У тому числі можуть бути використані біблійні сюжети. Наприклад, назва фільму «Ст. Давидов і Голіаф» відсилає до широко відомого біблійному сюжетупро Давида та Голіафа.
В інших випадках можуть використовуватись назви більше ранніх творів. Наприклад, доктор Джеймс Тіптрі-молодший дебютувала в науково-фантастичній літературі оповіданням «Народження комівояжера» (1968), в назві якого видно алюзію, що відсилає читача до назви п'єси американського драматурга Артура Міллера «Смерть комівояжера» (1949). «Завжди говори „завжди“» - алюзія на фільм про Джеймса Бонда «Ніколи не говори „ніколи“» [ ] .
На відміну від ремінісценції, частіше використовується як риторична фігура, що вимагає однозначного розуміння і прочитання.
Нерідко виникають складнощі із вживанням терміна «алюзія», а саме з вибором управління. З одного боку, визначення алюзії як натякупідказує пишучому управління з приводом на(алюзія на щось). З іншого боку, алюзія як відсиланняприпускає, що буде вжито прийменник до(алюзія до чогось).
Література
Типи літературних алюзій
Найбільш популярною формою літературної інтертекстуальності є запровадження одних текстів до іншої у фрагментарному вигляді. Подібні «включення» та «відсилання» до попередніх літературних фактів прийнято називати алюзіями та ремінісценціями. Ці форми інтертекстуальності є найбільш розробленими. Кордон між алюзією та ремінісценцією важко встановлений.
Наслідуючи попередні традиції літературознавства, Н.Г.Владимирова визначила алюзію як «стилістичну фігуру, натяк на відомий літературний чи історичний факт, риторичну фігуру». Ремінісценція ж, на її думку, є спогад про художній образ, твір або запозичення автором (частіше несвідоме) художнього образучи будь-яких елементів «чужого» твору Володимирова Н.Г. Умовність, що створює світ. В.Новгород, 2001. С.144.. В.Є.Халізєв називає ремінісценції «образами літератури в літературі» і вважає найбільш поширеною їхньою формою цитату, точну чи неточну. Ремінісценції, на його думку, можуть або включатися у твір свідомо та цілеспрямовано, або виникати незалежно від волі автора, мимоволі («літературне пригадування») Халізєв В.Є. Теорія литературы. М., 1999. С.253.. Н.А.Фатєєва вважає, що алюзія часто може обертатися ремінісценцією, і навпаки. Наслідуючи концепцію Ж.Женетта, що визначає алюзію та цитату рівнозначними категоріями інтертекстуальності, дослідниця концентрує увагу саме на цих формах. Цитату Фатєєва визначає як "відтворення двох або більше компонентів тексту донора з власною предикацією". Алюзія - це запозичення певних елементів претексту, якими відбувається їх впізнавання в тексті-реципієнті, де й здійснюється їх предикація. Алюзію від цитати відрізняє те, що запозичення елементів відбувається вибірково, а ціле висловлювання або рядок тексту-донора, співвідносні з новим текстом, присутні в останньому, як би за текстом, тільки імпліцитно. Тобто. у разі цитації автор переважно експлуатує реконструктивну інтертекстуальність, реєструючи спільність «свого» та «чужого» текстів, а у разі алюзії на перше місце виходить конструктивна інтертекстуальність, мета якої організувати запозичені елементи таким чином, щоб вони виявилися вузлами зчеплення семантико- Фатєєва Н.А. Контрапункт інтертекстуальності, або інтертекст у світі текстів. М., 2000. С.122-129.
У цьому дослідженні не проводиться чіткої межі між цитатою, алюзією та ремінісценцією, оскільки дослідники так і не дійшли єдиної думки у розмежуванні даних явищ. Грунтуючись на наведених вище твердженнях про існування «прямої» (цитатної) і «непрямої» (непрямої) алюзії, три перераховані вище інтертекстуальні включення ми позначаємо як алюзивні.
Багато дослідників зробили спроби систематизації видів і функцій алюзій і алюзивних включень.
М.Д. Тухарелі пропонує наступну класифікацію алюзій щодо їх семантики:
1. Імена власні – антропоніми. До цієї групи відносяться: часто зустрічаються в художньому творі зооніми - імена тварин, птахів; топоніми - географічні назви; космоніми – назви зірок, планет; ктематоніми – назви історичних подій, свят, художніх творів тощо; теоніми – назви богів, демонів, міфологічних персонажів тощо.
2. Біблійні, міфологічні, літературні, історичні та інші реалії.
3. Відлуння цитат, ходових промов, контамінації, ремінісценції.
З погляду структури алюзія може бути представлена словом, поєднанням слів і більшими за обсягом та конструкцією словесними утвореннями. М. Д. Тухарелі виділяє алюзії – надфразові єдності, алюзії – абзаци, алюзії – строфи, алюзії – прозові строфи, алюзії – глави, нарешті, алюзії – художні твори Тухарелі М.Д. Алюзія у системі літературного твору: Автореф. дис. канд. філол. наук. - Тбілісі, 1984. - 18с.. Щодо останнього різновиду алюзії, А А. Мамаєва називає її архітектонічною. Така алюзія представлена цілим художнім твором, що повторює розташування частин та особливості іншого художнього твору. Але у світовій літературі знайдено лише один приклад подібного роду алюзії – «Улліс» Д. Джойса, що дублює «Одіссею» Гомера.
На думку, найповніша класифікація запропонована у роботі Д.Дюришина Дюришин Д. Теорія порівняльного вивчення літератури. М., 1979. 397 з. Серед інтегральних форм сприйняття найпростіший він вважає алюзію, тобто. «звернення до певного художньому прийому, мотиву, ідеї тощо переважно корифеїв світової літератури». Алюзію відрізняє «одноразове спонукання до асоціації з будь-яким компонентом першоджерела». До найбільш популярних алюзій Дюришин відносить пряме і завуальоване цитування першоджерела. Цитатні алюзії складають суттєвий різновид «неавторського» слова. За Дюришином, це «найпростіший тип літературного зв'язку»[Дірюшин Д., 1979. 340]. Цитатні алюзії, націлені на «опуклу радість впізнавання», можуть бути імпліцитними і експліцитними. Найбільш чистою формою прямої цитації можна вважати цитати з точною атрибуцією та тотожним відтворенням зразка.
У романі Д.Фаулза «Волхв» йде пряма цитація поеми Т.С.Еліота: «Одна з них відзначала сторінку, на якій хтось обвів червоним чорнилом чотиривірші з поеми «Літтл Гіддінг»:
Ми будемо блукати думкою,
І наприкінці поневірянь прийдемо
Туди, звідки ми вийшли,
І побачимо свій край уперше.
(Пер. А.Сергєєва)
...Я відразу зрозумів, що господар вілли - той самий колабораціоніст, з яким Мітфорд посварився; але раніше він уявлявся мені таким собі хитромудрим, ухватистим грецьким Лавалем, а не людиною того рівня культури, що дозволяє читати - або приймати гостей, які читають - Еліота і Одена в оригіналі».
В даному випадку віршоване алюзивне включення явно виділяється в прозовому тексті і має підвищену впізнаваність, тому що поряд з цитатою згадується назва цитованого твору та ім'я його автора. Цитата з Еліота - натяк на майбутнє переродження головного героя роману. Так зверненням до аналогічного мотиву відомого автораписьменник посилює звучання свого. У «Волхві» також неодноразово цитується шекспірівська «Буря». Це з алюзивним уособленням героїв роману з персонажами цієї трагікомедії. До «Бури» звертається і О. Хакслі. Герой «Прекрасного нового світу» пояснюється шекспірівськими цитатами, протиставляючи природне (Шекспір) - штучне (утопічна цивілізація), природне - панування технократії.
Імпліцитна цитатна алюзія не дає прямої вказівки на автора чи твір. Часто йдеться про цитацію фрагментів відомих творів, тож асоціація з претекстом «мається на увазі сама собою». прикладом найпростішої формизвернення до Шекспіру може бути цитата, яку безпомилково вгадується авторство. Такий приклад дає п'єса Хауарда Брентона «Гітлерівські танці», яка виросла з імпровізації акторів на тему. Поступово імпровізація оформляється в історію дівчини, яка вирішила вирушити на фронт, щоб помститися за загибель коханого. Коли героїня прибуває на призовний пункт, починається наліт. Її майбутній наставник, капітан Поттер, замкнувшись у темній кімнаті, п'є, тремтячи від страху. На стукіт героїні у двері він відповідає кілька невпопад: «Стук! Стук!». Саме те, що – невпопад, вказує на цитатний характер відповіді. Це слова Брамника з «Макбета», відомі, мабуть, будь-якому англійському школяру. Як і в оригіналі, ця репліка є засобом ретардації дії. У Брентона ця ретардація досягається за рахунок впізнавання читачем слів шекспірівського героя, що дозволяє розширити ігрове поле та ігровий контекст його п'єси. Вона посилює загальний комічний характер епізоду Коренєва М.М. Художній світШекспіра та сучасна англійська драма // Англійська літера-
туру ХХ століття та спадщина Шекспіра. М., 1997. С.23-24.
Таким чином, «свідома цитація або алюзія є таким включенням елемента «чужого» тексту в «свій», яке має модифікувати семантику останнього за рахунок асоціацій, пов'язаних з текстом джерелом, якщо ж таких змін не виявиться, швидше за все, ми маємо справу з несвідомим запозиченням». Між героями літературних творівнерідко виникають своєрідні «цитатні» діалоги. Інтертекстуальне посилання виступає у ролі первинного засобу комунікації, звернення одного персонажа до іншого. Обмін інтертекстами при спілкуванні, з'ясування здатності комунікантів їх адекватно розпізнавати і вгадувати інтенцію, що стоїть за ними, дозволяє встановити спільність культурної пам'яті та естетичних уподобань. Приклад такого «алюзивно-цитатного» спілкування представлено у романі А.Мердок «Чорний принц». Під час розмови з дочкою свого друга Арнольда Баффіна закоханий у неї письменник Бредлі Пірсон намагається хвалити книги її батька: «У його речах велике життєлюбство, і він уміє будувати сюжет. Вміти побудувати сюжет – це теж мистецтво». Джуліан називає творчість батька «мертвечиною». Пірсон жартівливо докоряє її цитатою з «Короля Ліра»: «Так молода і так черства душею!» На це слідує відповідь з того ж твору, більше того, з того ж діалогу: «Так молода, мілорд, і прямодушна». Таким чином дівчина дає зрозуміти, що вловила код спілкування, впізнала наведену цитату і добре знайома із джерелом. «Закочування» тут служить способом маркування цитати. Неатрибутоване алюзивне включення розпізнається і його значення розширюється, виходячи за рамки певного стилю.
Перифразована цитата має підвищену впізнаваність і загострює момент гри в тексті. Так, у фаулзівській «Вежі чорного дерева» Девід Вільямс, характеризуючи грубу прямоту і невигадливість Ганни, каже: «Блаженні жебраки смаком» Фаулз Д. Башта чорного дерева. Київ, 2000. С.166.. Перифраз однієї з євангельських заповідей: «Блаженні жебраки духом…» так само добре наголошує на пізнанні інтертекстуального елементу, як і пряма цитація.
Деякі художні тексти стають настільки популярними, що перетворюються на справжні «комори цитат». На прикладі шекспірівського "Гамлета" це явище яскраво характеризує персонаж роману "Чорний принц" Бредлі Пірсон: "Гамлет" - найвідоміший твір світової літератури. Землепашці Індії, лісоруби Австралії, скотарі Аргентини, норвезькі матроси, американці - усі темніші й дикі представники людського роду чули про Гамлет. …З якого ще твору літератури стільки місць увійшли до прислів'я? …«Гамлет» - це пам'ятник зі слів, найриторичне твір Шекспіра, найдовша його п'єса, найхимерніший винахід його розуму. Поглянь, як легко, з якою невимушеною прозорою витонченістю закладає він фундамент усієї сучасної англійської прози» . Справді, багато цитат, візьмемо, хоч би, знамените «бути чи не бути» з часом стали афоризмами. В результаті відокремлені від загального тексту, «популяризовані» цитати уподібнюються до шаблонних мовних метафор, стають елементами мас-культури.
Щоб усунути «затертість» відомих претекстів, письменники користуються технікою їхньої «дефаміліаризації». Одним із подібних прийомів є використання алюзії у формі парафрази. Вона носить більше загальний характері менш «впізнаваною» читачем, незнайомим з повним комплексом літературних асоціацій, що викликаються першоджерелом. Так, роман Фаулза "Волхв" пронизаний парафразами творів Шекспіра. «Ми всі актори та актриси», – каже Лілія Ніколасу, що віддалено нагадує шекспірівські рядки «Весь світ театр». У «театральному» контексті романних подій автор дає нам зрозуміти реплікою героїні, що все, що відбувається - лише гра, і гру цю не слід сприймати всерйоз. Алюзивна алегорія завжди проходить шлях «дешифрування», в результаті якої відновлюються проекції на тексти попередників.
Надалі «нова» критика розробила такий вид інтертекстуального підходу, в якому текст включається в діалог не лише з літературою, а й різними видамимистецтва, культури. Це явище отримало назви «синкретичної інтертекстуальності» та «інтермедіальності», яка розуміється як «інтертекстуальні відносини між словесним і образотворчим мистецтвом» Арнольд І.В. Проблеми інтертекстуальності // Вісник СПБУ. - 1992.с.132.. Такі включення стали називатися мальовничими алюзіями. Їм властиві посилання на створення різних видів мистецтва як реально існуючим (чисельні мальовничі ремінісценції в романах Д.Фаулза «Коллекціонер», «Волхв», «Вежа чорного дерева»), так і вигаданим письменником («Доктор Фаустус» Т.Манна, широке « малює мальовничі та музичні твори, Колекціонер з придуманими картинами художника Джоржа Пастона). Останній тип посилання до неіснуючих творів мистецтва та літератури вчені позначили як псевдоінтертекстуальність. У.Гебель та Г.Плетт зауважували, що псевдоінтертекстуальні алюзії відрізняє підвищена умовність, підкреслено ігровий характер. Слід зазначити, що така «гра» з читачем є висунутим прийомом постмодерного дискурсу.
Зв'язки, що існують між персонажами різних художніх творів, є однією з найцікавіших і маловивчених сторін інтертекстуальності. Введення імен раніше створених персонажів, алюзивне уособлення «своїх» героїв із «чужими» свідомо використовуються письменниками як посилання на інші тексти. Такий тип міжтекстового зв'язку можна позначити як інтерфігуральні алюзії, використовуючи термін німецького вченого В.Мюллера "інтерфігуральність" Muller W. Interfigurality. A Study of Interdependence of Literary Figures // Intertextuality, Berlin and New
York, 1991. P.176-194.. На думку дослідника, повна чи часткова ідентичність імен персонажів різних художніх творів є інтерфігуральним елементом (крім випадків несвідомого запозичення). Вчений також стверджує, що, як і цитата, ім'я відомого літературного персонажавиявляється «чужим» елементом, «вмонтованим» у свій текст, і, подібно до цитати, запозичене ім'я часто приречене на трансформацію не лише форми, а й змісту. Наприклад, у п'єсі Т.Стоппарда другорядні персонажі«Гамлета» Розенкранц та Гільденстерн стають центральними фігурами дії. Автор надає їх іменам сучасний відтінок, скорочуючи їх до фамільярних «Троянд» та «Гіл». Адаптацією шекспірівського "Макбету" стала політична сатира Барбари Гарсон "МакБед!" («МacBird!»): ім'я Данкан трансформується в О"Данк, що є натяком на ірландське коріння сім'ї Кеннеді.
Інший формою інтерфігуральної трансформації є контекстуальна адаптація імен персонажів іншомовних творів. Так, Дон Жуан Теноріо «англізується» в «Людині та суперлюдині» Б.Шоу. Результатом такої трансформації є ім'я Джон Таннер. «Закодована» інтерфігуральна алюзія вимагає розшифровки та орієнтована на компетентну читацьку аудиторію. Незмінене ім'я відомого літературного персонажа найбільш відоме у тих «нового» твори. Воно несе на собі певне смислове навантаження, є вмістилищем певних якостей, або «сім» (Р.Барт), що так чи інакше характеризують «нового» персонажа. Так, в «Імені троянди» Умберто Еко фігури протагоністів Вільяма Баскервільського та Адсо засновані на образах Шерлока Холмса та Доктора Ватсона. Але якщо «сищика в чернечій рясі» видає його «конандойлівське» прізвище, то у випадку з Адсо ми стикаємося з алюзивним уособленням, а також з мовною грою з претекстом: «Adso – Watson». Іноді самі персонажі вибирають свій «прототип», який часто визначається навколо їх читання. Міранда з «Колекціонера» Фаулза невипадково носить ім'я героїні Шекспіра. Проте, зачитуючись романами Джейн Остін, дівчина частіше уособлює себе з їхніми героїнями, ніж з образом своєї тезки з Бурі.
Алюзії глибоко значущі у художній словесності різних країнта епох. Такі форми алюзивності, як міф, тексти канонічних релігій, шедеври світової літератури, набули сучасного літературному процесіряд специфічних особливостей, що відрізняють їх від споконвічних форм. Використовуючи класичні образи та сюжети, художник висловлює ідеали та настрої своєї епохи.
§1.3 Функції алюзій
У складі художнього твору алюзія має величезний потенціал створення підтексту. Цей прийом дає автору можливість у стислій формі передати велика кількістьінформації, висловити своє ставлення до героїв чи подій, навести читача певну думку Євсєєв А.С. Основи теорії алюзії. (На мат. рус. яз.): Автореф. дис. …канд. філол. наук/О.С. Євсєєв. – М., 1990. – 18 с.. Алюзія виконує такі функції:
Оцінно-характеризує;
“…Aunt Alexandra мусить бути подібним до Mount Everest: через мою ранню життя, вона була забарвлена і там” (Harper Lee, “To Kill a Mockingbird”).
Як відомо, Еверест – сама висока горау світі, розташована у Гімалаях. Подібне порівняння персонажа з горою не може не обійтися без додаткового розшифрування, тому що дана алюзія може спричинити масу різних асоціацій, які у кожного читача будуть індивідуальні. Вона породжує образи величі, сили, зверхності, з одного боку, і недоступності, таємничості, з іншого. У цьому контексті виділяються такі сторони даного топоніму, як холодність та вічність існування.
Оказіональна;
Використання посилань на історичні фактита особистості відтворює дух епохи, в яку розгорталася дія твору. Досить згадати всім відомий роман Маргарет Мітчелл «Віднесені вітром», де дія відбувається на тлі громадянської війниу США у 1861-1865 рр. У творі зустрічається безліч імен генералів, битв та інших реалій, пов'язаних із цією історичною подією.
Текстоструктуруюча;
Текст є формування знаково-тематичне: у тексті здійснюється розкриття певної теми, яке об'єднує всі його частини в інформаційну єдність.
Внутрішньотекстовий зв'язок, що здійснюється алюзією, відноситься до форми асоціативної когезії, оскільки допомагає в скріпленні художнього твору і одночасно вносить додаткову інформацію ззовні.
§1.4 Механізм дії алюзій
Процес актуалізації читачем алюзії включає кілька етапів:
1. Розпізнавання маркера. Якщо алюзія замаскована або незначна (вона не з'являється в цитатах, має привабливу не алюзивну інтерпретацію і так далі), читач може не розуміти, що вона присутня. Деякі письменники можуть використовувати прийом алюзії для того, щоб задовольнити деяких читачів, яким приносить задоволення сам процес розпізнавання алюзій. Тим не менш, це викликає ризик того, що алюзія може бути втрачена і справжнє значення буде хоч і правдоподібним, але слабким, тобто читач може багато втратити. Письменник може сподіватися лише те, що читач пізнає алюзію пізніше, чи його зрозуміє лише певне коло читачів;
2. Ідентифікацію читаного тексту. Нині немає певного списку книг, обов'язкових всім - коло читачів ширше, Біблія менш популярна і книжок набагато більше. Сучасні автори більше люблять алюзувати похмурі, дуже особисті, недовготривалі чи навіть неіснуючі тексти. Розшифровка багатьох алюзій часом неможлива без виносок та авторських пояснень;
3. Модифікацію початкової інтерпретації частини тексту. На цьому етапі відбувається зміна початкового розуміння тексту, що містить алюзію;
4. Активацію тексту, що читається. Під час читання тексту читач закріплює прочитане у короткочасній пам'яті. Активація кожної ідеї активізує суміжні ідеї. Таким чином, активація поширюється через усю структуру пам'яті, визначаючи, що має бути додано та переміщено з інтерпретації тексту. Цей процес триває доти, доки подальша активація суміжних припущень не змінить припущення загалом інтерпретованого тексту.
Або натяк на якийсь літературний, історичний, міфологічний чи політичний факт, закріплений у текстовій культурі чи розмовної промови. Матеріалом при формулюванні аналогії чи натяку, що утворює алюзію, часто є загальновідоме історичне висловлювання чи якась крилата фраза . У тому числі можуть бути використані біблійні сюжети. Наприклад, назва фільму «Ст. Давидов і Голіаф» відсилає до широко відомого біблійного сюжету про Давида та Голіафа.
На відміну від ремінісценції, частіше використовується як риторична фігура, що вимагає однозначного розуміння і прочитання. Нерідко виникають складнощі з вживанням терміна «алюзія», а саме з вибором управління. З одного боку, визначення алюзії як натякупідказує пишучому управління з приводом на(Алюзія на щось). З іншого боку, алюзія як відсиланняприпускає, що буде вжито прийменник до(Алюзія до чогось).
Напишіть відгук про статтю "Алюзія"
Література
- - стаття з Великої радянської енциклопедії
|
||||||||||
Уривок, що характеризує Алюзія
Мавра Кузмінішна відімкнула хвіртку. І на двір увійшов років вісімнадцяти круглолицьих офіцер, типом обличчя схожий на Ростових.- Виїхали, батюшка. Учорашнього числа у вечірні зволили поїхати, – ласкаво сказала Мавра Кузміпішна.
Молодий офіцер, стоячи в хвіртці, ніби в нерішучості увійти чи не увійти йому, клацнув язиком.
- Ах, яка досада!.. - промовив він. – Мені б учора… Ах, як шкода!
Мавра Кузмінішна тим часом уважно і співчутливо розглядала знайомі їй риси ростовської породи в особі. молодого чоловікаі розірвану шинель, і стоптані чоботи, що були на ньому.
- Вам навіщо ж графа треба було? - Запитала вона.
- Та вже що робити! - з досадою промовив офіцер і взявся за хвіртку, ніби мав намір піти. Він знову зупинився у нерішучості.
- Бачите? - Раптом сказав він. – Я родич графу, і він завжди дуже добрий був до мене. Так от, чи бачите (він з доброю і веселою усмішкою подивився на свій плащ та чоботи), і обносився, і грошей нічого немає; так я хотів попросити графа.
Мавра Кузмінішна не дала йому домовити.
- Ви б хвилинку почекали, батюшка. Одну хвилиночку, - сказала вона. І тільки-но офіцер відпустив руку від хвіртки, Мавра Кузмінішна повернулася і швидким старечим кроком пішла на заднє подвір'я до свого флігеля.
Коли Мавра Кузмінішна бігала до себе, офіцер, опустивши голову і дивлячись на свої прорвані чоботи, злегка посміхаючись, походжав двором. «Як шкода, що я не застав дядечка. А славна старенька! Куди вона побігла? І як би мені дізнатися, якими вулицями мені ближче наздогнати полк, який тепер має підходити до Рогозької?» – думав молодий офіцер. Мавра Кузмінішна з переляканим і разом рішучим обличчям, несучи в руках згорнуту картату хустинку, вийшла з-за рогу. Не доходячи кілька кроків, вона, розгорнувши хустку, вийняла з неї білу двадцятип'ятирублеву асигнацію і поспішно віддала її офіцеру.
алюзія
ж. Стилістичний прийом, який полягає у використанні натяку на реальний загальновідомий, політичний, історичний чи літературний факт.
Енциклопедичний словник, 1998
алюзія
АЛЮЗІЯ (від лат. allusio - жарт, натяк) стилістична фігура, натяк за допомогою подібного слова або згадки загальновідомого реального факту, історичної події, літературного твору ("слава Герострата" - порівн. Герострат).
Алюзія
(від лат. allusio - жарт, натяк), в художній літературі, ораторської та розмовної мови одна із стилістичних постатей: натяк на реальний політичний, історичний чи літературний факт, який передбачається загальновідомим. Як натяки нерідко користуються крилатими словамиі виразами (наприклад, "слава Герострата", "перейти Рубікон", "прийшов, побачив, переміг", "Дем'янова вуха").
Вікіпедія
Алюзія
Алюзія(«натяк, жарт») - стилістична фігура, що містить вказівку, аналогію або натяк на якийсь літературний, історичний, міфологічний чи політичний факт, закріплений у текстовій культурі або в розмовній мові. Матеріалом при формулюванні аналогії чи натяку, що утворює алюзію, часто є загальновідоме історичне висловлювання чи якась крилата фраза. У тому числі можуть бути використані біблійні сюжети. Наприклад, назва фільму «В. Давидов та Голіаф» відсилає до широко відомого біблійного сюжету про Давида та Голіафа.
В інших випадках можуть використовуватись назви більш ранніх творів. Наприклад, доктор Джеймс Тіптрі-молодший дебютувала в науково-фантастичній літературі оповіданням «Народження комівояжера» (1968), в назві якого видно алюзію, що відсилає читача до назви п'єси американського драматурга Артура Міллера «Смерть комівояжера» (1949). Завжди говори «завжди» - алюзія на фільм про Джеймса Бонда «Ніколи не говори «ніколи»».
На відміну від ремінісценції, частіше використовується як риторична фігура, що вимагає однозначного розуміння та прочитання. Нерідко виникають складнощі з вживанням терміна «алюзія», а саме з вибором управління. З одного боку, визначення алюзії як натякупідказує пишучому управління з приводом на. З іншого боку, алюзія як відсиланняприпускає, що буде вжито прийменник до .
Приклади вживання слова алюзія у літературі.
Біблійна алюзіяна гріхопадіння Адама та Єви, яких спокусив сатана у вигляді змії.
БМС ТЯГИ ЗЕМЛЯНИНА, ВЕЛИКА МІСІЯ Людства - терміни, що використовуються при обґрунтуванні експансії людства, перший - алюзіяна формулювання Р.
В ІНТИМНІ ВІДНОСИНИ Я ВСТУПАВ - алюзіяна анекдот: перекладач веде делегацію заводом і його запитують - а про що говорить майстер із учнем?
Дуже важлива конкретна алюзіяміститься у зверненні до королеви Ганни, коли поетеса каже, що її Ранні рокибули осяяні прихильністю великої Єлизавети.
Вочевидь, Смирнову були відомі алюзіяДжона Флоріо на літературна творчістьРетленда у присвяті йому італійсько-англійського словника, слова Джонсона у посланні Єлизаветі Ретленд про те, що її чоловік полюбив мистецтво поезії, не кажучи про багато інших фактів.
Цікава та алюзіяна те, що сім'я Сідні мала прибутки від публікацій.
Жалобна алюзіяна адресу Джона Солсбері, померлого влітку 1612 року, дозволила мені визначити справжню дату появи книги, а через неї ідентифікувати прототипів Голубя і Фенікс - незвичайне подружжя Ретлендів, що покинула цей світ одночасно з Солсбері.
Однак при цьому вони викинули з тексту дуже важливу кому, через що зникає алюзія, Що визначає зміст поеми
Опис афер Ляпіса-Трубецького у редакціях відомчих журналів та наведена Персицьким цитата - алюзіяна розповідь Ст.
Оксфордіанцям доводиться припускати, що п'єси, що з'явилися після цього часу, створені до 1604, але публікувалися пізніше, хоча містяться в них алюзіїна події 1605-1610 років безперечно говорять проти такого припущення.
Численні алюзіїпоказують, що автор цієї додаткової поеми-епілогу описує замок Ретлендів Бельвуар і сумує про відсутність його господині Єлизавети Сідні-Ретленд, перу якої належать поміщені раніше звернення до королеви та найзнатніших дам - її друзів, і сама поема про пристрасті Христові, що дала назву книжці.
Політичні алюзіїзначною мірою усувалися ще під час підготовки журнального варіанта, вилучили також деякі пародії.
Докладно ці пародії, а також деякі політичні алюзії, розглянуті у коментарі.
Принципи коментування традиційні: пояснюються насамперед реалії, цитати та ремінісценції, літературні та політичні алюзії, пародії, конкретні події, що так чи інакше пов'язані з епізодами роману, текстологічно суттєві різночитання.
У цьому журналі публікувалися багато земляків і друзів авторів роману, зокрема - Катаєв, алюзіїна розповіді якого трапляються надалі.
Здрастуйте, шановні читачі блогу сайт. Сьогодні ми розповімо про такий маловідомий термін у російській мові та літературі, як АЛЮЗІЯ.
Слово це має латинське коріння і в дослівному перекладі Allusio означає «натяк» або «жарт».
Алюзія – це...
Алюзія – це стилістичний прийом, який містить вказівку чи аналогію на якийсь історичний, міфологічний, політичний чи літературний факт, який є загальновідомим і вже давно став частиною культури чи розмовної мови.
Щоб краще зрозуміти, про що йдеться, відразу наведемо приклад. Чи часто ви чули фразу «Сілен як Геракл»? Тут явне посилання до героя давньогрецьких міфів.
Геракл - син бога Зевса, він мав нелюдську силу і здійснив 12 подвигів, наприклад, тримав небо на своїх плечах або переміг величезного лева, розірвавши йому пащу руками. І коли ми чуємо подібне порівняння «сильний як Геракл», ми розуміємо, що людина справді дуже сильна.
Приклади популярних алюзій
Дуже часто приклади алюзій можна знайти в крилатих виразахта приказках:
Головне, не плутати алюзію з цитатою. Останнє – точне відтворення чийогось вислову, думки.
Наприклад, фраза «Жереб кинутий» має посилання на вже згаданого Юлія Цезаря. Але , а не алюзія, хоча саме словосполучення досить широко використовується багатьма й у повсякденному мовленні.
Алюзії у літературі
Багато авторів у своїх творах користуються цим стилістичним прийомом. Він дозволяє їм коротко охарактеризувати характер персонажів, їх вчинки чи ситуацію загалом. Причому образ виходить набагато барвистіший, ніж якби це описували своїми словами.
А буває, що письменники беруть рядки якогось відомого творуі трохи їх переінакшують, вкладаючи в відомі виразизовсім інший зміст. Наприклад, знаменита репліка Чацького у монолозі «А судді хто?» — з «Лихо з розуму» Грибоєдова:
І світ Вітчизни нам солодкий і приємний.
Мало хто знає, що Грибоєдов використав рядки іншого російського поета – Гавриїла Державіна:
Мила нам добра звістка про наш бік
Вітчизни та дим нам солодкий і приємний.
І що цікаво, у Державіна ця фраза має явний позитивний відтінок. Він відкрито пишається своєю Батьківщиною, щоб з нею і в ній не відбувалося. А от Грибоєдов вустами Чацького, навпаки, висміює це сліпе поклоніння. До речі, те саме набагато пізніше зробить і Володимир Маяковський, використовуючи все ті ж слова:
Такої Вітчизни такий дим хіба такий і приємний?
А буває так, що алюзії використовуються у назві літературних творів. Яскравий приклад – роман Олександра Солженіцина «У першому колі». Адже тут явне посилання до Данти та його « Божественної комедії», де яскраво розписані усі кола Ада.
У Данте кожне коло призначене певних грішників залежно від тяжкості їх діянь. Так от, у першому колі знаходяться найнеобразливіші, чия вина взагалі може здатися сумнівною. Наприклад, Данте помістив туди нехрещених немовлят, а також добрих, але знову ж таки нехрещених дорослих.
І Солженіцин вже у назві роману показує, що його твори – люди, які ні в чому не винні. Вони жертви, які потрапили під жорна величезної системи. І справді, у романі «У першому колі» йдеться про вчених, яких замкнули в «шарашках» як ув'язнених і змусили працювати на державу.
Замість ув'язнення
Алюзія – це гарний прийом, який дозволяє людині не лише прикрасити мову, а й блиснути ерудицією. Адже вона має на увазі наявність певних знань.
Головне, щоб співрозмовник, до якого звертаються, також був інтелектуально підкований. Інакше може просто не зрозуміти, про що йому говорять.
Удачі вам! До швидких зустрічей на сторінках блогу сайт
Вам може бути цікаво
Антураж – це спосіб створення потрібного враження Асонанс - це єдність голосних ЛОЛ - що це таке і що означає lOl в інтернеті Як видалити свою сторінку на Однокласниках 
Кек - що це означає на сленгу Вконтакте та інших інтернет-спільнот Що таке егоїзм та егоцентризм - у чому між ними різниця Хто такий фрик і чим займаються ці люди Що таке патч - для чого вони потрібні, чи можуть завдати шкоди та які патчі розрізняють Головні та другорядні члени пропозиції - тотальний розбір Що таке декларація, навіщо вона потрібна і де застосовується Стежки – це секретна зброя російської мови 
Медіана – це Золотий перетинтрикутника