Блукаючи просторами інтернету, виявила чудову статтю.
Першоджерело тут https://www.avtoram.com/kak_pisat_dialogi/

Основна проблема

Діалоги — це одне з найпроблемніших місць у рукописах письменників-початківців.

Найбільш поширений тип помилок - надмірність: непотрібна атрибуція, непотрібні репліки, непотрібні прикраси.

У діалогах особливо важливо дотримуватися принципу «стислість — сестра таланту»: кілька зайвих слів можуть зробити розмову героїв млявою або смішно химерною.

Затягнутість

Безперервний діалог не повинен бути надто довгим, інакше це уповільнює динаміку твору. Розмова героїв має на увазі реальний перебіг часу, тоді як загалом сюжет розвивається набагато швидше. Якщо тривалий діалог все ж таки необхідний, то його слід розбавляти — наприклад, описом дій, емоцій героя тощо.

Не засмічуйте діалог фразами, які не несуть корисної інформації.

Дівчата попрощалися:
- До побачення!
- Всього доброго!
— Дуже рада була вас бачити!
— Приходьте до нас у гості!
- Неодмінно прийдемо. Минулого разу нам дуже у вас сподобалося.
— Ну, справді, не варто. Ну що ж, прощайте!

Можна було б обмежитись однією фразою: Дівчата попрощалися.

Аналогічна проблема — повтори однієї й тієї думки:

— Невже так і сказала: йди?
- Так, саме так.
- Я не можу повірити.
- Клянуся! Я передав тобі все слово в слово. Так і сказала: йди.
- Я не вірю. Ти, мабуть, щось переплутав.

Винятки з цього правила, зрозуміло, можуть бути, але все ж таки слід пам'ятати, що порожній діалог - це нудно, а нудне читач пропускає.

Неприродність

Діалог має звучати природно. Не варто вживати в розмові складносурядні речення на п'ять рядків або вирази, які не використовуються в живій мові.

— Тобі потрібно регулярно поливати паростки, бо інакше їм нема звідки взяти вологу, таку необхідну для їхнього харчування та повноцінного розвитку.

Так не кажуть. Пропозиція краще перефразувати:

— Не забувай поливати паростки, бо вони засохнуть.

Виняток із цього правила: герой навмисне намагається говорити по-книжковому, і видно, що це не стилістична помилка, а авторський задум.

- Тисяча чортів! — вигукнув офіс-менеджер, вимикаючи комп'ютер. — Ах, будь я проклятий, якщо я не помщуся цим канальям!

Щоб перевірити діалог на природність звуку, читайте його вголос. Зайві слова різатимуть вухо.

Невідповідність діалогу ситуації чи характеру героїв
У романах новачків часто зустрічаються сцени, в яких лиходії в запалі битви розмовляють з героями про Добро і Зло — довгі пропозиції з дієпричетними зворотами.

Якщо ви думаєте, що це нормально, спробуйте протягом п'яти хвилин бити подушку і одночасно переказувати казку про Колобку.

Вийшло щось зв'язне? Знімаю шляпу.

Бігун відразу після марафону не може давати розлогі інтерв'ю, пожежник у палаючій будівлі не проситиме: «Будьте люб'язні, Василю Івановичу, подайте мені брандспойт!»

Перебір із атрибуцією

Іван глянув у обличчя Маші.
— Яка ти молодець, — сказав він.
— Якби не ти, у мене нічого не вийшло б, — озвалася вона.
— Та кинь, не варто, — промовив Іван.

Прибираємо «сказав він», «обізвалася вона», «промовив Іван» — і сенс не втрачається. Читачеві цілком відомо, хто що сказав.

Зайві прислівники та інші уточнення

- Це не чесно! - схлипнула дівчинка плаксиво.
У разі прислівник дублює сенс дієслова. Слова «схлипнула» цілком достатньо.

Ще гірше виглядають штампи:

- Зараз я з тобою розправлюсь! - зловісно посміхнувся Імператор.
— Благаю, відпустіть мене! — несамовито закричала дівчина, заламуючи руки.

Однотипна атрибуція

— Не забудь купити сушок, — сказала бабуся, відрахувавши гроші.
- А мені цукерок! - сказав тато з-за дверей.

Не варто щоразу повторювати однакові атрибутивні дієслова, інакше увага читача зафіксується саме на цих словах. Якщо вам складно підібрати атрибутивне дієслово, вставте фразу, яка описуватиме дію героя, а потім його репліку.

- Я пішла в магазин, - сказала Маша.
Бабуся відрахувала їй гроші.
- Не забудь купити сушок.
- А мені цукерок! — почувся татовий голос із-за дверей.

Говорячі дієслова та ярлики

По можливості намагайтеся не постачати репліки героїв атрибутивними дієсловами, що зайве говорять. Емоції повинні передаватися суттю сцени, а не приклеєними ярликами.

Приклад таких «накачених стероїдами» атрибутивних дієслів наводить Стівен Кінг у посібнику «Як писати книги»:

— Кинь гармату, Атерсоне! — скреготів Джекіл.

- Цілуй мене, цілуй! - задихнулася Шайна.

- Ти мене дражниш! - відповів Білл.

Не слід також постійно нагадувати читачеві: цей персонаж — негідник, а цей — прекрасний принц. Коли негідники «зловтішно скеляться», а принци «зневажливо піднімають брови» — це вірна ознака того, що автор писав, «надмінно ігноруючи здоровий глузд». Характеризувати героя мають його слова та вчинки.

Довгий діалог із коротких пропозицій

- Ти куди?
- В село.
- А що там?
- Нічого.
- А навіщо?
— Набридло.
- Чому?
- Ти не зрозумієш.

Подібний діалог вимикає образне мислення. Читач починає бачити не уявну картинку, а літери. Якщо односкладове перекидання словами абсолютно необхідно за сюжетом, його треба розбавляти описами.

Акцент та спотворення мови

З передачею акценту та спотворення мови треба бути дуже акуратним. Якщо у читача хоч на мить виникне складнощі у прочитанні фраз типу «'еволюція — це п'ек'асно», то краще просто згадати, що герой картавить.

Вживання імені у діалозі

- Привіт, Маша!
- Привіт, Петре! Як я рада тебе бачити!

Що невірно? Під час розмови ми рідко називаємо людей на ім'я, особливо якщо поруч нікого немає. Тому цей діалог звучить фальшиво.

Переказ чужих слів

- Я зустрів Машу. Вона сказала: "Петя, чому ти заходиш до мене в гості?" — «Бо мені ніколи», — відповів я.

Намагайтеся уникати прямого мовлення в прямому мовленні або передавайте чужі слова так, як вони звучать у повсякденній розмові.

- Сьогодні Машу зустрів. Вона запитала, куди я зник, а я збрехав, що не маю часу.

Переказ того, що герої й так знають

— Ти ж знаєш, кілька років тому орки напали на наші північні кордони та спалили п'ять міст. І тоді король Сигізмунд П'ятнадцятий виділив триста тисяч воїнів на бойових драконах.
— Так, ця битва недарма увійшла до літописів. Пам'ятаєш, як вони захопили Чарівний Камінь Всезнання?
- Звичайно пам'ятаю.

Некоректне використання іноземних виразів

Іноземці у романах новачків нерідко говорять на своєму рідною мовоюз дикими помилками. Якщо ви не впевнені, як правильно пишеться фраза, проконсультуйтеся у професійного перекладача або носія мови.

Перебір зі сленгом та матом

Якщо ваш герой "ботає" виключно "за феною", читач може його "не наздогнати".

Мат у літературі допустимо лише у малих дозах і лише до місця. Винятки — «авангардні» романи, що виходять тиражем 500 екземплярів.

Пам'ятаємо, що ніхто нас не засудить за відсутність ненормативної лексики, а ось розгубити читачів через велику кількість мату цілком можливо.

Якими властивостями повинен мати добре прописаний діалог?

1. Він має бути абсолютно необхідний, тобто без нього неможливий розвиток сюжету або розкриття особистості того чи іншого героя. Приклад: розмова Чичикова та Ноздрьова (Н. Гоголь. «Мертві душі»)

2. Кожен із героїв повинен розмовляти своєю власною мовою. Його треба наділити улюбленими слівцями, заздалегідь продумати, як він будуватиме фрази, який у нього лексичний запас, який рівень грамотності тощо. Цей прийом дозволить як проговорити потрібну за сюжетом інформацію, а й створити достовірний образ.

- Німфа, туди її в гойдалку, хіба товар дає? — невиразно мовив труновий майстер. — Хіба ж вона може задовольнити покупця? Труну — вона одного лісу скільки вимагає…
- Чого? — спитав Іполит Матвійович.
— Та ось «Німфа»… Їхні три сімейства з однієї торгівлі живуть. Уже в них і матеріал не той, і гірше оздоблення, і кисть рідка, туди її в гойдалку. А я – фірма стара. Заснований у тисяча дев'ятсот сьомому році. У мене труна — огірочок, добірний, аматорський...
І. Ільф та Є. Петров. "Дванадцять стільців"

При цьому слід пам'ятати, що герої не можуть поводитися з усіма однаково і розмовляти в одній манері як з королевою, так і з портовим вантажником.

3. Герої не повинні розмовляти у вакуумі. Створіть навколо них живий світ – із запахами, звуками, обстановкою, погодою, освітленням тощо.

Вечір наприкінці червня. Зі столу на терасі ще не прибраний самовар. Хазяйка чистить на варення ягоди. Друг чоловіка, який приїхав на дачу в гості на кілька днів, курить і дивиться на її оголені до ліктів випещені круглі руки. (Знаток і збирач стародавніх російських ікон, витончений і сухий додаванням людина з невеликими підстриженими вусами, з живим поглядом, одягнений як для тенісу.) Дивиться і каже:
- Кумо, можна поцілувати руку? Не можу спокійно дивитись.
Руки в соку, — підставляє блискучий лікоть. Трохи торкнувшись його губами, каже із запинкою:
- Кума ...
- Що, куме?
— Знаєте, яка історія: в однієї людини серце пішло з рук і він сказав розуму: прощай!
— Як це серце пішло з рук?
— Це з Сааді, кумо. Був такий перський поет.
І. Бунін. «Кума»

4. Нехай герої не лише говорять, а й жестикулює, пересувається, гримасує тощо.

- Ай яй яй! — вигукнув артист, — та невже вони думали, що це справжні папірці? Я не припускаю думки, щоб вони це зробили свідомо.
Буфетник якось криво й тужливо озирнувся, але нічого не сказав.
— Невже шахраї? — тривожно спитав у гостя маг, — невже серед москвичів є шахраї?
У відповідь буфетник так гірко посміхнувся, що відпали сумніви: так, серед москвичів є шахраї.
М. Булгаков. "Майстер і Маргарита"

5. Слідкуйте за тим, щоб мова героїв відповідала місцю, часу, настрою та індивідуальним особливостямгероїв. Якщо людина прокинулася з похмілля, вона навряд чи зможе жартувати з дівчатами; якщо зеку-лісорубу впала на ногу кувалда, він не вигукне: «Ай, як боляче!»

6. Довжина пропозицій у діалогах має співвідноситися зі швидкістю розвитку подій. У кризових ситуаціях людина говорить коротко; вдома біля каміна може дозволити собі кольорові обороти та поетичні порівняння.

Власник Оскара за сценарій до фільму «Відступники» Вільям Монахан розповідає про мистецтво написання добрих діалогів.

Я не хочу, щоб мене створювала довкілля. Я хочу сам створювати це середовище. - Френсіс "Френк" Костелло (актор Джек Ніколсон), Відступники.

Буває таке, що Американська Кіноакадемія вручає Оскара німому кіно «Артист», але це виняток із правил – як один із чорних лебедів Насіма Талеба. Важливість того, що говорять персонажі, неможливо перебільшити. Давайте поговоримо про це детальніше.

Діалоги – це суть будь-якого фільму. І, щоб вони були сильними, т.к. у вас ще багато роботи. Діалоги мають бути правдоподібними, вони повинні розкривати персонажів (не прямо, звичайно), і мають доповнювати сюжет. В ідеалі, діалоги повинні бути цікавими, з репліками, що запам'ятовуються, які з кожним разом звучать все краще. Виглядає, як досить складна задачаАле це те, з чим успішно справляється сценарист/режисер Вільям Монахан.

Сценарій Монахана, написаний до фільму 2006-го року «Відступники» - це концерт лихослів'я в мі-мінор, коктейль Молотова за напруженістю, який протягом усього фільму усіяний репліками, які розбираються на цитати. Він допоміг режисеру фільму Мартіну Скорсезе здобути його перший Оскар, а сам сценарист узяв ще один за «Найкращий адаптивний сценарій». З того часу Вільям працював над сценаріями до фільмів «Сукупність брехні», «Відплата», «Облівіон» та «Гравець», а у фільмі «Охоронець» він вперше приміряв на себе також роль режисера. У перерві між проектами Вільям Монахан погодився надати нам урок з написання діалогів.

Прислухайтеся до всього, що вас оточує

Дуже уважно слухайте людей. З рівним інтересом вслухайтеся в те, що вони говорять, і те, що вони не говорять. Кілька тижнів тому я підслухав розмову дуже дурну людину, якого з питань шлюбу консультував один хіпі, ще більший ідіот. Їхня розмова – чисте золото, і я знаю, що обов'язково десь застосую її у своїй роботі. Ось чому ви повинні жити у місті. Щоби слухати.

Діалог розкриває те, що приховують персонажі

Я вважаю вкрай цікавим те, що персонажі приховують, що люди намагаються приховувати. Кожен намагається щось приховати і ви можете розповісти про це через діалог. Пускають туман і тримають при собі таємні плани не лише політики, рекламодавці чи юристи – це стосується всіх.

Досить порядні люди часто не усвідомлюють, що їхні розмови не про істину чи обмін інформації, а про поширення їхньої власної «міфології». Уважно погляньте на те, що люди намагаються приховувати, і ви зрозумієте це. Часто можна побачити забавну ситуацію: якщо ви сядете в ресторані, то ймовірно у парочки, що сидить за сусіднім столиком, буде перше побачення після онлайн-знайомства, і ніхто з них не розповідатиме правду, навіть якби вони цього хотіли.

Природні діалоги нудні

Ваше завдання – створювати щось принципово неприродне. Найприродніші діалоги у Шекспіра, але він найкращий автордіалогів з усіх, що коли-небудь їх писали. Ніхто не має бажання слухати звичайні розмови людей. Ось послухайте мене зараз. Я не говорю пишномовно і не висловлююся фразами Августина. Я просто бурмочу щось. І так розмовляє більшість людей. Якщо, звичайно, ви не Крістофер Хітченс, який говорить цілими параграфами (Боже, благослови його). Швидше за все, ви мямлите щось собі під ніс. У написанні драматургічного твору ви маєте відійти від цього.

Написання діалогів – це імпровізація

Немає жодної формули поєднання певних деталей персонажа, щоб отримати перевіреного якісного героя. Персонаж – це ваш власний вінегрет. Ви поступово перетворюєтеся на персонажа, про якого пишете. Кожен персонаж – це ви. Або це завжди були ви, або це була частка вас, як і в моєму випадку, частка моїх героїв - це я. Як актор, який перетворюється на персонажа, ви перетворюєтеся як письменник.

Ті, хто добрий в імпровізації, зазвичай весь час вбирає, вбирає, вбирає... А потім раптом встає і вражає всіх. Вбирайте інформацію звідусіль, адже ви ніколи не знаєте, де це може стати в нагоді.

Це, мабуть, не жарт, що Шекспір ​​був актором, бо актори – це завжди автори. Письменник у своїй голові та у своєму творі має зіграти всіх своїх людей. І він має зробити це справді добре, інакше актори не будуть залучені, не захочуть грати цих людей, а фільм у результаті не буде знятий. Так що по суті, у своїй кімнаті та у своїй голові ви граєте театральну виставу, але тільки проектуєте її в текстовому документі у уявне кіно, граючи за кожного персонажа.

Написання діалогів – це на рівні підсвідомості

Отже, ви втратили нитку, зайшли в глухий кут. Як і в більшості творчих людей, Іноді від вас йде муза, і у вас не йде робочий процес. Буває. Яка б причина не була, яка б стіна не стояла у вас на шляху, якщо ви прориваєтеся крізь неї, ви вже не можете дивитися матеріально на речі, і це ви робите підсвідомо.

Цікаво поспостерігати за музикантами, які з'являлися на обкладинках газет, та чиї пісні ви співаєте із фальшою. Або ось у вас з'являється настрій, ви сідаєте за робочий стіл, і у вашому житті настає День Осяяння. Ви навіть не знаєте, як і чому натхнення прийшло до вас. У Середньовіччі мистецтво чи ремесло називалися «таїнством», тому були вагомі причини.

В адаптаціях діалоги пишіть із чистого аркуша

Твір «Відступники» спочатку прийшов як 70-80 сторінок вкрай поганого англійського перекладу, свого роду транскрипції. Цікаво, що тоді я вже думав про якусь історію з Бостона, Бостона періоду моєї молодості. Про двоособливість шишок Бостона, про Бостона як єдине місто у Сполучених Штатах, у якому спостерігалася яскраво виражена діаспорова класова система. Несподівано те, чим я хотів зайнятися, прийшло як можливість створити адаптацію.

В оригінальній історії була жахлива побудова сюжету. А у нашому фільмі люди – справжні Бостонці, справжні жителі своєї планети.

Люди у вашому житті - це зразки розмовної мови

Мого батька вже немає в живих 20 років, але він з'являвся в моїх художніх фільмахдвічі. Головний геройфільму "Відплата" викликав у всіх, хто знав мого батька, посмішку. Він - мій зв'язок із Бостоном. У цьому місті своя культура, своєрідна манера мови, і це відбивається на мені, коли я спілкуюся з ними. Типова для штату Массачусетс ситуація - протягом звичайного дняпрогулянки в залежності від того, з ким ви спілкуєтеся, змінюється і ваш акцент. Мій батько – типовий бостонський ірландець. Якщо ви на щось натякнули, він уже проти: "Я не хочу мати з цим справу."

У фільмі «Відступники» спробував приховати біографічні деталі персонажа Ді Капріо, назвавши його Біллі. Коли мені було 20, я був дуже схожий із цим персонажем.

На знімальному майданчику діалог змінюється

Робота з акторами - одна з найкумедніших речей. Ви обидва по суті робите ті самі речі. Я протягом року був таким самим, ким маю стати актор. Мені цікаво дізнатися про його думки, і, сподіваюся, йому теж хочеться почути мене. Працюючи режисером, я постійно вносив якісь зміни. Я обмірковував сцену, вставав і говорив, «Спробуй краще так». Коли ви працюєте в динаміці, у вас виникатимуть такі думки.

Іноді на майданчику змінюється діалог. У фільмі «Відступники» зверніть увагу на кілька сцен за участю Джека Ніколсона. Там йде одне природне закінчення сцени, а потім дещо додано. У сцені в барі він зупиняється і запитує іншого: Як твоя мати? - Вона ось-ось загнеться. - Ми всі колись помремо. За сценарієм він просто виходить із кадру і все. Але Джек хотів зробити щось своє. Мені, звичайно, хотілося подивитися, що він вигадав (усім би хотілося поглянути на це).

Читка сценаріїв з акторами багато розповість як про актора, так і про персонажа

У деяких поганих сценарних книгах я іноді зустрічаю «Читайте сценарії вголос». Але мені не обов'язково це робити, якщо я вже й так знаю його. Якщо у вас виходить, ви чуєте його у своїй голові, коли пишіть. Краще візьміть акторів та прочитайте з ними ваш сценарій сидячи за столом. Після цього зробіть потрібні позначки та відкоригуйте текст відповідно до вимог актора або залежно від характеру персонажа.

Не пишіть під конкретного актора без потреби

Маю сумнів, що якийсь актор схвалить той факт, що сценарій пишеться під нього. Їм завжди хочеться грати когось іншого, для цього їх і запрошують. У минулі часи серед зірок було популярно завжди грати в кожному фільмі одного й того самого героя. Але ви згадаєте Майкла Кейна, який міг узяти будь-яку історію, неважливо кимсь написану і неважливо про когось написану, і він перетворював її в історію з Майклом Кейном. Він - чудовий приклад з погляду написання діалогів та рівня подачі діалогів. Він - перший актор, що пробив трансатлантичну завісу, що вирішив питання з вимовою. Послухайте його промову, він розбиває речення на шматки з 2-3 слів і вимовляє їх дуже повільно. Напевно, він єдиний англієць, який зрозумілий американському глядачеві.

Змішуйте хитромудре і невибагливе

Іноді фільм можна розкритикувати лише на рівні сценарію, іноді - лише на рівні монтажу. Ви не знаєте, яке кіно продається в Індії. Потрібен єдиний екземпляр для всього світу. Потім цифрова копія поширюється на різним країнамбез будь-яких коригувань. Тому іноді фільми проходять чищення. Забираються якісь химерні репліки на помилкову думку, що глядач їх не зрозуміє, що це не відповідає дійсності. На мою думку, «Відступники» - гарний прикладмікс високого та низького рівня, що дає хороший ефект для основної аудиторії. І це краще, ніж заниження рівня сприйняття під нижчий знаменник, ніж грішить більшість фільмів.

Виконуйте домашнє завдання. І працюйте. Як проклятий

І найголовніше – читайте справжніх, великих авторів діалогів та встановіть собі високу планку. Ви не зможете поставити собі високу планку, якщо не будете в курсі найвищих стандартів драматургії, що також означає високий рівеньграмотності. Мається на увазі літературна грамотність, а не кінограмотність.

Не можу сказати, чи це спадкове, чи мій природний інтерес призвів до моїх здібностей, але я знаю, що протягом тридцяти років працював як вуглекоп, і що я пожертвував дуже багатьом. Мені довелося повністю віддати свою молодість, щоб уже до 35 років стати тим, ким я став – сценаристом. Моя прихильність до сценарного ремесла схожа на професію очного хірурга, з відсутністю будь-якого суспільного розуміння, що це може окупитися. Я знаю, що в мене була якась спритність, здатність, але я продовжував працювати старанніше, ніж будь-хто з моїх знайомих, і я ризикував дуже багатьом.

По суті, діалог - це розмова чи розмова, обмін висловлюваннями чи репліками. У літературно- художніх творахдіалоги відіграють дуже важливу роль, оскільки окрім так званого «розведення» довгих описів, вони покликані донести до читача важливу інформацію у більш яскравій та привабливій для нього формі. А тому, що репліки героїв, передані сторінках романів, зберігають індивідуальні особливості тих, хто їх вимовляє. Тому дуже важливо, щоб діалог був побудований не тільки грамотно з точки зору пунктуації, але ще й додавав іскру до оповіді.
Щоб досягти цієї мети, потрібно враховувати кілька моментів.

1. інформативність.
Обмін репліками між персонажами служить у тому, щоб донести до читача важливу сюжетну інформацію у привабливій йому формі. Зіткнувшись на сторінках вашої розповіді, герої говорять між собою не просто аби про що. Вони діляться відомостями, які важливі розуміння всього тексту загалом, вони дають пояснення подіям, які у сюжеті, спрямовуючи думки читача в потрібно русло.
Таким чином, діалоги є чудовим інструментом автора, що допомагає розвинути сюжет, розкрити характери та мотиви героїв. Однак, не перегинайте. Не потрібно перетворювати діалоги на набір сухих фактів. І головне правило: діалог має зливатися із сюжетом, повинен відповідати контексту цієї сцени.

2. природність.
Діалоги персонажів мають виглядати природно, оскільки зазвичай кажуть у житті живі люди. Якщо в написанні текстів ми вживаємо різні обороти, причетні або дієпричетні, то в репліках героїв їх не повинно бути. Погодьтеся, жодна мама не скаже своїй дитині: «Збери іграшки, що валяються на підлозі, помістивши їх у коробку, що знаходиться в шафі!», ні, швидше за все, вона скаже так: «А ну, швидко прибери всі іграшки з підлоги !».
Таким чином, усі діалоги пишуться у розмовному стилі промови, але з урахуванням вимог сюжету. Наприклад, лектор в університеті, увійшовши до аудиторії, скаже: «Здрастуйте!», а друзі під час зустрічі кажуть: «Привіт». Студент, який прийшов складати іспит, ляпне: «Здрастуйте!».
Для того щоб діалог був природним, вдастеся до розмовних виразів. Погляньте, як кажуть люди на вулиці, які фрази вони використовують чи окремі слова. Це допоможе вам скласти власні репліки.

3. відповідність до характерами персонажів.
Це дуже важливо. Всі персонажі говорять відповідно до свого виховання та освіти, віку, статі, віросповідання і так далі. Перш ніж будувати діалоги з ним, продумайте, який ваш герой? Освічений чи ні, яке виховання він здобув? Чи належить він до категорії інтелігентів або до простих різноробів, чи є в нього судимості чи яке його коло спілкування. Всі ці моменти допоможуть вам продумати особистий словниковий запас. Погодьтеся, жоден суддя на суді не висловлюватиметься тюремними жаргонами. А діти у дитячому садочкуне будуть говорити як ведучі новини на телеканалі.

4. простота та зрозумілість.
Діалог має бути таким, щоб у читача ніколи не виникало питання «Хто це каже?». Дуже часто, деякі автори, щоб уникнути побитих фраз «сказав», «відповіла», «запитав» і так далі, намагаються перебудувати структуру діалогу. Власне, ця структура виглядає в нормі так: «П, - а, -п». Тобто, зрозуміло, «П» – це слова персонажа, «А» – це слова автора. Персонаж каже свою репліку, а авторка пояснює її, визначаючи, хто це сказав і яким чином.
Загалом нічого ганебного у вживанні слів «сказав» і йому подібних немає. Тим більше, їх можна замінювати на синоніми, або опис дії героя в момент виголошення фрази. Головне в цьому не перестаратися. Читач завжди повинен знати, хто на Наразікаже. Причому, не повертаючись до попередніх реплік, відраховуючи «перший – другий, ага, це Сергієві слова!».
Ось як це виглядає, скажімо, у Стівена Кінга у романі «Стрілок» із циклу «Темна вежа»:
» - Скільки я пам'ятаю, він весь час був тут... Норте, я маю на увазі, не Бог. - Вона хрипко розреготалася в темряві.»
Як бачите, все дуже просто, фраза героїні, потім пояснення автора. Причому, замість «сказала вона» використовується «Вона хрипко розреготалася у темряві».
Зверніть увагу, як у цій діалоговій фразі автор передав не тільки відомості про якогось героя на ім'я Норт, а й про саму героїну, а також обстановку, в якій відбувається розмова.

Це те, що стосується теорії. Тепер трохи практичних порад.

- уникайте прямолінійності.
Прямолінійні фрази - це фрази, які передають безпосередньо інформацію, без емоційного забарвлення. У прямолінійних діалогах персонажі говорять, що думають. Напевно, це простіше показати на прикладі.
Для стартової точки, вигадаємо ситуацію, дуже банальну, нудну. Наприклад, вранці в офісі зустрілися колеги Іван та Світлана. Який між ними може статися діалог?

Доброго ранку, Світлано!
- Доброго ранку, Іване.
- Ти виглядаєш сумною.
- Так ти правий. Я сумна. Хочеш знати, чому?
- Так хочу….

Думаю, годі. Думаю, такий діалог далі за ці слова не буде прочитаний ніким. Які його недоліки? Прямолінійність. Фрази сухі, бляклі. Розмова цих людей нудна, не цікава, не приваблива. Таке відчуття, що говорять роботи, а не люди. У цих сухих рядках немає життя, немає характерів героїв. Діалог плоский, безбарвний, прісний.

- Створіть конфлікт
Конфлікт у разі не передбачає бійку чи лайка між персонажами. Конфлікт – це зіткнення інтересів. Він необов'язково виявляється у гучних суперечках. Достатньо протиставити бажання персонажів. Наприклад, одному хочеться побалакати, іншому ні, чи одному хочеться щось зробити, іншому – не хочеться цього робити. Грайте на цьому, і ваші діалоги оживуть:

Привіт, Світику, чого ти така вбита?
- Та нічого, відчепись!
- Ну, я не сліпий, бачу, що щось трапилося! Ану давай, викладай!
- Та не твоє це діло, Іване, не лізь у душу!
- Ти ж знаєш, я не відчеплюся.
- Ну, розумієш, кіт мій зник.

Чи відчуваєте, як змінився настрій даного діалогу? Він придбав життя завдяки простому прийому. Світлана не хотіла нічого говорити, але Іван наполяг на розмові. Адже це життєва ситуація.

- Створіть обсяг
Обсяг у тексті завжди важливий. Наше життя багатогранне, ми не лише оточені об'ємними предметами, але ще й звуками, запахами. Ми робимо кілька справ одночасно, і це нормально для живої людини. При написанні літературного творуце також необхідно враховувати. Під час розмови з ким би там не було, мені не стоїмо як укопані. Ми жестикулюємо, ми рухаємось, пританцьовуємо, киваємо головою. Словом робимо масу дій. Крім того, у нас є ще й міміка, ми посміхаємося, зводимо брови, морщимо чоло. Бо ми живі люди. Давайте спробуємо надати обсяг нашому діалогу з прикладу:

Привіт, Світку! - вигукнув Іван, побачивши її у дверях, - чого ти така вбита? - спитав він, помітивши її зведені брови та опущені куточки губ.
- Та нічого, відчепись! - відповіла вона, махнувши на нього рукою, і спробувала прослизнути повз свій стіл.
- Ну, я ж не сліпий, - не здавався колега, схопивши її за лікоть, - бачу, що щось трапилося! Ану давай, викладай! - Запитав він, відводячи її вбік, до стіни.
- Та не твоє це діло, Іване, - Світлана спробувала звільнити свою руку, скривившись від болю, - не лізь у душу!
- Ти ж знаєш, - лагідно промовив він, - я не відчеплюся.
- Ну, розумієш, - відповіла Світлана зовсім тихо, зі сльозами в голосі, - кіт мій пропав.

Ну ось, зовсім інша річ! Діалог ожив, герої ожили, вони кажуть, вони мають настрій, вони рухаються, щось роблять.

- виправте помилки
Прочитайте діалог, що вийшов. Якщо можливо, вголос з виразом. Ви одразу побачите, що потрібно підправити. Дуже важливою для діалогів є правильна пунктуація. Якщо ви десь забули поставити кому або тире, читач може не зрозуміти його сенсу. Можливо, десь потрібен знак питання, або багатокрапка. Пам'ятайте, пунктуація - те, що надасть тексту виразність. Тому із цим треба бути особливо уважним.

На закінчення хочеться сказати таке. Ваші персонажі розмовляють тією мірою, якою можете говорити ви самі. Якщо ваш словниковий запас мізерний, то ви не зможете створити промовистого героя. Читайте більше, звертайте увагу на досвідчених письменників, вчіться у них писати свої діалоги.
Намагайтеся вигадувати свої власні фрази та афоризми. Нехай ваші герої вимовляють несподівані репліки, але відповідно до контексту. Вчитеся бути оригінальним.

Діалоги - це одне з найбільш проблемних місць у рукописах письменників-початківців. Як завжди, найпоширеніша помилка – це надмірність: непотрібні описи, непотрібні репліки, непотрібні «прикраси». У діалогах особливо важливо дотримуватися принципу «Короткість - сестра таланту». Пам'ятайте, що кілька зайвих слів можуть зробити розмову героїв млявою або смішно химерною. Розглянемо типові помилки: Затягнутість Безперервний діалог не повинен бути занадто довгим, інакше це уповільнює динаміку твору. Розмова героїв має на увазі реальний перебіг часу, тоді як загалом сюжет розвивається набагато швидше. Якщо тривалий діалог все ж таки необхідний, то його слід розбавляти - наприклад, описом дій, емоцій героя і т.п.

Блискучий приклад добре виписаного діалогу - сцена обіду професора Преображенського та доктора Борменталя у « Собаче серце» Булгакова. Ще один спосіб скрасити довгий діалог - переказати його окремі частини: Нудьги заради думний дворянин Ендогуров розповідав, про що базікають бояри в государевій Думі, - руками розводять, бідні: цар зі своїми порадниками у Воронежі одне тільки й знає, - грошей та грошей. Підібрав порадників, - наші та іноземні купці, та люди без роду-племені, та теслярі, ковалі, матроси, в'юноші такі - щойно їм ніздрі не вирвані катом. Цар їх злодійські поради слухає. – А. Толстой «Петро I» В одному абзаці вмістилося те, що прямою мовою було б відображено на цілій сторінці. БЕЗМІСНІСТЬ Діалог уповільнює темп розвитку сюжету і, отже, акцентує увагу саме на цій частині роману.

Чим триваліший діалог, тим на більшу увагу він претендує. Тому вкрай важливо не засмічувати його фразами, які не несуть корисної інформації. Дівчата попрощалися: - До побачення! - Всього доброго! - Дуже рада була вас бачити! - Приходьте до нас у гості! - Неодмінно прийдемо. Минулого разу нам дуже у вас сподобалося. - Ну, правда ж, не варто. Ну що ж, прощайте! Можна було б обмежитись однією фразою: «Дівчата попрощалися». Аналогічна проблема - повтори однієї й тієї думки: - Невже так і сказала: йди? - Так, саме так. - Я не можу повірити. - Клянусь! Я передав тобі все слово в слово. Так і сказала: йди. - Я не вірю. Ти, мабуть, щось переплутав. Винятки з цього правила, зрозуміло, можуть бути, але все ж таки слід пам'ятати, що порожній діалог - це нудно, а нудне читач пропускає. Неприродність Діалог повинен звучати природно. Не варто вживати в розмові героїв складносурядні пропозиції на п'ять рядків або висловлювання, які не використовуються в розмовної мови . - Тобі потрібно регулярно поливати паростки, бо інакше їм нема звідки взяти вологу, таку необхідну для їхнього харчування та повноцінного розвитку. Так не кажуть. Пропозиція краще перефразувати: - Не забувай поливати паростки, бо вони засохнуть. Винятки із цього правила: коли за авторським задумом герой має висловлюватися по-книжковому. Ще одна проблема: копіювання застарілих виразів. Автор у дитинстві зачитувався Дюма і в нього в підкірці засіло, що так можна і потрібно писати. В результаті виходить наступне: - Тисяча чортів! - Вигукнув офіс-менеджер, вимикаючи комп'ютер. - Ах, будь я проклятий, якщо я не помщуся цим канальям! При цьому авторові на думку не спадає, що слова «тисяча чортів», «будь я проклятий» і «каналля» не використовуються в розмовній мові вже сто років. Щоб перевірити діалог на природність звуку, читайте його вголос. Чудернацькі слова різатимуть вухо. НЕВІДПОВІДНІСТЬ ДІАЛОГУ СИТУАЦІЇ ЧИ ХАРАКТЕРУ ГЕРОЇВ У романах новачків часто-густо зустрічаються сцени, коли лиходії в запалі битви розмовляють з героями про добро і зло: довгими реченнями з дієприкметниками. Якщо ви думаєте, що це нормально, спробуйте протягом п'яти хвилин бити подушку і одночасно переказувати казку про колобку. Вийшло щось зв'язне? Знімаю шляпу. Здавалося б це елементарно: бігун відразу після марафону не може давати широкі інтерв'ю, пожежник у палаючій будівлі не може просити: «Василию Івановичу, подайте мені, будь ласка, брандспойт!»... І тим не менш, подібні помилки є одними з найпоширеніших. . ПЕРЕБІР З АТРИБУЦІЄЮ По можливості прибирайте авторські коментарі в діалогах: «сказав він», «вимовила вона» тощо. Іван глянув у обличчя Маші. — Яка ти молодець, — сказав він. - Якби не ти, у мене б нічого не вийшло, - озвалася вона. - Та кинь, не варто, - промовив Іван. Прибираємо «сказав він», «обізвалася вона», «промовив Іван» - і сенс не загубиться. Читачеві цілком відомо, хто що сказав. Аналогічна проблема – зайві прислівники та інші «уточнення». - Це не чесно! - схлипнула дівчинка плаксиво. У разі прислівник дублює сенс дієслова. «Схлипнула» цілком достатньо. Ще гірше виглядають штампи: - Зараз я з тобою розправлюсь! - зловісно посміхнувся Імператор. - Благаю, відпустіть мене! - несамовито закричала дівчина, заламуючи руки. «ЯКІ МОЖУТЬ» ДІЯСЛИНИ І ЯРЛИКИ По можливості намагайтеся не постачати репліки героїв зайве «говорящими» атрибутивними дієсловами. Емоції повинні передаватися суттю сцени, а не приклеєними ярликами. Є письменники, які намагаються обійти правило виключення прислівників, накачуючи стероїдами атрибутивні дієслова до вух: - Кинь гармату, Аттерсон! - проскреготав Джекіл. - Цілуй мене, цілуй! - задихнулася Шайна. - Ти мене дражниш! - відповів Білл. - С. Кінг «Як писати книги» Не слід постійно нагадувати читачеві: ось цей герой - негідник, а ось цей - прекрасний принц. Коли негідники «зловтішно скеляться», а принци «зневажливо піднімають брови» - це вірна ознака того, що автор писав, «надмінно ігноруючи здоровий глузд». Знову ж таки - характеризувати персонажа мають його слова та вчинки. ДОВГИЙ ДІАЛОГ З КОРОТКИХ ПРОПОЗИЦІЙ - Ти куди? - В село. - А що там? - Нічого. - А навіщо? - Набридло. - Чому? - Ти не зрозумієш. Подібний діалог вимикає образне мислення. Читач починає бачити не уявну картинку, а літери. Якщо односкладове перекидання словами абсолютно необхідно за сюжетом, його треба розбавляти описами. Акцент і спотворення мови З передачею акценту і спотворення мови треба бути дуже акуратним. Якщо у читача хоч на мить виникне труднощі у прочитанні фраз типу «'еволюція – це п'єк'асно», то від буквальної передачі акценту слід утриматися. Досить згадати, що герой картавить. ОДНОТИПНА АТРИБУЦІЯ – Я пішла до магазину, – сказала Маша. - Не забудь купити сушок, - сказала бабуся, відрахувавши їй гроші. - А мені цукерок! - сказав тато з-за дверей. Не варто щоразу повторювати однакові атрибутивні дієслова, інакше увага читача зафіксується саме на цих словах. Якщо вам складно підібрати атрибутивне дієслово, вставте фразу, яка описуватиме дію героя, а потім – його репліку. – Я пішла до магазину, – сказала Маша. Бабуся відрахувала їй гроші. - Не забудь купити сушок. - А мені цукерок! - почувся татовий голос з-за дверей. Читачеві абсолютно зрозуміло, що "не забудь купити сушок" сказала бабуся. Перебудована фраза «почувся татовий голос із-за дверей» теж дозволяє уникнути чергового «сказав». Невдале перейменування фокального персонажа Якщо ви вже згадали, як звати вашого героя, і що саме він є фокальним персонажем, не позначайте його словами, що вказують на стать, вік, професію, соціальний клас, посада та зовнішній вигляд . Наприклад: «хлопчик», «бухгалтер», «графиня», «жебрак», «неяха». Читач дивиться на створений вами світ очима фокального персонажа, відповідно, він ніяк не може називати себе старим або мисливцем. Це визначення для інших людей, для тих, з ким спілкується фокальний персонаж Петя, затамувавши подих, дивився на Машу. Йому згадалося все – і подорож на дачу, і велосипедна прогулянка, і купання у ставку. – Ти надовго приїхала? – спитав він. Маша знизала плечима. - Подивимося. Потрібно дочекатися батька - він вирішить. - Залишайся! – чужим голосом промовив юнак. "Юнак" вибиває читача з образу Петі. Щоб сцена виглядала органічно, треба називати людей та предмети так, як це робив би сам фокальний персонаж. Очевидно, що сам себе він може називати тільки на ім'я, прізвище або прізвисько, яке йому подобається. ВЖИВАННЯ ІМЕНІ В ДІАЛОГУ - Привіт, Маша! - Привіт, Петре! Як я рада тебе бачити! Що невірно? Під час розмови ми практично ніколи не називаємо людей на ім'я. Тому цей діалог звучить фальшиво. - Я зустрів Машу. Вона сказала: "Петя, чому ти заходиш до мене в гості?" - "Тому що мені ніколи", - відповів я. Намагайтеся або взагалі уникати прямого мовлення в прямому мовленні, або передавати слова третьої особи так, як вони звучать у звичайній розмові. Наприклад: Сьогодні Машу зустрів: вона запитує, куди я зник. Я збрехав, що не маю часу. ПЕРЕВЕЗЕННЯ ТОГО, ЩО ГЕРОЇ І ТАК ЗНАЮТЬ Часто автори-початківці намагаються ввести читача в курс справи за допомогою діалогу. І ось два ельфи заходять у таверну «Біля зеленого троля» і починають переказувати один одному історію Серединного королівства, в якому вони живуть: — Ти ж знаєш, кілька років тому орки напали на наші північні кордони та спалили п'ять міст. І тоді король Сигізмунд П'ятнадцятий виділив триста тисяч воїнів на бойових драконах... - Так, ця битва недарма увійшла до літописів. Пам'ятаєш, як вони захопили Чарівний Камінь Всезнання? - Звичайно пам'ятаю. НЕКОРРЕКТНЕ ВИКОРИСТАННЯ ІНОЗЕМНИХ ВИРАЗІВ Іноземці в романах новачків нерідко розмовляють рідною мовою з дикими помилками. Якщо ви не впевнені, як правильно пишеться фраза, проконсультуйтеся у високопрофесійного перекладача або носія мови. ПЕРЕБІР ІЗ СЛЕНГОМ І МАТОМ Якщо ваш герой «ботає» виключно «по фені», читач може його «не наздогнати». А якщо герой "ботатиме" більше абзацу, читач може закрити вашу книгу і більше ніколи до неї не повернутися. Мат у літературі допустимо лише у малих дозах і лише до місця. Винятки – авангардні романи, що виходять у напівпідпільних видавництвах тиражем у 500 екземплярів. Якими властивостями повинен мати добре прописаний діалог? 1. Він може бути абсолютно необхідний, тобто. без нього неможливий розвиток сюжету чи розкриття особистості того чи іншого героя. Приклад: розмова Скарлетт та Ешлі в бібліотеці (М. Мітчелл « віднесені вітром ») 2. Кожен із героїв повинен розмовляти своєю власною мовою. Його треба наділити улюбленими слівцями, заздалегідь продумати, як він будуватиме фрази, який у нього лексичний запас, який рівень грамотності тощо. Те саме стосується улюблених жестів і поз. Цей прийом дозволить як проговорити потрібну за сюжетом інформацію, а й створити достовірний образ. - "Німфа", туди її в гойдалку, хіба товар дає? - невиразно мовив труновий майстер. - Хіба вона може покупця задовольнити? Труну - вона одного лісу скільки вимагає... - Чого? - Запитав Іполит Матвійович. - Та ось "Німфа"... Їхні три сімейства з однієї торгівлі живуть. Уже в них і матеріал не той, і гірше оздоблення, і кисть рідка, туди її в гойдалку. А я – фірма стара. Заснований у тисяча дев'ятсот сьомому році. У мене труна - огірок, добірний, аматорський... - І. Ільф та Є. Петров «Дванадцять стільців» При цьому слід пам'ятати, що герої не можуть поводитися з усіма однаково і розмовляти в одній манері і з королевою, і з портовим вантажником. 3. Читач повинен ясно уявляти, де і коли доби перебувають герої. Навколо них треба створити живий світ – із запахами, звуками, обстановкою, погодою, освітленням тощо. Але зайве захоплюватися описами також не варто. Використовуйте «ключи»: є низка образів, згадка яких відразу настроює читача на певний лад. Наприклад, гуркіт грому - це тривога і знак змін; спів птахів - безтурботність; свічки – затишок, інтимна обстановка (у деяких випадках – самотність) тощо. Вечір наприкінці червня. Зі столу на терасі ще не прибраний самовар. Хазяйка чистить на варення ягоди. Друг чоловіка, який приїхав на дачу в гості на кілька днів, курить і дивиться на її оголені до ліктів випещені круглі руки. (Знаток і збирач стародавніх російських ікон, витончений і сухий складанням людина з невеликими підстриженими вусами, з живим поглядом, одягнений як для тенісу.) Дивиться і каже: - Кумо, можна поцілувати руку? Не можу спокійно дивитись. Руки в соку, - підставляє блискучий лікоть. Трохи торкнувшись його губами, каже із запинкою: - Кума... - Що, куме? - Знаєте, яка історія: в однієї людини серце пішло з рук і він сказав розуму: прощай! - Як це серце пішло з рук? - Це з Сааді, кумо. Був такий перський поет. - І. Бунін «Кума» 4. Для чіткішої візуалізації дії показуйте читачеві, що герой не тільки говорить, а й жестикулює, пересувається, гримасує і т.п. - Ай яй яй! - вигукнув артист, - та невже вони думали, що це справжні папірці? Я не припускаю думки, щоб вони це зробили свідомо. Буфетник якось криво й тужливо озирнувся, але нічого не сказав. - Невже шахраї? - тривожно спитав у гостя маг, - невже серед москвичів є шахраї? У відповідь буфетник так гірко посміхнувся, що відпали сумніви: так, серед москвичів є шахраї. - М. Булгаков «Майстер та Маргарита» Якщо герой відчуває сильні емоції, не розповідайте, а показуйте це. - Тобі ніколи не стати космонавтом! - вигукнув злісно Іван. Те саме можна написати так: Обличчя Івана почервоніло, кулаки стиснулися. - Тобі ніколи не стати космонавтом! Відчувається різниця? 5. Ретельно стежте за тим, щоб мова героїв відповідала місцю, часу, настрою та індивідуальним особливостям героїв. Якщо людина прокинулася з похмілля, вона навряд чи зможе жартувати з дівчатами; якщо зеку-лісорубу впала на ногу кувалда, він не вигукне: «Ай, як боляче!» 6. Довжина пропозицій у діалогах має співвідноситися зі швидкістю розвитку подій. У кризових ситуаціях людина говорить коротко; вдома біля каміна може дозволити собі кольорові обороти та поетичні порівняння.

Навіть далекому від літературного терену людині не завадить знати, як скласти діалог. Студентам, школярам, ​​які вивчають курс російської мови, авторам-початківцям дане вміння просто необхідне. Інша ситуація: ваша дитина просить допомогти із домашнім завданням. Припустимо, йому доручено скласти діалог "Книга у нашому житті" чи щось подібне. Смислова складова завдання труднощів не викликає. Але в репліках героїв викликають серйозні сумніви, та й самі репліки вишикувалися якось не надто послідовно.

На такий випадок слід знати, як скласти діалог з російської мови на тему. У пропонованій невеликій статті спробуємо розібрати поняття діалогу, основні засади його побудови та особливості пунктуації.

Що це за форма?

Поняття діалогу належить до процесу взаємної комунікації. Репліки під час його перемежовуються фразами у відповідь з постійною зміною ролей того, хто слухає і говорить. Комунікативна особливість діалогу - єдність у виразі, сприйнятті думок і реакцію них, що відбивається у його структурі. Тобто склад діалогу – взаємопов'язані репліки співрозмовників.

Без знання того, як скласти діалог, автор-початківець приречений на провал. Адже це літературна форма- одна з найпоширеніших у художніх творах.

Коли діалог доречний

Щоразу він відбувається у конкретній ситуації, коли кожен із учасників - поперемінно слухає чи говорить. Кожна з реплік діалогу може вважатися мовним актом - дією, яка передбачає певний результат.

Його основні риси обумовлені цілеспрямованістю, поміркованістю та дотриманням певних правил. Під цілеспрямованістю мовного впливу розуміються приховані чи явні цілі кожного з учасників діалогу. Мова може йти про повідомлення, питання, пораду, наказ, наказ або вибачення.

Для досягнення власних цілей співрозмовниками по черзі реалізуються ті чи інші наміри, мета яких – спонукати іншу сторону до конкретних дій мовного характеру. Виражається спонукаюча інформація або у вигляді дієслова наказового способу, або типу: "Не могли б Ви?" і т.д.

Як скласти діалог. Загальні правила

1. Подання повідомлень йде частинами. Спочатку слухача готують до сприйняття інформації, потім її доводять, після чого безпосередньо подають (як, наприклад, поради чи прохання). У цьому обов'язково дотримання необхідних норм етикету.
2. Тематика повідомлення повинна відповідати основній меті розмови.
3. Мова співрозмовників має бути недвозначною, зрозумілою і послідовною.

У разі недотримання зазначених правил відбувається порушення взаєморозуміння. Прикладом може бути незрозуміла й іншого мова однієї з співрозмовників (з переважанням невідомої термінології чи нечіткою артикуляцією).

Як починається розмова

На початку діалогу мається на увазі вітання і досить часто ставиться питання про можливість самої розмови: "Чи можна з Вами поговорити?", "Дозвольте Вас відволікти?" і т. п. Далі найчастіше йдуть питання про справи, здоров'я та життя в цілому (найчастіше це стосується неофіційних розмов). Використовувати ці правила слід, якщо, наприклад, вам потрібно скласти діалог друзів. Після цього зазвичай надходять повідомлення про мету розмови.

Далі тема підлягає розвитку. Як скласти діалог, який виглядатиме логічно та природно? Структура його передбачає подану порціями інформацію говорящего, перемежовану репліками співрозмовника із вираженням його реакції. Якогось моменту останній може перехопити в розмові ініціативу.

Кінець розмови складається з заключних фраз узагальнюючого характеру і, як правило, супроводжується так званими етикетними фразами, за якими слідує прощання.

В ідеалі кожна тема діалогу має набути розвитку до того, як буде здійснено перехід до наступної. Якщо ж будь-ким із співрозмовників тема не підтримується, це ознака відсутності інтересу до неї або до спроби закінчити діалог загалом.

Про культуру мови

При вибудовуванні мовної поведінки від обох співрозмовників потрібно розуміння, певне вміння поринути у думки і настрій іншого, вловити його мотиви. Без цього успішна комунікація неможлива. Техніка ведення діалогів має на увазі різні моделі спілкування з варіативністю засобів для вираження ідей, почуттів та думок, а також оволодіння тактичними навичками спілкування.

Згідно загальним правилам, кожне поставлене питання вимагає своєї відповіді. На спонукальну репліку очікується у вигляді слова чи впливу. Розповідь передбачає відповідну комунікацію як зустрічної репліки чи зосередженого уваги.

Під останнім терміном розуміється така відсутність мови, коли той, хто слухає за допомогою невербальних знаків (жестів, вигуків, виразу обличчя) дає зрозуміти, що мова почута і зрозуміла.

Переходимо до написання

Щоб скласти діалог на листі, потрібно знати основні правила його грамотної побудови. Отже, розглянемо основні правила, за якими можна скласти діалог із 4 реплік і більше. Як найпростіший, так і досить заплутаний зі складним сюжетом.

Використовують його дуже багато авторів у своїх художніх творах. Відрізняється діалог від прямої мови відсутністю лапок та новим абзацом для кожної репліки. Якщо ж репліка подається у лапках, то найчастіше мається на увазі, що це думка героя. Пишеться все це за досить суворими правилами, про які є нижче.

Як скласти діалог з української мови з дотриманням законів пунктуації

Складаючи діалог, дуже важливо правильно використовувати розділові знаки. Але спочатку трохи на тему термінології:

Під реплікою розуміється фраза, яка вимовляється персонажами вголос чи подумки.

Деколи без слів автора можна й обійтися - зазвичай, коли розмова складається реплік всього двох осіб (наприклад, у вас завдання - скласти діалог з другом). В цьому випадку перед кожною реплікою ставиться тире, а після нього пробіл. Наприкінці фрази крапка, крапка, оклику або питання питання.

Коли ж кожна репліка супроводжується словами автора, ситуація трохи складніша: точку слід замінити на кому (решта знаків залишаються на своїх місцях), потім ставиться пробіл, тире і ще раз пробіл. Після цього наводяться слова автора (виключно з маленької літери).

Варіанти складніші

Іноді слова автора можуть розташовуватися перед реплікою. Якщо на початку діалогу вони не виділяються окремим абзацом, після них ставиться двокрапка, а репліка починається з нового рядка. Так само з нового рядка належить починати наступну (у відповідь) репліку.

Скласти діалог з російської - не найпростіше завдання. Найбільш складним можна назвати випадок, коли слова автора містяться всередині репліки. Дана граматична конструкція найчастіше супроводжується помилками, особливо серед авторів-початківців. Пов'язано це з великою кількістю варіантів, основних із них два: речення розірване словами автора або ці слова поміщається між сусідніми пропозиціями.

І в тому і в іншому випадку початок репліки такий самий, як у прикладі зі словами автора після неї (тире, пробіл, сама репліка, знову пробіл, тире, ще раз пробіл і авторські слова, написані з маленької літери). Подальша частина вже різна. Якщо слова автора задумено помістити всередину одного цілого речення, після цих слів потрібно поставити кому і подальша репліка продовжується з маленької літери після тире. Якщо ж вирішено розмістити слова автора між двома окремими реченнями, перша з них має закінчитися точкою. І після неодмінного тире чергова репліка пишеться з великої літери.

Інші випадки

Деколи зустрічається варіант (досить рідко), коли атрибутивних дієслів у словах автора два. Так само вони можуть розташовуватися до або після репліки, причому всі разом є єдиною структурою, записаною окремим рядком. В даному випадку друга частина прямої мови починається з двокрапки та тире.

У творах літератури часом можна зустріти конструкції ще складніше, але заглиблюватись у них ми зараз не будемо.

Засвоївши основні правила побудови, ви зможете аналогічним чином, наприклад, скласти мову або т.п.

Трохи про зміст

Давайте перейдемо від пунктуації безпосередньо до змісту діалогів. Порада досвідчених письменників - мінімізувати як репліки, і слова автора. Слід прибрати всі зайві описи та фрази, які не несуть ніякої корисної інформації, а також зайві прикраси (ставиться це не лише до діалогу). Зрозуміло, кінцевий вибірзалишається за автором. Важливо, щоб при цьому не змінювало почуття міри.

Занадто довгі безперервні діалоги украй не вітаються. Це невиправдано затягує розповідь. Адже мається на увазі, що герої ведуть розмову реальному часі, а сюжет твори загалом має розвиватися набагато швидше. У разі потреби тривалого діалогу він має бути розведений описом емоцій дійових осібта будь-яких супутніх дій.

Фрази, що не несуть корисної для розвитку сюжету інформації, здатні засмічити будь-який діалог. За звучанням він має бути максимально природним. Вкрай не рекомендується використання складних пропозиційабо тих висловів, які у розмовної промови будь-коли зустрічаються (зрозуміло, якщо задум автора передбачає зворотного).

Як перевірити самого себе

Проконтролювати природність складених реплік найпростіше шляхом читання діалогу вголос. Всі зайві довгі шматки разом з химерними словами неминуче різатимуть слух. У той же час очима проконтролювати наявність їх набагато складніше. Це правило так само відноситься до будь-якого тексту, не тільки до діалогу.

Ще однією поширеною помилкою є надлишок атрибутивних слів або одноманітність їхнього вживання. Слід по можливості прибрати максимум авторських коментарів на кшталт: він сказав, вона відповіла тощо. Однозначно слід робити це у випадках, коли й так зрозуміло, кому з героїв належить репліка.

Атрибутивні дієслова не повинні повторюватися, їхня однаковість ріже слух. Часом можна замінити їх на фрази, що описують дії героїв із наступною реплікою. Російська мова має в своєму розпорядженні величезну кількість синонімів дієслова сказав, пофарбованих в різні емоційні відтінки.

Не слід змішувати атрибуцію із основним текстом. За відсутності атрибутивного (або замінює його) слова діалог перетворюється на звичайний текстта оформляється окремо від репліки.

Дотримуючись викладених нами правил, ви легко зможете скласти будь-який діалог.