Розділ І

ХОРОВИЙ КОЛЕКТИВ

Хоровий спів – масове демократичне мистецтво. Воно сприяє музично-естетичному вихованню як самих учасників хорового виконавства, а й широких мас слухачів.

Хор – це колектив організованих та об'єднаних спільними метою та завданнями співаків, здатних у своєму виконанні відтворити хорову партитуру різної труднощі та різних музичних жанрів від найпростішої народної пісні до найскладніших творівхорової литературы.

Хор – це організований колектив співаючих людей, у якому обов'язково має бути кілька різних груп голосів, які називаються партіями. Партії групуються за характером звучання та діапазоном голосів.

Нерідко кожна партія поділяється на дві групи, таке поділ називається divisi.

Типи хорів

Залежно від складу співочих голосів хори поділяються на два типи: однорідні та змішані. Однорідні – це дитячі, жіночі, чоловічі хори. Змішані – це хори, що включають жіночі та чоловічі голоси. Різновидом змішаного типує хор, у якому партії жіночих голосів виконують дитячі голоси. До типу змішаних хорів належать також юнацькі та неповні змішані хори.

Дитячий хор.Усі дитячі хори за віковим ознакою поділяються на групи: молодший хор, середній хор і старший хор.

Молодший хор. Основу репертуару цього хору складають народні пісні, дитячі пісні сучасних композиторів, нескладні зразки творів білоруських, російських та зарубіжних класиків. Звук молодшого хору відрізняється легкістю, дзвінкістю, невеликою силою гучності. Діапазон хору обмежений межами першої та початком другої октави. Голоси молодших школярів немає яскраво вираженого індивідуального тембру. Між голосами хлопчиків і дівчаток ще немає суттєвої різниці.

Середній хор. Учасникам цього колективу доступний складніший за художньо-виразними засобами репертуар. До програми включаються твори двоголосні. Робочий діапазон середнього хору: до 1 – ре 2 , мі 2 . Звук цього хору характеризується вже більшою насиченістю.

Старший хор. Сила звуку старшого хору може досягати за потребою великої насиченості, динамічної напруженості та виразності. Але часто користуватися цим не слід з метою охорони дитячого голосу. У хлопчиків віком 11-14 років, у яких ще не з'явилися ознаки мутації, голос звучить найбільш яскраво, з тембровим забарвленням грудного звучання. У дівчат того ж віку починає з'являтися тембр жіночого голосу. У репертуарний план даного хору включають дво-триголосні твори із супроводом та a`cappella. Робочий діапазон партії сопрано: ре 1, мі 1 - ре 2, фа 2; альтів: си малий – до 2 , ре 2 .

Жіночий хор.Це колектив, що має великі виконавські можливості, широким діапазоном. Робочий діапазон хору: сіль мал., ля мал. - Фа 2, сіль 2. Репертуар для таких колективів у хоровій літературі великий, різноманітний за стилем, образами, виконавською манерою.

Слід зазначити, що професійних академічних жіночих хорів немає. Але їх досить багато у художній самодіяльності, у спеціальних музичних навчальних закладах.

Чоловічі хори. Звучання чоловічого хору характеризується своєрідними відтінками тембрових фарб, широким діапазоном динамічних нюансів. Найбільше та провідне голосове навантаження у такому колективі припадає на партію тенорів. Робочий діапазон чоловічого хору: ми більші – фа 1 , сіль 1 . Твори для чоловічого хору існують найрізноманітніші, багата на них і оперна література.

Змішані хори. Характеризуються наявністю жіночих (сопрано та альти) та чоловічих (тенора, баси, баритони) голосів. П.Г. Часник називав цей тип хору найбільш досконалим. Цей колектив має унікальні художньо-виконавчі можливості. Робочий діапазон: ля контрокт – сі 2 . Хорова література багата на різні за змістом, стилем, засобами хорової виразності творами для змішаного хору.

Юнацькі, неповні змішані хори.Вважаються колективи, в яких бере участь старші школярі – юнаки та дівчата, які навчаються 9-11 класів. Причому в шкільних хорах усі юнаки частіше співають в унісон (через фізіологічні вікові зміни, що відбуваються в їхньому голосовому апараті). Якщо у хорі є жіночі голоси– сопрано, альти та одна чоловіча унісонна партія, то такий юнацький хор можна вважати неповним змішаним хором.

Хори, що складаються тільки з дівчаток-старшокласниць, називають хором дівчат або жіночим хором.

При об'єднанні юнацької групи співаків із дитячими голосами хлопчиків створюється унікальний колектив, здатний виконувати різноманітну та досить складну програму, призначену для змішаних хорів.

Хорові партії

Основу колективу становлять хорові партії, кожна з яких характеризується лише їй властивими тембровими особливостями, певним діапазоном, художньо-виконавчими можливостями.

Хорові партії дитячого хору

Дитячі голоси молодших і середніх вікових груп (7-10 років), як правило, не поділяються на хорові партії з будь-яких тембрових або діапазонних особливостей. Найчастіше хор просто ділять на дві приблизно рівні половини, де перша група співає верхній голос, а друга – нижній.

Хорові партії старшого хору (11-14 років). Старший шкільний хор найчастіше складається з двох хорових партій – сопрано та альтів. Робочий діапазон сопрано до 1, ре 1 - мі 2, сіль 2. Голос у дівчаток відрізняється легкістю, рухливістю. У партію сопрано зараховуються і хлопчики, які можуть легко брати високі звуки названого діапазону.

У партію альтів направляються учні, які більш насичено звучить нижній регістр. Їхній діапазон: ля мал. - Ре 2 . При комплектуванні тієї чи іншої партії у старшому хорі необхідно ретельно перевіряти кожного учасника, виявляти його діапазон, характер звукоутворення, темброву забарвленість, дихання.

Хорові партії дорослого хору

Партія сопрано. Робочий діапазон ми бемоль 1 – ля 2 . Сопрановій партії у хорі найчастіше доводиться виконувати основний мелодійний голос. Верхній регістр у сопрано звучить яскраво, соковито, виразно. У середньому регістрі голос сопрано відрізняється легкістю та рухливістю, нижній регістр більш приглушений. Партія сопрано може ділитися дві групи (сопрано перше, сопрано друге).

Партія альтів частіше виконує гармонійну функцію. Робочий діапазон фа мал. , сіль мал. - До 2, ре 2. Комплектування альтової хорової партії дуже складна задача, оскільки справжні низькі жіночі голоси трапляються рідко. До альтової партії зараховуються співаки, які без напруги можуть виконувати нижні звуки альтового діапазону.

Партія тенорів. Робочий діапазон до мал. , Мі малий. - Сіль 1, ля 1. Крайні звуки цього діапазону використовуються в хоровій літературі рідко. Верхній регістр біля тенорової партії звучить яскраво, виразно, з великою силою. Особливістю, що розширює діапазон партії, є у тенорів фальцету, що дозволяє виконувати легким звуком верхні звуки діапазону і звуки середнього регістру, забарвлюючи їх особливим тембром. Тенорова партія часто доручається основна тема твору, нерідко тенора дублюють партію сопрано; багато прикладів коли тенора виконують звуки гармонійного супроводу.

Тенорова партія зазвичай записується в скрипковому ключі, а звучить - октавою нижче. Іноді вона нотується в басовому ключі й у разі звучить так, як написана.

Партія басів. Складає основу хорової звучності, її «фундамент». Робочий діапазон фа більший. , мені більше. - До 1, Ре 1. . Найбільш виразно звучить партія басів у середньому та високому регістрах.

Партію басів ділять на дві групи: баритони та баси. Особливу рідкість і цінність хору представляють співаки третьої групи низьких хорових чоловічих голосів – октавісти. Наявність у колективі одного, двох октавістів значно розширює виконавські здібності хору.

Види хорів

Вигляд хору визначається кількістю самостійних хорових партій. За видами хори бувають:

Розстановка хору

Хори на сцені та на репетиції розташовуються по хорових партіях. Родинні партії у змішаному хорі поєднуються: високі жіночі та високі чоловічі голоси – сопрано та тенора, низькі жіночі та низькі чоловічі голоси – альти, баритони, баси.

Схеми кількох традиційних способів розташування хорів різних типів.

Інструмент, якщо хор виконує репертуар із супроводом фортепіано, ставиться ліворуч від диригента.

Наведені схеми розташування хорів іноді змінюються залежно від акустичних умов концертної зали, задач репетиції, творчого пошуку

Кількісний склад хорових колективів

За кількістю співаків, які беруть участь у хорі, колективи бувають Малі, Середні та великі. Найменший склад кожної хорової партії – три людини. Змішаний хор, у кожній партії якого найменше числоспіваків (три – сопрано, три – альта, три – тенори, три – баси), складатиметься з 12 осіб. Такий колектив, за Чесноковим П.Г. вважається малим за своїм складом і може виконувати твори суворого чотириголосного листа.

Нині з'явилися деякі зміни у практиці хорового виконавства. Хоровий колектив від 25 до 35 учасників з приблизно рівним числомспіваків у кожній партії вважається хором малого складу, чи камерним.

Хори середніх складів налічують від 40 до 60 учасників; вони найпоширеніші серед дитячих, юнацьких, жіночих та змішаних хорів художньої самодіяльності.

Хори понад 60 учасників є великими.

Створювати хори понад 80 – 100 людей вважається недоцільним. Хору такого складу дуже важко досягти високої художньо-виконавчої гнучкості, рухливості, ритмічної злагодженості та ансамблевої злитості.

Інша справа, зведені хори, що мають інші, ніж солючі колективи, функції та творчі завдання. Зведені хори організуються з певного урочистого випадку і можуть об'єднувати у своїх лавах від 100 до 1 тис. і більше учасників.

Запитання до семінарських занять

1. Хор як творчий колектив.
2. Типи хорів та його характеристика.
3. Хорові партії різних типів хорів.
4. Види хорів.
5. Розташування хору.
6. Кількісний склад хорових колективів.

Література

1. Абелян Л., Гембицька Є. Дитячий хор інституту художнього вихованняАПН СРСР. - М., 1976.
2. Виховна робота у самодіяльному художній колектив. - М., 1984.
3. Дмитревський Г. Хорознавство та управління хором. - М., 1948.
4. Єгоров А. Теорія та практика роботи з хором. - М., 1954.
5. Краснощоков В. Питання хорознавства. - М., 1969.
6. Попов С. Організаційні та методичні засади роботи самодіяльного хору. - М., 1957.
7. Пігров К. Диригування хором. - М., 1964.
8. Птах К. Майстри хорового мистецтва у Московській консерваторії. - М., 1970.
9. Птах К. Робота з дитячим хором. - М., 1981.
10. Соколов В. Робота із самодіяльним хором. 2-ге вид. - М., 1983.
11. Струве Г. Шкільний хор. - М., 1981.
12. Чесноков П. Хор та управління ним. - М., 1961.

Змішаний хорутворюється в результаті поєднання дитячого чи жіночого хору з чоловічим; у змішаному хорі – дві групи голосів: верхня – жіночі чи дитячі голоси, нижня – чоловічі голоси.
Типовий склад чотириголосного змішаного хору має партії сопрано, альтів, тенорів та басів. Прикладом такого складу може бути хор із I дії опери «Руслан і Людмила» Глінки — «Світлому князеві та здоров'я та слава»:

А. Неповний склад змішаного хору
Змішаний хор може мати у своєму складі не всі названі партії, а лише деякі з них. Наприклад, у хорі можуть бути альти, тенори та баси; плі ж сопрано, альти та тенора; Будь-яка комбінація однієї з хорових партій верхньої групи може поєднуватися з однією з партій нижньої групи (сопрано + тенора, альти + баси, альти + тенора тощо). Такі склади утворюють неповний змішаний хор.

Б. Подвоєння голосів у змішаному хорі
Залежно від фактури музичного твору, змішаний хор може співати в унісон (рідкісний випадок) або в октаву, так званий октавний унісон (поширений випадок); може також співати і два голоси, у разі партія сопрано зазвичай дублюється в октаву партією тенорів, а партія альтів — партією басів. Всі одноголосні та двоголосні хорові твори, таким чином, можуть бути виконані змішаним хором із октавними подвоєннями.
При виконанні змішаним хором музичного твору, викладеного на три голоси, найпоширеніший прийом дублювання — октавні подвоєння між першими сопрано та першими тенорами, між іншими сопрано та іншими тенорами, між альтами та басами.
Прикладом дублювання голосів в унісон та октаву можуть бути поміщені нижче уривки з опери «Князь Ігор» І. Бородіна:

В. Можливості змішаного хору у зв'язку з розподілом голосів

Вище було сказано, що змішаний хор у своїй основі має чотириголосся. Однак можливості змішаного хору далеко перевершують це типове для його виклад. Якщо в хорових партитурах, розрахованих на однорідний склад, поділ доходить до чотирьох, п'яти, шести і навіть семи голосів, то неважко уявити можливості поділу партій змішаного хору, що має у своєму складі два однорідні хори.
Розглянемо деякі комбінації, що виходять від поділу голосів змішаного хору, прийнявши для цього такі умовні позначення: голоси позначаються буквами (С - сопрано, А - альти, Т - тенора, Б - баси); цифри біля літери позначають виконувану партію- Першу або другу і т. Д. Наприклад, З 1 позначає перші сопрано, З 2 - другі Сопрано і т. д.

1. (З 1 +З 2)+А+Т+Б
2. С+(А1+А2)+Т+Б
3. С+А+(Т 1 +Т 2)+Б
4. С+А+Т+(Б1+Б2)

1. (З 1 +З 2) + (А 1 +А 2)+Т+Б
2. (З 1 +З 2)+А+(Т 1 +Т 2)+Б
3. (З 1 +З 2)+А+Т+ (Б 1 +Б 2)
4. С+(А1+А2)+(Т1+Т2)+Б
5. C+(A 1 +A 2)+T+(Б 1 +Б 2)
6. C+A+(T 1 +T 2) + (Б 1 +Б 2)

1. (C 1 +C2)+(А 1 +А 2)+(Т 1 +Т 2)+Б
2. C+(A 1 +A2)+(T 1 +T 2)+(Б 1 +Б 2)
3. (З 1 +С2)+А+(Т 1 +Т 2)+(Б 1 +Б 2)
4. (З 1 +С2)+(A 1 +A 2)+Т+(Б 1 +Б 2)

(З 1 +З 2)+(А 1 +А 2)+(Т 1 +Т 2)+(Б 1 +Б 2)

Можливі інші комбінації. Непоодинокі випадки, коли музичний твірвимагає виконання на два і навіть на три хори.
Таким чином, за кількістю голосів, на яке розрахований виконуваний твір, змішаний хор може бути одноголосним, двоголосним, три-, чотири-, п'яти-, шести-, семи-, восьмиголосним і т.д.

У російській музичної літературибагато багатоголосних хорів. Рекомендуємо учню проаналізувати хори Танєєва ор. 27.

З ітцеві пісні – так із любов'ю та ніжністю називав народні пісні Митрофан П'ятницький. Знаменитий збирач російського фольклору став засновником першого у Росії народного хору. Історію колективу вивчала Наталія Лєтнікова.

Селянський – так з гордістю іменує себе на концертах хор імені П'ятницького. А сценічна прем'єра колективу була 1911 року. І одразу у залі Шляхетних зборів – нинішньому Будинку союзів. Народна музикаяк високе мистецтво. Це було вперше.

"Лачання плакальниць". Такий пункт у концертної афішібуло залишити поза увагою концерт селян-великоросов, спеціально виписаних з Воронезької і Рязанської губернії. Народні пісніі билини у супроводі старовинних інструментів. Справжній фурор.

Перший склад хору

«Співають як уміють» головний принципселянського хору «Пісенна артіль» навіть не репетирувала.

Селяни просто приїжджали зі своїх сіл і співали. Між іншим. Як удома за роботою, чи в полі, чи ввечері на призьбі.

П'ятницький цінував цю первозданність. І був не самотній. Серед шанувальників хору Федір Шаляпін, Сергій Рахманінов, Антоніна Нежданова, Іван Бунін, Володимир Ленін. За розпорядженням Леніна співаючі селяни переїхали до Москви. Стали працювати на фабриках, заводах та співати вже постійним складом.

Хор отримав ім'я П'ятницького у 1927 році, після смерті засновника. Спадщина музиканта – понад 400 записаних на фонографі пісень, унікальна колекція народних інструментівта костюмів. Але головне – увага до талантів із народу, що дозволило створити унікальний колектив.

Під час Великої Вітчизняної війнихор виступав на передовій як фронтова концертна бригада. А пісня «Ой, тумани мої…» стає гімном партизанського руху. 9 травня 1945 року артисти співали на Червоній площі на честь Великої Перемоги. У колективі дбайливо зберігають листи з фронту.

Зберігають і традиції. Досі у репертуарі фольклор. Липецькі приспівки виконуються виключно на діалекті Липецької губернії, Брянські – брянською, Володимирські – володимирською. Звучать і пісні, записані П'ятницьким на початку минулого століття.

Будь-яке музичне явище має послідовників. Воронезький, Уральський, Північний, Рязанський, Омський, Волзький… хоровий колектив з'явився чи не кожної області. І за кордоном. Польський ансамбль «Мазовше», чеський «Случ» – відлуння благородної справи Митрофана П'ятницького.

У 2008 році хор П'ятницького визнано Національним надбанням країни. А ще орден Трудового Червоного Прапора, Дружби народів, урядова медаль «Патріот Росії» та нагорода неформальна – іменна зірка на «Алеї зірок» у Москві.

Сьогодні у П'ятницькому співають, танцюють, грають близько 90 артистів із 30 російських регіонів. Головний критерій під час відбору – обдарованість. Щоб працювати у найчастіше гастролюючому колективі світу, потрібен великий талант. Невипадково найдовший номер хору… вихід на уклін!

Основні питання.

I.1) Визначення хору видатними майстрами хорового мистецтва.

2) Напрями у хоровому виконавстві.

3) Вигляд хору.

4) Чисельність складу хорів.

II. Типи хору.

III. Розстановка хорового колективу.

Ціль:Визначити значення розташування хорового колективу для найбільш сприятливого звучання хорового твору, у зв'язку з типом і видом хору.

Визначення хору відомими майстрами хорового мистецтва

А. А. Єгоров («Теорія і практика роботи з хором»): «Хором називається більш менш численна група співаків, що виконують вокально-хорове твір. При цьому кожна партія співається кількома однорідними голосами. Цим хоровий колектив як вокальна організація значно відрізняється від камерного вокального ансамблю (дуету, тріо, квартету тощо), в якому кожна окрема партія завжди доручається лише одному виконавцю. Найбільш типовим, чистим видом хорового колективу є хор a cappella, тобто колектив, який співає без інструментального супроводу. Інший вид хорового колективу - хоровий колектив із супроводом фортепіано, ансамблю інструментів або оркестру - є вже не цілком самостійним: він ділить свої виконавські завдання з інструментальним супроводом.

Хоровий колектив a cappella – це своєрідний вокальний оркестр, який на основі синтезу звуку та слова передає своїми багатими фарбами художні образи музичного твору».

В. Г. Соколов («Робота з хором»): «Хором називається такий колектив, який достатньою мірою володіє технічними та художньо-виразними засобами хорового виконання, необхідними для передачі думок, почуттів, ідейного змісту, які закладені у творі».

П. Г. Чесноков («Хор і управління ним»): «Хор a cappella є повноцінне об'єднання значної частини людських голосів, здатне передавати найтонші вигини душевних рухів, думок і почуттів, виражених у творі. Хор – це зібрання співаючих, у звучності якого є суворо врівноважений ансамбль, точно вивірений лад і художні, чітко вироблені нюанси».

Зауважимо, що Чесноков відносить нюанси до елементів хорової звучності, трактуючи це ширше, ніж рухлива динамічна шкала. Нюанси, за Чесноковим, охоплюють засоби музично-хорової виразності – особливості ритму, темпу, агогіки, дикції та ін, у зв'язку з їх динамічними змінами.

Хор - поняття надзвичайно ємне. Воно зазвичай розглядається як музично-співочий колектив, діяльністю якого є творчий процесхорового музикування (чи хорового виконавства). У цьому контексті хор – вокально-виконавчий колектив, об'єднаний та організований творчими цілями та завданнями. Принцип колективного початку є обов'язковим для всіх учасників хору і повинен бути витриманий на будь-якому етапі роботи хору. Хор - це великий за кількістю учасників вокальний ансамбль, який складається з хорових партій. Базисна основа кожної хорової партії – унісон, що передбачає повну злитість усіх вокально-хорових компонентів виконання – звукоутворення, інтонації, тембру, динаміки, ритму, дикції, інакше кажучи, хор – це ансамбль вокальних унісонів. Хорове виконавство у двох формах музикування – спів без супроводу (a cappella) і спів із супроводом. Залежно від способу інтонування – у натуральному чи темперованому ладі – підвищується роль інтонації. Точне інтонування (буд) та збалансоване звучання (ансамбль) у хорі – основні умови його професіоналізму. Злагоджений хоровий колектив завжди сприймається як вокальний оркестр, що складається з людських голосів, а тому вимагає до себе постійної та систематичної уваги хормейстера від розспівування хору до концертного виступу на естраді. Строй у хорі залежить від майстерності та навченості співаків, що беруть участь у ньому, а також від особистісних та професійних якостей диригента-хормейстера, його волі, знань, досвіду. Строй у хорі завжди пов'язані з виконанням безлічі різних взаємозалежних завдань – від організації співочо-хорового процесу та виховання (навчання) співаків до вбудовування власне хорової звучності з виявлення проблем ансамблювання і ладу. При цьому важливі завдання в процесі вибудовування хору – створення ансамблю вокальних унісонів, висотна одноманітність звуків, що виконуються, темброва їх єдність – вирішуються за умови правильно організованої вокально-хорової роботи зі співаками. У хоровому виконавстві органічно поєднані різні види мистецтв – музика та література (поетика). Синтез цих двох видів мистецтв вносить специфічні риси у хорову творчість. Логічне та осмислене поєднання музики та слова визначає поняття вокально-хоровий жанр. Хороший хор завжди відрізняє технічне та художньо-виразне виконання, де поряд із проблемами ансамблю та ладу вирішено завдання музично-літературної інтерпретації.

Жодна з перерахованих вище властивостей не може бути окремо. Усі компоненти взаємопов'язані і перебувають у постійній згоді.

Спочатку хорове виконавство було аматорським і лише завдяки особливим історичним умовам набуло статусу професійного мистецтва. Звідси походять дві основні форми хорової діяльності – професійна та аматорська, звідси й власні назви – хор професійний та хор аматорський (народний, самодіяльний). Під першим розуміють хор, що складається зі спеціально навчених співаків, під другим – хор, у якому беруть участь усі бажаючі співати. Заняття в аматорських хорах менш регламентовані, як і професійних.

У хоровому виконавстві розрізняють два основних напрямки – академічний та народний, які характеризуються якісними відмінностями в манері виконання.

Академічний хор (або капела) спирається у своїй діяльності на принципи та критерії музичної творчості та виконавства, вироблені професійною музичною культурою та традиціями багатовікового досвіду оперного та камерного жанру. Академічні хори мають єдину умову вокальної роботи – академічну манеру співу. У розгляді проблематики вокально-хорового співу ми відштовхуватимемося від поняття академічної манери співу.

Народний хор – вокальний колектив, який виконує народні пісні з властивими їм особливостями (хорова фактура, голосознавство, вокальна манера, фонетика). Народні хори, як правило, будують свою роботу на основі місцевих чи обласних співочих традицій. Цим визначається різноманітність складів та манера виконання народних хорів. Слід розрізняти народний хору натуральному, побутовому його вигляді від спеціально організованого, народного хору, професійного чи самодіяльного, що виконує як справді народні пісні, так і авторські твори в народному дусі.

Хорові твори може бути охарактеризовано за кількістю самостійних хорових партій у яких, що визначається поняттям вид хору. Існують твори для хору найрізноманітніших складів – одноголосні, двоголосні, три-, чотири- і більше. Принципи застосування divisi (поділу) у хорових партіях пов'язані з висотними співвідношеннями співочих голосів, а також з їх гармонійними та темброво-колористичними поєднаннями. Відомо, що divisi гармонійно насичує хоровий виклад, але водночас помітно послаблює звучання хорових голосів.

Основною та мінімальною в кількісному відношенні структурною одиницею хору є хорова партія, що є узгодженим ансамблем співаків, голоси яких у загальних своїх параметрах відносно однакові за діапазоном і тембром. Саме з хорової партії (група співаків) починається будівництво хорової звучності в багатьох аспектах: хорова партія є початковим об'єктом роботи диригента у встановленні ансамблю і ладу, в художній обробці твору. У зв'язку з цим виявляється проблема найменшої кількості співаків (голосів) у хоровій партії – 3-4 співаки, а також їхня темброва та динамічна рівновага.

Теоретично, згідно з визначенням П. Г. Чеснокова, однорідний двоголосний дитячий, жіночий чи чоловічий хор може становити як мінімум 6 співаків, наприклад 3 сопрано (дисканти) + 3 альти, 3 тенори + 3 баси. Однак у сучасній виконавській практиці подібний за чисельністю хор називають вокальним ансамблем. Більш повнозвучним вважається подвоєний склад хору, де кожна партія налічує два мінімальні склади: 6 перших сопрано + 6 других сопрано + 6 перших альтів + ​​6 других альтів, у сумі виходить 24 співаки. Тут також можливий поділ кожної партії на дві групи.

Чисельність співаків у партіях хору має бути однаковою. Неприпустимо, щоб жіночий чи дитячий колектив співаків у 30 осіб складався, наприклад, з 11 перших сопрано, 9 других сопрано, 6 перших альтів та 4 других альтів. Рекомендується дещо збільшувати чисельність співаків у партіях перших сопрано та других альтів у жіночому (дитячому) чотириголосному хорі, що пов'язано як з динамічним виділенням хорової партії, яка виконує верхній мелодійний голос (С I), так і з компактнішим звучанням основи акорду (А II) , наприклад:

сопрано перші - 8 чол.;

сопрано другі – 7 чол.;

альти перші - 7 чол.;

альти другі – 8 чол.

Усього: 30 чол.

Щільність звучання унісонів партій камерного хору, кількість яких не перевищує 10 співаків, непорівнянна зі звучанням хорових партій великого хору, де чисельність співаючих у хорових партіях становить 20-25 співаків.

Теоретично хорознавства прийнято кількісні склади хорів класифікувати втричі основних виду – малий (камерний), середній і великий хори. У сучасній виконавській практиці камерний хор із приблизною кількістю співаючих – 20-30 осіб. Середній змішаний хор, що налічує до 40 осіб, передбачає розподіл кожної хорової партії на дві. Чисельність великого змішаного хору зазвичай коливається не більше 80-120 людина (зрідка більше).

За сприятливих умов можуть бути створені масові та зведені хори в кілька сотень і навіть тисяч людей. У хоровій літературі є приклади багатохорних композицій, що загалом налічують понад півтора десятка самостійних хорових партій.

Поняття подвійний хор означає хор, розділений на дві честі, кожна з яких відносно самостійна; обидві частини подвійного хор можуть бути як змішаний (повний і неповний), так і однорідний склад. Потрійний хор відповідно складається із трьох частин.

Для будь-якого виконавського складу хорів існує спеціальна хорова література, яка, безумовно, враховує тембро-котолистичну особливість та чисельність складу хору. Так, твори, написані для камерного хору, отже орієнтовані на нечисленний колектив, густо і важко звучатимуть у великому хорі, що налічує близько 100 співаків. І навпаки, партитура для великого хору з divisi у різних голосаху звучанні хору малого складу втрачає образну мальовничість.

Типи хору

Склад виконавського колективу з груп характеризується терміном тип хору. Співочі голоси поділяються на три групи: жіночі, чоловічі та дитячі. Хор, що складається з голосів однієї групи, називається однорідним, а хор, що складається з жіночих (або дитячих) і чоловічих голосів або співочих голосів всіх трьох груп, називається змішаним. В даний час зустрічається чотири типи хорів: жіночий, чоловічий, дитячий та змішаний.

Змішаний хор (повний склад)

Діапазон змішаного хору більше 4-х октав соль-ля контр октави до 3 октави. Змішаний хор має велику динаміку сили звуку від ледь чутного рр до ff, здатного змагатися з симфонічним оркестром.

Чоловічий хор

Діапазон для контр октави – до 2 октави. Чоловічий хор має велику динамічність звучання, яскраві темброві фарби. Партія тенорів є провідним мелодійним голосом та співає більш щільним грудним звуком.

Жіночий хор

Діапазон від фа талої октави до 3 октави. Останні звуки зустрічаються рідко. Найчастіше зустрічається змішане та тісне розташування голосів. Багато оригінальних творів та опрацювань народних пісень для жіночого хору створили російські та зарубіжні композитори.

Дитячий хор

Виразні та технічні можливості дитячого хору тісно пов'язані з віковими особливостями складу.

Дитячому голосу характерні прозорість, м'якість, гострота інтонування, здатність до ідеального строю та ансамблю. Звучання дитячого хору відрізняється безпосередністю, щирістю виконання. Дитячий хор має великі виконавські можливості.

Розстановка хорового колективу

Розстановка хору – ця певна система розташування співаків з метою спільної виконавчої діяльності. Вітчизняна хорова культура накопичила багатий досвід щодо розстановки хору. Теоретичне осмислення цього досвіду відбито у роботах П.Г.Чеснокова, Г.А.Дмитревского, А.А.Егорова, С.В.Попова, К.К. Пирогова, В.Г.Соколова та інших. Так, В.Г.Соколов зазначає, що «для успішної роботи хору важливе значення має певна розстановка партій під час репетицій і концертного виступу, звична як керівника, так співаків».

Одним із найважливіших у цьому питанні є художньо-виконавчий аспект. Відомо, що розміщення має забезпечити співакам партій максимально вигідні умови для ансамблювання. У зв'язку з цим А.А.Егоров пише: «Послідовно переставляючи голоси всередині групи і ретельно підбираючи один голос до іншого за ознакою однорідності і тембрів, можна встановити повне злиття і покласти початок хорової партії».

Правильна розстановка повинна забезпечувати можливість слухового контакту між співаками різних хорових парій, бо «хороша взаємочутність хорових партій створює найбільш сприятливі умови виникнення ансамблю і ладу, що є основою злагодженості хору».

Зазвичай у розміщенні хору ні естраді керуються усталеними традиціями. Споріднені партії стоять в одній групі. Голоси кожної партії відповідають один одному за тембром, звуковим діапазоном і т.д. Хоровий колектив розташовується з таким розрахунком, щоб по ліву рукувід диригента були високі голоси, праворуч – низькі. У змішаному хорі зліва диригента розміщуються сопрано, по них тенора; праворуч – альти, за ними баси.

Серед багатьох варіантів розташування однорідних хорів популярний такий, де кожна партія розташована групою, як сектор. У жіночому чи дитячому хорі (зліва направо): другі сопрано, перші сопрано, перші альти, другі альти. У чоловічому хорі: другі тенори, перші тенори, баси другі, баси перші, октавісти перебувають у центрі. Вважається, що приміщення перших високих голосів (I сопрано чи I тенорів) у середину хору покращує звучність, а розташування других високих голосів (II сопрано чи II тенорів) до певної міри «прикриває» звучання перших.

Жіночий (дитячий) хор

Чоловічий хор

Такою розстановкою хору користуються зазвичай за звукозапису. І тут перед кожної хорової парією ставиться окремий мікрофон. Розміщення змішаного хору під час запису звуку відбувається з урахуванням спрямованості звучання кожної хорової партії окремо виставлений мікрофон.

Крім зазначеної, застосовуються й інші варіанти розміщення груп хорового колективу, наприклад:

Жіночий (дитячий) хор

На репетиціях хор слід мати так само, як і під час виступу. Не рекомендується розміщувати хоровий колектив в одній горизонтальній площині, тому що при цьому втрачається належний візуальний контакт співаків з диригентом. Крім того, учасники хору будуть змушені співати «в спину» хористів, які стоять попереду. У змішаному хорі прийнято чоловічі партії мати дещо вище за жіночих.

Квартетна розстановка хору створює найкращі умови для слухового самоконтролю співаків, враховує індивідуальні співочі можливості кожного учасника колективу та використовується у камерних хорах.

Розміщення хорового колективу сцені залежить від акустичних властивостей ревербації. Ревербація – це акустичне властивість приміщення завдяки відбивній здатності внутрішніх поверхонь збільшувати силу і тривалість звуків (ефект «луна»). За недостатньої ревербації звучання стає «сухим», за надмірного – виконання буде «нерозбірливим, брудним». Виходячи з цього, нині у Петербурзькій державній співочій капелі ім. М.І.Глінки (кер. В.А.Чернушенко) застосовується розстановка хору, за якої жіночі голоси становлять третій та четвертий ряди, а чоловічі голоси займають перший та другий ряди. У цьому керівник даного колективу використовує широке розташування хору.

Розташовувати хоровий колектив краще у вигляді невеликого півкола (віероподібно) або в крайньому випадку по прямій лінії з невеликими закругленнями на краях. Розташування хору виключно прямий лінії менш доцільно.

При виконанні хорових творів із супроводом фортепіано інструмент ставиться перед хором по центру або праворуч (від диригента); у виконанні з оркестром чи ансамблевим супроводом оркестр чи ансамбль поміщається попереду, а хор ставиться невеликим півколом його. Наприклад, при виконанні «Трьох російських пісень» С.Рахманінова, написаних для неповного змішаного хору (альтів та басів) та оркестру, хорові голоси зазвичай розташовуються зліва (альти) та праворуч (баси) від диригента за оркестром на спеціальному піднесенні (хорових верстатах) . У цьому випадку звучність кожної окремої партії стає більш компактною та монолітною. Тривале за часом використання однієї хорової партії, як, наприклад, у зазначеному творі, дозволяє характеризувати хорову партію дуже рідкісним терміном - хор альтів або хор басів.

Проведені сучасні наукові дослідженняпро вплив акустичних закономірностей та розташування співаків дозволили внести корективи у розстановку хору та розробити низку практичних рекомендацій, спрямованих на забезпечення належних умов слухового самоконтролю співаків:

не ставити у сусідстві сильні та слабкі голоси;

використовувати змішаний варіант широкого розміщення з чергуванням родинних і різнорідних голосів.

Представлений варіант розміщення має такі переваги:

Створює умови для досягнення художнього ансамблювання не на основі нівелювання тембрів, а шляхом виявлення природних тембрових можливостей кожного голосу, що відображає тенденцію прогресивної вокально-хорової методики та сприяє успішному розвитку та вдосконаленню співочих здібностей.

Створює більше ефективні умовидля організації хору як спільноти індивідуальностей (ансамбль солістів).

Сприяє формуванню у кожного співака вищого ступеня відповідальності за якість своєї «вокальної продукції». Музикування в такому розташуванні вимагає від співака максимального прояву ініціативи та самостійності.

Сприяє виявленню індивідуальних тембрових особливостей кожного голосу і таким чином дуже істотно впливає на якість звучання хору, яке стає більш багатим по тембру, більш насиченим і об'ємним.

Ключові слова

Хор; тип; вид; чисельність; хорові партії; жіночий; чоловічий; змішаний; дитячий; розміщення; виконання; тембри.

Короткі висновки

Вокально-методичний аспект розстановки хору торкнуться робіт з дитячого музичного виховання. Так, М.Ф.Заринська наголошує на значення розстановки співаків для організації впливу одних голосів на інші в процесі вокального виховання в хорі. Вона рекомендує розміщувати в останньому ряду і по краях хору «співають найкрасивішим тембром і природно, також досвідчених хористів, попереду – дітей, які співають більш тьмяно або мають ті чи інші недоліки у співі».

Контрольні питання

1. Що таке хор?

2. Дайте характеристику змішаного хору.

3.Які ви знаєте варіанти розміщення хору?

4.Які фактори впливають на розташування співаків хору на сцені?

Література

Осеннева М. С., Самарін В. А. Хоровий клас та практична робота з хором. - М. 2003

Кеєріг О. П. Хорознавство - С.-П. 2004

Соколів Вл. Робота з хором – М., «Музика» 1983р.

Змішаний хор.Повний змішаний хор, що має у своєму складі всі хорові партії - сопрано, альти, тенори, баси, по праву вважається найбільш досконалим типом хорового колективу з унікальними вокально-технічними можливостями. Завдяки цим можливостям змішаному хору доступні твори різного ступеняскладності. Загальний діапазон - "ля" контроктави - "до" третьої октави.

Широкий спектр тембрових характеристик партій дозволяє хормейстер домогтися різного їх поєднання. Віртуозність виконання партії сопрано доповнюється глибиною звучання партії басів. Потужність, обсяг звучання хору надає наявність басів-октавістів. Роль гармонійного заповнення виконують серединні партії тенорів та альтів.

Змішаний хор має унікальні динамічні можливості. Особливою красою звучання у змішаному хорі вирізняються твори розспівного, широкого характеру.

Усі професійні хорові колективи здебільшого є змішаними. Саме для цього типу хорів написано безліч різних за обсягом, змістом, стилем та засобами музичної виразностітворів.

Неповні змішані хори (юнацькі) зустрічаються дуже рідко. Вони існують як навчальні колективи в хорових училищахі рідше як самодіяльні в загальноосвітніх школахта середніх спеціальних навчальних закладах. Працюючи з юнацьким хором необхідно враховувати його специфіку. Юнацький спів вимагає щадного вокального навантаження. Слід уникати форсованих співів на крайніх звуках діапазону. Репертуар для юнацьких хорів складається з творів із полегшеним видом перекладів.

Однорідний чоловічий хор: склад – партія Тенорів, партія Басів, можлива наявність октавістів.У практиці хорового виконавства професійні чоловічі хорові колективи зустрічаються дуже рідко. Діапазон чоловічого хору – «ля» контроктави – «до» другої октави. Нижні звукидіапазону доручаються октавістам. Верхній відрізок діапазону іноді виконується фальцетом тенорами. Провідною партією чоловічого хору є партія тенора, яка виконує, як правило, основну мелодійну лінію.

Твори для чоловічого хору можна зустріти у хоровій творчості старих майстрів (Лассо, Палестрина), у західній та російській хоровій класиці (Шуман, Мендельсон, Чайковський, Римський-Корсаков та ін.). Для цього складу хору було зроблено чудові обробки народних пісень. Творами для чоловічого хору багата православна духовна музика та оперна література.

Жіночий хор: склад – партія Сопрано, партія Альтів.Звучання жіночого хору відзначається своєрідним тембровим багатством та досить великими технічними та виконавськими можливостями. Загальний діапазон жіночого хору - "фа" малої - "сі" другий, "до" третьої октави. Найчастіше використовується робочий діапазон від "сіль" малої октави до "ля" другої октави.

Для жіночого хору написано досить велика кількістьоригінальних класичних та сучасних хорових творів.

Кількісний склад хору

Норма мінімального складу змішаного хору – 12-16 осіб. Нині мінімальним складом хору прийнято вважати 16-24 особи. Найменшу кількість зазвичай називають ансамблями (нині 12-20 людина. Середній склад хору щонайменше 24 (32-40) учасників передбачає поділ кожної хорової партії на дві. Великий хор - 80-120 осіб.

Петербурзька хорова капела– 90 осіб, Великий хор Всесоюзного радіо – 95 осіб, Державний чоловічий хор Естонії – 80 осіб, Державна Російська республіканська капела ім. О.Юрлова – 80 осіб.

Максимальний склад хору – 120-130 осіб.

Зведені хори у країнах Балтії – до 10 тисяч людей.

П.Г.Чесноков: «За трьох умілих співаків є можливим утворити мінімальну за складом хорову партію. Найменша кількість співаків для кожної партії – три.

Сопрано – 3

Альти – 3

Тенора – 3

Баси - 3

Усього – 12 осіб- такий хор ми називаємо малим змішаним хором (Неповний хор - чисте чотириголосся).

Коли кількість співаків у кожній партії хору подвоїться (а басової партії потроїться), він перетвориться на середній змішаний хор із найменшою кількістю співаків (повний)

Перших Сопрано – 3

Других Сопрано – 3

Перших Альтів – 3

Других Альтів – 3

Перших Тенорів – 3

Других Тенорів 3

Баритонов - 3