Читати повністю > > >

Ще читати в цьому розділі

• 08.29 «Марієнбад» Шолом-Алейхема російською мовою в центрі Манхеттена
• 08.14 Опера Сан-Франциско скасувала концерт за участю обвинуваченого у домаганнях Пласідо Домінго
• 04.09 Музичні хроніки часів імперії. У Нью-Йорку показали фрагменти мюзиклу про російську імператрицю Катерину Велику
• 03.25 Жахи Майєнбурга на нью-йоркській сцені. Людожерська утопія у постановці Юрія Кордонського. ФОТО
• 02.11 Падіння ангелів. Неймовірний театр француженки Рафаель Буатель на Нью-Джерсі сцені. ФОТО

Альбіна Шагімуратова – оперна діва, мати та дружина

Альбіна Шагімуратова. Фото: Павло Ваан та Леонід Семенюк

Наприкінці квітня у нью-йоркській Метрополітен-опере відбувся дебют російської оперної співачки Альбіни Шагімуратової. Точніше, це була її перша поява на уславленій сцені в ролі Констанції в опері Моцарта «Викрадення з сералю». Вперше ж у Метрополітен-опері Шагімуратова заспівала у 2010 році.

Вона народилася у Ташкенті, де прожила до 14-річного віку, потім разом із батьками переїхала до Казані. Закінчила вокальний факультет Казанської консерваторії та аспірантуру Московської державної консерваторії ім. П.І. Чайковського. Яскрава перемога на Міжнародному конкурсі ім. П. І. Чайковського у 2007 році (Перша премія та Золота медаль) привернула увагу світової оперної громадськості, і вже у 2008 році Шагімуратова була запрошена на Зальцбурзький фестиваль для виконання партії Цариці ночі в опері Моцарта «Чарівна флейта». Після тріумфального дебюту в Австрії великі оперні сцени світу стали виявляти зацікавленість молодою співачкою. Як солістка Альбіна Шагімуратова виступала у найкращих оперних театрах Італії, Великобританії, США, Німеччини. Їй присвоєно почесне званняНародна артистка Татарстану.

Критики так оцінюють талант Шагімуратової: У неї чистий, великий, бездоганний і точний звук, що летить, володіння стилем бельканто в поєднанні з глибоким академічним розумінням музики і тонким психологічним опрацюванням драматичного образу».

Альбіна Шагімуратова на сцені Метрополітен-опери у виставі Моцарта «Викрадення із сералю». Фото: Elizabeth Bick for The New York Times

Альбіна, як готувалися до новій постановціу Метрополітен-опері?
Це моя четверта по рахунку поява в «Меті». Готувалася до нього з хвилюванням, не в останню чергу тому, що за диригентським пультом стояв маестро Джеймс Лівайн, і це була перша моя зустріч з ним.

Метрополітен-опера виправдовує ваші очікування? Сцена якого оперного театру світу вам найближча?
Виділити найкращу складно. Але, звичайно, виступ на сцені Метрополітен-опери вважається найпрестижнішим для оперних виконавців та музикантів з усього світу. Я вдячна долі за те, що вже не вперше виходжу на неї.

Головна відмінність американських оперних сценвід європейських – розміри. Оперні театри у США – великі. У тій же Метрополітен-опері – 3700 місць. Для оперного співакаце дуже багато. У Європі театри малі. Але це не означає, що там співатиме легше. Там нас – представників російської школи люблять, але ставляться з побоюванням, інтенсивніше критикують. Виняток, мабуть, Відень. Я про розмір зали, виходячи на сцену, не думаю.

З Новим світлом у вас вже тривалі стосунки: ви удосконалювали свою майстерність у Х'юстоні, займалися з Ренатою Скотто.
Так, я стажувалася в Хьюстонській Гранд-опері два роки. То справді був незабутній досвід. Вже хоч би тому, що приїхала на навчання без знання англійської мови. У Останніми рокамиприїжджаю до США часто, по 2-3 рази на рік, виступаю то в Нью-Йорку, то Сан-Франциско, то Чикаго. Тож у мене були і будуть тісні зв'язки з Америкою. Багато американських театрів запрошують мене виступити.

Критики рідко відносять Нью-Йорк до світових столиць класичних видівмистецтва. Вони вважають, що все, що тут ставиться, розраховане на туристів, а справжніх поціновувачів тієї ж класичної опери в Нью-Йорку не так уже й багато.
Не погоджуся! В Америці дуже люблять оперу, зали завжди повні. Туристів у залі значно менше, ніж у тій же Віденській опері.

І взагалі, як не любити оперу? Цей вид мистецтва сьогодні настільки популярний, що він може змагатися з естрадою.

А як ви ставитеся до того, що оперу сьогодні можна прослухати вдома – по телевізору чи компакт-диску?
Особисто я віддаю перевагу живому виконанню. Це зовсім інші емоції, зовсім інші враження, які передаються через екран чи навушники.

Вам часто доводиться бувати в залі для глядачів?
Завжди намагаюся відвідувати постановки, в яких не беру участі. Насамперед, щоб повчитися в інших виконавців. Навіть якщо на короткий строкприїжджаю до того чи іншого театру, як мінімум на 2-3 спектаклі йду.

У червні в Росії почнуться зйомки фільму «Анна Кареніна», і ви виконуватимете роль легендарної Аделіни Патті. Вже прочитали сценарій?
Так. Більше того, вже записала на «Мосфільмі» з оркестром Великого театруарії, які у фільмі звучатимуть. Зазначу, що це не буде тільки мій голос за кадром, я буду в кадрі, в і на сцені, коли Анна Кареніна прийшла до театру на концерт Патті. Усе це є у романі Льва Толстого. У червні розпочну зйомки під керівництвом Карена Шахназарова.

Обидва ваші батьки - адвокати за професією. Юриспруденція вас не спокусила?
Мій тато дуже любить музику. Свою трудову кар'єру він розпочав із професії баяніста, навіть отримав диплом про музичній освіті. А на юрфаку виявився практично випадково – пішов другові допомагати зі вступними іспитами. Заодно склав документи і сам, потім усі іспити й надійшов.

У 4-річному віці я почала співати татарські народні пісні, тато мені акомпанував. Роком пізніше мене почали навчати гри на фортепіано. Опера ж увірвалася у моє життя, коли мені було дванадцять: уперше в житті я почула, як співає Марія Каллас. Звісно, ​​це була грамплатівка. Досі пам'ятаю – «Травіата», IV акт, запис зроблено у 1962 році в оперному театрі Мехіко-сіті. Сцена смерті Віолетти змусила мене розплакатися. Після цього я просила у батьків лише одне – купити мені квитки до оперного театру.

Щось ви все ж таки приховуєте у своєму рецепті успіху… Багато хто з нас захоплювався майстерністю великих виконавців, багато хто з нас відвідував художні галереї та оперні театри. Але ні художників, ні оперних співаківсвіт так і не одержав... Чи є якась додаткова складова?
Звичайно, потрібні везіння, доля, удача. І, звичайно ж, голос та талант. Плюс працьовитість. До речі, маючи не найвидатніші дані, але безперервно працюючи, можна досягти значних успіхів у будь-якій професії.

Фото: Павло Ваан та Леонід Семенюк

У світлі останніх допінгових скандалів у спорті стало ще зрозуміліше, що потрібно себе берегти і від різних спокус. А які спокуси має оперна співачка, чого їй варто боятися?
Є і спокуси, і обмеження. По-перше, треба висипатись, вчасно лягати спати. Співачка, що не виспалася, навряд чи порадує вас своїм виконанням. У день вистави – жодного алкоголю. До речі, оперні виконавці, в принципі, не п'ють. З харчуванням все простіше – можна їсти все. Загалом усе, що нам потрібно, - це здоров'я, здоров'я, здоров'я… Наш графік роботи з постійним переїздами з континенту на континент витримати непросто. У 2016 році я вже встигла побувати в Австрії, Великій Британії, США, Японії, Норвегії, Франції, виступила із сольним концертом у рідній Казані. Попереду – нові виступи та записи у Лондоні, Парижі та Відні. З нетерпінням чекаю на зустріч з моїм партнером по сцені, польським тенором Петром Бечалою, це відбудеться восени в Чикаго.

День прем'єри, як і будь-який день виходу на сцену, у мене минає без особливих капризів. Кілька разів на день я неодмінно заглядаю в клавір опери, яку ввечері виконуватиму. А то це звичайний день. Ну хіба що я дозволяю собі більше, ніж зазвичай, поспати.

Вірите у прикмети?
Ні. Багато моїх колег вірять: хтось переступає правою ногою поріг театру, хтось лівою ногою виходить з-за лаштунків на сцену. Я позбавлена ​​таких забобонів. Мені головне - самій отримати задоволення від вистави, працюючи на повну силу. Тільки в такому разі зможе отримати задоволення та глядач.

Учора у США відзначали День Матері. У Росії мам вітають 8 березня. Що подарував вам чоловік цього святкового дня?
Я прокинулася, а на ліжку лежав великий букет моїх улюблених жовтих тюльпанів. Ми не так багато, як хотілося б, бачимося зараз, нашу маленьку дочку мені теж не завжди вдається брати із собою, тож кожен вільний день ми проводимо всі разом. До Москви, де ми живемо, часто приїжджають із Казані мої батьки. 8 березня були у нас мої свекруха зі свекром. Я сама стала до плити, приготувала плов, манти. А що ви дивуєтесь? Чи не в'яжеться з образом? Це на сцені я - оперна співачка, а вдома – мама, дружина. З народженням дитини мої життєві пріоритети настільки змінилися, що я так будую свій робочий графік, щоб якнайбільше проводити час із сім'єю, деяким театрам навіть відмовляю.

Де лежить ваша трудова книжка?
У Татарському державному театрі опери та балету ім. Муси Джаліля, у Казані. Директор цього театру запросив мене ще 2007 року. Він згоден на те, щоб я багато їздила світом, але з умовою хоча б одного мого спектаклю в Казані раз на рік. Я маю намір і надалі тримати своє слово.

Вставити в блог

Вставити в блог

Скопіюйте код для вставки у свій блог:

Альбіна Шагімуратова – оперна діва, мати та дружина

Наприкінці квітня в нью-йоркській Метрополітен-опері відбувся дебют російської оперної співачки Альбіни Шагімуратової в ролі Констанції в опері Моцарта «Викрадення з сералю».
Читати повністю > > >

Оперна співачка Альбіна Шагімуратова - про форс-мажорні прем'єри та подорожі з сімома валізами.

Після дебютних вистав на сценах Ліричної опери Чикаго та лондонського Ковент-Гарден сопрано Альбіна Шагімуратова повернулася до Росії: сьогодні вона співає у столичному Будинку музики, а 17 травня під акомпанемент Володимира Співакова та його оркестру виступить у Казані. З однієї із найбільш затребуваних співачок молодого поколінняпоспілкувався оглядач "Известий".

- Ваша біографія на офіційному сайті представлена ​​п'ятьма мовами, але російської серед них немає.

Я працюю над цим. Мій сайт веде нью-йоркське агентство, і я вже два місяці тому порушувала питання. Проблема в тому, що російськомовна біографія не міститься: один і той же текст займає російською більше місця, ніж іншими мовами. Я запропонувала скоротити біографію на решту, щоб умістити російську.

- У Росії у вас менше шанувальників, ніж у західних країнах?

На мою думку, стільки ж. Є люди, які мандрують за мною. Коли 2011 року я співала Царицю Ночі у «Чарівній флейті» Моцарта у «Ла Скала», прилетіли 15 людей, які вже чули мене у цій партії у Зальцбурзі 2008-го. Було дуже приємно.

– Цариця Ночі стала вашою дебютною роллю на всіх основних сценах світу. Вас не засмучує, що інтенданти хочуть бачити вас лише у цьому амплуа?

Тепер уже не лише. У моєму репертуарі з'являються партії з опер бельканто: Лючії ді Ламмермур, Сомнамбулі, Пуританах. Цариця Ночі - найскладніша, але вдячна роль: вона відкрила мені дорогу до багатьох провідних театрів світу. 9 травня я співала її в Ковент-Гарден і зараз, поки Цариця ще живе в мені, заспіваю на московському концерті в Будинку музики.

- 2007-го всі говорили про занепад конкурсу Чайковського, але саме перемога на ньому дозволила вам прорватися на західні сцени.

Звісно, ​​конкурс Чайковського мені дуже допоміг. Вже за тиждень після заключного гала-концерту я отримала прослуховування у маестро Ріккардо Муті в Зальцбурзі.

- А до Великого театру ви потрапили вже після початку кар'єри на Заході?

– Як вийшло, що ДАБТ не помітив вас раніше?

Гарне питанняале не до мене. Не лише зі мною була така історія.

– Зараз у вас є плани виступів у Великому?

Поки немає. Справа в тому, що Великий театр звертається із пропозиціями в останній момент. Оскільки мій графік повністю забитий на 2–3 роки, дуже важко знайти щось у найближчі 2–3 місяці. Мій виступ у «Травіаті» у Великому був сильним форс-мажором – я викроювала час між Сан-Франциско та Віднем.

- Ви вважаєтеся солісткою Великого театру та Татарської опери?

Я запрошена солістка Великого. У Татарській опері – штатна, але там я не співала останні два роки. Часу немає. Сподіваюся, директор Рауфаль Мухаметзянов на мене не в образі. Він самий найкращий начальниктому що відпускає співати на інших сценах.

- Дмитро Вдовін, у якого ви навчаєтесь у Москві, та Рената Скотто, ваш педагог у Нью-Йорку, доповнюють один одного?

Школа, яку вони пропонують, однакова. Але Рената Скотто не робить мені зауважень щодо вокалу – вона працює над стилем виконання італійської музики. До неї я їду із уже готовими партіями. А із Дмитром Вдовіним я готувала голос, техніку. Ми почали займатися за місяць до конкурсу Чайковського та продовжуємо вже шість років.

- Зі своїм консерваторським педагогом Галиною Писаренко ви розійшлися?

Ні, ми спілкуємося, телефонуємо. Я закінчила у неї аспірантуру. У наступному роцііз задоволенням виступлю на її ювілеї у «Новій опері».

- Ким ви себе відчуваєте у більшою мірою: татаркою, росіянкою, людиною світу?

Російською людиною. Я в січні поїхала, була в Чикаго, Х'юстоні, Лос-Анджелесі та Лондоні - так сумувала за Москвою, Росією, рідними! Мене тягне сюди.

- Ваша колега Сумі Чо розповіла «Известиям», що рішуче віддала перевагу співу створення сім'ї. А у вас у цьому питанні які переваги?

Так, ми співаки, але ми ще жінки. Нам потрібна сім'я. Я з п'яти років у музиці і знаю, що наша професія забирає всі 24 години семиденного робочого тижня. На «особисте місце» часу не вистачає. Але я таки знаходжу час і збираюся цю прогалину заповнювати. Мрію про сім'ю та дітей, хоча розумію, як буде важко. Співачки взагалі важче, ніж співаку, адже треба пересуватися по всьому світу з чотирма-п'ятьма, іноді й сімома валізами. Я зараз вирішую проблему: як знайти у своєму графіку два місяці відпочинку.

- Життя сучасних примадон з боку здаються однаковими: контракти, репетиції, перельоти. Чим відрізняється ваша?

Так, у нас схожі долі. Гарне життя- це 30%, а 70% - величезна праця. Щоб витримати, потрібні професіоналізм, характер, стрижень. Присвятити себе музиці – це жертва. Але кого б я не зустріла з великих співаків, ніхто не пихатий, не зарозумілий. Нещодавно познайомилася з Анною Нетребко та Рене Флемінг – з ними дуже легко спілкуватися. І себе я не відчуваю жодної примадонної. Просто виходжу на сцену, відчуваю та співаю.

Шагімуратова Альбіна Анварівна(нар. 17 жовтня 1979 р., Ташкент) - російська та світова оперна співачка (сопрано), лауреат Міжнародного конкурсуім. Чайковського, народна артистка Республіки Татарстан.

Освіта, початок творчої діяльності

Альбіна Шагімуратова закінчила вокальний факультет Казанської консерваторії (2004) та аспірантуру (2007) Московській державній консерваторії ім. П. І. Чайковського. Яскрава перемога на Міжнародному конкурсі ім. П. І. Чайковського у 2007 році (Перша премія та Золота медаль) привернула увагу світової оперної громадськості, і вже у 2008 році Шагімуратова була запрошена на Зальцбурзький фестивальдля виконання партії Цариці ночі в опері Моцарта Чарівна флейта» під керуванням знаменитого маестро Ріккардо Муті.

Альбіна Шагімуратова є почесною випускницею студії Х'юстон Гранд-Опери. Нині вона продовжує навчання у класах Дмитра Вдовіна у Москві та Ренати Скотто у Нью-Йорку.

Кар'єра

Нагороди, звання

Лауреат міжнародних конкурсів ім. М. Глінки (Челябінськ, 2005, I премія), ім. Ф. Віньяса в Барселоні (Іспанія, 2005, ІІІ премія), ім. П. І. Чайковського (Москва, 2007, I премія та золота медаль).

Лауреат російської національної театральної премії « Золота маска» у номінації «Жіноча роль в опері» (за виконання партії Лючиї ді Ламмермур у виставі Татарського академічного державного театруопери та балету ім. М. Джаліля)

Лауреат премії музичних критиків«Casta Diva» за виконання партії Людмили у виставі Великого театру «Руслан і Людмила» та Лючії у виставі Татарського театру опери та балету «Лючія ді Ламмермур»

Репертуар

партія Людмили (« Руслан і Людмила», M. Глінка);

партія Лючиї (« Люючі ді Ламмермур», Г.Доніцетті);

партія Цариці ночі (« Чарівна флейта», В. А. Моцарт);

партія Джильди (« Ріголетто», Дж. Верді);

партія Віолетти Валері («Травіату», Дж. Верді);

партія Зайтуни («Кохання поета», Р.Ахіярова);

партія Адіни (« Любовний напій», Г. Доніцетті);

партія Аміни (« Сомнамбула», В. Белліні);

партія Антоніди (« Іван Сусанін», М.Глінка);

партія Донни Анни («Дон Жуан», Ст А. Моцарта);

партія Манон (« Манон», Ж.Масне);

партія Мюзетти (« Богема», Дж. Пуччіні);

партія Солов'я («Соловій», Ф.Стравінський);

партія Фламінії («Місячний світ», Й.Гайдн);

партія сопрано («Stabat Mater», Дж. Россіні);

партія сопрано (Восьма симфонія, Г.Малер);

партія сопрано (Дев'ята симфонія, Л.Бетховен);

партія сопрано (Реквієм, В. А. Моцарт);

партія сопрано («Військовий реквієм», Б. Бріттен).

Напишіть відгук про статтю "Шагимуратова, Альбіна Анварівна"

Посилання

Уривок, що характеризує Шагімуратова, Альбіна Анварівна

Анна Павлівна посміхнулася і обіцяла зайнятися П'єром, який, вона знала, припадав рідня по батькові князю Василю. Літня дама, що сиділа раніше з ma tante, квапливо встала і наздогнала князя Василя в передпокої. З лиця її зникла вся колишня удаваність інтересу. Добре, виплакане обличчя її виражало лише неспокій і страх.
— Що ж ви скажете, князю, про мого Бориса? - Сказала вона, наздоганяючи його в передній. (Вона вимовляла ім'я Борис із особливим наголосом на о). – Я не можу залишатися довше у Петербурзі. Скажіть, які звістки я можу привезти моєму бідному хлопчику?
Незважаючи на те, що князь Василь неохоче і майже нечемно слухав літню даму і навіть виявляв нетерпіння, вона лагідно й зворушливо посміхалася йому і, щоб він не пішов, взяла його за руку.
- Що вам варто сказати слово государеві, і його прямо буде переведено в гвардію, - просила вона.
- Повірте, що я зроблю все, що можу, княгине, - відповів князь Василь, - але мені важко просити государя; я радив би вам звернутися до Румянцева, через князя Голіцина: це було б розумніше.
Літня дама носила ім'я княгині Друбецької, одного з кращих прізвищ Росії, але вона була бідна, давно вийшла зі світла і втратила колишні зв'язки. Вона приїхала тепер, щоби виклопотати визначення в гвардію своєму єдиному синові. Тільки для того, щоб побачити князя Василя, вона назвалася і приїхала на вечір до Анни Павлівни, тільки потім вона слухала історію віконту. Вона злякалася слів князя Василя; колись гарне обличчяїї виразило озлоблення, але це тривало лише хвилину. Вона знову посміхнулася і міцніше схопила за руку князя Василя.
- Послухайте, князю, - сказала вона, - я ніколи не просила вас, ніколи не проситиму, ніколи не нагадувала вам про дружбу мого батька до вас. Але тепер, я Богом заклинаю вас, зробіть це для мого сина, і я вважатиму вас благодійником, – квапливо додала вона. - Ні, ви не гніваєтеся, а ви обіцяйте мені. Я просила Голіцина, він відмовив. Soyez le bon enfant que vous аvez ete, [Будьте добрим малим, як ви були,] - говорила вона, намагаючись посміхатися, тоді як у її очах були сльози.
- Тату, ми запізнимося, - сказала, повернувши свою гарну голову на античних плечах, княжна Елен, яка чекала біля дверей.
Але вплив у світі є капітал, який треба берегти, щоб він не зник. Князь Василь знав це, і, якщо зрозумівши, що якби він став просити за всіх, хто його просить, то незабаром йому не можна було б просити за себе, він рідко використовував свій вплив. У справі княгині Друбецької він відчув, проте, після її нового заклику, щось на кшталт докору совісті. Вона нагадала йому правду: першими своїми кроками в службі він був зобов'язаний її батькові. Крім того, він бачив за її прийомами, що вона - одна з тих жінок, особливо матерів, які, одного разу взявши собі що-небудь в голову, не відстануть доти, доки не виконають їхні бажання, а в іншому випадку готові на щоденні, щохвилинні причіплення і навіть на сцени. Це останнє міркування похитнуло його.
- Chere Ганно Михайлівно, - сказав він зі своєю повсякчасною фамільярністю і нудьгою в голосі, - для мене майже неможливо зробити те, що ви хочете; але щоб довести вам, як я люблю вас і вшановую пам'ять покійного батька вашого, я зроблю неможливе: син ваш буде переведений у гвардію, ось вам моя рука. Чи задоволені ви?
- Любий мій, ви благодійнику! Я іншого й не чекала від вас; я знала, як ви добрі.
Він хотів піти.
- Стривайте, два слова. Une fois passe aux gardes… [Якщо він перейде в гвардію…] – Вона зам'ялася: – Ви гарні з Михайлом Іларіоновичем Кутузовим, рекомендуйте йому Бориса в ад'ютанти. Тоді б я була покійна, і тоді вже...
Князь Василь посміхнувся.
– Цього не обіцяю. Ви не знаєте, як беруть в облогу Кутузова з тих пір, як його призначено головнокомандувачем. Він мені сам казав, що всі московські пані змовилися віддати йому всіх своїх дітей у ад'ютанти.
– Ні, обіцяйте, я не пущу вас, любий, добродію мій…
- Батько! – знову тим самим тоном повторила красуня, – ми спізнимося.
– Ну, au revoir, [до побачення,] прощайте. Бачите?
- То завтра ви доповієте государю?
- Неодмінно, а Кутузову не обіцяю.
- Ні, обіцяйте, обіцяйте, Basile, [Василию,] - сказала слідом йому Ганна Михайлівна, з усмішкою молодої кокетки, яка колись, мабуть, була їй властива, а тепер так не йшла до її виснаженого обличчя.
Вона, мабуть, забула свої роки і пускала в хід за звичкою всі старовинні жіночі засоби. Але як тільки він вийшов, обличчя її знову прийняло той же холодний, удаваний вираз, який був на ньому раніше. Вона повернулася до гуртка, в якому віконт продовжував розповідати, і знову вдала, що слухає, чекаючи часу виїхати, бо справа її була зроблена.

Альбіна Шагімуратова народилася 17 жовтня 1979 року в Ташкенті (Узбецька АРСР) у сім'ї юристів. Дитинство Альбіни пройшло в Ташкенті, але настала Перебудова, а потім і повний розпад СРСР, і в 1994 сім'я Альбіни переїхала в Татарстан, місто Казань.
Батьки з дитинства заохочували її інтерес до музики, і в п'ятирічному віці Альбіна почала виступати перед публікою під акомпанемент батька, який грав на баяні. Пізніше, коли родина вже переїхала до Казані, Альбіна стала студенткою Казанського. музичного училищаза спеціальністю «хорове диригування» та згодом у Казанській державній консерваторії імені М. Жиганова.
Будучи студенткою 3 курсу, Альбіна перевелася в Московську державну консерваторію імені П.І Чайковського в клас професора Народної артистки РРФСР Писаренко Г.А. У 2004 році, на відмінно закінчивши Московську консерваторію, вступила до аспірантури, яку також закінчила з відзнакою.
Ще в роки навчання у Москві Альбіна Шагімуратова стала солісткою Московського академічного. музичного театруім. К.С. Станіславського та В.І. Немировича-Данченка, на сцені якого виконала партії Царівни-Лебідь із «Казки про царя Салтана» та Шемаханської цариці із «Золотого півника» Римського-Корсакова. У цей же період вона співала в Реквіємі Моцарта у прем'єрному концерті знаменитих «Грудневих вечорів Святослава Ріхтера» у Москві. Крім того, серед виконаних нею партій – Дев'ята симфонія Бетховена та Восьма симфонія Малера у супроводі Симфонічного оркестру ім. П.І. Чайковського під керуванням Володимира Федосєєва.
Альбіна Шагімуратова є почесною молодицею випускницею оперної програмипри театрі Х'юстон Гранд-Опера (США), де вона пройшла навчання з 2006 по 2008 роки. У різний часАльбіна брала майстер-класи у Дмитра Вдовіна у Москві та Ренати Скотто у Нью-Йорку.
Її чарівне колоратурне сопрано вперше здобуло міжнародне визнання 2007 року, коли вона стала володаркою золотої медалі та І премії Міжнародного конкурсу ім. П.І. Чайковського. Незабаром відбувся її європейський оперний дебют у партії Цариці ночі на знаменитому Зальцбурзькому фестивалі у супроводі Віденського. філармонічного оркеструпід керуванням Ріккардо Муті.

Зарекомендувала себе одним із провідних у світі інтерпретаторів цієї легендарно складної партії, вона виконала Царицю ночі на таких сценах, як Метрополітен-опера, Ла Скала (випущений DVD), Віденська державна опера, Німецька Дойч-Опера Берліна, Опера Сан-Франциско, Баварська опера , Великий театр, Опера Лос-Анджелеса, Х'юстон Гранд-Опера, Гамбурзька державна опера, фестиваль у Люцерні та інших сценах. Ця ж партія стала дебютною у Королівській опері Ковент-Гарден (постановка шотландського режисера Девіда Маквікара). Газета Guardian відзначила її виконання як «виключно точне, з потужною драматичною колоратурою».
Альбіна Шагімуратова додала до свого репертуару останніх сезонів партії найзнаменитіших оперних героїнь. XIX століття- Кожна з них мала великий успіх. Вона виконала партію Віолетти («Травіату») у Великому театрі після реконструкції та у Х'юстон Гранд-Опері. Джильда («Ріголетто») у її виконанні стала тріумфом в Опері Сан-Франциско (диригент Нікола Луїзотті). Ця партія того ж сезону стала її дебютом і в Лірік-опері Чикаго (США). У новій постановці англійського режисера Джона Дойла в Х'юстон Гранд-Опері Альбіна вперше дебютувала в заголовній партії в опері «Лючія ді Ламмермур», а потім закріпила свій тріумфальний успіх на сцені театрів Ла Скала, Метрополітен-Опера, Лос-Анджелес Опера, в німецькій -опері в Берліні, і на сцені Маріїнського театрупід керуванням Валерія Гергієва. Журнал Opera News захоплено відгукнувся про неї як про «феномен, який слід почути, щоб повірити в нього», а в New York Times її Лючія була названа «сенсаційною та чарівною». Крім того, Альбіні випала честь відкривати історичну сцену Великого театру після реконструкції у новій постановці опери «Руслан та Людмила» режисера Дмитра Чернякова у супроводі оркестру під керуванням Володимира Юровського. Її дебют у партії Донни Анни у Моцартівському «Дон Жуані» відбувся на сцені Глайндборнського фестивалю в Англії у 2011 році. Лондонський The Times назвали її Донну Ганну «лідируючою». Цю ж партію Альбіна заспівала на сцені Королівського театру Ковент-Гарден та спільно з оркестром під управлінням маестро Антоніо Паппано та трупою театру у вересні 2015 року виступила у гастрольному турне найбільшими містами Японії.

06 липня 2013 Альбіні випала честь виступити на відкритті XXVII Всесвітньої літньої Універсіади, що проходила в Казані.
Альбіна Шагімуратова виконувала твори зі свого великого концертного репертуарув супроводі найбільших оркестрівсвіту. У дебюті з симфонічним Бостонським оркестром під керівництвом Рафаеля Фрюбека де Бургоса вона заспівала «StabatMater» Россіні та партію Фламінії з концертної увертюри «Сон у літню нічМендельсона, а з Х'юстонським симфонічним оркестром під керівництвом Ганса Графа – виконала програму концертних арій Моцарта та месу «Gloria» Пуленка. У рамках дебюту в Maggio Musicale Fiorentino Альбіна Шагімуратова заспівала партію сопрано в Реквіємі Моцарта під керуванням Зубіна Мети, а в сезоні 2012–2013 років – у Дев'ятій симфонії Бетховена з Національним симфонічним оркестром Данії під управлінням. Згодом було випущено диск. Цього ж сезону вона додала до свого репертуару «Військовий реквієм» Бріттена, який пролунав на фестивалі в Единбурзі. У серпні 2014 року в рамках фестивалю BBC Proms на сцені Альберт-холу відбувся дебют Альбіни Лондоні у партії сопрано у «Дзвонах» С.Рахманінова, у супроводі Лондонського симфонічний оркестрпід керуванням Едварда Гарднера.
Вона неодноразово ставала гостею фестивалів маестро Валерія Гергієва, таких як Московський Великодній фестиваль та «Зірки білих ночей» у Санкт-Петербурзі, а також гостею фестивалю «Володимир Співаков запрошує…» у Москві. Альбіна також підтримує творчі зв'язки з такими диригентами, як Джеймс Конлон, Патрік Саммерс, Петер Шнайдер, Робін Тіччіаті, Ендрю Девіс, Адам Фішер, Ален Альтіноглу, Лоран Кампеллоне, Мауріціо Беніні, Джорджіо Моранді, Ашер Фіш та ін.
Знаковою подією у житті музичної Москви став сольний концертАльбіни Шагімуратової на історичній сценіВеликого театру Росії. Спільно з оркестром театру та Маестро Володимир Співаков співачка виконала сцени божевілля з італійського оперного репертуару, такі як «Пуритани», «Сомнамбула» та «Лючія ді Ламмермур».
Серед її численних майбутніх ангажементів слід відзначити повернення на сцену театрів Метрополітен-опера, Королівського театру Ковент-Гарден, на сцену Чикаго Лірік-Опера, Х'юстон Гранд-Опера, Альберт-холу, Баварської опери та дебют на сцені Паризької опери Бастіль.

НАГОРОДИ І ПРЕМІЇ

• Народна артисткаРеспубліки Татарстан (2009);
• Лауреат Державної премії Республіки Татарстан ім. Габдулли Тукая (2011);
• Лауреат російської національної театральної премії "Золота маска" у номінації "Жіноча роль в опері" за виконання партії Лючиї ді Ламмермур у виставі Татарського академічного державного театру опери та балету ім. М. Джаліля;
• Лауреат премії музичних критиків «Casta Diva» за виконання партії Людмили у виставі Великого державного академічного театруРосії «Руслан і Людмила» та Лючиї у виставі Татарського академічного державного театру опери та балету ім. М. Джаліля «Лючія ді Ламмермур»;
• Лауреат І премії Міжнародного конкурсу ім. П.І.Чайковського (2007);
• Лауреат І премії Міжнародного конкурсу молодих оперних співаків ім. М.І. Глінки (Челябінськ, 2005);
• Лауреат Міжнародного конкурсу вокалістів ім. Франсіско Віньяса (Барселона, 2005).