Балакірєв – один із представників « Могутньої купки», музичної спільноти, яка об'єднала найбільш талановитих та прогресивних людей свого часу. Внесок Балакірєва та її соратників у розвиток російської музики незаперечний, багато традицій і прийоми композиції та виконання продовжили своє вдосконалення у творчості композиторської плеяди кінця 19 століття.

Рояль – вірний соратник

Мілій Олексійович Балакірєв – російський композитор та піаніст

Мілій Балакірєв багато в чому став продовжувачем традицій Ліста у фортепіанній творчості. Сучасники відзначали його надзвичайну манеру гри на роялі та бездоганний піанізм, що включав віртуозну техніку та глибоке проникнення у сенс зіграного та стилістику. Незважаючи на те, що багато його пізніх фортепіанних творів загубилися в пилу століть, саме цей інструмент дозволив йому заявити про себе на початку творчого шляху.

Для композитора та виконавця на ранньому етапі дуже важливо отримати можливість показати свій талант, знайти свого слухача. У випадку з Балакировим першим кроком стало виконання фортепіанного концерту фа-дієз мінор на університетській сцені в Петербурзі. Цей досвід дозволив йому відвідувати творчі вечори і відкрив шлях у світське суспільство.

Огляд фортепіанної спадщини

Фортепіанна творчістьБалакірєва можна розділити на дві сфери – це п'єси віртуозно-концертного плану та салонні мініатюри. Віртуозні п'єси Балакірєва – це, насамперед, обробки тем із творів росіян і зарубіжних композиторів, або ж розробка народних тем. Його перу належать обробки «Арагонської хоти» Глінки, його ж «Марша Чорномору», Каватини з бетховенського квартету, широко відомої «Пісні жайворонка» Глінки. Ці п'єси отримали покликання публіки, вони використали багатство фортепіанної палітри на повну силу, були насичені складними технічними прийомами, які додавали виконанню яскравість та відчуття азарту.

Знаменитий “Жайворонок” Глінки-Балакірєва…

Концертні обробки для фортепіано в 4 руки також становлять дослідницький інтерес, це «Князь Холмський», «Камаринська», «Арагонська хота», «Ніч у Мадриді» Глінки, 30 російських народних пісень, Сюїта в 3 частинах, п'єса «На Волзі».

Характерні риси творчості

Мабуть, основною рисою творчості Балакірєва можна вважати інтерес до народних тем, національних мотивів. Композитор не тільки ґрунтовно ознайомився з російськими піснями та танцями, вплітаючи потім їх мотиви у свою творчість, він привозив із подорожей та теми інших народів. Особливо вподобала йому мелодика черкеського, татарського, грузинського народу, східний колорит. Не оминула ця тенденція і фортепіанна творчість Балакірєва.

«Ісламей»

Найбільш відомий і виконаний досі твір Балакірєва для фортепіано – фантазія «Ісламей». Вона написана в 1869 році, виконана тоді ж автором. Ця п'єса мала успіх не лише на батьківщині, а й за кордоном. Її високо цінував Ференц Ліст, виконуючи у концертах та знайомлячи з нею своїх численних учнів.

"Ісламей" - східна фантазія для фортепіано.

"Ісламей" - це яскрава віртуозна п'єса, в основі якої лежать дві контрастні теми. Починається твір з одноголосного рядка, з кабардинської танці. Її енергійна ритміка надає пружність та відчуття безперервного розвитку музичного матеріалу. Поступово фактура ускладнюється, збагачуючись подвійними нотами, акордами, прийомами мартелято.

Досягнувши кульмінації після поетичного модуляційного переходу, композитор дає спокійну східну тему, почуту ним у представника татарського народу. Мелодія в'ється, збагачуючись орнаментом та чергуючи гармонії.

Поступово досягнувши вершини, ліричне почуття обриває рух початкової теми, що нагнітає. Музика рухається по наростанню динаміки та складності фактури, досягаючи наприкінці п'єси свого апофеозу.

Менш відомі твори

Серед фортепіанної спадщини композитора варто відзначити його фортепіанну сонату сі-бемоль мінор, написану 1905 року. Вона складається з 4 частин, з характерних для Балакірєва рис тут варто відзначити ритми мазурки у 2 частини, наявність віртуозних каденцій, а також танцювальний характер фіналу.

Менш яскраву частину його фортепіанної спадщини становлять окремі салонні п'єси пізнього періоду, серед яких вальси, мазурки, польки, ліричні п'єси («Думка», «Пісня гондольєра», «У саду»). Вони не сказали нового слова в мистецтві, лише повторивши улюблені композиторські прийоми автора – варіаційну розробку, мелодійність тим, що вже не раз використовувалися гармонійні звороти.

Фортепіанна творчість Балакірєва заслуговує на пильну увагу музикознавців, оскільки несе на собі відбиток епохи. Виконавці можуть відкрити для себе сторінки віртуозної музики, які допоможуть опанувати мистецтво техніки за роялем.

Балакірєв М. А.

Мілій Олексійович (21 XII 1836 (2 I 1837), Нижній Новгород, нині Горький – 16 (29) V 1910, Петербург) – русявий. композитор, піаніст, диригент, муз.-товариств. діяч. Ігри на фп. навчався під рук. матері, дек. уроків взяв у А. І. Дюбюка та К. К. Ейзріха. Муз. розвитку Б. сприяло зближення з А. Д. Улибишевим, у будинку якого Б. знайомився з муз. літ-рой, у тому числі з творами М. І. Глінки, Ф. Шопена. На муз. вечорах, що влаштовувалися Улибишевим, почалися виступи Б. як піаніста та диригента. У 1853-55 жив у Казані, перебував вільним слухачем математич. ф-та Казанського ун-ту, продовжував концертувати, давав фп. уроки.

Важлива подія в житті Б. - переїзд до Петербурга (кін. 1855) і зустріч з М. І. Глінкою, послідовником якого стає. У 1856 Б. дебютував у Петербурзі як піаніст та композитор (виконав концерт для фп. з оркестром). У 1856-62 зав'язується дружба Б. з Ц. А. Кюї, М. П. Мусоргським, Н. А. Римським-Корсаковим, А. П. Бородіним і критиком В. В. Стасовим, що помітно вплинув на формування ідейно-естетич . позицій Ст, що познайомили його з революційно-демократичним. літ-рой. На поч. 60-х. 19 ст. під рук. Би. сформувався муз. гурток, відомий за назвою. "Нова рус. муз. школа", Балакірівський гурток, "Могутня купка". Завдяки цілеспрямованості та мистецтвам. ініціативи, творч. і виконавчого досвіду, Б. мав великий авторитет у членів гуртка.
У 50-60-ті роки. Б. створено "Увертюру на тему іспанського маршу" (1857), "Увертюру на теми трьохросійських пісень" (1858), музика до трагедії У. Шекспіра "Король Лір" (1858-61), увертюра "1000 років" (1864), романси, фп. п'єси. Ці произв. розвивають традиції Глінки, особливо його симф. У 1862 Б. совм.з Г. Я. Ломакіним організував Безкоштовну музичну школу (БМШ), що стала осередком масової музичної освіти і освіти. глинкінського напряму та зарубіжних композиторів-романтиків (Г. Берліоза, Ф. Ліста, Р. Шумана) У 2-й пол. 60-х рр. Б. на запрошення чеш. , диригував оперою "Життя за царя" (1867).У 1867-69 був головним диригентом РМО, змінивши колишній консервативний характер його кінцевих програм.
Розквіт муз. діяльності Б. пов'язаний з 60-ми роками. У 70-ті роки. він пережив тривалу душевну кризу, викликану низкою невдач у його муз.-суспільств. діяльності та в особистому житті. Б. відходить від БМШ, перестає писати, виступати як виконавець, пориває дружні зв'язки з членами гуртка. Одночасно зближується з церковними колами Петербурга, виявляє невластиву йому релігійність.
На поч. 80-х. Би. повертається до муз. діяльності, яка, однак, втратила колишній розмах і бойовий "шістдесятницький" характер. У 1881-1908 він знову очолював БМШ, одночасно (1883-94) був директором Придв. співач. капели. Брав участь у муз.-товариствах. життя: сприяв увічненню пам'яті Глінки (відкриття пам'ятника у Смоленську, 1885) та Шопена (відкриття пам'ятника у Желязова-Волі, 1894). Виступи Б.-піаніста набули камерного характеру (грав лише на приватних муз. вечорах). Найближчим другом і послідовником Б. став С. М. Ляпунов. У 1880—1900 Б. створив симф. поему " Тамара " (бл. 1882, розпочато 60-ті рр.), 2 симфонії (1-я - 1897, розпочато 60-ті рр.; 2-я - 1908), мн. романсів, фп. произв., "Кантату пам'яті Глінки" (1904, ісп. 1906, написана до відкриття пам'ятника Глінці в Петербурзі). У ці роки він займався переробкою та редагуванням більшості своїх великих творів раннього періоду. Його нові витвори. свідчили про зростання композиторської майстерності, але в той же час і про деяке згасання таланту.
Найважливіша риса творчості Б. – яскрава нац. характерність. народ. образи (побутові чи епічні), картини русявий. життя, природи проходять через більшість його произв. Композитора відрізняє також традиційний для русявий. музики інтерес до теми Сходу (точніше Кавказу) та нар. муз. культур інших країн (польській, чеській, іспанській). Би. постійно вивчав муз. фольклор, особливо російська. Багатий матеріал дала Б. поїздка Волгою, здійснена в 1860 з метою запису нар. пісень, результатом її став зб. "40 російських народних пісень для голосу з фп." (Надрукований в 1866) - перший класич. зразок цього в історії русявий. муз. фольклористики. 2-й зб. - "30 російських народних пісень для фп. в 4 руки" (1898) створено на матеріалі, зібраному пісенними експедиціями Рус. географічні. про-ва. З захопленістю фольклором пов'язана велика кількість у произв. Б. справжніх нар. мелодій та близьких до них авторських тем жанрово-пісенного чи танцю. характеру. Напр., увертюри на русявий. нар. теми, симфонії (особливо 1-а), вок. твори. Поїздки на Кавказ, знайомство з його фольклором викликали до життя барвисті сх. муз. образи (поема "Тамара", фп. фантазія "Ісламей", "Грузинська пісня" та ін.). І цього Б. продовжив творч. принципи Глінки
Б.-лірику властиве втілення контрастних емоцій: палка пристрасність, гарячість змінюються лінивою знемогою, спокійною мрійливістю. У пізніх творах переважають стримано-лірич. споглядальні настрої, пов'язані з філософським сприйняттям природи чи спогадами минуле.
основ. сфера творчості Б. – інстр. музика (симфонічна та фп.). Розвиваючи за Глінкою жанрово-нар. симфонізм (перше велике твір цього роду - "Увертюра на теми трьох російських пісень"), Б. прагнув до збагачення жанру увертюри епіч. елементами (використання билинних наспівів, мелодики древнього характеру, облямування центр., рухливих за темпом жанрово-побутових розділів повільними епізодами епіч. складу). Він звертався переважно. до історичних сюжетів, прагнучи відтворити великий образ народу. Така його друга русявий. увертюра - "1000 років" (написана до відкриття в Новгороді пам'ятника "Тисячоліття Росії"; у 2-й ред. - Сімф. Поема "Русь"), в літ. програмі до-рой автор писав про свій намір сфотографувати в музиці поеми деякі моменти русявий. історії (Русь язичницька, московська, козацька).
З ім'ям Би. пов'язане народження жанру русявий. епіч. симфонії. У 60-х роках. Б. почав працювати над першою симфонією. Одночасно він брав участь у створенні симфоній Бородіна та Римського-Корсакова. Принципи русявий. епіч. симфонії вироблялися у совм. творчий. пошуки цих композиторів.
Б. працював переважно. у сфері програмного симфонізму. Найкращий зразок сімф. поеми Би. - " Тамара " (по однойм. вірші М. Ю. Лермонтова, посв. Ф. Листу). Побудована на оригінальному муз. матеріалі зображ.-пейзажного та нар.-танц. характеру, " Тамара " стилістично споріднена програмним симф, поемам Ф. Ліста - творця цього жанру. У той самий час вона пов'язані з творчістю Глінки ( " Східні танці " з опери " Руслан і Людмила " ). У "Тамарі" виразно проявилися індивідуальні рисисимф. стилю Б.: яскравість звукописного та нац.-характерного (кавказького) колориту, вільне зіставлення різнохарактерних та барвистих муз. картин (нічна Дар'яльська ущелина, свято у замку Тамари, ранковий гірський пейзаж). Др. Тип програмного симфонізму Б. - музика до трагедії Шекспіра "Король Лір". (Першим класич. произв. цього у рус. музиці був " Князь Холмський " Глінки.) Цей твір Б. відкрив шекспірівську тему у творчості рус. композиторів (проіз. П. І. Чайковського, Д. Д. Шостаковича, С. С. Прокоф'єва на сюжети Шекспіра).
Б. - одне з перших русявий. композиторів, що широко використовував у фп. музиці великі концертно-віртуозні форми Серед його фп. произв. виділяється сх. фантазія "Ісламей" (1869), що відрізняється оригінальним тематич. матеріалом (справжні сх. теми), широтою і симфонічності задуму, поєднанням європ. конц. стилю зі специфічністю. рисами сх. інстр. колориту. Ця віртуозна блискуча п'єса - найважливіша віха у розвитку русявий. піанізму. Характерно також звернення Б. до жанрів романтич. фп. музики (мазурки, вальси, ноктюрни, скерцо), що свідчить про близькість до Ф. Шопена. значить. частина фп. спадщини Би. складають транскрипції та перекладення (для фп. в 2 і 4 руки) произв. ін композиторів (М. І. Глінки, В. Ф. Одоєвського, Л. Бетховена, Г. Берліоза).
Камерно-вок. твори Би. - свого роду сполучна ланка між русявим. романсом Глінки, Даргомизького та русявий. вок. лірикою 2-ї пол. 19 ст. Свіжістю та новизною відрізняються романси раннього періоду. Деякі з них - фантастико-пейзажна "Пісня золотої рибки", ліричні "Виступ", "Прийди до мене", "східні" романси ("Пісня Селіма", "Грузинська пісня") - є першими зразками цього типу у вок. музиці композиторів Балакіївського гуртка. Найкращі романсиБ. написані на тексти М. Ю. Лермонтова, А. В. Кольцова, А. А. Фета, А. К. Толстого, А. М. Жемчужнікова.
произв. Б. нерідко містять стилістич. протиріччя: оригінальність муз.-поетич. задуму та багатство муз. фантазії поєднуються в них з пухкістю і недостатньою цілісністю форми (переважно великої). У цьому вся проявилися як індивідуальні властивості обдарування композитора, і особливості його творч. процесу – продовжує. перерви у роботі, унаслідок чого Б. доводилося заново "вживатися" у произв. З цим пов'язана також двоїстість історич. долі його творчості: Би. спочатку йшов попереду своїх товаришів по гуртку, впевнено намічав шляхи розвитку русявий. музики після Глінки, але в порівнянні з іншими представниками "Могутньої купки" досягнення Б. виявилися скромнішими, тим більше, що його капітальні твори з'явилися після симфоній Бородіна та програмних симф. творів Римського-Корсакова. Однак це не применшує значення Б. як вождя "Новий рус. муз. школи", як автора произв., що увійшли в русявий. муз. класику 19 ст.
Основні дати життя та діяльності
1836. – 21 XII. У сім'ї службовця нижчегір. Соляного правління А. К. Балакірєва народився син Мілій. 1844. – Заняття з матір'ю Єлизаветою Іванівною (фп.).
1846. - Поїздка з матір'ю до Москви, 10 уроків у А. І. Дюбюка, "від якого вперше засвоїв собі правильні прийоми фп. Ігри" (Автобіографія). - Надходження до Нижегора. губернську гімназію.
1851. - Продовження раніше розпочатих занять із К. К. Ейзріхом. - знайомство з произв. Ф. Шопена. - Перша зустріч із комп. та піаністом І. Ф. Ласковським. – Початок виступів на муз. вечорах А. Д. Улибишева (як піаніста, потім і диригента).
1852. – Перші композиторські досліди.
1853. - Закінчення Олександрівського дворянського інституту. - Переїзд до Казані, зарахування вільним слухачем Казанського ун-ту на фіз.-математич. ф-т. - Продовження композиторської та виконавської діяльності.
1855. – XII. Приїзд у Петербург. - Знайомство з М. І. Глінкою, А. С. Даргомизьким, пізніше – з А. Н. Сєровим. Глінки: "Балакірєв дуже слушний музикант".
1856. – Знайомство з Ц. А. Кюї, В. В. Стасовим, а також із С. Монюшком. - 12 II. Перший виступ у Петербурзі (ісп. 1-у частину свого концерту для фп. з орк. на муз. ранку Петерб. ун-ту, диригент К. Б. Шуберт).
1857. – Знайомство з М. П. Мусоргським.
1858. - Поява у пресі творів Би. (романсів), і навіть фп. произв. І. Ф. Ласковського у ред. Б. - Поїздка до Москви, задум "Симфонії на честь Кремля". – 21 XII.
Вик. "Увертюри на теми трьох російських пісень".
1859. – Знайомство з Т. Г. Шевченком, H. P. Щербиною. - 15 XI. Вик. увертюри "Король Лір" на концерті Петерб. ун-ту.
1860. – Знайомство з Л. А. Меєм, І. С. Тургенєвим. - VI-VII. Поїздка разом з Н. Ф. Щербиною та Н. А. Новосільським по Волзі (від Н. Новгорода до Астрахані), запис нар. пісень.
1861. - Задуми (неосуществл.) великих творів (Реквієм, 2-а симфонія "Мцирі", "Російська симфонія"). - Знайомство з H. A. Римським-Корсаковим.
1862. - Організація та відкриття (за участю Б.) Безкоштовної муз. школи (БМШ). – VI-VIII. Поїздка на Кавказ. - ХІ. Знайомство з А. П. Бородін. - Остаточне сформування Балакірівського гуртка.
1863. – Виступ Б. як диригента у першому концерті БМШ. - VI-IX. Друга поїздка на Кавказ, запис нар. музики.
1864. - Задум (неосуществл.) опери "Жар-птиця".
1866. – Поїздка до Праги. Зустрічі з представниками чеш. інтелігенції (Б. Сметана та ін.). Знайомство з нар. музикою.
1867. – Друге відвідування Праги. - 4 II. Вик. у Празькому т-рі під упр. Б. опери Глінки "Руслан та Людмила". - 29 I. Б. диригував оперою Глінки "Життя за царя". - X. Початок диригентської діяльності у РМО. - ХІ. Знайомство з Г. Берліоз.
1868 – Знайомство з П. І. Чайковським, Н. Г. Рубінштейном. - VI-XI. Третя подорож до Кавказу.
1869 – IV. Би. відсторонений від керівництва концертами РМО. - ХІ. Вик. Н. Г. Рубінштейном фантазії "Ісламей" у концерті БМШ.
1870. - Знайомство з Т. І. Філіпповим, поетами А. М. та В. М. Жемчужниковими.
1872. – Припинення концертів БМШ. - надходження на службу до Магазинного управління Варшавської ж. буд.
1873. – I. Зарахування на посаду інспектора музики в дружин. Маріїнський ін-т. - XII. Відхід з БМШ (наступником Б. став Н. А. Римський-Корсаков).
1875. – Відхід з Маріїнського ін-ту, зарахування на посаду інспектора муз. класів дружин. уч-ща св. Олени.
1876. – Поступове повернення до муз. діяльності.
1877. - Редагування оперних партитур Глінки (совм. з Н. А. Римським-Корсаковим та А. К. Лядовим).
1881. - Повернення до БМШ. - Початок роботи з редагування своїх раніше написаних творів.
1882. – Відновлення концертів БМШ під упр. Б. (17 III вперше ісп. 1-а симфонія Глазунова). - XII. Виступ у концерті з произв. Глінки на користь спорудження пам'ятника йому у Смоленську.
1883. – 3 II. Звільнення з посади інспектора муз. класів за дружин. уч-ще св. Олени. - Призначення Б. керуючим Придв. співач. капеллою. - ІІІ. Вик. під. упр. Б. сімф. поеми "Тамара" (у концерті БМШ) - ІХ. Участь в урочистостях, пов'язаних із закладенням пам'ятника Глінці у Смоленську.
1884. – Знайомство з С. М. Ляпуновим. - Листування Б. і Ф. Ліста у зв'язку з посвятою Лісту поеми "Тамара". - ІІ. Присудження Б. Глінкінської пр. за "Увертюру на теми трьох російських пісень".
1885. – V. Концерт під упр. Б. у Смоленську на честь відкриття пам'ятника Глінці.
1887. – Муз. вечора у Б. з новим складом відвідувачів (Ляпунов, учні Придв. співоч. капели та ін.). – початок постійних виступів Б. на муз. вечорах у будинку А. Н. Пипіна. - ІІІ. Ювілейний концертБМШ. - призначення Б. довічної пенсії (у день 25-річчя БМШ).
1889. – IX. Перше вик. произв. Б. за кордоном ("Увертюра на теми трьох російських пісень", диригент. H. A. Римський-Корсаков, Париж).
1890. – Початок листування з франц. муз. критиком та комп. Л. А. Бурго-Дюкудре, який отримав від Б. нар. теми, записані на Кавказі.
1891. – IX. Поїздка до Польщі. Відвідування Желязова Волі.
1894. – Участь в урочистостях у Желязова-Волі, посв. відкриття пам'ятника Шопену (за ініціативою Б.). - X. Виступ у концерті (Варшава). – 20 XII. Звільнення зі служби в Придв. співач. капелі, вихід на пенсію. - перше вик. у Парижі симф. поеми "Тамара" (диригент Ш. Ламуре).
1897. - Вихід друком книги Б. Каленського "Бедржих Сметана і Мілій Балакірєв, їх значення для розвитку слов'янської музики, їх особисті та художні зв'язки" (Прага, 1897).
1898. - Вшанування Б. у зв'язку з 30-річчям БМШ. - ІІІ. Б. увійшов до складу комісії зі складання та видання русявий. нар. пісень, зібраних експедиціями Рус. географічні. про-ва. - 11 IV. Вик. у концерті БМШ під упр. Б. його перша симфонія.
1899. – Концерт під упр. Б. у Берліні з нагоди відкриття меморіальної дошки на будинку, в якому помер Глінка.
1900. - Редагування партитури "Те Deum" Берліоза.
1902. – Початок редагування зібр. тв. Глінки (совм. із С. М. Ляпуновим).
1904. – Припинення публічних виступів.
1906. - Вик. кантати Би. на урочистостях, посв. відкриття пам'ятника Глінці у Петербурзі.
1908. - Відмова від керівництва БМШ (наступником Б. став С. М. Ляпунов). - Редагування творів Ф. Шопена.
1910. – 16 V. Смерть Б. у Петербурзі.
Твори: для хору з орк. - Кантата пам'яті Глінки (1904); для орк. - 2 симфонії (C-dur, 1864-97; d-moll, 1907-08), Увертюра на тему іспанського маршу (d-moll, 1857, 2-я ред. - Іспанська увертюра, 1886), Увертюра на теми трьох російських пісень (h-moll, 1858, 2-а ред. – 1881), муз. картина 1000 років (друга увертюра на русяв. теми, Des-dur, 1863-64, 2-а ред. - симф. поема Русь, 1887, ред. 1907), Чеська увертюра (Fis-dur, 1867, 2-а ред. .- симф.поема У Чехії, 1905), симф. поема Тамара (1882), Сюїта в 3-х частинах (h-moll, Prйambule, Quasi Valse, Тарантелла, 1901-09, закінчена С. M. Ляпуновим), музика до трагедії Шекспіра "Король Лір" (увертюра, Хода, антракти , 1858-61, 2-а ред. - Повна партитура, що включає 2 варіанти Ходи, Сон Кента, інтерлюдію, військову музику, симф. картину битви, мелодраму, трубні та барабанні сигнали, 1905); для фп. з орк. - Концерт No 1 (fis-moll, I год., 1855, партитура вид. M., 1952), концерт No 2 (Es-dur, 1861-62, 1909-10, закінчений С. М. Ляпуновим), Велика фантазія на російські національні наспіви, op. 4 (Des-dur, 1852, вид., М., 1954); камерні ансамблі - октет для флейти, гобою, валторни, скр., альта, влч., к-басу, фп., ор. 3 (c-moll, 1850-56, партитура вид. М., 1959); для фп. у 2 руки - фантазія Ісламей (1869), 1-а соната (b-moll, 1856-57), соната (b-moll, 1905), сонатина (C-dur, 1909), 3 скерцо, 7 мазурок, 3 ноктюрна , 7 вальсів, різні п'єси (у т. ч. Полька, У саду, Думка та ін), М. А. Балакірєв, Полн. зібр. тв. для фп. у 3 тт. за ред. До. С. Сорокіна, М., 1952; для фп. в 4 руки - 30 російських народних пісень (обр. 30 пісень російського народу для одного голосу з супроводом фп. Зі зібраних в 1886 р. Г. О. Дютшем і P. М. Істоміним, гармонізував Мілій Балакірєв, 1898), Сюїта в 3 ч. (Полонез, Пісенька без слів, Скерцо, 1909), На Волзі (1868, вид., М., 1948); тв. на теми ін. композиторів - Згадка про оперу "Життя за царя" М. Глінки. Фантазія, 1899 (1-я ред. - Фантазія для фп. на мотиви з опери "Життя за царя" М. Глінки, 1854-56), експромт на теми 2-х прелюдій Шопена (es-moll і h-moll), Іспанська серенада на теми, записані Глінкою (1856); транскрипції та переклад. для фп. у 2 руки - Глінка (Жайворонок, Арагонська хота, Камаринська, Не кажи), П. Запольський (Мрії), А. С. Танєєв (2 вальси-каприси), Г. Берліоз (увертюра "Втеча до Єгипту": 2-я ч. ораторії "Дитинство Христа"), Л. Бетховен (каватина зі струн. квартету, B-dur, op. 130; Аллегретто зі струн. квартету, ор. 59 No 2), Ф. Шопен (Романс з 1-го концерту , ор. 11); у 4 руки - Г. Берліоз (Гарольд в Італії), А. Ф. Львів (увертюра до опери "Ундіна"); для 2 фп. у 4 руки – Глінка (Князь Холмський, Ніч у Мадриді), Л. Бетховен (квартет f-moll, op. 95); для голосу з фп. - 20 романсів (1857-65), 10 романсів (1895-96), романси (1903-04), 3 забутих романсу (Ти чарівної млості повна, Ланка, Іспанська пісня, 1855, вид. 1908), Два посмертних романси (Зоря , Утьос, 1909); М. Балакірєв. Романси та пісні. ред. та вступ. ст. Р. Л. Кисельова, М., 1937; Збірник російських пісень (40) (1865, вид. 1866); переклад. для голосу з орк. - Даргомизький (Паладін, О, діва-троянда), Глінка (Нічний огляд, О, діва дивна моя), прив. произв. (Грузинська пісня, Заспівка, Сон); для хору a cappella – Гімн на честь св. вів. кн. Володимирського Георгія Всеволодовича, засновника М. Новгорода, вигаданий з нагоди святкування нижегородцями семисотріччя річниці його народження (1189-1889), духовно-муз. переклад. і тв. (М., 1900) та ін; переклад. для хору a cappella - Глінка (Венеціанська ніч, Колискова пісня), Шопен (мазурки, репетування). 6, No 4; op. 41, No 4); інструментування соч. ін. композиторів - Н. В. Щербачов (дві п'єси для фп.: Дві ідилії...(ім'я Би. у вид. не вказано)), О. Львів (увертюра до опери "Ундіна"), Глінка (Початкова полька) , Шопен (концерт e-moll, Сюїта із соч. Шопена); редакції соч. ін авторів, у т. ч. опер та симф. произв. М. І. Глінки, фп. тв. І. Ф. Ласковського, сонат Ф. Шопена, деяких оригін. произв. та транскрипцій Ф. Ліста, Те Deum Г. Берліоза, произв. К. Таузіга. Літературні твори : Автобіографічна замітка М. А. Балакірєва (з його листів до Н. Фіндейзен 1903 і 1907 рр.), "РМГ", 1910, No 41; Ювілей Гензельта (за підписом - Валеріан Горшков), "Новий час", 1888, 12 березня, No 4323. Листи: Листи M. А. Балакірєва до А. П. Арсеньєва (1858-1862 рр.), "РМГ", 1910 , No 41, 42; Листування М. А. Балакірєва з П. І. Чайковським, СПБ, (1912); Листи М. А. Балакірєва до І. А. Покровського, "РМГ", 1916, No 40, 44, 46, 49-52; Листи М. П. Мусоргського до М. А. Балакірєва, в кн.; Мусоргський М. П., Листи та документи, М.-Л., 1932; Листи М. А. Балакірєва до Ц. А. Кюї, в кн.: Кюї Ц., Ізбр. листи, Л., 1955; Листи М. А. Балакірєва до Би. Каленського, в кн.: З історії російсько-чеських зв'язків, М., 1955; Балакірєв) М. A., Листування з Н. Р. Рубінштейном і з М. П. Бєляєвим, М., 1956; Балакірєв М. А., Листування з нотовидавцем П. Юргенсоном, М., 1958; Листи М. А. Балакірєва до А. П. Бородіна, в кн.: Діанін С. A., Бородін. Життєпис, матеріали та документи, М., 1960; Балакірєв М. A., Спогади та листи, Л., 1962; Листування. А. Римського-Корсакова з М. А. Балакірєвим, в кн.: Римський-Корсаков Н., Літ. твори та листування, т. 5, М., 1963; Балакірєв М. А. і Стасов Ст Ст, Листування, т. 1-2, М., 1970-71. Література: Р. Т. (Тимофєєв Р.), Нарис розвитку російського романсу, М. А. Балакірєв, "РМГ", 1895, No 4; його ж, Балакірєв у Празі. З його листування, " Сучасний світ", 1911, No 6; його ж, М. А. Балакірєв, "Російська думка", 1912, No 6, 7; Фіндейзен Н., Мілій Олексійович Балакірєв, "РМГ", 1895, No 1; його ж (Нік. Ф.), Забутий ювілей М. А. Балакірєва (до 50-річчя його артистич. діяльності, 1856-1906), "РМГ", 1906, No 17; відомості", віч. вип., 1910, 29 травня, No 11737; Ляпунов С., Мілій Олексійович Балакірєв, "ЄІТ", 1910, вип. 7, 8; Шестакова Л. І., З невиданих спогадів. РМГ", 1910, No 41; її ж, З невиданих спогадів про Нову російську школу, "РМГ", 1913, No 51-52; Чернов К., Мілій Олексійович Балакірєв (за спогадами та листами), Музичний літопис. під ред. А. Н. Римського-Корсакова, СБ 3, Л.-М., 1925; Глібов І., (Асаф'єв Би. Ст), Російська музика від початку XIX століття, М., 1930; його ж. Їх було троє ... (З епохи суспільного підйому російської музики 50-60-х років минулого століття), в кн.: Асаф'єв Б. Ст, Ізбр. праці, т. 3, М., 1954; його ж, Російська музика XIX та початку XX століття, Л., 1968; Кисельов Р., М. А. Балакірєв, М.-Л., 1938; Гозенпуд A., М. А. Балакірєв (до сорокаріччя від дня смерті), "СМ", 1950, No 6; Сєров А. Н., Нововидані музичні твори- Пісні та романси Балакірєва, в кн.: Сєров А. Н., Ізбр. статті, т. 1, М.-Л., 1950; його ж, Музичний ранок у залі СПб. ун-ту, там-таки, т. 2, М.-Л., 1957; Стасов Ст Ст, Двадцять п'ять років російського мистецтва. Наша музика, в кн.: Стасов Ст Ст, Ізбр. тв., т. 2, М., 1952; його ж, Мистецтво XIXстоліття, там-таки, т. 3, М., 1952; Чайковський П. І., Полн. зібр. тв. - Літературні твориі листування, т. 2, М., 1953; Римський-Корсаков Н., Полн. зібр. тв. - Літературні твори та листування, т. 1, М., 1955; Гіппіус Е. Ст, Збірники російських народних пісень М. А. Балакірєва, у вид.: Балакірєв М., Російські народні пісні, М., 1957; Кандинський A., Симфонічні твори Балакірєва, М., 1960; М. А. Балакірєв. Дослідження. Статті, Л., 1961; Алексєєв А. Д., Російська фортепіанна музика. Від витоків до вершин творчості, М., 1963; М. А. Балакірєв. Літопис життя та творчості (упорядники: А. С. Ляпунова та Е. Е. Язовицька), Л., 1967; Kalienski Ст., Bedaick Smetana a Mily Balakirew, їхній відомий pro vevoi hudbi slovanske, ich osobni a umilacki stuky, Praha, 1897, його ж, V Cechach. Симфонічне стало Milie Aleksejevice Balakirewa, "Samostatnost", (1906), No 53; Reiss Е., Lieder von Mili Balakirew, "Die redenden Knste", Jahrg. IV, 1897/98; Newmarch P., Mily Balakireff, "Stmmelbцnde der internationalen Musikgesellschaft", Jahrg. IV, H. 1, 1902, Oktober - Dezember, S. 157-63; Calvocoressi M. D., Mili Balakirew, у кн.: Masters of Russian music, L., 1936; Garden E., Balakirew. A critical study of his life and music, N. Y., 1967. А. І. Кандінський.

Музична енциклопедія - М: Радянська енциклопедія, Радянський композитор. За ред. Ю. В. Келдиша. 1973-1982 .

Є люди, які втілювали цілу епоху. Такою особистістю був Мілій Олексійович Балакиров, який був однією з ключових і впливових постатей у розвитку російської класичної музики. Людина, без якої всі знання про музику виглядали б і звучали зовсім інакше. Коротка біографія Балакірєва Мілію Олексійовичу буде представлено вашій увазі далі.

Дитячі роки

У метричних книгах Вознесенської церкви Нижнього Новгорода за 1836 є запис про народження сина в сім'ї титулярного радника Балакірєва Олексія Костянтиновича. Через кілька днів Балакірєв, разом зі своєю дружиною Єлизаветою Іванівною, у цій же церкві хрестять хлопчика і називають його Мілієм.

Хлопчик отримує класичне виховання, властиве на той час. У недільний ранок, а також святкові дніобов'язково вся сім'я відвідувала церкву. Мама Мілія, Єлизавета Іванівна, у кімнаті сина організувала куточок, де знаходилися ікони. Хлопчик дуже пишався цією частиною своєї кімнати та проводив там багато часу. Часто дитина просто сиділа в тиші і розглядала образки.

Мілій ріс дуже активною і допитливою дитиною. Йому не було 6 років, коли він почав цікавитися музикою. Першим музичним інструментом, На якому він захотів навчитися грати, стало фортепіано.

Єлизавета Іванівна, побачивши інтерес сина до музики, вирішується перевірити його слух. Переконавшись, що хлопчик має абсолютний музичним слухом, вона всі свої сили спрямовує на розвиток його музичного таланту.

Перші роки навчання

Мілій разом із мамою вирушають до Москви на навчання. Удача їм усміхається, адже вчить освоювати фортепіано хлопчика сам Олександр Дюбюка, один із найвідоміших педагогів та музикантів того часу. Саме завдяки своєму вчителю, Мілію вдається дуже швидко та віртуозно відполірувати свою техніку гри на музичному інструменті.

Через деякий час хлопчик повертається додому до Нижнього Новгорода, але навчання не припиняє. Його наставником стає Карл Ейзеріх, талановитий музикант та диригент. Під його керівництвом відбуваються щоденні уроки Мілія.

У ці роки життя часто дає хлопчику доленосні подарунки. Один з них – знайомство з Олександром Дмитровичем Улибишевим, справжнім любителем та справжнім поціновувачем музики. Новий знайомий гідно оцінив талант Балакірєва. Мілій стає частим гостем у будинку Улибишева, де збирається музична еліта міста. Саме під впливом цих гуртків формується внутрішній світ та ідейні погляди юнака.

Наприкінці 40 років XX століття, коли Мілію було лише 13 років, він вступає до Нижегородського дворянського інституту. Навчання триває 4 роки, а після закінчення інституту юнак переїжджає до Казані. Протягом двох років Мілій слухає лекції у Казанському університеті на математичному факультеті. Саме тоді з'являються ранні праці талановитого юнака, романс «Ти чарівної млості повна» та концертне Allegro.

На той час мати юнака, яка завжди була його головною підтримкоюі опорою, кілька років як померла. Батько ж, вступивши у новий шлюб, у якому народилися нові діти, ледве зводив кінці з кінцями. Щоб хоч якось триматися на плаву, Мілій давав музичні уроки.

Знайомство з М. І. Глінкою

Весь цей час Мілій Балакірєв продовжує підтримувати тісні стосунки з Улибишевим. Слід зазначити, що в житті нашого героя зіграв дуже важливу роль. У своєму маєтку меценат містив особистий оркестр, на якому Балакиров вперше пробував свою руку як музикант. Він не тільки диригував бетховенськими симфоніями, але й розбирався, як влаштований оркестр і як керувати людьми. А на інструменті поміщика Мілій мав необмежену можливістьбагато займатися та відточувати свою техніку. Пізніше заможний поміщик привіз Балакірєва до Петербурга і познайомив із Михайлом Івановичем Глінкою.

Останній вважається першим класиком російської музики. Глінка тоді збирався їхати з Петербурга назовсім. Однак зустріч двох музикантів все ж таки відбулася, хоча і була дуже короткою. Михайло Іванович похвалив Балакірєва, пообіцяв велике майбутнє, а також сказав, що на нього чекає слава "другого Глінки".

З цього моменту в музичних колах пішла легенда про Балакірєва. Про молодого, талановитого і палкого музиканта, який усе вміє і багато знає, заговорив увесь Петербург. Перед музикантом відкрилася брама великих можливостей. У 19 років Балакірєв дав свій перший великий концертперед розпещеними петербурзькими глядачами. Публіка із захопленням прийняла піаніста-віртуоза. Творчістю Мілія Балакірєва зацікавилися багато справжніх поціновувачів музичного мистецтва.

Музична школа Балакірєва

У житті композитора Мілія Балакірєва була ще одна пристрасть. Це пристрасть до вчительства, бажання передати свої вміння комусь іншому, навчити грати класичну музику та писати свої твори. Під впливом цього бажання та за підтримки імператора Мілій Олексійович разом зі своїм товаришем Гавриїлом Якимовичем Ломакіним засновують музичну школу.

Однак у 1866 році Михайло Іванович Глінка запрошує Балакірєва до спільної роботи та співпраці. Молодий геній переїжджає до Праги, де працює над операми "Руслан та Людмила" та "Життя за царя". Публіка із захопленням приймає роботу двох іменитих музикантів.

Долею ж школи весь цей час займався Ломакін. Однак у 1868 році він перекладає всі обов'язки із себе на Мілія Олексійовича, який протягом 6 років залишався її директором.

Балакірєв та його учні

Балакиров дуже відповідально підійшов до посади вчителя у своїй школі. Він мріяв про те, щоб зі стін його установи вийшли десятки. талановитих музикантів, які прославили б його ім'я. Однак його вчительство і наставництво мало вкрай жорсткий та авторитарний характер.

Першим із учнів, у якому Мілій Олексійович намагався втілити свої амбіції, став студент-хімік Аполлон Гусаковський. Юнак подавав великі надії і готовий був години безперервно займатися музикою. Балакиров багато чому навчив свого учня, вклавши в нього багато фізичних і моральних сил. Гусаковський після закінчення інституту попрощався зі своїм наставником і поїхав за кордон. Більше вони ніколи не траплялися.

Проте школа Балакірєва набула популярності на той час. І молоді юнаки натовпом приходили на навчання. Серед учнів виявився офіцер із Преображенського полку Модест Мусоргський. Знайомство з ним мало доленосне значення для Балакірєва.

"Могутня купка"

Офіцер Мусоргський наводить із собою Олександра Порфировича Бородіна, лікаря зі шпиталю, в якому він колись чергував, теж пристрасного любителя класичної музики. А трохи згодом до них примикають інженерний офіцер Цезар Кюї, бібліотекар Володимир Васильович Стасов і дуже молоденький підліток, майбутній гардемарин Микола Андрійович Римський-Корсаков.

Балакірєв був у захваті від своїх нових учнів. Для кожного він став наставником. Однак у процесі роботи та творчості чоловіки стали однодумцями. І Балакірєв розумів, що у стінах школи далі продовжувати свою ідеологію буде важко.

Тому Мілій Олексійович, який жив у орендованих квартирах, влаштовує у них гуртки та посиденьки для своїх нових друзів. Угруповання музикантів дуже скоро стало відомим і отримало назву "Могутня купка". По суті, вони були аматорською філармонією, стали народним проектом художньої самодіяльності.

Однак їх судження не завжди мали прийнятний характер. Метою "Могутньої купки" було виробити свій характерний стиль у музиці, який би протистояв офіційним музичним організаціям, Імператорському російському музичному суспільству та консерваторії.

Усі члени угруповання були музикантами-самоуками. Вони складали музичні твори, а Балакиров був головним критиком. Він вносив зміни, схвалював та підтримував своїх однодумців. Часто, користуючись своїм авторитетом серед товаришів, Мілій Олексійович у різкій формі і досить агресивно міг перекреслити весь музичний твір.

Це і далося взнаки на подальшій долі "балакірівського угруповання". Суперечки та невдоволення всередині однодумців зростали. В результаті наприкінці 60-х років XIX століття всі члени "Могутньої купки" остаточно сварилися. Угруповання розпалося, але все ж таки залишило значний слід у російській музиці.

Музична кар'єра Мілія Олексійовича

Після розпаду "Могутньої купки" Мілій Олексійович працював у ненависному йому Імператорському російському музичному товаристві. Музикант на вершині своєї кар'єри. Послухати іменитого піаніста та диригента приходить весь світ та еліта Петербурга.

Однак радикальні погляди на консерватизм у класичній музиці, що йому доводилося грати на концертах у цьому закладі, поставили хрест на його роботі. Мілій Олексійович дозволяв собі у різкій формі висловлюватися на адресу керівництва Імператорського російського музичного товариства. Терпіти хамство диригента ніхто не став. Після двох років роботи його було зі скандалом звільнено.

Балакірєв залишається віч-на-віч зі своєю музикою. Диригент повертається себе у Нижній Новгород і дає там концерт, який приходить дуже мало глядачів. Однак у цей час він нарешті закінчує свою східну фантазію "Ісламей" на фортепіано. На той момент тільки цей твір і кілька його увертюр були відомі широкому загалу.

Душевна криза

Як свідчить біографія Мілія Балакірєва, до 33 років він зжив себе як музикант. Він переживає тяжку душевну кризу та пропадає з музичної спільноти. Ніхто не знав, де він. Балакірєв не підтримував стосунки ні з ким із друзів. Однак у вузьких колах було відомо, що музикант вступив до державної служби.

Він щодня ходив працювати на товарну станцію Варшавської залізниці. Його посаду називали чиновник магазинного управління. Він керував складськими справами та вантажними перевезеннями. На цій службі Балакиров, який у молодості був студентом математичного факультету, швидко просувається по службі.

Мілій Олексійович Балакірєв, біографія якого представлена ​​вашій увазі у статті, знайомиться з кадровиком Варшавської залізниці Тертієм Івановичем Філіпповим, який був людиною відомою у вищих колах. Балакірєва та Філіппова об'єднують та зближують релігійні поглядита віра. У цей час музикант, який переживає душевну кризу, навіть думає про відхід до церкви.

Тертій Іванович, коли постало питання про зміцнення придворної співочої капели, пропонує кандидатуру Мілія Олексійовича. Завдяки його авторитету серед верховних чиновників Балакірєва запрошують на нову посаду.

Робота у придворній співочій капелі

Як тільки Мілій Олексійович обійняв посаду керівника придворної співочої капели, своїм помічником він призначив Миколу Андрійовича Римського-Корсакова, який був людиною слушною та справжнім професіоналом. На нього Балакірєв поклав усі музичні справи, сам спочатку займався виключно адміністративними питаннями.

Існуюча на сьогоднішній день у Петербурзі будівля академічної капели за адресою Мийка, 20 була побудована завдяки старанням Мілія Олексійовича. Він показав себе, як відповідальний чиновник.

Балакірєв зробив дуже багато для придворної капели. Він досяг того, що при ній створили школу, в якій учні отримували якісну співочу освіту. Було створено музичні класи, у яких навчали грі на інструментах. Це давало можливість учням після закінчення школи залишитись працювати тут же, в оркестрі.

Римський-Корсаков, який займався відбором талановитих музикантів до оркестру, створив чудову команду талановитих професіоналів. Балакірєв ж не викладав у капелі, а лише керував цим складним механізмом. Він контролював усе: від кухні закладу до організації навчально-освітнього процесу. У такому режимі він пропрацював протягом 11 років, вийшовши 1884 року у відставку у чині статського радника.

Музична спадщина Балакірєва

Пішовши на пенсію, Балакиров більше не думав про фінансових проблем. Він присвятив себе творі музичних творів. Через 4 роки після відставки Мілій Олексійович закінчує Першу симфонію, яка обговорювалася та грала досить тривалий час.

Балакірєв помер у 1910 році, залишивши невелику музичну спадщину. Серед основних шедевральних творів Балакірєва Мілія Олексійовича можна відзначити:

• симфонічну поему "Тамара";
• фортепіанну фантазію "Ісламей";
• музику до трагедії "Король Лір"
• фантазію на тему опери "Іван Сусанін";
• першу симфонію C-dur;
• а також безліч романсів та пісень.

Незакінчені ж твори Мілія Олексійовича після його смерті допрацьовували та дописували його однодумці та учні.

Мілій Олексійович Балакиров увійшов в історію як один з перших критиків російської музики. Його життя було низкою перемог та невдач. Музикант так і не створив сім'ю, присвятивши себе музиці. Крім музичних досягнень, Балакиров залишив свій слід і як найталановитіший чиновник і керівник.

російська імперія

Могутня купка

Мілій Олексійович Балакірєв

Мілій Олексійович Балакірєв(21 грудня 1836 [2 січня], Нижній Новгород - 16 травня, Санкт-Петербург) - російський композитор, піаніст, диригент, глава «Могутньої купки».

Меморіальна дошка на будинку 7 на вул.Коломенській, Санкт-Петербург.

Біографія

Мілій Балакірєв народився сім'ї Олексія Костянтиновича Балакірєва (1809-1869).

У дитячому віці брав уроки гри на фортепіано у Олександра Дюбюка. Складався вільним слухачем на математичному факультеті Казанського університету в 1853-1855. Велику участь у його долі взяв А. Д. Улибишев, освічений дилетант, меценат, автор першої російської монографії про Моцарта.

Музика

Композиторська діяльність Балакірєва, хоча велика, але дуже поважна. Він написав кілька оркестрових, фортепіанних і вокальних творів, з яких особливо виділяються такі: оркестрова музика до короля Ліра (1860), що складається з увертюри і антрактів; увертюра на чеські теми (); дві увертюри на російські теми, у тому числі перша складена 1857 року , а друга, під назвою «Русь», написана 1862 року у відкриття пам'ятника тисячоліття Росії у Новгороді ; увертюра на іспанську тему; симфонічна поема «Тамара» (на текст Лермонтова), виконана вперше у концерті Безкоштовної музичної школи, 1882 року . З фортепіанних творів, Балакірєва відомі: дві мазурки (As-dur і h-moll), скерцо, фантазія «Ісламей» на східні теми (1869); ним же перекладено для фортепіано у дві руки: "Марш Чорномору" з опери "Руслан і Людмила", "Пісня жайворонка" Глінки, увертюра (вступ) до другої частини "La Fuite en Egypte" твору Берліоза, каватину з квартету Бетховена (ор. 130), «Арагонська хота» Глінки. У чотири руки: "Князь Холмський", "Камаринська", "Арагонська хота", "Ніч у Мадриді" Глінки.

З вокальних творів Балакірєва великою популярністю користуються романси та пісні («Золота рибка», «Прийди до мене», «Введи мене, про ніч, потай», «Наступ», «Зійшов на небо місяць ясний», «Чу чую твій голос») , «Єврейська мелодія», «Грузинська пісня» та ін.) - числом 20 (за іншими даними 43. Мабуть, основна частина тексту - прижиттєва, складена в проміжку між 1895 роками.)

Серед інших не згаданих творів - 2 симфонії ( ; ), Сюїта для оркестру ( - закінчена С. Ляпуновим), 2 фортепіанних концерти ( ; - закінчено С. Ляпуновим, велика кількість фортепіанних творів: соната, мазурки, ноктюрни, вальси та вальси. Дуже цінним внеском у сферу російської музичної етнографії є ​​«Збірник російських народних пісень», виданий Балакірєвим 1866 року (всіх пісень 40).

Обдарування М. А. Балакірєва особливо виявилося в перших його творах і в тонкому розумінні оркестрування; музика Балакірєва своєрідна, багата в мелодійному відношенні (музика до короля Ліра, романси) і дуже цікава і гарна в гармонійному. Систематичного курсу Балакірєв ніколи не проходив. Найзначнішими музичними враженнями Балакірєва за цей час були фортепіанний концерт (e-moll) Шопена, який він чув від однієї любительки ще в дитинстві, пізніше - тріо «Не томи родимий» з «Життя за Царя» Глінки. Цим композиторам він залишився вірним усе життя. Велике враження справив нього І. Ф. Ласковський, як піаніст і композитор. Участь в музичних ансамбляхособливо вивчення партитур і диригування оркестром у будинку Улибышева сильно посунуло його музичний розвиток. На цей час відносяться і перші спроби до твору: септет для фортепіано, смичкових інструментів, флейти і кларнета, який зупинився на першій частині, написаній у дусі фортепіанного концерту Гензельта, що дуже подобався йому, і фантазія на російські теми для фортепіано з оркестром, теж залишилася незакінченою. Рукописний ескіз її зберігається в публічній бібліотеці в Санкт-Петербурзі.

У Казанському університеті, на математичному факультеті, Балакиров пробув менше двох років, живучи, головним чином, на мізерні кошти від уроків музики. У Казані Балакірєвим написані: фортепіанна фантазія на мотиви з «Життя за Царя», перший романс: «Ти чарівна млість повна» () і концертне Allegro. У 1855 році він приїхав до Санкт-Петербурга разом з Улибишевим, який ввів його в музичні гуртки столиці.

Адреси в Санкт-Петербурзі

• 1861 рік - дохідний дім- Офіцерська вулиця, 17;
• 1865-1873 роки – дворовий флігель особняка Д. Є. Бенардакі – Невський проспект, 86, кв. 64;
• 1882 - 16.05.1910 - прибутковий будинок - Коломенська вулиця , 7, кв. 7.

Пам'ять

Примітки

Посилання

• Мілій Олексійович Балакиров: ноти творів на International Music Score Library Project

Мілій Олексійович Балакірєв. БАЛАКІРЄВ Мілій Олексійович (1836/37 1910), композитор, піаніст, диригент, музично-громадський діяч. Глава Могутньої купки, один із засновників (1862) та керівників (1868 73 та 1881 1908) Безкоштовної музичної… Ілюстрований енциклопедичний словник

Російський композитор, піаніст, диригент, музично-громадський діяч. Народився у сім'ї чиновника з дворян. Брав уроки у піаніста А. Дюбюка та диригента К. Ейзріха (Н. Новгород). Велика Радянська Енциклопедія

Балакірєв Мілій Олексійович- (1836?1910), композитор, піаніст, диригент, музично-громадський діяч. З 1855 жив у Петербурзі. У 1856 дебютував як піаніст і композитор (виконав на музику ранку Петербурзького університету першу частину свого концерту для ... Енциклопедичний довідник "Санкт-Петербург"

– (1836/37 1910) композитор, піаніст, диригент, музично-громадський діяч. Глава Могутньої купки, один із засновників (1862) та керівник (1868 73 та 1881 1908) Безкоштовної музичної школи. Диригент Російського музичного товариства (1867 69), … Великий Енциклопедичний словник

Балакірєв, Мілій Олексійович, знаменитий російський музикант, творець нової російської музичної школи. Народився 21 грудня 1836 року в Нижньому Новгороді, Помер 16 травня 1910 року в С. Петербурзі. Навчався у нижегородській гімназії, нижегородському… Біографічний словник

- (1836-1910), композитор, піаніст, диригент, музично-громадський діяч. З 1855 жив у Петербурзі. У 1856 дебютував як піаніст і композитор (виконав на музику ранку Петербурзького університету першу частину свого концерту для ... Санкт-Петербург (енциклопедія)

– (1836/1837 1910), композитор, піаніст, диригент. Глава «Могутньої купки», одне із засновників (1862, разом із Р. Я. Ломакиным) і керівник (1868 73 і 1881 1908) Безкоштовної музичної школи (Санкт Петербург). Диригент Імператорського Руського… Енциклопедичний словник

БАЛАКІРЄВ Мілій Олексійович- Мілій Олексійович (21.12.1836, Н. Новгород 16.05. 1910, С. Петербург), русявий. композитор, голова Нової російської школи («Могутньої купки»), педагог, музично-громадський діяч, диригент, піаніст, редактор. Нащадковий дворянин (рід Балакірєвих… …) Православна енциклопедія

Про згадують, перш за все, як про засновника та ідейного натхненника «Могутньої купки», але цим не обмежується роль, яку він зіграв в історії російської музики. Дуже цікавою частиною російської музичного життядругої половини ХІХ століття стала виконавська діяльність Балакірєва-піаніста. Подібно до братів Рубінштейнів, він представляв у Росії новий тип фортепіанного виконавства, призначеного для масової аудиторії.

Балакиров не особливо часто виступав як піаніст, але кожен його виступ мав успіх. Сучасники порівнювали його манеру гри з промовою «розумного промовця, якому є що сказати». У репертуарі Балакірєва-піаніста були твори, але виконував він і твори російських композиторів, ставши одним із перших пропагандистів їхньої творчості.

У своїй композиторській діяльності Балакиров не міг не звертатися до улюбленого інструменту. Створенню фортепіанних творів він приділяв більше уваги, ніж інші композитори «Могутньої купки», більшою міроютяжіли до опери та симфонічної музики. Перші фортепіанні твори Балакірєва створені ним ще замолоду. У 1856 р. він дебютував як піаніст виконанням свого Концертного алегро. У 1856-1857 р.р. він працював над фортепіанною сонатою. Її музичний матеріалне позбавлений цікавих моментів, але дуже різнорідний, щоб скластися в цілісний цикл: перша частина, виконана романтичного пафосу, створена під очевидним впливом Ліста, але в наступних частинах проявляється вплив Шопена. Очевидно, композитор і усвідомлював недоліки твори, і тому завершив його.

На рубежі 1850-1860-х років. Балакірєв створює невеликі п'єси, написані під явним впливом Шопена, а також концертні фантазії на теми творів, перед творчістю якого Балакірєв схилявся. У транскрипції « » композитор дотримувався тих принципів, як і Лист у своїх транскрипціях – зробити матеріал піаністично вигідним, максимально зберігши близькість до оркестрового звучання. Цей твір блискуче виконував Микола Рубінштейн.

Такий самий підхід – максимальне збереження особливостей твору та органічне злиття їх із природою фортепіано – проявляється й у транскрипції романсу «Жайворонок». Тут збережена і та лірична безпосередність, в якій полягає чарівність романсу Глінки, та та ж двострофна форма, але вишукані орнаменти, що обплітають мелодію, надають їй відтінку романтичної імпровізаційності. Це початок ще більшою мірою проявляється у вступному розділі та ув'язненні, однаково вільних за побудовою та віртуозними.

p align="justify"> Робота над фантазією на теми опери «В» розтягнулася на кілька років. Ще в вісімнадцятирічному віці Балакірєв створив перший її варіант, згодом він переробляв твір, а остаточна редакція, яка отримала назву «Спогади про «Життя за царя», створена в 1899 р. Примітний вибір тем, використаних Балакірєвим (він звертається не до вузлів таким, як польські теми або заключний хор «Слави», а до тих фрагментів опери, які були особливо близькі особисто йому. Робота над твором почалася з перекладу тріо «Не томи, родимий», яке Балакиров неодноразово виконував у присутності Глінки, удостоївшись його схвалення. Тема тріо стала першою – ліричною темоюфантазії. Другий розділ заснований на темі хору селян «Зараз ми в ліс йдемо», але ця тема трактована Балакірєвим на кшталт бравурного полонезу. У вступі подаються основні теми увертюри у поєднанні із фразами з арії Сусаніна.

Вершиною балакірівської фортепіанної творчості стала фантазія «Реал», що стала підсумком триразового відвідування композитором Кавказу. Народні теми, покладені в основу твору, Балакиров розробляє в дусі монументального піанізму, характерного для Ліста, але зберігає їхню самобутність.

Фортепіанні твори, створені в пізній період творчості, теж видають вплив піанізму Ліста та Шопена, але відрізняються більшою емоційною стриманістю, споглядальністю. У них є і ідилічно-світла лірика, і меланхолійність, але ніколи не буває полум'яної пристрасті. Як правило, ці п'єси мають жанрову основу (ноктюрн, мазурка, вальс), але розраховані вони не на домашнє музикування, а на концертне виконання. Увійти до аматорського репертуару вони не могли, будучи дуже складними для виконання. З цих п'єс найцікавіші мазурки. Вони створені під явним впливом Шопена, але вони проникають російські і навіть орієнтальні інтонації.

У 1905 р. – вперше після невдалого юнацького досвіду та останній разу житті – Балакірєв створює фортепіанну сонату. У написаній ним тоді чотиричастинні Сонаті сі-бемоль мінор особливо цікава і вдала перша частина. Її головна партія близька народним пісням, записаним композитором на Волзі Коротка побічна партія у дусі Шопена особливої ​​ролі не грає – і розробка, і коди будуються на елементах головної партії. Друга частина – переробка мазурки з юнацької незакінченої сонати. Частина третя – Інтермеццо – взірець споглядальної лірики. Головна партія фіналу нагадує трепак, побічна лірічна та розспівана.

Долю фортепіанної спадщини не можна назвати щасливою – в епоху та Скрябіна його піанізм уявлявся вже «застарілим». Однак у його творчості є яскраві сторінки – «Жайворонок», «Ісламей», які й сьогодні входять до репертуару піаністів.

Всі права захищені. Копіювання заборонено