Афродіта (Венера) Мілоська. Близько 300 до н. Мармур. Лувр. Париж.
Весною 1820 р. грецький селянин з острова Мілоса на ім'я Юргос, копаючи землю, відчув, що його лопата, глухо брязнувши, натрапила на щось тверде.
Юргос почав копати і виявив статую дуже красива жінказ білого мармуру, вміщену в кам'яній ніші. Той, кому колись належала ця статуя, мабуть, дуже дорожив нею і зробив усе можливе, щоби на неї не впливав час. Як свідчить напис (згодом його прочитали вчені), автора статуї звали Агесандр, або Олександр (точно встановити не вдалося), бо кілька літер стерлося. Жив він наприкінці III чи на початку II ст. до зв. е. Напівоголена постать, сильна і водночас жіночна, - такий зобразив скульптор Афродіту, богиню кохання. М'які складки одягу підкреслюють красу та пружність оголеного тіла. Залежно від того, звідки дивитися на статую, вона здається то гнучкою та рухливою, то спокійною та зосередженою. Дивовижну життєвість надає богині та посадка голови трохи вліво та трохи вниз. Богиня любові, вона трохи урочиста у своїй піднесеній і суворій красі і водночас глибоко людяна.
Острів Мілос належав на той час Туреччини. Іноземці відвідували його рідко, і тому покупця на дивовижну знахідкузнайти було важко. Юргос поступився її за безцінь місцевому священикові, який задумав принести її в дар комусь із султанських вельмож.
У цей час про знахідку дізнався французький посол у Туреччині та послав на Мілос свого секретаря на військовому кораблі. Французи прибули тоді, коли статую вантажили на турецьке судно. Секретар спробував одразу в порту перекупити чудовий витвір грецького мистецтва, але священик категорично відмовився. 
Тоді французи вирішили відібрати дорогоцінну статую силою. Почалася бійка. Турецьких матросів було менше, ніж французьких військових моряків, і їм довелося поступитися, але статуя втратила обидві руки.
Французький посол відправив знахідку Юргоса — «Афродіту (Венеру) Мілоську» (так її назвали на честь острова, де її було знайдено) у Париж, музей Лувр. Там її помістили у окремій залі, як один із найбільших скарбів цього музею.
Улюбленими зображеннями у III-I ст. до н.е. стають зображення німфів, сатирів, амурів і богині кохання - Афродіти. І в Луврі, і в Ермітажі, і в інших музеях світу можна знайти безліч подібних творів. Але жодна з них не зрівняється за своєю популярністю з Афродітою Мілоською (ІІ століття до н.е.).
Коли відвідувачі входять в Лувр, то вони зазвичай ставлять два питання: як пройти до Венери Мілоської (цим римським ім'ям називають ще грецьку богиню) і де знаходиться Джоконда?
Фігура богині кохання позбавлена рук, вкрита щербинами, але одного разу побачивши її вже ніколи не забудеш її краси та гордого образу. Легкий нахил невеликої голови на стрункій шиї, одне плече трохи підняте, друге трохи опущене, гнучкий, вигнутий стан. Ніжність і м'якість шкіри відтінена накидкою, що зісковзнула на стегна. І неможливо відірвати погляд від пронизаної жіночністю та ліризмом скульптури, ні на хвилину не сумніваючись, що перед очима досконалість – богиня кохання. 
Афродіту Мілоську довго відносили до періоду пізньої класики. Величавість постави, плавність контурів, спокій обличчя роблять її близькою до творів IV століття до н.е. . Можливо, автора просто надихали більш ранні твори.
Гліб Успенський писав: "Художник створив вам зразок такої людської істоти, яку ви вважаєте себе людиною і живете в теперішньому людському суспільстві, рішуче не можете собі уявити здатним взяти найменшу участь у тому порядку життя, до якого ви дожили... Бажання випрямити, звільнити скалічену теперішню людину... для світлого майбутнього радісно виникає в душі". У цих словах відображена мрія російського письменника про гармонійне , досконалій людині, якого не міг знайти у сучасному йому світі.
Коли відвідувачі входять у , то вони зазвичай ставлять два питання: як пройти до Венери Мілоської (цим римським ім'ям називають ще грецьку богиню) і де знаходиться?
Фігура богині кохання позбавлена рук, вкрита щербинами, але одного разу побачивши її вже ніколи не забудеш її краси та гордого образу. Легкий нахил невеликої голови на стрункій шиї, одне плече трохи підняте, друге трохи опущене, гнучкий, вигнутий стан. Ніжність і м'якість шкіри відтінена накидкою, що зісковзнула на стегна. І неможливо відірвати погляд від пронизаної жіночністю та ліризмом скульптури, ні на хвилину не сумніваючись, що перед очима досконалість – богиня кохання.
Афродіту Мілоську довго відносили до періоду пізньої класики. Величавість постави, плавність контурів, спокій обличчя роблять її близькою до творів IV століття до н.е. . Можливо, автора просто надихали більш ранні твори.
Статуя Афродіти Мілоської оточена легендами. Одна з них оповідає про французьких матросів, які, забираючи статую, вступають у збройне зіткнення з греками, які не бажали розлучатися з прекрасною богинею. Можливо, це лише легенда, але знайдена селянином на острові Мелос у 1820 році статуя, що справді вирушає до Парижа як подарунок французького посла маркіза де Рів'єр королю.
Російські художники та письменники щиро захоплювалися цією античною красунею. Гліб Успенський, наприклад, писав: "Художник створив вам зразок такої людської істоти, яку ви, яка вважає себе людиною і живе в теперішньому людському суспільстві, рішуче не можете собі уявити здатним взяти найменшу участь у тому порядку життя, до якого ви дожили... Бажання випрямити, звільнити покаліченого теперішнього людини... для світлого майбутнього радісно виникає у душі " . У цих словах відображена мрія російського письменника про гармонійну, досконалу людину, яку він не міг знайти в сучасному йому світі.
Статуя Афродіти стоїть посередині невеликого залу. Перед нею розстилається ціла низка кімнат, але жоден з екпонатів їх не висунуто до центру. Тому, увійшовши античний відділ, відразу ж бачиш Афродіту, маєш нагоду розглянути її в різних ракурсах, зробити фотографії на згадку. Слід зазначити, що в Луврі взагалі можуть показувати щедеври. У нескінченному лабіринті залів, галерей, сходів, можна легко знайти найвідоміші речі.
10.10.2016 0 8421
Ця скульптура- одне з найбільш відомих творівмистецтва, і одне з найпрекрасніших. Письменник Шатобріан, побачивши її вперше, вигукнув: «Греція ще не давала нам кращого свідчення своєї величі!».
Перший дослідник - секретар Французької Академії мистецтв Картмер де Кінсі - назвав статую Венерою Мілоськоюхоча вірніше було б дати їй грецьке ім'я - Афродіта. Адже статуя була створена (і знайдена) у Греції, а не у Римі. Скульптура богині кохання відома кожному. Але якщо спитати, хто і коли створив Венеру Мілоську, як вона виглядала спочатку — відповіддю нам будуть лише припущення.
Афродіта - богиня любові та краси, уособлення вічної юності, покровителька мореплавання. Спочатку вона вважалася богинею моря, неба та родючості. Її ім'я в перекладі з грецької означає «народжена з піни». Культ богині кохання був поширений по всій Греції. Храми Афродіти, в яких приносилися безкровні жертви, приваблювали цілі полчища молоді, яка прагне взаємної та щасливої любові.
Скульптурні зображення Афродіти – не рідкість у античному мистецтві. Її зображували і оголеною, і сором'язливо кутаючись в одяг. Багато міст замовляли її статуї для своїх храмів. До нашого часу, щоправда, більшість скульптур не збереглася: війни та землетруси, яких чимало було у Греції, руйнували цілі міста.
Грецькі статуї Афродіти.Зліва направо: Афродіта Менофантоса (Menophantos) Грецька скульптура 1-го століття до зв. е., Італія, Національний музейРиму. Скульптура Афродіта, Ерот та Пан. 100 рік е., Дельфи, Греція. Афродіта Сінуеська 4 століття до н. е. Грецька скульптура. Італія, Неаполь, Національний археологічний музей.
Тому оригіналів грецького мистецтва у всіх музеях світу дуже небагато, і уявлення про цей період європейської культурискладається на підставі вивчення мармурових копій, виконаних римлянами, що наслідували знаменитих майстрів. Втім, іноді земля віддає приховані у її надрах скарби. Завдяки щасливому випадку були знайдені статуї Афіни, Артеміди, Нікі... Олімпійські богипісля багатовікового ув'язнення повертаються на землю.
Мілос (Мелос) – маленький скелястий острівець у Егейському морі. Його покровителькою здавна вважалася Афродіта, яку римляни називали Венерою. Атрибутом богині вважалося яблуко (символ острова), яке місяцем був квітень.
Тому те, що саме на Мілосі було виявлено чудову статую цієї богині і що сталося це якраз на початку квітня, глибоко символічно. 1820 року селянин Іргос разом зі своїм сином обробляв своє поле. Поруч знаходилися руїни стародавнього театру. Але Іргос рідко звертав на них увагу: господарські турботи займали весь час.
Розорюючи ділянку, селянин наткнувся на рештки муру та витесані з каменю плити. Оброблений камінь цінувався на острові (його використовували як будівельний матеріал), тому Іргос вирішив викопати свою знахідку і почав розширювати яму. Через деякий час йому вдалося відкопати широку кам'яну нішу, в якій очам враженого селянина постала статуя Афродіти, а поряд з нею лежали дві статуетки-герми та кілька уламків мармуру.
Іргос знав, що іноземці цікавляться стародавніми знахідками і що за статую можна отримати велику винагороду. Тому він вирушив до французького консула Бреста і запропонував йому оглянути скульптуру. Той був не сильний у мистецтвознавстві, але чудово знав про те, що французький уряд зацікавлений у поповненні колекції Лувру. Тому Брест звернувся до командирів французьких кораблів, які стояли в гавані, з проханням надіслати офіцера, який розуміється на мистецтві.
Думки панів офіцерів розділилися. Одні вважали, що в статуї немає нічого особливого, інші доводили, що вона є унікальною. Брест запросив дозвіл на купівлю у вищої інстанції, а тим часом у гавань прибуло французьке гідрографічне судно Ла Шеврет. Мічман Дюмон-Дюрвілль (майбутній адмірал, дослідник Антарктиди) відразу ж зрозумів, наскільки цінна знахідка.
Завдяки його звіту французький уряд розпорядився виділити гроші на купівлю статуї. Але на той час про Венеру дізнався Ойкономос Верги — наближений Мурзукі, який на той час фактично керував усіма грецькими островами.
Верги зажадав у мешканців Мілоса продати статую Туреччини. Коли корабель «Л'Естафетт» прибув до Мілоса, статую вже вантажили на турецьку фелюгу. Французи кинулися в погоню. Їм вдалося відбити у турків верхню половину статуї, а згодом викупити і нижню частину.
Статую (точніше, її фрагменти, які пізніше зазнали реставрації) було доставлено до Франції і подаровано королю Людовіку XIII. Вуатьє і Дюмон-Дюрвілль, які брали участь у придбанні шедевру давнини, були не тільки нагороджені, а й стали справжніми героями в очах французької художньої богеми.
Король деякий час намагався приховати існування статуї (адже Туреччина вважала її захоплення прямим піратством), але чутки про прекрасне античне творіння розійшлися по всьому світу, і Венера була вміщена в Лувр. Перше знайомство із шедевром відбулося 7 травня 1821 року. Подивитися на Венеру Мілоську приїхали посли з Англії, Голландії, Туреччини.
Був на церемонії і грецький посол. Але на той час закону про охорону цінностей у Греції ще не існувало (він з'явився у 1834 р.), тому грецькі скарбививозилися без жодного дозволу, а країна, в якій було створено шедеври світового мистецтва, не могла навіть заявити протесту.
Венеру Мілоську приписали різцю Праксителя, найвідомішого скульпторадавнини (цього дуже хотів Людовік XIII), хоча згодом було встановлено, що скульптура була створена пізніше - приблизно 120 року до н.е. Питання, хто ж є автором Венери, порушувалося неодноразово.
Висувалася припущення, що статую була створена іншим знаменитим майстром - Скопасом. А трохи пізніше, завдяки старанності учня Гро, який замальовував скульптуру та привезені з нею фрагменти мармуру, було виявлено напис, зроблений на п'єдесталі, досі ніким не помічений.
Напівстерті грецькі літери складалися в слова: «Олександр (або Агессандр), син Меніда з Антіохи, виконав це». Після вивчення напису спалахнули дебати. Одні раділи з того, що «знайшовся» справжній автор скульптури (до речі, сьогодні його ім'я поміщають практично у всіх довідниках з мистецтвознавства).
Інші, обережніші, вважали, що Олександр створив лише п'єдестал для статуї. А треті схилялися до думки, що майстер, що залишив підпис, був... першим реставратором Венери Мілоської.
На запитання, що ж реставрував цей майстер, прихильники версії коротко відповідали: руки. Точніше, становище рук. Довести чи спростувати це припущення дуже складно, адже у Венери руки відсутні.
Куди зникли руки статуї? Описуючи скульптуру, Дюрвілль згадував про те, що богиня «...у лівій піднятій руці тримала яблуко, а правою притримувала красиво драпірований пояс, що недбало спадав від стегон до ніг». Син консула Бреста, втім, згадує лише про одну руку — ліву. У всякому разі, Жан Екар у книзі, що вийшла 1873 року, наводить безліч свідчень очевидців «пригод» скульптури.
Докази Екара здавалися вивіреними та правдоподібними... до проведення серйозних досліджень. Виявилося, що Екар навів лише ту витримку зі звіту Дюрвіля, яка вкладалася у його версію. І «забув» про приписку, текст якої не залишає сумніву в тому, що статуя втратила руки значно раніше, ніж спалахнула пам'ятна сутичка між турками та французами: «Обидві руки в неї були, на жаль, зламані». Остаточний вердикт винесли експерти: судячи з патини (шару окислів) на уламках рук, а також якості мармуру, руки були відбиті задовго до виявлення статуї.
Досі не припиняються суперечки, що тримала в руках богиня кохання. На думку одних скульпторів – яблуко. Статую намагаються ототожнити з міфом про те, як Гера, Афіна та Афродіта (у римському варіанті — Юнона, Мінерва та Венера) з'явилися до пастуха Паріса з проханням вирішити, хто з них прекрасніший. Кожна з них обіцяла юнакові дари у разі перемоги. Парис вручив яблуко Афродіті, віддавши їй перевагу перед іншими, а вона пообіцяла йому Олену Троянську.
Інші вважають, що Венера виглядала у дзеркало, милуючись своєю красою. Професор Хасс висловлював думку, що скульптор зобразив Венеру після купання, коли вона збиралася вмастити своє тіло соком. В одній руці вона тримала фрукт, а в іншій — посуд для соку. Були й інші тлумачення. Венера стискала в руках веретено... Тримала щит Марса... Захищалася від нав'язливого шанувальника або, навпаки, спокушала його...
Можливо Венера Мілоська виглядала так
Однією з найбільш аргументованих вважається версія, якої дотримується ціла плеяда вчених: статуя богині кохання - частина скульптурної групи. На це вказує незакінчене драпірування з лівого боку та обробка мармуру на спині Венери.
Мистецтвознавці розходяться лише в тому, хто саме входив до групи. Існує кілька реконструкцій, що представляють всілякі скульптурні композиції: Венера і Геракл, Венера і Марс, Венера і Паріс... Поза статуї трактується по-різному, проте на сьогодні вона вважається найкращою для зображення жіночого тіла.
Статуя Афродіти мовчить. Все, що ми знаємо про неї, вона прекрасна. Решта – ланцюжок домислів. Адже за бажання можна побудувати скільки завгодно припущень. Наприклад, за якими ознаками дослідники вирішили, що саме статуя богині? Чому не припустити, що це хтось із великих смертних чи героїв давнини? Наприклад, Олена Троянська? Втім, при одному погляді на статую всі питання і сумніви здаються дрібними і неважливими.
В далечині від рідної земліЧерез дві тисячі років після того, як скульптор взяв у руки різець, вона залишається живим символом прекрасного. На відміну від стародавніх греків, ми не поклоняємося богині. Зате поклоняємося Красі, втіленій у її скульптурі. Не випадково Венера Мілоська — єдиний витвір мистецтва, якому присвячена величезна кількість віршів чи не всіма мовами світу.
"Афродіта Кнідська" з часу свого створення і до сьогоднішнього днявважається найкращим скульптурним зображенням На жаль, оригінал роботи великого Праксителя не зберігся. Однак копії скульптури, а також її зображення на монетах дозволяють вловити частинку почуття, що викликав шедевр у древніх римлян і греків.
Сміливе рішення
Статую богині замовили майстру мешканці острова Кос. Передбачалося розмістити її у храмі. Пракситель створив два варіанти скульптури. Одна, яку і вибрали в результаті замовники, була виконана в традиційній манері: фігуру богині покривала ретельно пророблене драпірування. Друга статуя, яку трохи пізніше і назвуть "Афродитою Книдською", на якийсь час залишилася в майстерні Праксителя. Ця скульптура зображала повністю оголену богиню.
"Афродіта Книдська" стала першим подібним витвором в епоху Античності. Для того часу рішення було досить сміливим, саме тому мешканці острова Кос віддали перевагу іншому варіанту. І помилились. Одягнена "Афродіта" не збереглася ні у вигляді копій, ні в описах сучасників. Друга ж статуя принесла славу не тільки Праксітелю, а й храму, де було встановлено.
Місто Книд
Недовго простояв у майстерні шедевр, який створив Пракситель. "Афродіта Книдська" була куплена жителями міста, на честь якого її назвали пізніше. Статую встановили у храмі під просто неба, і дуже скоро до неї почали стікатися прочани з усієї Греції. Місто Книд стало процвітати. "Афродіта" роботи Праксителя так само, як інші відомі пам'ятки сьогодні, збагатила скарбницю за рахунок припливу бажаючих побачити історики пишуть, що городяни навіть відмовилися віддати її цареві Віфінії Нікомеду I в рахунок сплати дуже великого боргу.
Модель
Античні автори стверджують, що статуя Афродіти Кнідської була скульптурним портретом коханої Праксителя. підкорила майстри своєю красою, послужила моделлю для шедевра. На той час це було недозволено. Один із відкинутих шанувальників красуні, як розповідають античні історики, звинуватив її у безбожності. Як би сказали зараз, справа викликала широкий резонанс. Однак гетера була виправдана. Під час розгляду за знаком захисника Фріна скинула одяг, і зачаровані її красою судді зняли всі звинувачення. Втім, справа була не лише у привабливості жіночої наготи. У Стародавню Греціювважалося, що настільки красиве тілоне може вміщати порочну душу.
На користь версії існування моделі, на думку експертів, говорить чудово виконана особа богині. На ньому явно присутні індивідуальні риси, А не просто узагальнений образ краси.
Міфологічний сюжет
Пракситель відобразив богиню в момент, коли вона готується до купання. За грецькими легендами, Афродіта щодня приймала особливу ванну. Вона дозволяла богині постійно повертати свою цноту. Оголена Афродіта в одній руці тримає одяг, складки спадають на глечик. Цей елемент виконував як декоративну функцію: він був додаткової опорою високої скульптури.
У висоту статуя сягала двох метрів. Пракситель виготовив її з мармуру, матеріалу, на його думку, більшою мірою, ніж, наприклад, бронза, здатна передати ніжність та напівпрозорість шкіри, гру відтінків поверхні.
Копії
"Афродіта Книдська", фото якої можна побачити у статті, на жаль, не оригінал. Статую під час розквіту Візантії було відправлено до Константинополя, де й загинула разом з багатьма іншими шедеврами Античності. Проте збереглися копії скульптури майстра. Сьогодні їх налічується близько п'ятдесяти.
Найбільшу безпеку мають копії, які розміщені в Гліптотеку (Мюнхен) і Особливий інтерес представляє і торс богині, що знаходиться в Луврі. Багато дослідників грецької культурисхильні вважати, що саме він дає найкраще уявлення про оригінал. На жаль, копії не передають повністю враження, яке робив шедевр Праксителя.
Натхненниця
"Афродіта Кнідська" була не просто об'єктом загального обожнювання та культовим статуєм. У неї закохувалися юнаки, їй посвячували вірші. Статуя за всіх часів залишалася джерелом натхнення багатьом художників. І в минулому столітті шедевр Праксителя не був забутий. Великий містифікатор Сальвадор Далі використовував образ богині під час створення своєї картини «Явление обличчя Афродіти Книдської у ландшафті». Проте багатьом ця робота художника відома не за репродукціями у музеях.
1982 року з'явився перший парфумерний ароматлінії Salvador Dali. Для оформлення коробки та дизайну флакона художник використовував свою картину. В основу аромату лягли улюблені ним троянди та жасмин. На коробці розміщено мініатюрну репродукцію картини. Флакон виконаний у вигляді носа та губ, також зображених на полотні та скопійованих зі статуї Праксителя.
"Афродіта Книдська", нехай і збереглася тільки у вигляді копій, по праву вважається одним з кращих творів давньогрецьких скульпторів. Вона втілює античний зразок краси, можна сказати, є візитною карткою доби з її прагненням до гармонії духу і тіла, оспівуванням водночас і земного, і небесного. Особлива заслуга Праксителя як майстра - в умінні висловити подібне у мармурі, а також у його здатності створити з каменю ніжне юне тіло, так ретельно опрацьоване, що воно здається живим.
"Венера Мілоська" (Афродіта з острова Мілос) - знаменита давньогрецька скульптура, створена приблизно між 130 і 100 роками до нашої ери.
Численні завоювання Олександра Македонського сприяли поширенню грецької культури далеко поза Еллади. Відтепер безпосередніми сусідами Греції стало безліч різних народів. Це принесло новий реалізм у мистецтво того періоду. Художники стали віддавати перевагу зображенню різних граней. людської природи. Навіть статуї богинь тепер мали людські обличчя.
Статуя богині кохання Афродіти (середина II ст. до н.е.(наша ера)), з білого мармуру. Вважається, що її творцем є скульптор Агесандр (або Александрос) Антіохійський (напис нерозбірливий). Насамперед приписувалася Праксителю.
Скульптура є типом Афродіти Книдської (Venus pudica, Венера сором'язлива): богиня, яка притримує рукою впале вбрання (вперше скульптуру такого типу створив Пракситель, бл. 350 до н. е.). Пропорції - 86х69х93 при зростанні 190м
Була знайдена в 1820 р. на острові Мілос (Мелос) - одному з Кікладських островів в Егейському морі за таких обставин:
Французький моряк Вутьє, Олів'є вирішив, зійшовши на берег, пошукати давнину (тоді був бум на давнину) на продаж. На пару з місцевим селянином Йоргосом Кентротасом він відкопав статую на руїнах стародавнього амфітеатру. Вутьє спробував умовити капітана негайно плисти до Константинополя, щоб отримати дозвіл на вивіз, але капітан відмовився і Вутьє махнув рукою на свою знахідку. Але інший морський офіцер Жуль Дюмон-Дервіль вирушив до Константинополя і отримав дозвіл. Після повернення він виявив статую на російському судні, капітанові якого один турецький чиновник заплатив, щоб він перевіз статую до Константинополя. Після важких переговорів з островитянами Дюмон-Дервіль таки добився викупу статуї. Пізніше турецька влада, розлючена тим, що така цінна знахідка пішла від них, наказала піддати найвпливовіших жителів острова Мілос публічній порці.
Руки її були втрачені вже після знахідки, в момент конфлікту між французами, які хотіли відвезти її до своєї країни, і турками (власниками острова), які мали намір.
Дюмон-Дюрвіль одразу зрозумів, що єдина можливість зірвати угоду (а статую вже відвезли до порту, щоб відправити до Стамбула) – це спробувати перекупити Олену. Дізнавшись, скільки турків заплатив за знахідку (а заплатив він буквально гроші), Дюмон-Дюрвіль, за згодою дипломата, запропонував суму вдесятеро більшу. І вже за кілька хвилин натовп грецьких селян на чолі з колишнім господарем Олени мчав до порту. Турки якраз вантажили статую на фелюгу. Селяни зажадали від турка збільшити платню. Той звичайно відмовився. І тут почався бій, у якому французький королівський флот не брав участі, але був присутній. В результаті битви статуя впала за борт. Почалася епопея з підйому її нагору. Причому бої місцевого значення не припинялися і до останнього моменту не було ясно, кому ж дістанеться цей шедевр. До того ж бухта виявилася глибокою та кам'янистою. Не дивно, що коли нарешті статую підняли і відбили у турків, виявилося, що вона втратила руки. Їх так і не знайшли. По цей день. Існує опис статуї, зроблений Дюмон-Дюрвілем, який пояснює, чому селяни спочатку називали її Оленою Прекрасною – вони з дитинства пам'ятали про те, як Паріс дарував яблуко, а потім одружився з Оленою. Але забули, що яблуко дісталося богині кохання Венері.
Класифікація та місцезнаходження
Статуя була придбана в 1821 і нині зберігається в спеціально підготовленій для неї галереї на 1-му поверсі Лувру. Код: LL 299 (Ma 399).
На початку статую віднесли до класичного періоду (510-323 рр.. до н. е.). Але виявилось, що зі статуєю привезли і постамент, на якому було написано, що Олександр син Менідеса, громадянин Антіохії на Меандрі, зробив цю статую. І виявилося, що статуя відноситься до періоду еллінізму (323-146 р.р. до н. е..). Згодом постамент зник і досі не знайдено.