Рано восени 1830 р. допитливий вчений (в ньому вгадується сам Меріме) наймає в Кордові провідника і їде на пошуки стародавньої Мунди, де відбулася остання переможна іспанська битва Юлія Цезаря. Південна спека змушує його шукати притулку в тінистій ущелині. Але місце біля струмка вже зайняте. Назустріч оповідачеві насторожено піднімається спритний і сильний хлопець із похмурим гордим поглядом та світлим волоссям. Мандрівник обеззброює його пропозицією розділити з ним сигару та трапезу, і далі вони продовжують шлях разом, незважаючи на промовисті знаки провідника. Вони зупиняються на нічліг у віддаленому венті. Супутник кладе поруч мушкетон і засинає сном праведника, а вченому не спиться. Він виходить з дому і бачить провідника, що крадеться, який збирається попередити уланський пост, що у венті зупинився розбійник Хосе Наварро, за впіймання якого обіцяно двісті дукатів. Мандрівник попереджає супутника про небезпеку. Тепер вони пов'язані путами дружби.

Вчений продовжує свої пошуки в бібліотеці домініканського монастиря в Кордові. Після заходу сонця він зазвичай гуляє берегом Гвадалківіра. Якось увечері на набережній до нього підходить жінка, одягнена як гризетка, і з пучком жасмину у волоссі. Вона невисока, молода, добре складена, і в неї величезні розкосі очі. Вченого вражає її дивна, дика краса і особливо погляд, водночас чуттєвий та дикий. Він пригощає її цигарками, дізнається, що її звати Кармен, що вона циганка і вміє гадати. Він просить дозволу проводити її додому та показати йому своє мистецтво. Але ворожіння перервано на самому початку — відчиняються двері, і в кімнату з лайками вривається закутаний у плащ чоловік. Вчений дізнається у ньому свого друга Хосе. Після запеклої суперечки з Кармен незнайомою мовою Хосе виводить гостя з дому і вказує дорогу до готелю. Вчений виявляє, що в нього тим часом зник золотий годинник з боєм, який так сподобався Кармен. Засмучений і присоромлений вчений залишає місто. Через кілька місяців він знову опиняється в Кордові і дізнається, що розбійника Хосе Наварро заарештовано і чекає на страту у в'язниці. Цікавість дослідника місцевих моралі спонукає вченого відвідати розбійника і вислухати його сповідь.

Хосе Лісаррабенгоа розповідає йому, що він баск, народився в Елісондо і належить до старовинного дворянського роду. Після кривавої бійки біжить із рідного краю, вступає до драгунського полку, служить старанно і стає бригадиром. Але одного разу, на його нещастя, його призначають до варти на севільську тютюнову фабрику. Тієї п'ятниці він вперше бачить Кармен — своє кохання, муку і смерть. Разом із іншими дівчатами вона йде на роботу. У роті у неї квітка акації, і йде вона, повівши стегнами, як молода кордовська кобилиця. За дві години викликають вбрання, щоб припинити криваву сварку на фабриці. Хосе повинен відвести у в'язницю зачинницю сварки Кармен, яка знівечила ножем обличчя однієї з працівниць. Дорогою вона розповідає Хосі зворушливу історію про те, що вона теж із країни басків, у Севільї зовсім одна, її цькують як чужу, тому вона й взялася за ніж. Вона бреше, як брехала все життя, але Хосе вірить їй і допомагає тікати. За це він розжалований і на місяць відправлений до в'язниці. Там він отримує подарунок Кармен — хлібець із напилком, золотою монетою та двома піастрами. Але Хосе не хоче тікати — військова честь тримає його. Тепер він слугує простим солдатом. Якось він стоїть на годиннику біля будинку свого полковника. Під'їжджає екіпаж із циганами, запрошеними для розваг гостей. У тому числі Кармен. Вона призначає Хосе зустріч, вони проводять разом безоглядно щасливий день та ніч. При прощанні Кармен каже: Ми квити. Прощай ... Знаєш, синку, мені здається, я трошки тебе покохала. Але вовку з собакою не вжитися», Марно намагається Хосе знайти Кармен. Вона з'являється лише тоді, коли потрібно провести контрабандистів через пролом у міському мурі, який охороняє Хосе. Так, за обіцянку Кармен подарувати йому ніч, він порушує військову присягу. Потім він вбиває лейтенанта, якого приводить Кармен. Він стає контрабандистом. Якийсь час він майже щасливий, бо Кармен іноді ласкавий з ним — до того дня, коли в загоні контрабандистів з'являється Гарсіа Кривий, огидний виродок. Це чоловік Кармен, якого їй нарешті вдається визволити із в'язниці. Хосе та його «соратники» займаються контрабандою, грабують та інколи вбивають мандрівників. Кармен служить їм зв'язною та навідницею. Рідкісні зустрічі приносять коротке щастя та нестерпний біль. Якось Кармен натякає Хосе, що під час чергової справи можна було б підставити кривого чоловіка під ворожі кулі. Хосе вважає за краще вбити суперника в чесному поєдинку і стає ромом (по-циганськи чоловіком) Кармен, але вона все більше обтяжує його нав'язливою любов'ю. Він пропонує їй змінити життя, поїхати в Нове світло. Вона ж піднімає його на сміх: Ми не створені для того, щоб садити капусту. Через деякий час Хосе дізнається, що Кармен захоплений матадором Лукасом. Хосе шалено ревнує і знову пропонує Кармен виїхати до Америки. Вона відповідає, що їй і в Іспанії добре, а жити з ним вона все одно не буде. Хосе везе Кармен у відокремлену ущелину і знову і знову запитує, чи піде вона за ним. «Любити тебе – не можу. Жити з тобою – не хочу», – відповідає Кармен і зриває з пальця подароване їм обручку. В люті Хосе двічі встромляє в неї ніж. Він ховає її в лісі — вона завжди хотіла знайти вічний спокій у лісі — і кладе в могилу обручку і маленький хрестик.

У четвертому та останньому розділі новели оповідач самовіддано ділиться з читачами своїми спостереженнями над звичаями та мовою іспанських циган. Насамкінець він наводить багатозначне циганське прислів'я: «У наглухо закритий рот мусі замовлений хід».

Короткий зміст новели Меріме «Кармен»

Інші твори на тему:

1. Якщо пройти від Порто-Веккіо в глиб Корсики, то можна вийти до великих чагарників маки — батьківщини пастухів і всіх, хто...
2. Капітан Льоду був бравим моряком. Вступивши на службу простим матросом, він згодом став помічником рульового. Але у битві...
3. Луків Вл. А.: Меріме. Дослідження персональної моделі літературної творчості § 2. Новели 1829-1830 років: принцип «мозаїки» «мозаїки» «місцевого колориту» до...
4. Розмірковуючи про великі можливості любові, що відкриває в людині невичерпні джерела сил і перетворює весь її внутрішній склад, Блок записує в...
5. Огюста Сен-Клера не любили у так званому «великому світлі»; Головна причинаполягала в тому, що він намагався подобатися тільки...
6. Оповідач на прохання пана де П. вирушає до каталонського містечка Ілль. Він повинен оглянути всі давні пам'ятники в окрузі, які...
7. Ще в давнину помітили люди, що життя сповнене мінливостей і кожен вчинок може спричинити найнесподіваніші наслідки. Так, якийсь...
8. Відомий белетрист Р. після триденної поїздки в гори повертається до Відня і, глянувши на число в газеті, згадує, що в...
9. Оповідач, юнак із старовинного роду Монтрезоров, покірно терпить від Фортунато тисячі образ, але коли той завдає образу, оповідач вирішує...
10. I Фелісіте — скромна служниця. Вона прислуговує пані Обен, старій пані. У пані був колись чоловік, але він помер, і...
11. Ы Головний геройрозповіді, від чийого імені ведеться розповідь, приїжджає на морський курорт із наміром залишитися там надовго і сповна...
12. Дія відбувається в німецькому місті Гарце в Середні віки. Білявий Екберт, лицар сорока років, живе зі своєю дружиною Бертою.

Опера у чотирьох діях Жоржа Бізе на лібретто Анрі Мільяка та Лудовіко Галеві, засноване на новелі Проспера Меріме.

Діючі лиця:

КАРМЕН, циганка (сопрано, мецо-сопрано чи контральто)
ДОН ХОЗЕ, капрал (тенор)
ЕСКАМІЛЬО, тореадор (баритон)
МИКАЕЛА, селянка (сопрано)
ЕЛЬ ДАНКАЙРО, контрабандист (баритон)
ЕЛЬ РЕМЕНДАДО, контрабандист (тенор)
ЦУНІГА, капітан Хозе (бас)
МОРАЛЕС, офіцер (бас або баритон)
ФРАСКІТА, циганка (сопрано)
МЕРСЕДЕС, циганка (сопрано)

Час дії: близько 1820 року.
Місце дії: Севілья та її околиці.
Перше виконання: Париж, Опера комік, 3 березня 1875 року.

«Кармен», я впевнений, найпопулярніша з усіх опер. Існує думка, що причиною смерті Бізе стала душевна травма, яку він отримав від провалу опери на прем'єрі (композитор помер через три місяці після неї). Але факт, що ця опера була прийнята набагато краще, ніж будь-який із попередніх творів Бізе (вже в рік постановки в Опера Комік «Кармен» було дано тридцять сім разів і відтоді виконувалося на цій сцені понад три тисячі разів). Насправді Бізе помер – у віці лише тридцяти семи років – від хвороби; мабуть, це була емболія (закупорка кровоносної судини). У наш час ця опера входить до репертуару всіх оперних труп і виконується всіма мовами, в тому числі і японською. Її популярність не обмежується тільки оперною сценою. Вона поповнила репертуар ресторанної музики, існує у фортепіанних транскрипціях, а також у кінематографічних версіях (остання і найбільш успішна Кармен Джонс заснована на оперетковій версії, яка була хітом на Бродвеї).

Неважко зрозуміти, у чому причина такої популярності. В опері багато чудових мелодій! Вона надзвичайно драматична. Вона така блискуча і ясна! До того ж усі ці її характерні особливостівиявлено вже в увертюрі. Вона починається яскраво і чисто – немов сонячний день в Іспанії. Далі звучить знаменита мелодія куплетів тореадора, і нарешті вона несподівано стає драматичною – у той момент, коли в оркестрі чується тема долі, та сама тема, яка характеризує Кармен та її шалене кохання.

ДІЯ I

Увертюра завершується драматичним акордом, що дисонує. Піднімається завіса. Перед нами площа в Севільї (майже 180 років тому). Пекучий полудень. У казарми група солдатів, вільних від чергування, розглядають перехожих і цинічно обговорюють їх. Просто навпроти казарми сигарна фабрика. З'являється Мікаела. Вона не місцева і шукає тут свого друга капрала дона Хозе і, коли дізнається, що його тут немає, збентежена пропозиціями його товаришів по службі залишитися з ними, йде. Відбувається зміна варти, під час якої група вуличних хлопчаків зображує із себе солдатів. Серед дон Хозе, що змінилися, і його командир капітан Цуніга, який у короткій розмові з доном Хозе цікавиться працюючими на сигарній фабриці дівчатами. Очевидно, вони привабливі, оскільки група юнаків (сьогодні ми б назвали їх провінційними ковбоями) зібралася біля воріт фабрики і чекає, коли вони вийдуть на обідню перерву. Дзвін дзвона на фабриці повідомляє про початок перерви, і з воріт висипають гуртом розбиті веселі працівниці, вони палять сигари - досить сміливе заняття для дівчини у двадцяті роки ХІХ століття! Але юнаки, що зібралися, чекають насамперед найпривабливішу з них - Кармен.

Оркестр сповіщає про появу Кармен коротким варіантомтеми її долі; ось, зрештою, вона сама. Вона фліртує з юнаками та співає. Звучить знаменита хабанера (L'amour est un oiseau rebelle - У кохання, як у пташки, крила). Це відверте попередження про те, що кохання Кармен – справа небезпечна. Дон Хозе (він мені завжди здавався якимсь формалістом і педантом) не звертає на Кармен жодної уваги, і вона наприкінці своєї пісні зневажливо кидає в нього квітку. Дівчата повертаються на роботу, і сміються з його збентеження.

Приходить Мікаела, вона все ще шукає дона Хозе. у неї лист до нього від його матері та гостинець - гарний привід для дуже ніжного дуету (Parle moi ma mere - Що сказала рідня?). Не встигають вони закінчити свій дует, як на фабриці чується жахливий шум, і робітниці вибігають надвір. Капітан Цуніга, намагаючись навести лад, з'ясовує, що причина паніки Кармен: вона накинулася на одну з дівчат і полоснула її ножем. Він наказує дону Хозе заарештувати винуватку, привести її до нього на розгляд у казарму і сторожити її, поки він не вирішить, що з нею робити, залишившись одна з доном Хозе, Кармен остаточно завойовує серце молодого солдата п'янкою сегідилією (Pres de la porte de Seville» - «Поблизу бастіону в Севільї»). У ній вона обіцяє співати та танцювати для нього – і любити його! - в одному кабачку поблизу Севільї (не надто хорошої репутації), який тримає її приятель Лільяс Пастя. Повертається Цуніга, він наказує дону Хозе відвести Кармен до в'язниці. Дорогою туди їй вдається відштовхнути дона Хозе і втекти. В результаті молодого капрала заарештовано.

ДІЯ II

Кожна з чотирьох дій «Кармен» передує своїм власним симфонічним вступом, або антрактом. Антракт до другої дії заснований на короткій солдатській пісеньці, яку пізніше співає дон Хозе. Коли завіса піднімається, ми бачимо таверну Лільяса Пасті. Циганська танець сповнена запальних веселощів. Капітан Цуніга, начальник Хозе, теж тут. З відвідувачів він найважливіша особа. Тепер він намагається привернути до себе Кармен. Йому це не дуже вдається - Кармен воліє не настільки респектабельне суспільство. Однак їй приємно почути, що закінчується шістдесятиденний термін гауптвахти дона Хозе, який він отримав за потурання у втечі.

Несподівано на сцені з'являється найпопулярніший атлет. Це Ескамільйо, тореадор, і, звичайно, він співає свої знамениті "Куплети тореадора" ("Votre toast, je peux le rendre" - "Тіст, друзі, ваш я приймаю"); всі хором приєднуються до нього. Як і Цуніга, він підкорений блиском очей Кармен. Та сама, зі свого боку, може дати йому не більше надії.

Але час вже пізніше, і настав час закривати шинок. Незабаром усі йдуть, і нікого не залишається, окрім Кармен та чотирьох контрабандистів – двох дівчат на ім'я Фраскіта та Мерседес, та пари бандитів – Ель Данкайро та Ель Ремендадо. Вони разом співають легкий, жвавий квінтет (Nous avons en tete une affaire - Запропонувати хочемо вам роботу). Кожен говорить про необхідність дівчат для здійснення контрабандних рейдів, адже це їхній промисел. Там, де треба обвести навколо пальця, відвернути увагу жінки незамінні. У цей момент за сценою звучить голос дона Хозе, який співає свою солдатську пісню.

Кармен, яка чекає на Хозе, виправдовує всіх з шинку і тепло вітає дона Хозе, що прийшов сюди після свого звільнення з-під арешту. Як вона й обіцяла, вона співає та танцює для нього. У розпал її танцю чується звук труби, який дону Хозе є сигналом з'явитися в казарму. Він хоче йти, але це ще більше розпалює Кармен. «Так ти звертаєшся з дівчиною?» – кричить вона йому. Кармен у гніві: вона не бажає більше бачити чоловіка, для якого є щось важливіше за її любов. Зачеплений її закидами, він виймає квітку, яку вона покинула йому колись, і в дуже пристрасній «арії про квітку» розповідає про те, як він надихав її всі ті дні, що він провів у в'язниці («La fleur que tu m' avais jete» - «Бачиш, як свято зберігаю квітку, що ти мені подарувала»). Розчулена і пом'якшана серцем, Кармен знову з ласкою звертається до нього. Але те, чого вона не могла добитися ласкою, вдається ревнощів: на порозі шинка з'являється Цуніга, командир дона Хозе: на побачення до Кармена прийшов офіцер, і капралу тут нічого більше робити. Він зарозуміло наказує дону Хозе вирушити до казарми. Ну, це вже занадто! Дон Хозе втративши голову, оголює шаблю; він готовий напасти на старшого офіцера. У цей момент вриваються цигани та обеззброюють капітана. У дона Хозе не залишається вибору: він відмовляється від військової кар'єри і вступає в банду циганів - контрабандистів - саме так задумувала Кармен. Друга дія завершується хором, який прославляє вільне життя. Його з ентузіазмом співають усі, окрім Цуніги.

ДІЯ ІІІ

Соло флейти, з якого починається антракт до третьої дії, малює поетичну картину природи - спокій і тишу дрімучих гір. Звучить хор контрабандистів, пісня, до якої дон Хозе змушений був приєднатися. Тепер вони розташувалися на короткий привал серед гір у затишному місці, де займаються своєю протизаконною справою. Дон Хозе страждає від туги за рідним домом (він мріє про спокійну селянського життя), його мучать докори совісті. Лише пристрасна любов до Кармен утримує його у таборі контрабандистів. Але Кармен більше його не любить, він набрид їй. Розрив неминучий. Що передбачають карти? Фраскіта та Мерседес ворожать. Повинен сказати, що собі вони нагадали дуже привабливе майбутнє: Фраскіте судилося зустріти пристрасного коханця, Мерседес - багатого старого, який має намір одружитися з нею, а їй, Кармен, вкотре випадають «піки» - смерть. «Безглуздо намагатися уникнути власної долі», - співає вона у знаменитій «картковій» арії. Але ось звучить сигнал контрабандистам йти на справу, тобто намагатись переправити свій товар через кордон. (Їхній хор у цьому місці щоразу вражає мене своєю галасливістю, адже його співають правопорушники, які займаються незаконними і тому таємними операціями.)

Коли вони йдуть, з'являється Мікаела, яка шукає дона Хозе. Вона дуже налякана і просить захисту у Бога в зворушливій арії (Je dis que rien ne m'epouvante - даремно себе запевняю). Раптом Хозе, якого залишили охороняти частину товару, вистрілює у когось, хто крадеться сюди. Налякана дівчина ховається. Однак не в Мікаелу цілився Хозе, а, як виявилося, в Ескамільйо, який прийшов сюди в пошуках Кармен, яку закоханий. Дізнавшись його, дон Хозе вихоплює ніж, і між суперниками зав'язується бій, але кинджал Ескамільйо ламається, і тореадор опиняється на землі. У цей момент – дуже до речі – з'являється Кармен, щоб урятувати тореадора. Вишукано подякувавши Кармену, він усіх запрошує на свій наступний виступ у Севільї. Ескамільйо йде, і тоді дон Хозе виявляє присутність поблизу Мікаели. Вона розповідає, чому зважилася піти в цю небезпечну подорож за контрабандистами: мати дона Хозе вмирає і в останній разхоче бачити його. Кармен зневажливо каже Хозі, що йому краще йти. Але перед тим, як піти, він повертається до неї і гнівно попереджає, що вони ще зустрінуться - тільки смерть може розлучити їх. За сценою звучить арія тореадора, Кармен намагається втекти до нього. Але дон Хозе, ще раз обернувшись до неї, грубо, щосили штовхає її, так що вона падає на землю. Тільки після цього він віддаляється. В оркестрі тихо та зловісно повторюється мелодія тореадора.

ДІЯ IV

Остання дія передується одним із найблискучіших оркестрових фрагментів усієї партитури - симфонічним епізодом, що підкорює своєю ритмічною пульсацією, витриманим у характері іспанського народного танцю поло. Все у святковому одязі; всі готові насолодитися чудовою виставою Ескамільйо на арені в Севільї. Почесні дами, офіцери, простолюдини, солдати - здається, все місто зібралося, бажаючи побачити бій биків. Нарешті, з'являється сам тореадор і з ним під руку Кармен, одягнена з тією розкішшю, з якою тільки може дозволити собі одягнути свою кохану переможця бугаїв у зеніті своєї слави. Вони співають невеликий та досить банальний любовний дует. І коли Ескамільйо зникає всередині театру, всі, за винятком Кармен, прямують за ним. Її подруги, Фраскіта та Мерседес, попереджають її, що десь тут ховається дон Хозе. Вона зухвало залишається стояти сама, заявляючи, що не боїться його.

Входить дон Хозе, він грізно насувається на неї, в лахмітті, поранений, - разючий контраст Кармен у день її тріумфу. Він заклинає її повернутися до нього. У відповідь – її тверда відмова. Ще одна його благання - і знову у відповідь лише зневага. Зрештою вона в сказі жбурляє йому прямо в обличчя. Золоте кільцевін подарував їй. За сценою звучить тріумфуючий хор тореадору, що переміг - щасливому супернику дона Хозе. Втративши від цього розум, дон Хозе загрожує Кармен кинджалом. Вона відчайдушно намагається втекти від нього у театрі. Але в той момент, коли натовп у театрі із захопленням вітає переможця - Ескамільйо, дон Хозе тут, на вулиці, встромляє кинджал у втрачену ним назавжди кохану. Натовп вивалює з театру. Дон Хозе, душевно зламаний, у розпачі кричить: «Заарештуйте мене! Я вбив її. О, моя Кармен! - і падає до ніг мертвий Кармен.

Генрі У. Саймон (у перекладі А. Майкапара)

Деякі опери XIX століття можуть зрівнятися з цією: світ музики був би неповний без «Кармен», а Бізе досить було б написати тільки цю оперу, щоб стати Бізе. Але не так думали глядачі «Опера комік», коли в 1875 році вперше приймали оперу з величезною байдужістю і навіть обуренням. Особливе неприйняття викликали найбільш бурхливі сцени та реалістичне виконання Марі-Селестіни Галлі-Мар'є, виконавиці головної ролі, що сприяла згодом утвердженню шедевра Бізе на сцені Під час прем'єри у залі були присутні Гуно, Тома та Массні, які похвалили автора лише з ввічливості. Лібрето, в яке сам композитор кілька разів вносив зміни, належало двом майстрам легкого жанру - Галові (двоюрідному брату дружини Бізе) і Мельяку, які спочатку розважали публіку у співпраці з Оффенбахом, а потім і самостійно, створюючи комедії, які дуже цінувалися. Вони почерпнули сюжет у новелі Меріме (ще раніше запропонованої ним Бізе) і мали попрацювати, щоб його прийняли до «Опера комік», де любовна історіяз кривавим кінцем і на досить простонародному тлі викликала неабияке замішання. Цей театр, який намагався, втім, завжди бути менш традиційним, відвідувала благонамірна буржуазія, яка використовувала спектаклі для влаштування шлюбних справ своїх дітей. Строкатість персонажів, в основному двозначних, яких ввів у свою новелу Меріме, - цигани, злодії, контрабандисти, працівниці сигарної фабрики, жінки легкої поведінки та тореадори - не сприяла підтримці добрих вдач. Лібреттистам вдалося створити живий іспанський колорит, вони виділили кілька яскравих образів, обрамивши їх вишуканими хорами та танцями, і додали в цю досить темну компанію персонаж невинний і чистий – юну Мікаелу, яка, хоч так і залишилася за порогом дії, дозволила створити цілий ряд зворушливі музичні сторінки.

Музика втілила задум лібретистів із точним почуттям міри; ця музика поєднувала чутливість, запал і сильний аромат іспанського фольклору, почасти справжнього і почасти вигаданого, і мала доставити насолоду навіть ворожому смаку. Але цього не сталося. Проте, незважаючи на провал, «Кармен» витримала на рік прем'єри 45 вистав. Це був справжній рекорд, якому безумовно сприяла цікавість, бажання побачити своєрідним «скандальним» спектаклем. Після тридцять п'ятої вистави додалося також потрясіння, викликане смертю ще молодого автора, вбитого, як казали, незаслуженою невдачею. Перші ознаки дійсного схвалення опери з'явилися після віденської постановки в жовтні того ж року (розмовні діалоги були замінені в ній речитативами), що привернула увагу і схвалила таких майстрів, як Брамс і Вагнер. Чайковський бачив «Кармен» у Парижі неодноразово протягом 1876 року й написав такі захоплені слова у одному з листів 1880 року до фон Мекк: «...я не знаю в музиці нічого, що мало більше право являти собою елемент, який я називаю гарненьким, le joli... Пікантних гармоній, нових звукових комбінацій безліч, але все це не виняткова мета. Bizet - художник, який віддає данину віку та сучасності, але зігрітий справжнім натхненням. І що за чудовий сюжет опери! Я не можу без сліз грати останню сцену!» А що деякі мелодії і гармонії, як і частково інструментальний колорит, вплинули на нього самого - це поза всяким сумнівом: Бізе надто добре зобразив пристрасть, що розгоряється і вирує в душі красуні, як би зіпсованої власною красою, - краса і порочність героїні живлять полум'я трагедії.

Про це в 1888 році в перших розділах книги «Випадок Вагнера» писав Фрідріх Ніцше, після того як раз двадцять прослухав «Кармен», вперше - в 1881 в Генуї, коли доля опери вже була вирішена. Ніцше так передає свої враження від «Кармен»: «Вона наближається, витончена, млосна, кокетлива... У її безтурботності є щось африканське... її пристрасть коротка, несподівана, гарячкова... Це кохання - fatum, рок, безсоромна, безневинна, жорстока». Трагедія відбувається на тлі кориди, серед білого дня, де смерті нема де сховатися. Спів героїні - екзотичний, надзвичайний, невимушений, як розповідь про далеку подорож, - поєднується з найчистішими і захопленими хоровими сторінками, які колись були написані. Потім в обличчя самовдоволеному глядачеві кидається виклик, вперше в європейській музиці лунає веристський сигнал тривоги: щось, що погано в'яжеться з добрими манерами прими. Бізе вже у «Шукачах перлів» показав, як очі, отуманені серпанком мрії, раптом починають бачити собі грубий і жорстокий матеріальний світ. Але тепер він створив мову не мрій, але досвіду і зміг запровадити елементи, які академічними педантами завжди вважалися неможливими у гарному стилі (багато з цих педантів так і не зрозуміли «Кармен»).

Вокальна частина опери, будучи палкою і рвучкою, не позбавлена ​​вишуканості. Часто мелодії, тривалі і широкі, важкі або дуже ритмічні, звиваючись, огортають образи дивною чарівністю, подібно до шалі Кармен, яку вона спускала на обличчя, прикривши одне око, тоді як інший метал блискавки в серці. Але в опері є місце не лише чуттєвості. Бізе ставить все на карту, в гру вступає найбільша фантазія. Такий фінальний ансамбль у таверні, що сходить до пізнього Россіні та вплине на комічний стиль кінця XIXстоліття, на «Фальстафа» Верді: Бізе додає хроматичну гостроту до перестуку підборів і кастаньєт (потім переходять у іскрометний спів) і з високого голосу починає вільний, нестримний гімн (та сама хвилююча невимушеність пронизує марш дітей з першої дії). Є і ще один гімн - у вигляді табору контрабандистів - це дует Мікаели та Хозе, який зі своїми церковними каденціями близький до колискової у прискореному темпі. А що сказати про вихід робітниць сигарної фабрики з їхньою розв'язною ходою, про легендарний край контрабандистів, про терцет з картами, про розкішні приготування до кориди? Воістину надто багато краси. Все це надто досконале, щоб не померти від розпачу.

Бізе, втім, чудово знав, яка справжня гідність музики, про що ми можемо прочитати в його статті, опублікованій в 1867 в «Ревю національ і етранжер». Захищаючи щирість у мистецтві, він писав так: «Для мене існують лише два види музики: хороша та погана... Змусіть мене сміятися чи плакати; зобразіть мені любов, ненависть, фанатизм, злочин: зачаруйте мене, засліпіть, приведіть у захват, і я, звичайно, не завдаю вам дурної образи наклеюванням на вас ярличка, як на якусь твердокрилу комаху».

Г. Маркезі (у перекладі Є. Гречаної)

Історія створення

Бізе почав працювати над оперою «Кармен» у 1874 році. Сюжет її запозичений з однойменної новели французького письменника Проспера Меріме (1803-1870), написаної 1845 року. Зміст новели зазнав в опері істотних змін. Досвідчені літератори А. Мельяк (1831-1897) та Л. Галеві (1834-1908) майстерно розробили лібретто, наситивши його драматизмом, поглибили емоційні контрасти, створили опуклі образи дійових осіб, багато в чому відмінні від своїх літературних прототипів. Хозе, зображений письменником як похмурий, гордий і суворий розбійник, в опері набув інших рис; селянський хлопець, що став драгуном, він показаний простою, чесною, але запальною і слабохарактерною людиною. Образ вольового, мужнього тореадора Ескамільйо, щойно намічений у новелі, отримав в опері яскраву і соковиту характеристику. Ще більш розвинений у порівнянні з літературним прототипом образ нареченої Хозе Мікаели - ніжної та лагідної дівчини, образ якої відтіняє невгамовний і палкий характер циганки. Істотно змінено і образ головної героїні. Кармен в опері - втілення жіночої краси та чарівності, пристрасної волелюбності та сміливості. Хитрість, злодійська діяльність - ці риси Кармен новели Меріме в опері були усунуті. Бізе ушляхетнив характер своєї героїні, підкресливши в ньому прямоту почуттів та незалежність вчинків. І, нарешті, розсунувши рамки розповіді, автори опери ввели у дію яскраві народні сцени. Життя темпераментного, строкатого натовпу під пекучим сонцем півдня, романтичні постаті циган і контрабандистів, піднесена атмосфера бою бугаїв з особливою гостротою та яскравістю підкреслюють в опері самобутні характери Кармен, Хозе, Мікаели та Ескамільйо, драматизм. Ці сцени надали трагічному сюжету оптимістичне звучання.

Прем'єра «Кармен» відбулася у Парижі 3 березня 1875 року й не мала успіху. Автора звинуватили в аморальності: вільний прояв почуттів героїв простих людейз народу - претило ханжеської буржуазної моралі. Одним із перших серед великих сучасників Бізе музику «Кармен» оцінив П. І. Чайковський. «Опера Бізе, – писав він, – шедевр, одна з тих небагатьох речей, яким судилося відобразити в собі надзвичайно музичні прагнення цілої епохи. Років за десять «Кармен» буде найпопулярнішою оперою у світі». Ці слова виявилися пророчими. Якщо в 1876 «Кармен» надовго зникла з репертуару паризьких театрів, то за кордоном - у Відні (1875), Петербурзі (1878) і багатьох інших містах Європи її успіх був воістину тріумфальним. У Парижі постановку «Кармен» було відновлено 1883 року в редакції Е. Гіро (1837-1892), який замінив розмовні діалоги речитативами та додав балетні сцени у фіналі опери, взявши музику з інших творів Бізе.

Музика

«Кармен» – один із шедеврів оперного мистецтва. Музика, повне життяі світла, яскраво стверджує свободу людської особистості. Глибоко правдивий драматизм зіткнень та конфліктів. Герої опери змальовані соковито, темпераментно, у всій психологічній складності характерів. З великою майстерністю відтворено національний іспанський колорит та обстановку дії драми. Сила оптимізму «Кармен» - у нерозривному внутрішньому зв'язку героїв та народу.

Опера відкривається увертюрою, в якій зіставлені образи сонячної Іспанії, радісного народного свята та трагічна доляКармен.

Початок першого акту безтурботний і зрозумілий. Багаті рухом і фарбами вступні народні сцени: хор солдатів, задерикуватий марш хлопчаків. Хор дівчат, робітниць фабрики, готує вихід Кармен. Її хабанера «У кохання, як у пташки, крила» близька гордовитим іспанським пісням-танцям. Дует Мікаели та Хозе «Я пам'ятаю день у горах» витриманий в ідилічних тонах. Пісня про грізного чоловіка, сегідилья та дует Кармен та Хозе створюють багатогранний образ вільнолюбної циганки.

Другому акту, як і всім наступним, передує яскравий симфонічний антракт. Циганська танець, що відкриває акт, сповнена запальних веселощів. Енергійний, мужній марш Ескамільйо «Тіст, друзі, я ваш приймаю» (його музика вперше пролунала в увертюрі) описує відважного героя кориди. Квінтет контрабандистів (за участю Кармен) «Якщо нам треба обдурити» витримано у легкому, рухливому характері. Дует Кармен і Хозе - найважливіша сцена опери, зіткнення двох людських воль, характерів, поглядів життя і любов. Втіленням життєвих ідеалівгероїв є «арія про квітку» Хозе («Бачиш, як свято зберігаю квітку, що ти мені подарувала») та пісня Кармен, її гімн свободі «Туди, туди, у рідні гори». Якщо характеристиці Хозе панує стихія пісні-романсу, що підкреслює його душевну м'якість, то непокірний дух Кармен розкривається в темпераментних ритмах і співах іспанських народних пісень. Акт завершується мелодією волелюбної пісні Кармен, яка звучить у хору.

Симфонічний антракт до третього акту малює поетичну картину природи - спокій і тишу дрімучих гір. Похмуро-насторожений секстет з хором-маршем контрабандистів «Сміливіше, сміливіше в дорогу, друзі, йдіть!» - і інший хор - жваво-бадьорого характеру «Не страшний нам солдатів митниці» описують світ, де живуть Кармен і Хозе. Центральний епізод третього акта – сцена ворожіння (терцет); веселе щебетання Фраскіти і Мерседес відтіняє скорботний роздум Кармен, що постає тут у незвичайному, трагічному образі. Лірична арія Мікаели «даремно себе запевняю» набуває рішучого характеру. Зустріч Хозе з Ескамільйо створює драматичне наростання та підготовляє кульмінацію третього акту (розрив Кармен з Хозе). Фінал акту передає зловісну настороженість і напруженість обстановки, віщуючи неминучу розв'язку.

Симфонічний антракт до четвертого акту, витриманий у характері іспанського народного танцю «поло», - один із чудових прикладів проникнення Бізе у дух народної музики. Акт розпадається на дві половини: картин яскравого, блискучого фарбами народного святапротистоїть особиста драма героїв; життєві контрасти оголені. Дія відкривається жвавою народною сценою, що нагадує своїм яскравим та сонячним колоритом початок опери. Урочисто-героїчний марш та хор супроводжують тріумфальну ходу Ескамільйо. Широко та вільно ллється повна гарячого почуття мелодія дуету Ескамільйо та Кармен «Якщо любиш, Кармен». У другій половині акту, особливо в дуеті Хозе та Кармен драматична напруга швидко наростає. Протягом усієї сцени посилюється контраст народного тріумфу і особистої драми.

М. Друскін

Одне з самих видатних творівсвітової оперної класики. Після скандальної прем'єри, що закінчилася провалом, вже восени того ж року віденська прем'єра (для якої замість розмовних діалогів Гіро написав речитативи) пройшла з великим успіхом, який не судилося побачити композитору (Бізе раптово помер улітку 1875). У Останнім часомнизка театрів повертається до «розмовної» версії. Російська прем'єра відбулася у 1885 ( Маріїнський театр, диригент Направник, партії Кармен Славіна). «Кармен» має безпрецедентну популярність вже понад 100 років. Її запальні мелодії: хабанера "L'amour est oiseau rebelle", куплети тореадора "Votre toast", проникливі ліричні епізоди (арія Хозе "з квіткою" з 2 д. та ін) на слуху також, як найпопулярніші народні та естрадні пісні . У 1967 році Караян здійснив постановку фільму-опери «Кармен» за участю Бамбрі, Вікерса, Френі. Нову версіюопери зняв у 1983 Ф. Розі (дир. Маазель, солісти Міхенес-Джонсон, Домінго та ін.). Серед постановок останніх років відзначимо спектаклі 1996 у Метрополітен-опере (Грейвз у великій партії) та у Маріїнському театрі (дир. Гергієв).

Дискографія: CD (з речитативами) – RCA Victor. Дір. Караян, Кармен (Л. Прайс), Хозе (Кореллі), Мікаела (Френі), Ескамільйо (Меррілл) – Deutsche Grammophon. Дір. Лівайн, Кармен (Бальтса), Хозе (Каррерас), Мікаела (Мітчелл), Ескамільйо (Ремі) – CD (з діалогами) – Philips. Дір. Озава, Кармен (Норман), Хозе (Шікофф), Мікаела (Френі), Ескамільйо (Естес).

Є. Цодоков

Бізе зацікавився сюжетом «Кармен» ще під час роботи над «Джаміле», а у 1873-1874 роках впритул приступив до оздоблення лібрето та написання музики. 3 березня 1875 року пройшла прем'єра у театрі «Комічної опери»; через три місяці, 3 червня, Бізе раптово помер, не встигнувши завершити ряд інших своїх робіт. (Серед них героїчна опера «Сід» (у пізнішій редакції – «Дон Родріго») за трагедією де Кастро. Музика була повністювигадана, але не записана (збереглися лише нариси вокальних партій) - Бізе грав її своїм друзям. Маючи рідкісну пам'ять, Бізе, як і Моцарт, фіксував свої твори на нотному папері лише тоді, коли наближався термін їхнього виконання.)

Його передчасна смерть, ймовірно, була прискорена тим світським скандалом, що розігрався навколо «Кармен» Пересичені буржуа – звичайні відвідувачі лож та партеру – знайшли сюжет опери скабрезним, а музику – надто серйозною та складною. Відгуки преси були майже одностайно негативними. На початку наступного, 1876 року, «Кармен» надовго зникла з репертуару паризьких театрів, і в той же час почався її тріумфальний успіх на театральних підмостках зарубіжних країн (перше виконання у Росії відбулося 1878 року). У Парижі постановку «Кармен» було відновлено лише 1883 року. Після її переходу на сцену Grand Opera Ернест Гіро замінив початкові діалоги речитативами і додав балетні сцени в останньому акті (запозичені з музики «Пертської красуні» та «Арлезіанки»). Відтепер «Кармен» гідно зайняла одне із перших місць у репертуарі світового музичного театру.

Але ще задовго до того Чайковський наголосив на її видатній художній цінності. Вже в 1875 він мав клавір «Кармен», на початку 1876 бачив її на сцені паризької «Комічної опери». У 1877 році Чайковський писав: «...я вивчив її напам'ять, усю від початку до кінця». А в 1880 році стверджував: «На мою думку, це в повному розумінні слова шедевр, тобто одна з тих небагатьох речей, яким судилося відобразити в дуже сильно музичні прагнення цілої епохи». І далі пророчо пророкував: «Я переконаний, що років через десять «Кармен» буде найпопулярнішою оперою у світі...».

Сюжет опери запозичений з новели Проспера Меріме «Кармен» (1847), точніше сказати, з її третього розділу, що містить розповідь Хозе про драму його життя. Досвідчені майстри театральної драматургії, Мельяк та Галеви, створили чудове, сценічно-дієве лібрето, драматичні ситуації та текст якого опукло описують характери героїв п'єси. Але при розробці цього сюжету під керівництвом Бізе були внесені істотно нові моменти.

Насамперед змінився образ Хозе (в іспанській вимові - Хосе). У Меріме це відомий бандит, на совісті якого є чимало злочинів. Він суворий, гордий, похмурий і чимось скидався на письменника «мільтонівського Сатану». Образ, створений Меріме, незвичайний і носить більш умовно-оперний характер, ніж це має місце в самій опері Бізе. У трактуванні композитора Хозе людяний, простий, позбавлений рис індивідуальної винятковості. Не безстрашного, вольового, романтично самотнього героя описав Бізе, а свого сучасника, людину чесну, пряму, дещо слабовільну, яка мріє про затишне і спокійне щастя, але в силу фатальних обставин вирваного зі звичних умов існування. Це і спричинило його особисту драмі.

Корінне переосмислення образу Хозе привнесло нові моменти у його взаємини з Карменом.

І цей образ став іншим. Але зміни тут йшли в протилежному напрямку - було знято все, що пов'язане з описом спритності, хитрості, злодійської діяльності Кармен, інакше кажучи, все те, що принижувало цей образ. В опері Бізе він піднятий, зроблений благородніше і знову ж таки - людяніший і навіть наділений під кінець рисами трагічної величі. Не пориваючи з першоджерелом, автори опери активніше наголосили на вільнолюбстві, прямоті сміливого характеру героїні. Вони наблизили істота цього образу до того романтичного трактування «циганського» як синоніма волелюбності, незалежності в особистих відносинах, що протиставляються святенству буржуазної моралі, що знайшло своє найбільш яскраве втілення в «Циганах» Пушкіна.

Але головне - музикаБізе наділила Кармен рисами народногохарактеру. Для того щоб композитор зміг цього досягти, лібретисти змінили місце дії - вони винесли його на площі та неозорі простори гір, населили їх масами народу, сповненими жвавої та діяльної радості, що перебувають у безперервному русі. Життя бурхливо закипіло навколо героїв опери, і їх зв'язки з дійсністю - особливо у Кармен - стали міцнішими і багатостороннішими.

Введення народних сцен, які займають важливе місцев опері, надало інше освітлення, інший колорит новелі Меріме, більше того, іншу ідейну спрямованість: похмура за фарбами драма набула характеру оптимістичної трагедії Силою життєлюбства, що випромінюється народними сценами, пронизаний і образ героїні. У уславленні відкритих, простих і сильних почуттів, безпосереднього, імпульсивного ставлення до життя основна особливість опери Бізе, її висока етична цінність. «„Кармен", - писав Ромен Роллан, - все поза, все життя, все світло без тіней, без недомовленості».

Концентруючи дію, стискаючи її, звільняючи від побічних інтриг, але водночас розширюючидля посилення ролі народного початку, Автори опери наситили драматургію життєво достовірними контрастами, надали її розвитку енергію та динаміку. На противагу Хозе тореадор Ескамільйо придбав вольову, героїчну, хоча й дещо зовнішню характеристику, а антитезою до Кармену стала ласкава і ніжна Мікаела - образ, створений лібретистами на основі побіжно кинутої письменником фрази про «дівчину в блакитній спідниці і з світлом». Ця антитеза має міцну літературну традицію. Можна нагадати протиставлення образів Клелії та герцогині з «Пармської обителі» Стендаля або в його ж романі «Червоне та чорне» – пані Реналь та Матільди де Ламоль. У конкретному контексті опери дана антитеза допомагала різнобічно показати душевну драму Хозе, його болючі пошуки щастя.

Музика Бізе ще більше підкреслила контрастність та динаміку драматургічного розвитку: їй властиві жвавість, блиск, різноманітність рухів. Ці якості, типові для композитора, якнайкраще відповідали окресленню дії іспанського сюжету. Лише в окремих випадках, використовуючи народні мелодії, Бізе влучно передав іспанський національний колорит. Він не вперше до нього звертався: симфонія-кантата «Васко да Гама» (1859), обробка шести іспанських пісень (1867), циганські пісніта танці в «Пертській красуні» (1867) - а риси циганської музики входять як важливий елемент у фольклор південних областей Іспанії - і, нарешті, незавершена опера «Сід» (1873-1874) - такі етапи творчих пошуків Бізе у виявленні свого методу відтворення іспанського національного духу Істотна також роль «Арлезіанки», бо фольклор Провансу, так само як і його мова, частково близький до іспанської.

Лише три справжні народні мелодії використані в партитурі опери: це - хабанера I акта, музика якої дає вільну обробку пісеньки кубинського походження, виданої в 1864 в одному зі збірок (див. приклади 194 а, б); поло (народний іспанський танець) з оркестрового вступу до IV акту - його мелодія навіяна піснею відомого іспанського співака М. Гарсіа (див. приклад 283 в) і, нарешті, мелодія зухвалої відповіді Кармен Цуніге в I акті (див. приклад 195), для якого лібретисти скористалися текстом пісні Земфіри з пушкінських «Циган» у перекладі П. Меріме.

Поряд із такими «цитатами» Бізе вкраплював у музичну тканину окремі звороти та прийоми розвитку – мелодійні та ритмічні, характерні для іспанської музики. Такими є прийоми кадансового виділення V ступеня - на домінанті закінчується згаданий антракт; зіставлення у межах семиступного ладу мажорного і мінорного тетрахордів, причому кінцевий звук першого їх збігається з початковим звуком другого, що має місце у названому антракті, й у сегідильї I акта.

Новела «Кармен» була написана французьким письменникомПроспером Меріме 1845 року. Меріме був істориком, археологом, етнографом. Ці спеціальні знання знадобилися йому і в літературної діяльності. У Франції він став одним із перших майстрів новели. Завдяки тому, що до твору «Кармен» звернувся композитор Жорж Бізе, створивши однойменну оперу, ця новела стала найвідомішою у творчості письменника. Вона складається із чотирьох розділів. Короткий зміст новели Кармен Проспера Меріме буде викладено нижче.

Експозиція образів головних героїв

Розповідь ведеться від першої особи. Автор виступає у ролі мандрівного вченого-археолога. Судячи з короткого змісту, новела Меріме «Кармен» розповідає про події ранньої осені 1830 року. Вчений, найнявши провідника, вирушає шукати стародавнє місто Мунда. Він цікавить його у зв'язку з останньою переможною битвою Юлія Цезаря, після якої той став єдиновладно правити Римом. Південна спека і спрага, що оволоділа ним, змушують оповідача шукати струмок. У пошуках тінистого притулку вчений виходить до струмка. Там він зустрічає незнайомця войовничого вигляду, озброєного мушкетоном. Подолавши первісний переляк, автор пропонує незнайомцю сигару. Потім він ділить із ним свою трапезу. Незнайомець жадібно накидається на запропоновану їжу. Розговорившись, вони з'ясовують, що їм по дорозі, тому що обидва вони прямують на нічліг у Воронню венту. Випадкові супутники вирішують продовжувати свій шлях разом, незважаючи на те, що провідник робить якісь попереджувальні знаки. У розмові вчений намагається дізнатися у свого супутника, чи не він знаменитий розбійник Хосе Марія. Але той уникає відповіді.

Надана послуга

Короткий зміст «Кармен» Проспера Меріме продовжується розповіддю про нічліг, до якого дісталися мандрівники. Автор звертає увагу на те, що господиня називає його попутником доном Хосе. Повечерявши, розбійник на прохання оповідача співає баскську пісню, акомпануючи собі на мандоліні. Провідник робить знаки господареві, викликаючи його на розмову у стайні. Проте автор нехтує цим, показуючи цим свою довіру до дону Хосе. Ніч супутники проводять разом. Прокинувшись серед ночі, вчений вибрався на вулицю, де зустрів провідника, який зібрався видати розбійника Хосе уланам і отримати винагороду. Оповідач встиг попередити свого попутника, і Хосе Наварро втік.

Знайомство вченого з Кармен

Далі в короткому змісті «Кармен» Меріме розповідається про вченого-мандрівника, який проводить у Кордові кілька днів. У бібліотеці домініканського монастиря він знайомиться з рукописами, а вечорами гуляє набережною міста. Одного з таких вечорів вчений зустрів молоду циганку - красуню Кармен. Його захоплює її дика та чуттєва краса. Дізнавшись, що вона вміє гадати, він проводить її додому і просить погадати йому на картах. Раптом у кімнату вривається чоловік, закутаний у плащ. У ньому оповідач дізнається про свого недавнього супутника дона Хосе. Кармен і дон Хосе сперечаються незнайомою мовою, жестикулюючи. Оповідач здогадується, що Кармен пропонує розбійнику розправитись із ним. Дон Хосе виводить вченого до мосту та вказує дорогу до готелю.

Зникнення

Вже повернувшись до ночівлі, вчений виявляє зникнення свого золотого годинника, який сподобався Кармен. Оповідач покидає місто, але за кілька місяців повертається сюди знову. Від одного з ченців домініканського монастиря він дізнається, що спійманий Хосе Наварро, який тепер чекає на страту. У нього був знайдений зниклий золотий годинник оповідача. Вчений вирішує зустрітися із розбійником.

Побачення з доном Хосе

При зустрічі дон Хосе у відповідь на пропозицію вченого про допомогу просить відслужити обідню за нього та Кармен.

Фатальна зустріч

Хоссе Наварро народився в Елісондо. Він належав старовинному дворянському роду. У юності Хосе вступив до кавалерійського полку і став єфрейтором. Одного разу, коли він стояв у чаті на севільській тютюновій фабриці, відбулася його фатальна зустріч із Карменом. Вона, проходячи повз нього на роботу разом з іншими дівчатами, почала загравати з ним.

Цього ж дня через кілька годин Хосе викликали супроводжувати її до в'язниці, оскільки Кармен почала сварку на фабриці і знівечила ножем обличчя однієї з робітниць. По дорозі до в'язниці вона почала розповідати Хосе про своє нещасливе життя, намагаючись викликати в нього жалість. Він повірив їй, не здогадуючись, що вона бреше. Вона вмовляла молодого чоловікадати їй можливість втекти. Спочатку вона хотіла підкупити його, але потім, зрозумівши марність своєї спроби, почала говорити баскською мовою, умовляючи допомогти уявній землячці. Хосе не встояв перед її спокусою і допоміг їй втекти. За це відразу покарали - його розжалували і відправили на місяць до в'язниці. Перебуваючи у в'язниці, Хосе постійно думав про Кармена. Одного разу він отримує від неї подарунок – хлібець із напилком та двома піастрами. Але військова честь не дозволяє йому втекти. Після виходу з в'язниці його розжалували у прості солдати. Стоячи вартовим біля будинку полковника, він знову зустрічає Кармен, яка разом з іншими циганами приходить розважати публіку. Ідучи, вона каже Хосе, де він може її знайти.

Зустрівшись, Кармен і Хосе провели цілу добу. Вранці дівчина сказала солдатові, що розплатилася з ним сповна. Після цієї зустрічі Хосе безуспішно намагається знайти Кармена.

Наступна зустріч з нею відбулася, коли Хосе в черговий разстояв у варти біля пролому, де контрабандисти проносять свій товар. Кармен обіцяла йому подарувати ніч замість того, що він пропустить бандитів. І Хосе заради неї йде на цей злочин. Після обіцяної зустрічі Кармен знову надовго зникає.

Розбійник Хосе

Наступного разу Хосе випадково зустрічає її у домі Доротеї, де відбувалися їхні попередні побачення. Дівчина була з поручником його полку. Сварка молодих людей закінчується трагічно: Хосе вбиває нового кавалера Кармен. Циганка ховає молоду людину в незнайомому будинку. Вранці вона повідомляє йому, що він не має іншого шляху, крім того, щоб стати самому контрабандистом. Хосе тягне нове життя, в якій у нього будуть гроші та кохана. Він разом із зграєю бандитів грабує, іноді вбиває, займається контрабандою.

Від ватажка бандитів дон Хосе дізнається, що Кармен звільнила із в'язниці свого чоловіка – страшного цигана Гарсію Кривого. Тепер зустрічі стають рідкісними та приносять біль юнакові. Кармен пропонує йому під час чергової бандитської вилазки вбити свого чоловіка. Але Хосе вважає це недостойним. Він убиває Гарсію у чесному поєдинку. Після цього Кармен погоджується стати дружиною дона Хосе. Розбійник намагається вмовити свою дружину виїхати до Нового Світу, змінивши своє життя. Але Кармен сприймає цю пропозицію з глузуванням.

Трагічна розв'язка

Вільнолюбну Кармен обтяжує любов розбійника. Вона починає йому зраджувати з пікадором Лукасом. Дон Хосе, дізнавшись про це, ревнує свою дружину і знову вмовляє її виїхати до Америки. Але вона знову відмовляє йому. Багато разів вона каже своєму чоловікові, що не любить його і жити з ним не буде. І якось у пориві гніву Дон Хосе вбиває Кармен. Поховавши її в лісі, він здається владі.

Останній розділ

В останньому розділі, як написано в короткому змісті «Кармен» Меріме, розповідається про особливості побуту, заняття, звичаї іспанських циган. Автор захоплюється їх гостинністю, вірністю у відносинах зі своїми одноплемінниками. Це своєрідна культурно-етнографічна довідка про життя цього народу. Якщо провести структурний аналіз«Кармен» Проспера Меріме стає очевидним, якими прийомами користувався автор. Своєю неспішною розповіддю він як на початку, так і наприкінці новели відтіняє трагічну історію кохання дона Хосе та Кармен.

Герої новели

У новелі «Кармен» герої Меріме не мають широких діалогів. Дотримуючись особливостей жанру психологічної новели, автор передає їх емоційний стан через зовнішність, поведінку та дії.

В аналізі «Кармен» Меріме особливе місцезаймають образи головних героїв. Образ циганки Кармен статичний, він змінюється протягом усього новели. На відміну від неї, образ дона Хосе динамічний: від чесного кавалериста з уявленнями про військову честь до контрабандиста, здатного на вбивство. Соціальне падіння героя обумовлено фатальним пристрастю до шахрайки, зустріч із якою так круто змінила його життя.

ДІЯ ПЕРША

На міській площі в Севільї, біля сигарної фабрики, розташувався сторожовий пост. У жвавому натовпі мелькають солдати, вуличні хлопчаки, робітниці сигарної фабрики зі своїми коханими. З'являється Кармен. Темпераментна та смілива, вона звикла панувати над усіма. Зустріч із драгуном Хозе пробуджує в ній пристрасть. Її хабанера – пісня вільного кохання – звучить як виклик Хозе, а квітка, кинута до його ніг, обіцяє кохання. Прихід нареченої Хозе, Мікаели, на якийсь час змушує його забути про зухвалу циганку. Він згадує рідне село, будинок, матір, вдається до світлих мрій. І знову Кармен порушує спокій. Цього разу вона виявляється винницею сварки на фабриці, і Хозе має доставити її до в'язниці. Але чари циганки всесильні. Підкорений ними, Хозе порушує наказ і допомагає Кармен тікати.

ДІЯ ДРУГА

У таверні Лілас-Пастя веселощі у розпалі. Це місце таємних зустрічей контрабандистів, яким допомагає Кармен. Разом із подругами, Фраскітою та Мерседес, вона весело проводить тут час. Бажаний гість таверни – тореадор Ескамільйо. Він завжди веселий, впевнений у собі та сміливий. Життя його сповнене тривог, небезпечна боротьба на арені, але солодка нагорода герою - слава і любов красунь. Темніє. Відвідувачі залишають таверну. Під покровом ночі контрабандисти збираються на ризикований промисел. На цей раз Кармен відмовляється йти з ними. Вона чекає на Хозе. Сержант приходить, але радість їхньої зустрічі короткочасна. Військовий горн закликає драгуна до казарм. У його душі пристрасть бореться із боргом. Між коханими спалахує сварка. Зненацька з'являється Цуніга – начальник Хозе. Він сподівається на прихильність Кармен. У пориві ревнощів Хозе оголює шаблю. Військову присягу порушено, шлях до повернення до казарм відрізано. Хозе залишається з Кармен.

ДІЯ ТРЕТЯ

Глухої ночі, у горах, контрабандисти влаштували привал. З ними – Кармен та Хозе. Але сварка у таверні не забута. Занадто велика різниця між коханцями. Що мріє про спокійне життя, селянин Хозе страждає від зради боргу, від туги за рідним домом. Лише пристрасна любов до Кармен утримує його у таборі контрабандистів. Але Кармен більше не любить його, розрив між ними мине. Що їй скажуть карти? Подругам вона передбачила щастя, але Кармен доля не обіцяє радості: вона прочитала в картах свій смертельний вирок. З глибоким сумом розмірковує вона про майбутнє. Раптом приходить Ескамільйо - він поспішає на побачення з Кармен. Хозе заступає йому шлях. Ревнощі та обурення спалахують у його душі. Кармен зупиняє поєдинок суперників. У цей момент Хозе зауважує Мікаелу, яка долаючи страх, з'явилася до табору контрабандистів, щоб відвести Хозе. Але він не слухає її слів, лише звістка про смертельної хворобиматері змушує Хозе залишити Кармен. Але зустріч їх попереду...

ДІЯ ЧЕТВЕРТА

Яскравий сонячний день. Площа у Севільї сповнена народу. Ті, хто зібрався з нетерпінням, чекають початку бою биків. Шумно і радісно вітають вони ходу героїв кориди, яку очолює загальний улюбленець Ескамільйо. Вітає його та Кармен. Її тягне до життєрадісного, відважного Ескамільйо. Фраскіта і Мерседес попереджають Кармен про небезпеку, що загрожує: за нею невідступно стежить Хозе. Але Кармен не слухає їх, вона прямує на кориду. Хозе зупиняє її. Ніжно, з любов'ю звертається він до коханої. Але Кармен невблаганна: між ними все скінчено. «Вільна народилася – вільна і помру», - гордо кидає вона в обличчя Хозе. У пориві гніву він заколює Кармен. Смертю вона утверджує свою свободу.

Рано восени 1830 р. допитливий вчений (в ньому вгадується сам Меріме) наймає в Кордові провідника і їде на пошуки стародавньої Мунди, де відбулася остання переможна іспанська битва Юлія Цезаря. Південна спека змушує його шукати притулку в тінистій ущелині. Але місце біля струмка вже зайняте. Назустріч оповідачеві насторожено піднімається спритний і сильний хлопець із похмурим гордим поглядом та світлим волоссям. Мандрівник обеззброює його пропозицією розділити з ним сигару та трапезу, і далі вони продовжують шлях разом, незважаючи на промовисті знаки провідника. Вони зупиняються на нічліг у віддаленому венті. Супутник кладе поруч мушкетон і засинає сном праведника, а вченому не спиться. Він виходить з дому і бачить провідника, що крадеться, який збирається попередити уланський пост, що у венті зупинився розбійник Хосе Наварро, за впіймання якого обіцяно двісті дукатів. Мандрівник попереджає супутника про небезпеку. Тепер вони пов'язані путами дружби.

Вчений продовжує свої пошуки в бібліотеці домініканського монастиря в Кордові. Після заходу сонця він зазвичай гуляє берегом Гвадалківіра. Якось увечері на набережній до нього підходить жінка, одягнена як гризетка, і з пучком жасмину у волоссі. Вона невисока, молода, добре складена, і в неї величезні розкосі очі. Вченого вражає її дивна, дика краса і особливо погляд, водночас чуттєвий та дикий. Він пригощає її цигарками, дізнається, що її звати Кармен, що вона циганка і вміє ворожити. Він просить дозволу проводити її додому та показати йому своє мистецтво. Але ворожіння перервано на самому початку - відчиняються двері, і в кімнату з лайками вривається закутаний у плащ чоловік. Вчений дізнається у ньому свого друга Хосе. Після запеклої суперечки з Кармен незнайомою мовою Хосе виводить гостя з дому і вказує дорогу до готелю. Вчений виявляє, що в нього тим часом зник золотий годинник з боєм, який так сподобався Кармен. Засмучений і присоромлений вчений залишає місто. Через кілька місяців він знову опиняється в Кордові і дізнається, що розбійника Хосе Наварро заарештовано і чекає на страту у в'язниці. Цікавість дослідника місцевих моралі спонукає вченого відвідати розбійника і вислухати його сповідь.

Хосе Аїсаррабенгоа розповідає йому, що він баск, народився в Елісондо і належить до старовинного дворянського роду. Після кривавої бійки біжить із рідного краю, вступає до драгунського полку, служить старанно і стає бригадиром. Але одного разу, на його нещастя, його призначають до варти на севільську тютюнову фабрику. Тієї п'ятниці він вперше бачить Кармен - своє кохання, муку і смерть. Разом із іншими дівчатами вона йде на роботу. У роті у неї квітка акації, і йде вона, повівши стегнами, як молода кордовська кобилиця. За дві години викликають вбрання, щоб припинити криваву сварку на фабриці. Хосе повинен відвести у в'язницю зачинницю сварки Кармен, яка знівечила ножем обличчя однієї з працівниць. Дорогою вона розповідає Хосі зворушливу історію про те, що вона теж із країни басків, у Севільї зовсім одна, її цькують як чужу, тому вона й взялася за ніж. Вона бреше, як брехала все життя, але Хосе вірить їй і допомагає тікати. За це він розжалований і на місяць відправлений до в'язниці. Там він отримує подарунок Кармен - хлібець із напилком, золотою монетою та двома піастрами. Але Хосе не хоче тікати – військова честь утримує його. Тепер він слугує простим солдатом. Якось він стоїть на годиннику біля будинку свого полковника. Під'їжджає екіпаж із циганами, запрошеними для розваг гостей. У тому числі Кармен. Вона призначає Хосе зустріч, вони проводять разом безоглядно щасливий день та ніч. При прощанні Кармен каже: Ми квити. Прощай ... Знаєш, синку, мені здається, я трошки тебе покохала. Але […] вовку з собакою не вжитися», Марно намагається Хосе знайти Кармен. Вона з'являється лише тоді, коли потрібно провести контрабандистів через пролом у міському мурі, який охороняє Хосе. Так, за обіцянку Кармен подарувати йому ніч, він порушує військову присягу. Потім він вбиває лейтенанта, якого приводить Кармен. Він стає контрабандистом. Якийсь час він майже щасливий, тому що Кармен іноді ласкава з ним - до того дня, коли в загоні контрабандистів з'являється Гарсія Кривий, огидний виродок. Це чоловік Кармен, якого їй нарешті вдається визволити із в'язниці. Хосе та його «соратники» займаються контрабандою, грабують та інколи вбивають мандрівників. Кармен служить їм зв'язною та навідницею. Рідкісні зустрічі приносять коротке щастя та нестерпний біль. Якось Кармен натякає Хосе, що під час чергової справи можна було б підставити кривого чоловіка під ворожі кулі. Хосе вважає за краще вбити суперника в чесному поєдинку і стає ромом (по-циганськи чоловіком) Кармен, але вона все більше обтяжує його нав'язливою любов'ю. Він пропонує їй змінити життя, поїхати до Нового Світу. Вона ж піднімає його на сміх: Ми не створені для того, щоб садити капусту. Через деякий час Хосе дізнається, що Кармен захоплений матадором Лукасом. Хосе шалено ревнує і знову пропонує Кармен виїхати до Америки. Вона відповідає, що їй і в Іспанії добре, а жити з ним вона все одно не буде. Хосе везе Кармен у відокремлену ущелину і знову і знову запитує, чи піде вона за ним. «Любити тебе – не можу. Жити з тобою – не хочу», – відповідає Кармен і зриває з пальця подароване їм обручку. В люті Хосе двічі встромляє в неї ніж. Він ховає її в лісі - вона завжди хотіла знайти вічний спокій у лісі - і кладе в могилу обручку і маленький хрестик. У четвертому та останньому розділі новели оповідач самовіддано ділиться з читачами своїми спостереженнями над звичаями та мовою іспанських циган. Насамкінець він наводить багатозначне циганське прислів'я: «У наглухо закритий рот мусі замовлений хід».