Російське музичне суспільство. Російське музичне товариство (РМО) Московське відділення РМО

Матеріал з Вікіпедії – вільної енциклопедії

Російське музичне товариство (РМО; з 1868 року Імператорське Російське музичне товариство, ІРМО) - російське музично-просвітницьке суспільство, що діяло з другої половини XIX століття - до початку XX століття, що прагнуло сприяти поширенню музичної освіти, залучення широкої публіки до серйозної музики, «заохочення вітчизняних талантів».

Суспільство знаходилося під заступництвом імператорського прізвища (найгустішими покровителями були Велика княгиня Олена Павлівна (1860-1873), великий князьКостянтин Миколайович (1873-1881), великий князь Костянтин Костянтинович (з 1881) та ін.). Спочатку вона була названа «Російським музичним товариством» (РМО) і перші 10 років (1859-1868) функціонувало під цим найменуванням.

Серед інших міст, до революції Російське музичне суспільство діяло в Омську.

Історія

У Петербурзі, в будинку графів Вієльгорських, в 1840 сформувалося «Симфонічне музичне суспільство», яке через брак коштів закрилося на початку 1851 року. Його замінило, створене 1850 року в будинку князя О. Ф. Львова (автора гімну «Боже, царя бережи»), «Концертне товариство», яке щороку під час Великого посту влаштовувало по три концерти у залі Придворної співацької капели. Хором керував А. Ф. Львів, а оркестром – Л. Маурер. У цей час, для небагатої частини публіки, стали влаштовуватися регулярні Університетські концерти(близько десяти концертів за сезон) під назвою « Музичні вправистудентів С-Петербурзького університету». Крім цього, симфонічні концерти стали влаштовуватися Дирекцією Імператорських театрів, під керівництвом К. Б. Шуберта та К. Н. Лядова.

Ідея створення музичного товариства всеросійського масштабу виникла у салоні Великої княгиніОлени Павлівни. В результаті в період суспільного піднесення кінця 1850-х - початку 1860-х років з ініціативи Великої княгині Олени Павлівни, Антона Григоровича Рубінштейна, Юлії Федорівни Абази та інших музично-громадських діячів у Росії з'явилося суспільство, якому судилося зіграти найважливіше вітчизняної музичної культури.

Петербурзьке відділення РМО

Формально суспільство створювалося як відновлення діяльності «Симфонічного суспільства». Для цього 27 січня 1859 року одним із останніх директорів цього товариства графом М. Ю. Вієльгорським було зібрано дванадцять колишніх його членів та обрано п'ять директорів, яким було доручено переглянути та змінити статут. Вибрані таким чином особи, які склали перший Комітет Директорів майбутнього «Російського музичного товариства», стали фактичними засновниками його; це були: М. Ю. Вієльгорський, Д. В. Каншин, В. А. Кологрівов, А. Г. Рубінштейн і В. Д. Стасов. Перші симфонічні збори РМО відбулися під керівництвом А. Р. Рубінштейна 23 листопада 1859 року у залі Шляхетних зборів. Камерні вечорипочали проводитися з січня 1860 року в залі Д. Бернардаки (будинок, відомий «Будинок Ф. К. Петрово-Соловово» - Невський проспект, 86).

До 1867 року симфонічними концертамикерував А. Г. Рубінштейн, потім - М. А. Балакірєв (1867-1869), Е. Ф. Направник (1870-1882) та ін.

Московське відділення РМО

Перші симфонічні збори московського відділення, яке стало початком громадської діяльності, відбулося 22 листопада 1860 в Малому залі Шляхетних зборів. Вже першого року у московському відділенні РМО складалося 350 членів, а ще через шість років їх було 1300 людина.

У 1869 році все імператорське прізвище взяло на себе заступництво над Товариством, виділивши на його утримання щорічну урядову субсидію в 15 тисяч рублів. З того часу суспільство почало називатися «Імператорське російське музичне суспільство». У всіх містах відділення ІРМО відкривалися з ініціативи місцевих музикантів та любителів музики, причому на базі багаторічного існування власних музичних гуртків.

У 1873 році було прийнято новий Статут ІРМО.

Напишіть відгук про статтю "Російське музичне товариство"

Примітки

Література

  • Кашкін Н. Д., Московське відділення Імператорського Російського музичного товариства. Нарис діяльності за п'ятдесятиріччя. 1860-1910, М., 1910.
  • Російське музичне суспільство (1859-1917): Історія відділень. - М: Мови слов'янської культури, 2012. – 536 с.

Посилання

  • 20.12.2007

Уривок, що характеризує Російське музичне суспільство

- Все-таки я не зрозумів, - повільно промовив князь Андрій, не спускаючи очей з дружини.
Княгиня почервоніла і відчайдушно змахнула руками.
— Ні, Андрі, я не говорю: ти так, так змінився…
– Твій лікар велить тобі раніше лягати, – сказав князь Андрій. - Ти йшла б спати.
Княгиня нічого не сказала, і раптом коротка з вусиками губка затремтіла; князь Андрій, вставши і знизавши плечима, пройшов по кімнаті.
П'єр здивовано і наївно дивився через окуляри то на нього, то на княгиню і заворушився, ніби він теж хотів підвестися, але знову роздумував.
— Що мені за діло, що тут мсьє П'єр, — раптом сказала маленька княгиня, і гарне обличчя її раптом розпустилося в сльозливу гримасу. - Я тобі давно хотіла сказати, Andre: за що ти так змінився до мене? Що я тобі зробила? Ти їдеш до армії, ти мене не шкодуєш. За що?
- Lise! - Тільки сказав князь Андрій; але в цьому слові були і прохання, і загроза, і, головне, запевнення в тому, що вона сама розкається у своїх словах; але вона квапливо продовжувала:
- Ти звертаєшся зі мною, як із хворою чи з дитиною. Я все бачу. Хіба ти такий був півроку тому?
- Lise, я прошу вас перестати, - сказав князь Андрій ще виразніше.
П'єр, що дедалі більше хвилювався під час цієї розмови, підвівся і підійшов до княгині. Він, здавалося, не міг переносити виду сліз і сам ладен був заплакати.
– Заспокойтесь, княгине. Вам це так здається, тому що я вас запевняю, я сам випробував… чому… тому що… Ні, даруйте, чужий тут зайвий… Ні, заспокойтеся… Прощайте…
Князь Андрій зупинив його за руку.
- Ні, стривай, П'єр. Княгиня така добра, що не захоче позбавити мене задоволення провести з тобою вечір.
- Ні, він тільки про себе думає, - промовила княгиня, не тримаючи сердитих сліз.
– Lise, – сказав сухо князь Андрій, піднімаючи тон на той ступінь, який показує, що терпець виснажений.
Раптом сердитий білий вираз гарного личка княгині замінився привабливим і збуджуючим співчуття виразом страху; вона спідлоба глянула своїми прекрасними очима на чоловіка, і на обличчі її здався той боязкий і виразний вираз, який буває у собаки, що швидко, але слабо помахує опущеним хвостом.
- Mon Dieu, mon Dieu! [Боже мій, Боже мій!] - промовила княгиня і, підібравши однією рукою складку сукні, підійшла до чоловіка і поцілувала його в чоло.
- Bonsoir, Lise, [ Доброї ночі, Ліза,] - сказав князь Андрій, встаючи і чемно, як у сторонньої, цілуючи руку.

Друзі мовчали. Ні той, ні другий не починав говорити. П'єр поглядав на князя Андрія, князь Андрій потирав собі чоло своєю маленькою рукою.
— Ходімо вечеряти, — сказав він зітхнувши, підводячись і прямуючи до дверей.
Вони увійшли до витончено, наново, багато оброблену їдальню. Все, від серветок до срібла, фаянсу і кришталю, мало на собі той особливий відбиток новизни, який буває в господарстві молодого подружжя. В середині вечері князь Андрій сперся ліктем і, як людина, що давно має щось на серці і раптом наважується висловитися, з виразом нервового роздратування, в якому П'єр ніколи ще не бачив свого приятеля, почав говорити:
- Ніколи, ніколи не одружуйся, мій друже; ось тобі моя порада: не одружуйся доти, доки ти не скажеш собі, що ти зробив усе, що міг, і доти, доки ти не перестанеш любити ту жінку, яку ти вибрав, доки ти не побачиш її ясно; бо ти помилишся жорстоко і непоправно. Одружуйся старим, нікуди непридатним... А то пропаде все, що в тобі є доброго та високого. Все витратиться по дрібницях. Так Так Так! Не дивись на мене з таким подивом. Якщо ти чекаєш від себе чогось попереду, то на кожному кроці ти відчуватимеш, що тобі все закінчено, все закрито, крім вітальні, де ти стоятимеш на одній дошці з придворним лакеєм та ідіотом… Та що!
Він енергійно махнув рукою.
П'єр зняв окуляри, через що його обличчя змінилося, ще більше виявляючи доброту, і здивовано дивився на друга.
- Моя дружина, - провадив далі князь Андрій, - прекрасна жінка. Це одна з тих рідкісних жінок, з якою можна покійним за свою честь; але, Боже мій, чого б я не дав тепер, щоб не бути одруженим! Це я тобі одному і першому говорю, бо я люблю тебе.
Князь Андрій, говорячи це, був ще менш схожий, ніж раніше, на того Болконського, який розвалився сидів у кріслах Ганни Павлівни і крізь зуби, мружачись, говорив французькі фрази. Його сухе обличчя все тремтіло нервовим пожвавленням кожного м'яза; очі, в яких раніше здавався згасленим вогонь життя, тепер блищали променистим, яскравим блиском. Видно було, що чим довше здавався він у звичайний час, тим енергійнішим був він у ці хвилини майже болючого роздратування.
- Ти не розумієш, чому я це говорю, - вів далі він. – Це ж ціла історія життя. Ти кажеш, Бонапарте та його кар'єра, – сказав він, хоч П'єр і не говорив про Бонапарта. - Ти кажеш Бонапарте; але Бонапарте, коли він працював, крок за кроком йшов до мети, він був вільний, у нього нічого не було, крім його мети, і він досяг її. Але зв'яжи себе з жінкою – і як скований колодник, втрачаєш будь-яку свободу. І все, що є в тобі надій і сил, все лише обтяжує і каяттю мучить тебе. Вітальні, плітки, бали, марнославство, нікчема – ось зачароване коло, з якого я не можу вийти. Я тепер вирушаю на війну, на найбільшу війну, яка тільки бувала, а я нічого не знаю і нікуди не придатна. — продовжував князь Андрій, — і в Анни Павлівни мене слухають. І це безглузде суспільство, без якого не може жити моя дружина, і ці жінки... Якби ти тільки міг знати, що це таке toutes les femmes distinguees [всі ці жінки доброго суспільства] і взагалі жінки! Батько мій правий. Егоїзм, марнославство, тупоумство, нікчемність у всьому – ось жінки, коли з'являються все так, як вони є. Подивишся на них у світлі, здається, що щось є, а нічого, нічого, нічого! Так, не одружуйся, душе моя, не одружуйся, – скінчив князь Андрій.
— Мені смішно, — сказав П'єр, — що ви себе вважаєте нездатним, своє життя — зіпсованим життям. У вас все, попереду. І ви…
Він не сказав, що ви, але вже його тон показував, як високо цінує він друга і як багато чекає від нього в майбутньому.
"Як він може це говорити!" думав П'єр. П'єр вважав князя Андрія зразком всіх досконалостей саме тому, що князь Андрій найвищою мірою поєднував всі ті якості, яких не було у П'єра і які найближче можна виразити поняттям – сили волі. П'єр завжди дивувався здібності князя Андрія спокійного поводження з різними людьми, його незвичайної пам'яті, начитаності (він все читав, все знав, про все мав поняття) і найбільше його здатності працювати і вчитися. Якщо найчастіше П'єра вражало в Андрії відсутність можливості мрійливого філософствування (до чого особливо був схильний П'єр), то й у цьому він не бачив недолік, а силу.
У найкращих, дружніх і найпростіших стосунках лестощі чи похвала необхідні, як підмазка необхідна для коліс, щоб вони їхали.
— Je suis un homme fini, — сказав князь Андрій. - Що про мене говорити? Давай говорити про тебе, - сказав він, помовчавши і посміхнувшись своїм втішним думкам.
Посмішка ця в ту ж мить позначилася на обличчі П'єра.
– А про мене що казати? - Сказав П'єр, розпускаючи свій рот у безтурботну, веселу посмішку. – Що я таке? Je suis un batard [Я незаконний син!] – І він раптом багряно почервонів. Видно було, що він зробив велике зусилля, щоби сказати це. – Sans nom, sans fortune… [Без імені, без стану…] І що ж, право… – Але він не сказав, що право. - Я вільний поки що, і мені добре. Я тільки не знаю, що мені почати. Я хотів серйозно порадитись з вами.

Російське музичне суспільство (з 1869 - Імператорське російське музичне суспільство, ІРМО, РМО) - російське музично-просвітницьке суспільство, що діяло з другої половини XIXстоліття - до початку XX століття, що прагнуло сприяти поширенню музичної освіти, залучення широкої публіки до серйозної музики, "заохочення вітчизняних талантів".

У Петербурзі, в будинку графів Вієльгорських, в 1840 сформувалося «Симфонічне музичне суспільство», яке через брак коштів закрилося на початку 1851 року. Його замінило, створене 1850 року в будинку князя О. Ф. Львова (автора гімну «Боже, царя бережи»), «Концертне товариство», яке щороку під час Великого посту влаштовувало по три концерти у залі Придворної співацької капели. У цей час, для небагатої частини публіки, стали влаштовуватися регулярні Університетські концерти (близько десяти концертів за сезон) під назвою «Музичних вправ студентів С-Петербурзького університету». Крім цього, симфонічні концерти стали влаштовуватись Дирекцією Імператорських театрів, під керівництвом К. Б. Шуберта та К. Н. Лядова.


Ідея створення музичного товариства всеросійського масштабу виникла у салоні Великої княгині Олени Павлівни. В результаті в період суспільного піднесення кінця 1850-х - початку 1860-х років з ініціативи Великої княгині Олени Павлівни, Антона Григоровича Рубінштейна, Юлії Федорівни Абази та інших музично-громадських діячів в Росії з'явилося суспільство, якому судилося зіграти найважливішу вітчизняної музичної культури

І.Є. Рєпін. Портрет композитора Антона Григоровича Рубінштейна. 1887.


Суспільство знаходилося під заступництвом імператорського прізвища (найгустішими головами були Велика княгиня Олена Павлівна (1860—1873), великий князь Костянтин Миколайович (1873—1881), великий князь Костянтин Костянтинович (з 1881) та інших.). Спочатку вона була названа «Російське музичне суспільство» (РМО) і перші 10 років (1859—1869) функціонувало під цим найменуванням.

Вів. кн. Олена Павлівна


Існували три категорії членства: почесні, дійсні (що сплачують щорічний грошовий внесок) та члени-виконавці. На чолі відділення стояла Рада директорів.

Суспільство відкрилося у Санкт-Петербурзі 1859 року; 1 травня 1859 року імператором було затверджено його Статут.

Відповідно до статуту, РМО ставило за мету «сприяти поширенню музичної освіти в Росії, сприяти розвитку всіх галузей. музичного мистецтваі заохочувати здібних російських художників (вигадувачів та виконавців) та викладачів музичних предметів». Просвітницький характер діяльності РМО виражений у словах одного з його організаторів Д. В. Стасова: «Зробити гарну музикудоступної більшим масам публіки». Для цього влаштовувалися концерти, відкривалися навчальні заклади, засновувалися конкурси створення нових творів.

Ювілейний концерт, присвячений 145-річчю з моменту заснування Російського Музичного Товариства.

Великий зал московської консерваторії ім. П.І.Чайковського

Діяльність РМО з самого початку натрапила на серйозні організаційні і особливо матеріальні труднощі, долати які вдавалося лише завдяки допомозі меценатів та сприяння «особ імператорського прізвища» (формально очолювали суспільство як голова та його заступників). На чолі РМО стояв комітет директорів, куди входили А. Р. Рубінштейн, фактично керував роботою суспільства, Матв. Ю. Вієльгорський, В. А. Кологрівов, Д. В. Каншин, Д. В. Стасов. Перший симфонічний концерт (збори) РМО відбувся під керівництвом А. Г. Рубінштейна 23 листопада 1859 року в залі Шляхетних зборів (тут концерти РМО проходили і в наступні роки). Камерні вечори почали проводитися з січня 1860 р. у залі Д. Бернардаки. До 1867 симфонічними концертами керував А. Г. Рубінштейн, після його відходу з РМО пост гол. диригента займали М. А. Балакірєв (1867-1869), який багато в чому оновив репертуар концертів, включивши до нього сучасні твори, Е. Ф. Направник (1870-1882); згодом запрошувалися видатні росіяни та іностр. диригенти, в т. Ч. Л. С. Ауер, X. Бюлов, X. Ріхтер, Ст І. Сафонов, А. Б. Хессін.


Дирекція РМО у 1909 році.

Сидять, ліворуч: С. М. Сомов, А. І. Вишнеградський, А. К. Глазунов, Н. Ст Арцибушев, М. М. Курбанов. Стоять, ліворуч: В. П. Лобойков, А. І. Чайковський, І. В. Шимкевич, М. Л. Нейшеллер


У 1860 відкрилося РМО у Москві, очолюване М. Р. Рубінштейном. Симфонічні концерти, що розпочалися з 1860 року під його керівництвом, проходили в Колонній залі Дворянського (Благородного) зборів. Після смерті Н. Г. Рубінштейна диригентами були М. Ермансдерфер (1882-89), Ст І. Сафонов (1889-1905), M. M. Іполитов-Іванов (1905-17); запрошувалися також гастролери. Важливу роль діяльності Моск. РМО зіграв П. І. Чайковський, який входив до складу директорів протягом кількох років, пізніше - С. І. Танєєв. Інтенсивною була концертна діяльність РМО у Петербурзі та Москві; концерти проводилися також у залах при нових приміщеннях консерваторій — Петербурзькій (з 1896) та Московській (з 1898 у Малому та з 1901 у Великій залі). У середньому щорічно проходило по 10-12 «регулярних» (абонементних) симфонічних концертів та стільки ж камерних у кожному місті; влаштовувалися також екстрені концерти за участю видатних виконавців.


Струнний квартет Петербурзького відділення Російського музичного товариства (РМО), 1880-ті рр. Зліва направо: Леопольд Ауер, Іван Піккел, Ієронім Вейкман, Олександр Вержбілович.

У складі оркестру були музиканти переважно імператорських театрів; серед солістів переважали представники російського виконавського мистецтва, серед яких піаністи А. Г. та Н. Г. Рубінштейни, віолончелісти К. Ю. Давидов, В. Фітценгаген, піаніст та скрипаль брати І. та Г. Венявські, скрипаль Л. С. Ауер та ін. Оркестрами керували багато найбільших диригентів і композиторів Росії та інших. європейських країн, В тому числі А. К. Глазунов, С. В. Рахманінов, Н. А. Римський-Корсаков, А. Н. Скрябін, С. І. Танєєв, П. І. Чайковський, а також Г. Берліоз, А. Дворжак, Р. Малер, Р. Штраус та ін.

БЗК. Рахманінов | Симфонія № 2 мінор, op. 27 (1907). Диригент Володимир Федосєєв

Основне місце у програмах концертів РМО відводилося класичній музиці (І. С. Бах, Л. Бетховен, Г. Ф. Гендель, Й. Гайдн, В. А. Моцарт) та творам німецьких романтиків(Ф. Мендельсон, Р. Шуман). Вперше у Росії тут прозвучали твори західноєвропейських авторів на той час (Г. Берліоза, Р. Вагнера, Ф. Листа). Російська музика була представлена ​​в основному творами М. І. Глінки та А. С. Даргомижського; відбулися також прем'єри симфонічних та камерних творів композиторів Могутньої купки»(1-а симфонія А. П. Бородіна, «Антар» Н. А. Римського-Корсакова). Пізніше виконувалися твори І. Брамса, М. Регера, Р. Штрауса, К. Дебюссі та інших зарубіжних композиторів; значне місце приділялося російській музиці. З 1863 р. періодично влаштовувалися загальнодоступні концерти. У 1860-66 РМО проводило конкурси російських композиторів.

І.Брамс Симфонія №2 ре мажор, тв. 73

Концертний симфонічний оркестр Московської консерваторії

диригент Дмитро Поляков

Велика зала Mосковської консерваторії

Іншою важливою стороною діяльності РМО було заснування в 1860 у Петербурзі та Москві Музичних класів, що послужили базою для створення перших у Росії консерваторій, що відкрилися в Петербурзі (1862) та Москві (1866) і стали найбільшими центрами музичної освіти в Росії.

Московська консерваторія у обличчях. Біля витоків

У перші роки обидва суспільства в Петербурзі та Москві існували самостійно, проте в міру поширення впливу РМО по всій країні столичні об-ва, як і знову відкриваються, стали іменуватися відділеннями. У 1865 був прийнятий новий статутта започатковано Головна дирекція РМО, в завдання якої входила координація діяльності провінційних відділень. Вони створювалися у більшості великих культурних центрів - у Києві (1863), Казані (1864), Харкові (1871), Нижньому Новгороді, Саратові, Пскові (1873), Омську (1876), Тобольську (1878), Томську (1879), Тамбові (1882), Тбілісі (1883), Одесі (1884), Астрахані (1891) та інших містах. У 1901 р. відділення суспільства та музичні класи з'явилися в губернському центрі Східного Сибіру – Іркутську. На Уралі перше відділення ІРМО виникло 1908г. в Пермі. Протягом 2-ї пол. 19 ст. РМО відігравало провідну роль у музичного життяяк Петербурга та Москви, так і всієї країни.

Фільм про історію Саратовської консерваторії ім. Л.В. Собінова

Відкриті при багатьох відділеннях РМО музичні класи в ряді випадків поступово виросли в училища, а в найбільших центрах були перетворені на консерваторії — Саратовську (1912), Київську та Одеську (1913), Харківську та Тбіліську (1917). У новому статуті 1878 р. особлива увага приділялася положенню та правам навчальних закладів. Провінційні відділення здебільшого відчували хронічний недолік у кваліфікованих музикантах та приміщеннях для концертів та занять. Урядова субсидія, що видавали РМО, була вкрай недостатньою і надавалася в основному столичним відділенням. Найбільш широку концертну діяльністьвели Київське, Харківське, Саратівське, Тбіліське та Одеське відділення, вони влаштовували 8-10 концертів за сезон. Робота відділень погано координувалася, що негативно позначалося і постановці викладання в училищах і муз. класах: до кін. 19 ст. навчальні заклади не мали спільних навчальних планівта програм. На тих, що відбулися в кін. 19 - поч. 20 ст. у Петербурзі з'їздах директорів муз. класів та училищ було зроблено лише перші кроки до виправлення становища. Заснована в 1891 посада помічника голови з музичної частини багато років залишалася вакантною (у 1909 цю посаду обійняв.

Російське музичне суспільство (з 1869 - Імператорське російське музичне суспільство, ІРМО, РМО) - російське музично-просвітницьке суспільство, що діяло з другої половини XIX століття - до початку XX століття, що прагнуло сприяти поширенню музичної освіти, прилученню широкої публіки до серйозної музики, вітчизняних талантів».


У Петербурзі, в будинку графів Вієльгорських, в 1840 сформувалося «Симфонічне музичне суспільство», яке через брак коштів закрилося на початку 1851 року. Його замінило, створене 1850 року в будинку князя О. Ф. Львова (автора гімну «Боже, царя бережи»), «Концертне товариство», яке щороку під час Великого посту влаштовувало по три концерти у залі Придворної співацької капели. У цей час, для небагатої частини публіки, стали влаштовуватися регулярні Університетські концерти (близько десяти концертів за сезон) під назвою «Музичних вправ студентів С-Петербурзького університету». Крім цього, симфонічні концерти стали влаштовуватись Дирекцією Імператорських театрів, під керівництвом К. Б. Шуберта та К. Н. Лядова.


Ідея створення музичного товариства всеросійського масштабу виникла у салоні Великої княгині Олени Павлівни. В результаті в період суспільного піднесення кінця 1850-х - початку 1860-х років з ініціативи Великої княгині Олени Павлівни, Антона Григоровича Рубінштейна, Юлії Федорівни Абази та інших музично-громадських діячів в Росії з'явилося суспільство, якому судилося зіграти найважливішу вітчизняної музичної культури

І.Є. Рєпін. Портрет композитора Антона Григоровича Рубінштейна. 1887.


Суспільство знаходилося під заступництвом імператорського прізвища (найгустішими головами були Велика княгиня Олена Павлівна (1860—1873), великий князь Костянтин Миколайович (1873—1881), великий князь Костянтин Костянтинович (з 1881) та інших.). Спочатку вона була названа «Російське музичне суспільство» (РМО) і перші 10 років (1859—1869) функціонувало під цим найменуванням.

Вів. кн. Олена Павлівна


Існували три категорії членства: почесні, дійсні (що сплачують щорічний грошовий внесок) та члени-виконавці. На чолі відділення стояла Рада директорів.

Суспільство відкрилося у Санкт-Петербурзі 1859 року; 1 травня 1859 року імператором було затверджено його Статут.


Згідно зі статутом, РМО ставило за мету «сприяти поширенню музичної освіти в Росії, сприяти розвитку всіх галузей музичного мистецтва і заохочувати здібних російських художників (вигадувачів і виконавців) і викладачів музичних предметів». Просвітницький характер діяльності РМО виражений у словах одного з його організаторів Д. В. Стасова: «Зробити хорошу музику доступною для великих мас публіки». І тому влаштовувалися концерти, відкривалися навчальні заклади, засновувалися конкурси створення нових творів.

Ювілейний концерт, присвячений 145-річчю з моменту заснування Російського Музичного Товариства.

Великий зал московської консерваторії ім. П.І.Чайковського

Діяльність РМО з самого початку натрапила на серйозні організаційні і особливо матеріальні труднощі, долати які вдавалося лише завдяки допомозі меценатів та сприяння «особ імператорського прізвища» (формально очолювали суспільство як голова та його заступників). На чолі РМО стояв комітет директорів, куди входили А. Р. Рубінштейн, фактично керував роботою суспільства, Матв. Ю. Вієльгорський, В. А. Кологрівов, Д. В. Каншин, Д. В. Стасов. Перший симфонічний концерт (збори) РМО відбувся під керівництвом А. Г. Рубінштейна 23 листопада 1859 року в залі Шляхетних зборів (тут концерти РМО проходили і в наступні роки). Камерні вечори почали проводитися з січня 1860 р. у залі Д. Бернардаки. До 1867 симфонічними концертами керував А. Г. Рубінштейн, після його відходу з РМО пост гол. диригента займали М. А. Балакірєв (1867-1869), який багато в чому оновив репертуар концертів, включивши до нього сучасні твори, Е. Ф. Направник (1870-1882); згодом запрошувалися видатні росіяни та іностр. диригенти, в т. Ч. Л. С. Ауер, X. Бюлов, X. Ріхтер, Ст І. Сафонов, А. Б. Хессін.


Дирекція РМО у 1909 році.

Сидять, ліворуч: С. М. Сомов, А. І. Вишнеградський, А. К. Глазунов, Н. Ст Арцибушев, М. М. Курбанов. Стоять, ліворуч: В. П. Лобойков, А. І. Чайковський, І. В. Шимкевич, М. Л. Нейшеллер


У 1860 відкрилося РМО у Москві, очолюване М. Р. Рубінштейном. Симфонічні концерти, що розпочалися з 1860 року під його керівництвом, проходили в Колонній залі Дворянського (Благородного) зборів. Після смерті Н. Г. Рубінштейна диригентами були М. Ермансдерфер (1882-89), Ст І. Сафонов (1889-1905), M. M. Іполитов-Іванов (1905-17); запрошувалися також гастролери. Важливу роль діяльності Моск. РМО зіграв П. І. Чайковський, який входив до складу директорів протягом кількох років, пізніше - С. І. Танєєв. Інтенсивною була концертна діяльність РМО у Петербурзі та Москві; концерти проводилися також у залах при нових приміщеннях консерваторій — Петербурзькій (з 1896) та Московській (з 1898 у Малому та з 1901 у Великому залах). У середньому щорічно проходило по 10-12 «регулярних» (абонементних) симфонічних концертів та стільки ж камерних у кожному місті; влаштовувалися також екстрені концерти за участю видатних виконавців.

Струнний квартет Петербурзького відділення Російського музичного товариства (РМО), 1880-ті рр. Зліва направо: Леопольд Ауер, Іван Піккел, Ієронім Вейкман, Олександр Вержбілович.


У складі оркестру були музиканти переважно імператорських театрів; серед солістів переважали представники російського виконавського мистецтва, серед яких піаністи А. Г. та Н. Г. Рубінштейни, віолончелісти К. Ю. Давидов, В. Фітценгаген, піаніст та скрипаль брати І. та Г. Венявські, скрипаль Л. С. Ауер та ін. Оркестрами керували багато найбільших диригентів і композиторів Росії та інших європейських країн, у тому числі А. К. Глазунов, С. В. Рахманінов, Н. А. Римський-Корсаков, А. Н. Скрябін, С. І. Танєєв, П. І. Чайковський, а також Г. Берліоз, А. Дворжак, Г. Малер, Р. Штраус та ін.


БЗК. Рахманінов | Симфонія № 2 мінор, op. 27 (1907). Диригент Володимир Федосєєв

Основне місце у програмах концертів РМО відводилося класичній музиці (І. С. Бах, Л. Бетховен, Г. Ф. Гендель, Й. Гайдн, В. А. Моцарт) та творам німецьких романтиків (Ф. Мендельсон, Р. Шуман). Вперше у Росії тут прозвучали твори західноєвропейських авторів на той час (Г. Берліоза, Р. Вагнера, Ф. Листа). Російська музика була представлена ​​в основному творами М. І. Глінки та А. С. Даргомижського; відбулися також прем'єри симфонічних і камерних творів композиторів «Могутньої купки» (1-а симфонія А. П. Бородіна, «Антар» М. А. Римського-Корсакова). Пізніше виконувалися твори І. Брамса, М. Регера, Р. Штрауса, К. Дебюссі та інших композиторів; значне місце приділялося російській музиці. З 1863 р. періодично влаштовувалися загальнодоступні концерти. У 1860-66 РМО проводило конкурси російських композиторів.


І.Брамс Симфонія №2 ре мажор, тв. 73

Концертний симфонічний оркестр Московської консерваторії
диригент Дмитро Поляков
Велика зала Mосковської консерваторії

Іншою важливою стороною діяльності РМО було заснування в 1860 у Петербурзі та Москві Музичних класів, що послужили базою для створення перших у Росії консерваторій, що відкрилися в Петербурзі (1862) та Москві (1866) і стали найбільшими центрами музичної освіти в Росії.


У перші роки обидва суспільства в Петербурзі та Москві існували самостійно, проте в міру поширення впливу РМО по всій країні столичні об-ва, як і знову відкриваються, стали іменуватися відділеннями. У 1865 р. був прийнятий новий статут і заснована Головна дирекція РМО, в завдання якої входила координація діяльності провінційних відділень. Вони створювалися у більшості великих культурних центрів - у Києві (1863), Казані (1864), Харкові (1871), Нижньому Новгороді, Саратові, Пскові (1873), Омську (1876), Тобольську (1878), Томську (1879), Тамбові (1882), Тбілісі (1883), Одесі (1884), Астрахані (1891) та ін. містах. У 1901 р. відділення суспільства та музичні класи з'явилися в губернському центрі Східного Сибіру – Іркутську. На Уралі перше відділення ІРМО виникло 1908г. в Пермі. Протягом 2-ї пол. 19 ст. РМО грало провідну роль музичному житті як Петербурга і Москви, і всієї країни.

Фільм про історію Саратовської консерваторії ім. Л.В. Собінова


Відкриті при багатьох відділеннях РМО музичні класи в ряді випадків поступово виросли в училища, а в найбільших центрах були перетворені на консерваторії — Саратовську (1912), Київську та Одеську (1913), Харківську та Тбіліську (1917). У новому статуті 1878 р. особлива увага приділялася положенню та правам навчальних закладів. Провінційні відділення здебільшого відчували хронічний недолік у кваліфікованих музикантах та приміщеннях для концертів та занять. Урядова субсидія, що видавали РМО, була вкрай недостатньою і надавалася в основному столичним відділенням. Найбільшу концертну діяльність вели Київське, Харківське, Саратовське, Тбіліське та Одеське відділення, вони влаштовували 8-10 концертів за сезон. Робота відділень погано координувалася, що негативно позначалося і постановці викладання в училищах і муз. класах: до кін. 19 ст. навчальні заклади не мали загальних навчальних планів та програм. На тих, що відбулися в кін. 19 - поч. 20 ст. у Петербурзі з'їздах директорів муз. класів та училищ було зроблено лише перші кроки до виправлення становища. Заснована в 1891 посада помічника голови з музичної частини багато років залишалася вакантною (у 1909 цю посаду обійняв. С. В. Рахманінов ).



Незважаючи на багато труднощів існування, РМО, що відображало просвітницькі прагнення передових суспільних кіл, відіграло прогресивну роль у розвитку російської професійної музичної культури, у поширенні та пропаганді музичних творів, започаткувало систематичну концертну діяльність, сприяло зростанню музичних освітніх установв Росії та виявлення національних музичних досягнень. Після Жовтневої революції РМО припинило існування.

РОСІЙСЬКЕ МУЗИЧНЕ ТОВАРИСТВО(РМО; з 1868 - Імператорське російське музичне суспільство, ІРМО), музично-просвітницька організація в Росії другої половини 19 - початку 20 ст., Мета зробити серйозну музику доступною широкому загалу і сприяти поширенню музичної освіти.

Петербурзьке та московське відділення ІРМО відкрилися, відповідно, у 1859 та 1860; їх очолювали брати Рубінштейни – Антон Григорович у Петербурзі та Микола Григорович у Москві. Суспільство знаходилося під заступництвом імператорського прізвища (найгустішими головами були велика княгиня Олена Павлівна, великі князі Костянтин Миколайович, Костянтин Костянтинович та інші). Існували три категорії членства: почесні, дійсні (що сплачують щорічний грошовий внесок) та члени-виконавці. На чолі кожного відділення стояла рада директорів; зазвичай видну роль у ньому грали як музиканти, і меценати (зокрема, у Москві директорами були М.В.Алексєєв і С.Н.Третьяков; з допомогою було куплено будинок, де нині міститься Московська консерваторія).

Симфонічні збори ІРМО (10–12 абонементних концертів у сезон та екстрені збори з великими прем'єрами або участю видатних виконавців) проводились у Петербурзі та Москві в залах міських Шляхетних зборів, згодом у залах консерваторій. Перший концерт РМО відбувся 23 листопада 1859 р. у Петербурзі під керівництвом А.Г.Рубінштейна. Головними диригентами РМО у Петербурзі були (послідовно) А.Г.Рубінштейн, М.А.Балакірєв, Е.Ф.Направник (1839-1916), згодом різні російські та іноземні диригенти, у тому числі Г.фон Бюлов, В.І. . Сафонов (1852-1918), А. Б. Хессін (1869-1955); у Москві - Н.Г.Рубінштейн, М.Ердмансдерфер (1848-1905), В.І.Сафонов, М.М.Іполитов-Іванов. Часто у Петербурзі виступали московські музиканти, а Москві – петербурзькі; відбувався обмін програмами; великі закордонні гастролери виступали обох столицях. ІРМО проводило також камерні концерти (приблизно у тому числі, що й симфонічні). Основну частину репертуару у перші десятиліття існування суспільства становила західна класична музика, твори сучасних зарубіжних авторів (Шуман, Берліоз, Вагнер, Лист), а також Глінки та Даргомизького; згодом дедалі частіше почали виконувати нові твори російських авторів (так, у концертах РМО відбулися симфонічні дебюти Мусоргського і Римського-Корсакова; там же вперше було виконано багато творів Чайковського тощо.). У 1860-х роках РМО проводило виконавські та композиторські конкурси, протягом усього існування товариства регулярно публікувалися звіти про його діяльність.

Московське та петербурзьке відділення були засновниками консерваторій двох столиць та здійснювали керівництво ними. Протягом 1860–1890-х років відділення ІРМО та загальнодоступні музичні класи при них були відкриті у низці міст країни (Київ, Казань, Харків, Нижній Новгород, Саратов, Псков, Омськ, Тобольськ, Томськ, Тамбов, Тіфліс, Одеса, Астрахань та ін); в більшості випадків ці класи з часом перетворювалися на училища та консерваторії; провінційні відділення також вели концертну діяльність. Керувати ними мала головна дирекція РМО.

Суспільство припинило своє існування після 1917 року.

Російське музичне товариство (РМО; з 1868 року Імператорське Російське музичне товариство, ІРМО) - російське музично-просвітницьке суспільство, що діяло з другої половини XIX-століття - до початку XX-століття, що прагнуло сприяти поширенню музичної освіти, залучення широкої публіки до серйозної музики, «заохочення вітчизняних талантів».

Суспільство знаходилося під заступництвом імператорського прізвища (найгустішими покровителями були Велика княгиня Олена Павлівна (1860-1873), великий князь Костянтин Миколайович (1873-1881), великий князь Костянтин1888). Спочатку вона була названа «Російським музичним товариством» (РМО) і перші 10 років (1859-1868) функціонувало під цим найменуванням.

Енциклопедичний YouTube

  • 1 / 5

    Ідея створення музичного товариства всеросійського масштабу виникла в салоні Великої княгині Олени Павлівни. В результаті в період суспільного піднесення кінця 1850-х - початку 1860-х років з ініціативи Великої княгині Олени Павлівни, Антона Григоровича Рубінштейна, Юлії Федорівни. всією вітчизняної музичної культури

    Петербурзьке відділення РМО

    Формально суспільство створювалося як відновлення діяльності «Симфонічного суспільства». Для цього 27 січня 1859 року одним із останніх директорів цього товариства графом М. Ю. Вієльгорським було зібрано дванадцять колишніх його членів та обрано п'ять директорів, яким було доручено переглянути та змінити статут. Вибрані таким чином особи, які склали перший Комітет Директорів майбутнього «Російського музичного товариства», стали фактичними засновниками його; це були: М. Ю. Вієльгорський, Д. В. Каншин, В. А. Кологрівов, А. Г. Рубінштейн і В. Д. Стасов. Перші симфонічні збори РМО відбулися під керівництвом А. Р. Рубінштейна 23 листопада 1859 року у залі Шляхетних зборів. Камерні вечори почали проводитися з січня 1860 року в залі Д. Бернардаки (будинок, відомий «Будинок Ф. К. Петрово-Соловово» - Невський проспект, 86).

    До 1867 симфонічними концертами керував А. Г. Рубінштейн, потім - М. А. Балакірєв (1867-1869), Е. Ф. Направник (1870-1882) та інші.

    Московське відділення РМО

    Перші симфонічні збори московського відділення, яке стало початком публічної діяльності, відбулося 22 листопада 1860 року в Малій залі Благородних зборів. Вже першого року у московському відділенні РМО складалося 350 членів, а ще через 6 років їх було 1300 людина.

    Відродження відділення почалося зі створенням учнем М. Рубенштейна М. Гамбургом музичних класівв році. З від'їздом М. Гамбурга в 1888 р. відділення незабаром припинило свою діяльність і незабаром було закрито.

    У 1895 р. відділення було відтворено С.М. Сомовим, який і став головою відділення РМВ. У м. як диригент симфонічним оркестромбув запрошений у Воронеж композитор, віолончеліст С.В.Заремба.. Брав активну участь у діяльності Воронезького відділення РМО Вітольд Ганібалович Ростропович.

    Воронезьке відділення з 1 вересня 1913 р. по 1 вересня 1914 р. складалося з 33 членів, влаштувало 7 чергових музичних зборів, 3 камерних, 3 лекції з музичними ілюстраціями, 1 камерний ранок та 1 музичний ранок у день відкриття будівлі Музичного училища.

    РМО в інших містах Росії

    Відділення РМО були відкриті також в інших містах Російської імперії- у Києві (1863), Казані (1864), Харкові (1871), Нижньому Новгороді, Саратові, Пскові (1873), Омську (1876)., Тобольську (1878), Томську (1879), Тамбові (1882), Тифлісі 1883), Одесі (1884), Астрахані (1891), Полтаві (1899), Самарі (1900) та інших.

    Всеросійське Хорове Товариство

    Через 40 років після розформування Російського Музичного Товариства в період Жовтневої революції, функції РМО відродилися в діяльності Всеросійського Хорового Товариства, яке було утворено 10 червня 1957 рішенням Ради Міністра РРФСР за клопотанням Міністерства культури СРСР і Спілки композиторів РРФ. 1959 року відбувся перший з'їзд нової організаціїу Великому, залі, Московській, консерваторії, на якому в завдання суспільства увійшли розвиток художнього вихованнята освіти в країні, а також підвищення професіоналізму хорових колективів. А.Свешников навів наступне формулювання основних цілей нового суспільства:

    Сприяння широкому розвитку хорової художньої самодіяльності, естетичній освіті та позашкільному вихованню дітей та юнацтва, зростанню майстерності професійних хорових колективів.

    Членами ВГО стали як професійні, так і аматорські хорові колективи, діячі хорового мистецтва, аматори хорового співу. Очолили ВХО видні представники хорового мистецтва: А. Свішніков, А. Юрлов, А. Новіков, В. Соколов і Н. Кутузов.

    Всеросійське Музичне Суспільство

    У 1987 році Всеросійське Хорове Товариствобуло перетворено на Всеросійське Музичне Товариство. Відповідно до Статуту нової творчої спілки, прийнятої на Першому З'їзді організації 21 березня 1991 року:

    ВМО є правонаступником ВГО та спадкоємцем духовних традицій Російського Музичного Товариства, заснованого в 1859 році.

    Будучи громадською організацією, ВМО об'єднало на добровільних засадах представників як музичної, так і хореографічної культури. До його складу увійшли як професійні музиканти та педагоги, так і любителі музики, співу та хореографії.

    У визначенні цілей ВМО були в тому числі наведені такі пункти:

    З 1991 року ВМО приймає до своїх лав привілейованих представників музичного мистецтва з присудженням звань "Заслужений діяч Всеросійського Музичного Товариства" за видатні досягнення в галузі музичного просвітництва, пропаганду музичної культури і перемоги на Міжнародних, або Всеросійських музичних конкурсах. Кандидати на присудження звання номінуються членами ВМО, видатними діячами культури та мистецтва через регіональні представництва суспільства та затверджуються Президією Всеросійського Музичного Товариства в Москві, яка обмежує присудження звань Заслужений Діяч ВМО 20 номінантам на рік.

    На засіданні ІІІ з'їзду ВМО головою правління товариства було обрано народний артистРосії, професор, член Ради при Президентові РФ з культури та мистецтва Н.Н.Калінін. А 2005 року його змінив на цій посаді композитор А.І.Жидков.

    У 2005 році основою діяльності ВМО стає Єдина просвітницька програма Російського музичного товариства, яка складається із шести основних розділів: 1. Фестивалі та конкурси; 2. Музичний літопис Росії; 3. Дитяча творчість; 4. Видавнича діяльність; 5. Майстер-класи та семінари; 6. Капітальне будівництво.

    У сучасний складтовариства входять 27 регіональних відділень СМО та 11 виробничих комбінатів. Значною мірою ВМО здійснює свою діяльність через роботу 11 творчих комісій, які були створені під егідою Правління Товариства та займаються пропагандою та розвитком академічного оперного та хорового співу, інструментальної музики, хореографії, музично-естетичним вихованням молодого покоління, музичною соціологією та краєзнавством.

    У 2010 році в ході П'ятого з'їзду ВМО товариству було повернено споконвічну назву Російського Музичного Товариства (творчий союз) і було прийнято Нова редакціяСтатут організації. Цього ж року у театральному центрі на Дубровці відбулися концерти на честь 150-річного ювілею від дня створення Російського Музичного Товариства.