чільне місце займав фізіологічний нарис.

У 1850-1900-х роках реалізм став називатися критичним, оскільки головною метоюстала критика того, що відбувається, відносини між певною людиноюта сферами суспільства. Розглядалися такі питання, як: міра впливу суспільства на життя окремої людини; дії, здатні змінити людину і навколишній світ; причина відсутності щастя у житті.

Даний літературний напрямок став вкрай популярним у вітчизняної літератури, оскільки російські письменники змогли зробити світову жанрову систему багатшою. Виникли твори з поглибленими питаннями філософії та моралі.

І.С. Тургенєв створив ідеологічний тип героїв, характер, особистість та внутрішній станякого безпосередньо залежало від оцінювання автором світогляду, знаходження певного сенсуу концепціях їхньої філософії. Такі герої підвладні ідеям, яким йдуть до самого кінця, розвиваючи їх якнайсильніше.

У творах Л.М. Толстого система ідей, що розвивається в період життя персонажа, визначає форму його взаємодії з навколишньою дійсністю, залежить від моральності та особистих характеристик героїв твору.

Родоначальник реалізму

Звання зачинателя цього напряму у вітчизняній літературі було по праву присуджено Олександру Сергійовичу Пушкіну. Він загальновизнаний основоположник реалізму у Росії. «Борис Годунов» та «Євген Онєгін» вважаються яскравим прикладом реалізму у вітчизняній літературі тих часів. Також відмінними зразками стали такі твори Олександра Сергійовича, як «Повісті Бєлкіна» та «Капітанська донька».

У творчих творахПушкіна поступово починає розвиватися класичний реалізм. Зображення особистості кожного героя письменника всебічний у прагненні описати складність його внутрішнього світу та стану душі, які розкриваються дуже гармонійно. Відтворення переживань певної особистості, її морального образу допомагає Пушкіну подолати властиві ірраціоналізму свавілля опису пристрастей.

Герої А.С. Пушкіна виступають перед читачами із відкритими сторонами своєї істоти. Письменник приділяє особливу увагу опису сторін людського внутрішнього світу, зображує героя у процесі розвитку та становлення його особистості, на які впливають дійсність суспільства та довкілля. Цьому послужило його усвідомлення необхідності зображення конкретного історично-національного своєрідності у межах народу.

Увага!Реальність у зображенні Пушкіна збирає у собі точне конкретне зображення деталей як внутрішнього світу певного персонажа, а й світу, що його оточує, включаючи у собі його детальне узагальнення.

Неоралізм у літературі

Нові філософсько-естетичні та побутові реалії рубежу XIX-XX століть сприяли видозміні напряму. Реалізоване вдвічі, ця видозміна набула назви неореалізм, яка набула популярності в період XX століття.

Неореалізм у літературі складається з різноманіття течій, тому що його представники мали різних художній підхід до зображення реальності, що включає в себе характерні рисиреалістичного спрямування. У його основі лежить звернення до традицій класичного реалізму XIX століття, а також до проблем у соціальній моральній, філософській та естетичній сферах дійсності. Хорошим прикладом, що містить у собі всі ці риси, є твір Г.М. Владимова «Генерал та його армія», написане 1994 року.