Роман Іллі Ільфа та Євгена Петрова «Дванадцять стільців», який зустрівся з читачем у першій половині 1928-го, протягом року після публікації зовсім не рецензувався. Одна з перших статей про цей твор з'явилася лише 17 червня 1929 року.
Рецензія Анатолія Тарасенкова так і називалася: «Книжка, про яку не пишуть».
Спадщина Ільфа та Петрова – це не тільки художні твори, але й публіцистичні нариси, нотатки та записні книжки, завдяки яким можна дізнатися багато про сучасників письменників та про епоху, в яку їм довелося жити. «Коли я заглянув у цей список, то одразу побачив, що нічого не вийде. Це був список на роздачу квартир, а потрібний був список людей, які вміють працювати. Ці два списки письменників ніколи не збігаються. Не було такої нагоди».
«О 10.20 виїхав із Москви до Нижнього. Вогняний Курський вокзал. Ревучі дачники сідають в останній поїзд. Вони тікають від марсіан. Потяг проходить зроблений з колод Рогозький район і занурюється в ніч. Тепло та темно, як між долонями».


Ілля Ільф
"Мінеральні води. Ледве з'їли баранину. Прибули до П'ятигорська, розмовляючи з людиною закону про холерні бунти 1892 року в Ростові. Штрафи він виправдовує.
У П'ятигорську нас явно обманюють та ховають кудись місцева краса. Може могилка Лермонтова вивезе. Їхали трамваєм, яким свого часу грав Ігор. Приїхали до квітника, але його вже не було. Візники в червоних поясах. Грабіжники. Де води, де джерела? Готель Брістоль пофарбований заново на гроші довірливих туристів. Погода чудова. Подумки разом. Повітря чисте, як писав Лермонтов ... »
Ілля Ільф «Записні книжки»
«Розстрочка – це основа американської торгівлі. Всі предмети, що знаходяться в будинку американця, куплені на виплат: плита, на якій він готує, меблі, на якій він сидить, пилосос, за допомогою якого він прибирає кімнати, навіть самий будинок, в якому він живе, - все придбано на виплат. За це треба виплачувати гроші десятки років.
По суті, ні будинок, ні меблі, ні чудові дрібниці механізованого побуту йому не належать. Закон дуже суворий. Зі ста внесків може бути зроблено дев'яносто дев'ять, і якщо на сотий не вистачить грошей, тоді річ віднесуть. Власність навіть переважної більшості – це фікція. Все навіть ліжко, на якому спить відчайдушний оптиміст і гарячий поборник власності, належить не йому, а промисловій компанії або банку. Достатньо людині позбутися роботи, і на другий день він починає ясно розуміти, що ніякий він не власник, а звичайнісінький раб на зразок негра, тільки білого кольору».


Штат Арізона, фотографія Іллі Ільфа «Американці їздять швидко. З кожним роком вони їздять все швидше - дороги з кожним роком стають все кращими, а мотори автомобілів все сильнішими. Їздять швидко, сміливо та загалом необережно. Принаймні собаки в Америці більше розуміють, що таке автомобільна дорога, ніж самі автомобілісти. Розумні американські собаки ніколи не вибігають на шосе, не мчать із оптимістичним гавканням за машинами. Вони знають, чим це кінчається. Задавлять – і все. Люди в цьому відношенні якось більш безтурботні».
Ілля Ільф, Євген Петров « Одноповерхова Америка»
«1923 року Москва була брудним, занедбаним і безладним містом. Наприкінці вересня пройшов перший осінній дощ і на бруківці бруд тримався до заморозків. В Охотному ряду та в Ненажерному ряду торгували приватники. З гуркотом проїжджали ломовики. Валялося сіно. Іноді лунав міліцейський свисток, і безпатентні торговці, штовхаючи пішоходів кошиками та лотками, повільно й нахабно розбігалися провулками. Москвичі дивилися на них з огидою. Гидко, коли по вулиці біжить дорослий бородатий чоловік з червоним обличчям і витріщеними очима. Біля асфальтових казанів сиділи безпритульні діти. Біля узбіччя стояли візники - дивні екіпажі з дуже високими колесами та вузьким сидінням, на якому ледве містилися двоє людей. Московські візники були схожі на птеродактилів з шкіряними крилами, що потріскалися, - істоти допотопні і до того ж п'яні. Того року міліціонерам видали нову форму - чорні шинелі та шапки пиріжком із сірого штучного баранчика з червоним сукняним верхом. Міліціонери дуже пишалися новою формою. Але ще більше пишалися вони червоними паличками, які були видані для того, щоб диригувати далеко не жвавим вуличним рухом.
Москва від'їдалася після голодних літ. Замість старого зруйнованого побуту створювався новий. У Москву понаїхало безліч провінційних молодих людей для того, щоб завоювати велике місто. Вдень вони юрмилися біля біржі праці. Ночували вони на вокзалах та бульварах. А найщасливіші із завойовників влаштовувалися у родичів та знайомих. Похмурі коридори великих московських квартир були переповнені провінційними родичами, що сплять на скринях».
Євген Петров «Зі спогадів про Ільфу»


Євген Петров
«Незадовго до віроломного нападу фашистів на радянський Союзмені довелося побувати у Німеччині.
Вже у вагоні німецького поїзда стало зрозуміло, що Німеччина зовсім не схожа на ту, яку я бачив і знав до приходу до влади гітлерівців. Від спального вагону «Мітропа» (колись вони були взірцем чистоти та комфорту) залишилася лише розкішна назва. Стелі купе та коридору перетворилися з білих на якісь бурі, обшарпані. Поліроване дерево меблів було в подряпинах, підлога брудна. Від дверей купе відстала довга металева смужка і боляче дряпала тих, хто мав необережність до неї наблизитися. Провідник похитав головою, поторкав смужку пальцем, зробив невдалу спробувпоратися з нею за допомогою складаного ножа, потім махнув рукою. Все одно! Насамкінець провідник обрахував нас на кілька марок - випадок, який навряд чи міг статися в догітлерівській Німеччині.
І зовсім ніяк не могло статися в старій Німеччині те, що сталося зі мною в пристойному берлінському готелі на Фрідріхштрассе. Якби це сталося з кимось іншим, я б нізащо не повірив! У мене в номері готелю просто вкрали ковбасу, фунта півтора московської ковбаси, і булку, загорнуті в папір».
Євген Петров «У фашистській Німеччині»
Джерела:
Ільф І. Петров Є. «Одноповерхова Америка»
Ільф І. «Записні книжки»
Петров Є. «Зі спогадів про Ільфа»
Петров Є. «У фашистській Німеччині»

- Ілля, як думаєте, нам залишити Бендера живим?
- Так, звісно. Але краще вбити. Або залишити живими.
– Чи вбити? Чи залишити живими?
– Так. Залишити живими. Або вбити.
- Женю, Ви оптиміст собачий. Женя, не чіпляйтеся так за цей рядок. Викресліть її.
- Я не впевнений…
- Господи, адже це ж так просто! (вихоплює з рук перо, викреслює слово)
– Ось бачите! А Ви мучилися.

Саме так просувалась робота над кожним фрагментом книги. Кожен із них викликав суперечку до хрипоти, мабуть, тому досі, що «Золоте теля», що «12 стільців» мають успіх. Тому що кожне слово зважене та продумане. Ось що писав із цього приводу Петров:

Страшна сварка ввечері в місті Галлоп. Кричали години дві. Поносили один одного найстрашнішими словами, які тільки існують на світі. Потім почали сміятися і зізналися одне одному, що подумали одне й те саме – адже нам не можна сваритися, це безглуздя. Адже розійтися ми не можемо – загине письменник, – а якщо все одно не можемо розійтися, тоді й сваритися нема чого.

Хоча чого вже там, якщо говорити об'єктивно, «ІльфПетров» пішли з читацького раціону. Причин багато, одна з них – старше покоління знає напам'ять романи. А перечитувати те, що й так знаєш, мало хто любить. Тому ніхто не перечитує «Злочин і кара» разом із «Євгеном Онєгіним». Ну а з іншого боку, роман дуже відійшов від реалій того часу. Хоча, прочитавши цей шедевр у віці 14 років, одразу після отримання паспорта, я був вражений насамперед гумором, обережним цинізмом і всім цим боязким чарівністю російсько-єврейського тандему.

До речі, про автора. Скласти автобіографію автора «Дванадцяти стільців» досить важко. Справа в тому, що автор народився двічі: 1897 і 1903 року. Вперше – під виглядом Іллі Ільфа, а другого – Євгена Петрова. Хоча чого вже там, говоритимемо прямо: під виглядом Іллі Арнольдовича Файзільберга та Євгена Петровича Катаєва. Обидва одесити, обидва писали фейлетони для «Крокодила» і «Правди», обидва мали неймовірно гострий розум і склад, і… на цьому, мабуть, подібність двох особистостей усередині одного великого автора закінчується.

Ось, наприклад, старший товариш, Файзільберг, – виходець із того чудового, оповитого міфами, байками та стереотипами народу, який, по суті, створив ту міфічну та дотепну славу самобутньої Одеси. Спокійний тихий талант чи, як кажуть «у нас в Одесі», поц міг би й не пов'язати своє життя з авторством, а продовжив би працювати у креслярському бюро, або на телефонній станції, або на військовому заводі. Але почав безпосередньо бруднити папір в одеських газетах, куди завдяки вродженому дотепності та спостережливості писав матеріали гумористичного та сатиричного характеру – переважно фейлетони. Кінець його був сумний, а ось зоря кар'єри тішила до неможливості. Прямо як у створених ним героїв: Паніковського, Бендера та інших, чиї імена стали номінальними. Трагічний кінець наздогнав і його не менш талановитих братів. Один з них – Срул (не треба сміятися з іноземних імен, це непристойно) – став відомим у всьому світі фотографом і художником-кубістом, радуючи своїми роботами примхливу публіку. Але, на жаль, псевдонім Сандро Фазіні не приховав його походження, за що він був загублений в Аушвіці. Інший брат – радянський художник-графік та фотограф Михайло (він же Мойше) – загинув під час евакуації у Ташкенті. Залишився лише скромний Беньямін, який продовжив славетний талановитий рід.

До речі, прізвище є абревіатурою його єврейського імені. Можливо, якомусь непритомному розуму здасться, що автор недозволено багато згадав слово «єврейський». Але по-перше, з пісні слів не викинеш, а по-друге, хіба в цьому є щось погане? У самому романі набагато більше іудейського, ніж може здатися.

А ось Євген Катаєв був молодшим, але жив цікавіше, хоч і ризикував на кожному кроці. Першим його літературним творомбув протокол огляду трупа невідомого чоловіка. Все тому, що Петров 3 роки відпрацював в Одеському карному розшуку, де й сталася одна дивна історія. Був у Жені Катаєва один старий приятель – Сашко Козачинський. Звичайний шибеник, зухвалий поц з великими амбіціями. Їдьте до Одеси та запитайте, ким був Козачинський до революції. Він був простим шляхетним працівником карного розшуку і продовжував шукати себе у житті. А потім став наш Сашко простим шляхетним бандитом. Промишляли вони здорово, але біда, накрили їх доблесні чекісти на чолі з Катаєвим. Козачинський здався другові, і недарма. Стара Одеська хитрість: зроби людині приємно, особливо якщо вона працює на владу. Ось Катаєв, вже будучи в Москві, влаштував зниклого друга в «гудок», а потім змусив його, вже провідного маститого журналіста, написати повість «Зелений Фургон», що розповідає про їхні одеські справи. Напевно, ти дивився старий фільмз Харатьяном, знятий за цим сценарієм.

Після стільки пригод розрізненим частинам вдалося зустрітися в Москві в 1923 році. Два талановиті паперомарники швидко здружилися і виявили у себе схоже коло інтересів і потяг попрацювати один з одним. Ось написали вони фейлетони у співавторстві. А чому б не посягнути на великі форми? Тим більше, що Петров... До речі, читач напевно запитає, а чому Петров, якщо він Катаєв? А все просто: не в одного Ільфа брати були талановитими. Ось і в Євгена був брат Валентин – учень Буніна, який став маститим письменником, що прожив бурхливе життя в революціях і написав такі твори, як «Син полку» та «Білєє вітрило самотнє». Ось Петров і подумав, що двох Катаєвих бути не може і змінив просте російське прізвище ще більше, аж до неподобства, російську «Петрів». Саме братик Валентин підкинув двом авторам ідею такої нетлінки, як «12 стільців». Все дуже просто: старший брат, уже відомий на той час письменник, вирішив використати брата та його кращого другаяк літературні негри і зовсім не за «золоті гирі». Мовляв, напишіть, а я підкоригую. Але коли через деякий час Ільф з Петровим явили йому плоди своєї праці, він зрозумів, що як мінімум неетично відбирати такий шедевр у, як виявилося, таких талановитих авторів. А книга чіпляла вже першою пропозицією:

У повітовому місті N було так багато перукарських закладів і бюро похоронних процесій, що здавалося, жителі міста народжуються лише для того, щоб поголитися, остригтися, освіжити голову вежеталем і одразу ж померти.

Хоча сам Ільф описував враження від написання так:

Ми сідаємо писати «12 стільців».
Вечір у порожній Палац праці. Цілком не розуміли, що вийде з нашої роботи. Іноді я засинав із пером у руці. Прокидався від жаху - переді мною були на папері кілька величезних кривих букв. Такі, мабуть, писав чеховський Ванька, коли складав листа «на село дідусеві». Ільф ходив вузькою кімнатою четвертої смуги. Іноді ми писали у профвідділі.
Невже настане момент, коли рукопис буде закінчено і ми везтимемо його на санчатах. Йтиме сніг. Яке чудове, мабуть, відчуття – робота закінчена, більше нічого не треба робити.
Остап Бендер був задуманий як другорядна постать. Для нього в нас була одна фраза – ключ від квартири, де гроші лежать. Її ми чули від одного нашого знайомого, який далі і був виведений у вигляді Ізнуренкова. Але Бендер поступово став випирати з приготовлених для нього рамок, набуваючи все більшого значення. Незабаром ми вже не могли з ним порозумітися.
Суперечка про те, чи вбити Бендера чи ні. Лотерея. Потім ми пошкодували нашого героя. Якось соромно було відроджувати його потім у «Золотому теляті».
Коли роман був закінчений, ми поклали його в акуратну папку і на зворотний бікобкладинки наклеїли записку: «Того, хто знайшов, просять повернути за такою-то адресою». Це була страх за працю, на яку було витрачено стільки зусиль. Адже ми вклали у цю першу книгу все, що знали. Взагалі ж, ми обидва не надавали книзі жодного літературного значення, і, якби хтось із шановних нами письменників сказав, що книга погана, ми, мабуть, і не подумали б віддавати її до друку.

Проте критики і читачі з великою любов'ю прийняли гостросоціальні шедеври, обізвавши авторський стиль «ударом палашем по шиї» (хто не знає, шиєю за старих часів називали шию).

І помчала. Сценарій до фільму «Цирк», а потім пригоди Великого Комбінатора у компанії Пройдисвіта Паніковського та Шури Балаганова у монументальному «Золотому теляті». Мораль у всіх творів була така, яку не бачили навіть всемогутні байки Крилова. Така мораль була дуже потрібна молодій Радянській державі. Хоча все одно це були антирадянські книги з усіх антирадянських. Ільф і Петров були журналістами, тому всі їхні герої мали прототипів. Вони збирали образи та історії та завдяки витонченому стилю розставляли все на свої місця, роблячи філігранний шедевр літератури. Під їхній гострий склад потрапив навіть Маяковський, представлений у вигляді поета Ляпіса-Трубецького. Так-так, Ляпіс Трубецькій – це теж звідси. Навіть у Фашистській Німеччині екранізували образ Великого Комбінатора. Не дарма сперечалися автори над кожним фрагментом.

Однак найантирадянськішою книгою головних радянських журналістів була «Одноповерхова Америка» – свого роду щоденник подорожі США з одного краю в інший і назад. Захоплені заводами Ford і з якимсь жалем спостерігали за масовою автоматизацією, вони зустрілися особисто з Рузвельтом, поспілкувалися з російськими іммігрантами і такими значущими особистостями, як Хемінгуей та Генрі Форд. Невідомо, хто в кого викликав більший інтерес – російські репортери в американців чи американці Ільфа з Петровим. Нариси сподобалися не всім, бо завжди знаходяться незадоволені письменницькою працеюкоментатори. Проте всім подобалися фотографії, зроблені Ільфом. Так-так, він знімав до того, як це стало мейн… ви зрозуміли. Але в наші дні Познер надихнувся повторити шлях журналістів своєю другою Батьківщиною (першою є Франція).

Але їм все одно було на відгуки, треба було писати третю книгу про Остапа. Тим більше, що безліч ідей буквально розпирає голову. Книга обіцяла бути кращою за попередні, але доля-лиходійка розпорядилася інакше. Ільф ще в Америці помітив, що кашляє кров'ю. Після повернення його туберкульоз перевершив усі рамки пристойності. Як згадував Петров:

Поїздка до Америки. Як писалася Одноповерхова Америка. Хвороба Ільфа. Усі переконували Ільфа, що він здоровий. І я переконував. А він сердився. Він ненавидів фразу «Ви сьогодні чудово виглядаєте». Він розумів і відчував, що все скінчено.

Петров щодня бігав до друга, що згасає, щоб скласти з ним у вічних суперечках хоча б пару рядків нового роману, бо часу залишалося все менше. Але не доля: 1937-го року Ільфа не стало.

«Знову у Москві. Розмова про те, що добре було б загинути разом під час якоїсь катастрофи. за Крайній мірі, Який залишився живим не довелося б страждати. - Євген Петров.

Життя різко змінилося. Стало якось одразу не до сміху. Захотілося писати щось серйозніше, проте публіка вимагала гостроти та гумору.

Проблеми роботи у газеті. Багато хто не розуміли. Запитували – навіщо ви це робите? Напишіть щось смішне. Адже все, що було відпущено нам у житті смішного, ми вже написали.

Сумуючи за старим другом, петров задумав на основі записників Ільфа написати монументальну працю – «Мій друг Ілля Ільф». Це вимагало великої та довгої роботи, але знову в письменницькі плани втрутилося суворе життя. Почалася війна, і Петров вирушив фронтовим кореспондентом, паралельно отримавши завдання написати монументальну працю для героїв війни. Але ось втретє щось втрутилося в творчі планивідомого журналістам письменника Знову загибель, але цього разу Петрова. У липні 1942 року літак, на якому він повертався до Москви із Севастополя, був збитий німецьким винищувачем над територією Ростовської області, біля села Манькове. Знав би німецький пілот, кого він щойно збив! Це не просто письменник, а останній тонкий спостерігач людської душів умовах бардаку, що твориться. Таким був Зощенко, таким був Хармс і такими були вони – Ільф із Петровим. Вони написали твори, які або люблять, або читали. А романи – чудо. Гарний гумор люблять усі. Він є і у фейлетонах, які теж варто прочитати, щоб насолодитися авторським складом, гумором і краще зрозуміти, як жили люди тієї тужливої ​​доби.

- Ні, це не Ріо-де-Жанейро! Це набагато гірше!
– У білих штанях.
– Ось я і мільйонер. Справдилися мрії ідіота!
- На блюдечку з блакитною облямівкою.
– Не треба овацій! Графа Монте-Крісто з мене не вийшло. Доведеться перекваліфікуватися в управбудинки.
- Кефір. Добре допомагає від серця.
– Контора «Роги та копита».
- Пилкуйте, Шура, пиляйте!
– Не стукайте лисиною паркетом.
- Паніковський вас усіх продасть, купить і знову продасть... але вже дорожче.
– Жертва аборту.
— Набити б тобі рило, та Заратустра не дозволяє.
- Гігант думки та батько російської демократії.
- Я думаю, що торг тут недоречний!
– Слюсар-інтелігент із середньою освітою.
- Може, тобі ще дати ключ від квартири, де лежать гроші?
- Кому і кобила наречена.
– Контора пише!
- Му-у-усик! Готовий гу-у-усик?
- Віддай ковбасу, дурню, я все пробачу!
– У мене всі записані ходи!
– Не заради користі, а тільки волею дружини, що послала мене.
– Гарна жінка, мрія поета.
- Хто скаже, що це дівчинка, хай перший кине в мене камінь.
– Вранці гроші – увечері стільці!
– Лід рушив, панове присяжні засідателі!
- Командувати парадом буду я!
- Ви знаєте, хто цей старий?
- Мосьє, а не манж па сис жур (єдина фраза з французької мови, яка геть-чисто вбивається в пам'ять).
- Як опіум для народу?
– Хаміть, хлопче!
- Ну вас до біса! Пропадайте тут із вашим стільцем! А мені моє життя дороге як пам'ять!

Та й хіба всі їх пригадаєш?

Ільф І. та Петров Є.

Ільф І. та Петрів Е.

Ільф І. та Петрів Е.
російські прозаїки, співавтори. Ільф Ілля (справжнє ім'я Ілля Арнольдович Файнзільберг; 1897, Одеса – 1937, Москва), народився у сім'ї банківського службовця. У 1913 р. закінчив технічне училище. Працював у креслярському бюро, телефонній станції, на авіаційному заводі, був співробітником газети «Моряк», редактором гумористичного журналу «Синдетикон». З 1923 р. - у Москві; Публ. фейлетони, нариси та рецензії в газетах та журналах («Сміхач», «Радянський екран», «Вечірня Москва»). 1925 р. у редакції газети «Гудок» знайомиться з майбутнім співавтором. Петров Євген (справжнє ім'я - Євген Петрович Катаєв; 1903, Одеса - 1942, загинув на фронті). Брат В. П. Катаєва. Закінчивши 1920 р. класичну гімназію, став кореспондентом Українського телеграфного агентства, потім – інспектором карного розшуку. З 1923 р. - у Москві; працював у сатиричному журналі «Червоний перець», друкував у « Комсомольській правді» та «Гудку» фейлетони та гумористичні оповіданняпід псевдонімом "Іноземець Федоров".

Спільна діяльність Ільфа і Петрова розпочалася 1926 р. твіром тем малюнків і фейлетонів у журналі «Сміхач». Перша значна робота - роман «Дванадцять стільців» (1928) був захоплено зустрінутий читачем і фактично на його прохання продовжений романом «Золоте теля» (1931). Тривіальна на перший погляд історія полювання за коштовностями мадам Пєтухової та грошима підпільного мільйонера Корейка стала під пером талановитих сатириків блискучою панорамою життя країни 1920-х років. Робочий день у редакції газети «Верстат», гуртожиток імені ченця Бертольда Шварца, комунальна «Вороняча слобідка», сором'язливий злодюжка Альхен, колишній ватажок повітового дворянства, а нині зляканий службовець Киса Вороб'янінов, шахрайський батько ки – майже всі епізоди та образи цієї дилогії, відомі, яскраві, що запам'ятовуються і в той же час узагальнено-типізовані, стали номінальними. Подібно Н. В. Гоголю в поемі «Мертві душі», Ільф і Петров за допомогою захоплюючого оповідання про пригоди головного героя, заповзятливого шукача швидкого багатства і привабливого шахрая Остапа Бендера, з проникливою точністю відобразили згубні вади не тільки свого часу, а й усієї системи : бюрократизм, безладність, злодійство, неробство, офіційне марнослів'я, маніловські мрії про швидкий і неважкий економічний зліт і т.п. , міцно увійшли до русявий. мова («закордон нам допоможе», «порятунок потопаючих – справа рук самих потопаючих», «лід рушив» і багато інших). Серед ін творів письменників: повість «Світла особистість» (1928), цикл сатиричних новел «1001 день, або Нова Шахерезада» (1929); фейлетони та сатиричні оповідання, що публікувалися головним чином у газеті «Правда», де письменники працювали з 1932 р. (в т. ч. «Веселиться одиниця», «Броноване місце», «Клооп»); книга дорожніх нарисів «Одноповерхова Америка» (1936); кіносценарії. Ільф залишив також "Записні книжки" (видані в 1939), Петров - сценарії фільмів "Повітряний візник" (спільно з Г. Н. Мунблітом), " Музична історія», «Антон Іванович сердиться», а також викликаний враженнями військового кореспондента «Фронтовий щоденник» (1942).

Література та мова. Сучасна ілюстрована енциклопедія. - М: Росмен. За редакцією проф. Горкіна О.П. 2006 .

Дивитися що таке "Ільф І. та Петров Є." в інших словниках:

ІЛЬФ І. І Петров Є., російські письменники, співавтори: Ільф Ілля (справжні ім'я та прізвище Ілля Арнольдович Файнзільберг) (1897-1937); Петров Євген (справжні ім'я та прізвище Євген Петрович Катаєв) (1902 42), загинув на фронті, брат В.П. Катаєва. У… … Сучасна енциклопедія

ІЛЬФ І. І ПЕТРОВ Е. Російські письменники, співавтори. Ільф Ілля (справж. ім'я та фам. Ілля Арнольдович Файнзільберг; 1897 1937), Петров Євген (справж. ім'я та фам. Євген Петрович Катаєв; 1902 42; загинув на фронті). У романах Дванадцять стільців (1928) і…

Російські радянські письменники сатирики, які працювали разом. Ільф Ілля (псевдонім; справжні прізвища та ім'я Файнзільберг Ілля Арнольдович) народився в сім'ї банківського службовця. Був співробітником. Велика Радянська Енциклопедія

Ільф І. та Петров Є.- І. Ільф та Є. Петров за роботою. ІЛЬФ І. І ПЕТРОВ Є., російські письменники, співавтори: Ільф Ілля (справжні ім'я та прізвище Ілля Арнольдович Файнзільберг) (1897-1937); Петров Євген (справжні ім'я та прізвище Євген Петрович Катаєв) (1902 42), загинув на… Ілюстрований енциклопедичний словник

Ільф І. та Петров Є. російські письменники, співавтори. Ільф Ілля, справжні ім'я та прізвище Ілля Арнольдович Файнзільберг (1897-1937), Петров Євген, справжні ім'я та прізвище Євген Петрович Катаєв (1902-1942), загинув на фронті. У романах «Дванадцять… … Енциклопедичний словник

Ільф І. та Петров Є.- ІЛЬФ І. І ПЕТРОВ Є., рос. письменники, співавтори: Ільф Ілля (наст. ім'я та фам. Ілля Арнольдович Файнзільберг; 1897?1937), Петров Євген (наст. ім'я та фам. Євген Петрович Катаєв; 1902?42; загинув на фронті). У ром. Дванадцять стільців (1928) та … Біографічний словник

- - Російські письменники сатирики, співавтори. Ільф І. (наст. ім'я та фам. Ілля Арнольдович Файнзільберг; 1897–1937); Петров Є. (наст. ім'я та фам. Євген Петрович Катаєв; 1902-1942). Народилися в Одесі, І. – у сім'ї банківського службовця, П. – у сім'ї… … Енциклопедичний словник псевдонімів

ІЛЬФ І. І ПЕТРОВ Є., російські письменники, співавтори. Ільф Ілля (справж. ім'я та фам. Ілля Арнольдович Файнзільберг; 1897 1937), Петров Євген (справж. ім'я та фам. Євген Петрович Катаєв; 1902 42; загинув на фронті). У романах «Дванадцять стільців» (1928) і… Енциклопедичний словник

ІЛЬФ Ілля та ПЕТРОВ Євген- ІЛЬФ Ілля (наст. ім'я та фам. Ілля Арнольдович Файнзільберг) (1897?1937) і ПЕТРІВ Євген (наст. ім'я та фам. Євген Петрович Катаєв) (1902?1942, загинув на фронті; чл. КП0, чл. КП) радянські письменники. Ром. "Дванадцять стільців"… … Літературний енциклопедичний словник

Ільф Ілля і Петров Євген, російські письменники, співавтори: Ільф Ілля (справжні ім'я та прізвище Ілля Арнольдович Файнзільберг; 1897 1937), Петров Євген (справжні ім'я та прізвище Євген Петрович Катаєв; 1902); У романах… … Великий Енциклопедичний словник

Книги

• Ілля Ільф та Євген Петров. Збірка творів. У 5 томах. Том 3. Весела одиниця, Ілля Ільф, Євген Петров. У другий том Зібрання творів Ільфа і Петрова включено роман Золоте теля, а також нариси, фейлетони та оповідання, написані в 1929-1931 роках. Як передмову наводиться…

Ви чули про короткометражку "Конверт"?

Про Ільфа я вам уже два дні розповідаю, настав час додати фарб про співавтора.

Петров насправді був Катаєв. Молодший брат. Старший Катаєв - відомий письменник, автор вітрила самотнього, успішний при радянської владиі обласканий критиками.

Коли старший Катаєв уже був щасливий, задоволений і розумів, у якому ключі писати для радянських видавництв так, щоб його завжди друкували, і з ким треба дружити, молодший Катаєв працював у міліції міста Одеси, де життя було зовсім невеселе. А оскільки старший Катаєв звик добиватися всього, чого йому захочеться, то він наполягав на тому, щоб його "недолугий і надто чесний" молодший брат приїхав до Москви. Старший Катаєв вибив молодшій роботіу залізничній корпоративній газеті "Гудок" та познайомив з Іллею Файнзільбергом (під псевдонімом Ільф). Молодший Катаєв вирішив, що всього добиватиметься сам, без тіні брата, і взяв собі псевдонім Петров. Старший Катаєв з панського плеча розповів майбутнім співавторам ідею 12-ти стільців у зародку і відправив їх як літературні негри готувати чернетки, якими потім хотів пройтися "рукою майстра" і мало не видати за власну книгу. Було це оформлено гумористично, але чомусь у здібностях старшого Катаєва використати все, що можна взяти у світі, у своїх цілях, сумніватися не доводиться.

Під катом витримка з "Спогадів про Ільфа і Петрова" про цей випадок:

Як сталося, що ми з Ільфом стали писати удвох? Назвати це випадковістю було б надто просто. Ільфа немає, і я ніколи не дізнаюся, що думав він, коли ми починали працювати разом. Я ж відчував по відношенню до нього почуття величезної поваги, а іноді навіть захоплення. Я був молодший за нього на п'ять років, і, хоча він був дуже сором'язливий, писав мало і ніколи не показував написаного, я готовий був визнати його своїм метром. Його літературний смак здавався мені на той час бездоганним, а сміливість його думок захоплювала мене. Але ми мали ще один метр, так би мовити, професійний метр. То був мій брат, Валентин Катаєв. Він на той час теж працював у «Гудку» як фейлетоніст і підписувався псевдонімом «Старий Собакін». І в цій якості він часто з'являвся в кімнаті четвертої смуги.
Якось він увійшов туди зі словами:
– Я хочу стати радянським Дюма-батьком.
Ця зарозуміла заява не викликала у відділі особливого ентузіазму. І не з такими заявами входили люди до кімнати четвертої смуги.
- Чому ж це, Валюне, ви раптом захотіли стати Дюма-пером? - Запитав Ільф.
- Тому, Ілюша, що вже давно настав час відкрити майстерню радянського роману, - відповів Старий Собакін, - я буду Дюма-батьком, а ви будете моїми неграми. Я вам даватиму теми, ви писатимете романи, а я їх потім правитиму. Пройдуся разів зо два за вашими рукописами рукою майстра – і готово. Як Дюма-пер. Ну? Хто хоче? Тільки пам'ятайте, що я збираюся тримати вас у чорному тілі.
Ми ще трохи пожартували на тему про те, як Старий Собакін буде Дюма-батьком, а ми його неграми. Потім заговорили серйозно.
- Є чудова тема, - сказав Катаєв, - стільці. Уявіть собі, в одному зі стільців заховані гроші. Їх треба знайти. Чим не авантюрний роман? Є ще темки… А? Погоджуйтесь. Серйозно. Один роман нехай пише Ілля, а інший – Женя.
Він швидко написав віршований фейлетон про козлика, якого віз начальник дороги якоїсь дороги в купе другого класу, підписався «Старий Собакін» і кудись втік. А ми з Ільфом вийшли з кімнати і почали прогулюватися найдовшим коридором Палацу Праці.
- Ну що, писатимемо? - Запитав я.
- Що ж, можна спробувати, - відповів Ільф.
- Давайте так, - сказав я, - почнемо одразу. Ви – один роман, а я – інший. А спершу зробимо плани для обох романів.
Ільф подумав.
- А може, писатимемо разом? - Як це?
- Ну, просто разом писатимемо один роман. Мені сподобалося про ці стільці. Молодець Собакін.
- Як же разом? Чи по головах?
- Та ні, - сказав Ільф, - спробуємо писати разом, одночасно кожен рядок разом. Розумієте? один писатиме, інший у цей час сидітиме поруч. Загалом, складати разом.
Цього дня ми пообідали в їдальні Палацу Праці і повернулися до редакції, щоби складати план роману. Скоро ми залишилися одні у величезній порожній будівлі. Ми й нічні сторожа. Під стелею горіла слабка лампочка. Рожевий настільний папір, що покривав з'єднані столи, був заляпаний ляпками і суцільно змальований відчайдушними дотепниками четвертої смуги. На стіні висіли грізні «Соплі та крики».
Скільки має бути стільців? Очевидно, повний комплект – дванадцять штук. Назва нам сподобалася. "Дванадцять стільців". Ми стали імпровізувати. Ми швидко зійшлися на тому, що сюжет зі стільцями не повинен бути основою роману, а лише причиною приводу до того, щоб показати життя. Ми склали чорновий план в один вечір і другого дня показали його Катаєву. Дюма-батько схвалив план, сказав, що їде на південь, і зажадав, щоб до його повернення, через місяць, була б готова перша частина.
- А вже тоді я пройдусь рукою майстра, - пообіцяв він.
Ми занурилися.
- Валюне, пройдіться рукою майстра зараз, - сказав Ільф, - ось за цим планом.
- Нічого, нічого, ви негри і повинні працювати.
І він поїхав. А ми лишилися. Це було у серпні чи вересні 1927 року.
І почалися наші вечори у спорожнілій редакції. Зараз я зовсім не можу згадати, хто вимовив якусь фразу, хто і як виправив її. Власне, не було жодної фрази, яка так чи інакше не обговорювалася і не змінювалася, не було жодної думки чи ідеї, яка негайно не підхоплювалася. Але першу фразу роману промовив Ільф. Це я добре пам'ятаю.
Після короткої суперечки було вирішено, що писати буду я, Ільф переконав мене, що мій почерк кращий.
Я сів за стіл. Як же ми розпочнемо? Зміст глави був відомий. Було відоме прізвище героя - Вороб'янінов. Йому вже було вирішено надати рис мого двоюрідного дядька - голови повітової земської управи. Вже було придумано прізвище для тещі – мадам Пєтухова та назву похоронного бюро – «Милості просимо». Не було лише першої фрази. Пройшла година. Фраза не народжувалась. Тобто, фраз було багато, але вони не подобалися ні Ільфу, ні мені. Пауза, що тривала, обтяжувала нас. Раптом я побачив, що обличчя Ільфа стало ще твердішим, ніж завжди, він зупинився (перед цим він ходив по кімнаті) і сказав:
– Давайте почнемо просто та старомодно – «У повітовому місті N». Зрештою, не важливо, як почати, аби почати.
Так ми й почали.
І в цей перший день ми зазнали відчуття, яке не залишало нас потім ніколи. Відчуття проблеми. Нам було дуже тяжко писати. Ми працювали в газеті та в гумористичних журналах дуже сумлінно. Ми з дитинства знали, що таке праця. Але ніколи не уявляли, як важко писати роман. Якби я не боявся здатися банальним, я б сказав, що ми писали кров'ю. Ми йшли з Палацу Праці о другій чи третій годині ночі, приголомшені, майже задихлі від цигаркового диму. Ми поверталися додому по мокрих і порожніх московських провулках, освітлених зеленими газовими ліхтарями, не в змозі вимовити жодного слова.
Іноді нас охоплював розпач.
- Невже настане такий момент, коли рукопис буде нарешті написаний і ми везтимемо його в санчатах? Йтиме сніг. Яке, мабуть, чудове відчуття – робота закінчена, більше нічого не треба робити.
Все-таки ми закінчили першу частину вчасно. Сім друкованих аркушів було написано на місяць. Це ще не був роман, але перед нами вже лежав рукопис, досить товстенька пачка великих густо списаних аркушів. У нас ще ніколи не було такої товстенької пачки. Ми із задоволенням перебирали її, нумерували і без кінця вираховували кількість друкованих знаків у рядку, множили ці знаки на кількість рядків у сторінці, потім множили на кількість сторінок. Так. Ми не помилились. У першій частині було сім аркушів. І кожен лист містив у собі сорок тисяч чудових маленьких знаків, включаючи коми та двокрапки.
Ми урочисто понесли рукопис Дюма-батькові, який на той час уже повернувся. Ми ніяк не могли собі уявити, добре ми написали чи погано. Якби Дюма-батько, він же Старий Собакін, він же Валентин Катаєв, сказав нам, що ми принесли нісенітниці, ми анітрохи не здивувалися б. Ми готувалися до найгіршого. Але він прочитав рукопис, усі сім аркушів прочитав при нас, і дуже серйозно сказав:
– Ви знаєте, мені сподобалося те, що ви написали. На мою думку, ви абсолютно сформовані письменники.
- А як же рука майстра? - Запитав Ільф.
- Не прибіднюйтеся, Іллюша. Обійдетесь і без Дюма-пера. Продовжуйте писати самі. Я думаю, книга матиме успіх.
Ми продовжували писати.

Все пішло на лад. Ільф і Петров написали 12 стільців, так добре, що старший Катаєв не зміг нічого додати, і випав з картинки. І вони написали ще і ще, і ще багато всього.

А потім все знову розладналося. Ільф помер від туберкульозу, і Петров лишився сам. Тоді і почалася дивовижна історія, взята Олексієм Потрібним як сценарій на конкурс Кевіна Спейсі і перемогла, внаслідок чого сам Кевін Спейсі знявся в цій короткометражці.

Ільф І. та Петров Є. – російські радянські письменники-сатирики; співавтори, які працювали спільно. У романах «Дванадцять стільців» (1928) та «Золоте теля» (1931) - створили пригоди талановитого шахрая та авантюриста, показ сатиричних типів та радянських вдач 20-х років. Фейлетони, книга «Одноповерхова Америка» (1936).

Ілля Ільф (псевдонім; справжні ім'я та прізвище Ілля Арнольдович Файнзільберг) народився 15 жовтня (3 жовтня за старим стилем) 1897 року, в Одесі, в сім'ї банківського службовця. Був співробітником Югросту та газети «Моряк». У 1923 році, переїхавши до Москви, став професійним літератором. У ранніх нарисах, оповіданнях і фейлетонах Іллі неважко знайти думки, спостереження та деталі, згодом використані у спільних творах Ільфа та Петрова.
Євген Петров (псевдонім; справжні ім'я та прізвище Євген Петрович Катаєв) народився 13 грудня (30 листопада за старим стилем) 1903 року, в Одесі, в сім'ї вчителя історії. Був кореспондентом Української телеграфної агенції, потім інспектором карного розшуку. 1923 року Женя переїхав до Москви і став журналістом.

У 1925 році відбулося знайомство майбутніх співавторів, і з 1926 року почалася їх спільна робота, спочатку складалася у творі тем для малюнків і фейлетонів у журналі «Сміхач» та обробці матеріалів для газети «Гудок». Першою значною спільною роботою Ільфа і Петрова був роман «Дванадцять стільців», опублікований 1928 року в журналі «30 днів» і того ж року вийшов окремою книгою. Роман мав великий успіх. Він примітний безліччю блискучих виконання сатиричних епізодів, характеристик і подробиць, що з'явилися результатом злободенних життєвих спостережень.

За романом було кілька оповідань і повістей («Світла особистість», 1928, «1001 день, чи Нова Шахерезада», 1929); у цей час розпочалася систематична робота письменників над фейлетонами для «Правди» і «Літературної газети». У 1931 році був опублікований другий роман Ільфа і Петрова - "Золоте теля", історія подальших пригод героя "Дванадцяти стільців" Остапа Бендера. У романі дана ціла галерея дрібних людей, які обурюються користолюбними спонуканнями і пристрастями і існують «паралельно. великому світу, в якому живуть великі людита великі речі».

У 1935 - 1936 роках письменники здійснили подорож США, результатом якого стала книга «Одноповерхова Америка» (1936). У 1937 році Ільф помер, а видані після його смерті «Записні книжки» були одностайно оцінені критикою як видатний літературний твір. Петров після смерті співавтора написав ряд кіносценаріїв (разом з Г. Мунблітом), п'єсу «Острів світу» (опублікована в 1947), «Фронтовий щоденник» (1942). У 1940 він вступив до Комуністичної партії і з перших днів війни став військовим кореспондентом «Правди» та «Інформбюро». Нагороджений орденом Леніна та медаллю.

Біографія І. Ільфа

Ілля Арнольдович Ільф (Ієхіел-Лейб Файнзільберг; псевдонім «Ільф» може бути скороченням від його імені Ілля? Файнзільберг. (3 (15) жовтня 1897, Одеса - 13 квітня 1937, Москва) - радянський письменникта журналіст. Біографія Ілля (Ієхіел-Лейб) Файнзільберг народився 4(16) жовтня 1897 року в Одесі третім з чотирьох синів у сім'ї банківського службовця Ар'є Беньяміновича Файнзільберга (1863-1933) та його дружини Міндль82; з містечка Богуслав Київської губернії (родина переїхала до Одеси між 1893 та 1895 роками). У 1913 році закінчив технічну школу, після чого працював у креслярському бюро, на телефонній станції, на військовому заводі. Після революції був бухгалтером, журналістом, а згодом редактором у гумористичних журналах.

Твори

Дванадцять стільців
Золоте теля
Незвичайні історії з життя міста Колоколамська
Тисяча та один день, або
Нова Шахерезада
Світла особистість
Одноповерхова Америка
День в Афінах
Дорожні нариси
Початок походу
Тоня
Водевілі та кіносценарії
Оповідання
Минуле реєстратора РАГСу
Під куполом цирку
Був членом Одеської спілки поетів. У 1923 році приїхав до Москви, став співробітником газети «Гудок». Ільф писав матеріали гумористичного та сатири чного характеру - в основному фейлетони. У 1927 із спільної роботи над романом «Дванадцять стільців» розпочалося творче співтовариство Іллі Ільфа та Євгена Петрова (який також працював у газеті «Гудок»).

У 1928 році Ідья Ільф був звільнений з газети через скорочення штату сатиричного відділу, за ним пішов Євген Петров. Згодом у співавторстві з Євгеном Петровим були написані (див. Ільф і Петров):

фантастична повість«Світла особистість» (екранізована)
документальна повість "Одноповерхова Америка" (1937).

У 1932 – 1937 роках Ільф та Петров писали фейлетони для газети «Правда». У 1930-х роках Ілля Ільф захоплювався фотографією. Фотографії Іллі Арнольдовича через багато років після його смерті випадково знайшла дочку Олександра Іллівна Ільф. Вона підготувала до публікації книгу "Ілля Ільф - фотограф". Фотоальбом Близько 200 фотографій, зроблених Ільфом та його сучасниками. Статті А.І. Ільф, А.В. Логінова та Л.М. Яновській російською та англійською мовами- Москва, 2002. Під час подорожі автомобілем американськими штатами в Ільфа відкрився давній туберкульоз, який незабаром привів його смерті в Москві 13 квітня 1937 року.

Старші брати І. Ільфа - французький художник-кубист і фотограф Сандро Фазіні, також відомий як Олександр Фазіні та радянський художник-графік та фотограф Михайло (Мойше-Арн) Арійович Файнзільберг, який користувався псевдонімами МАФ та Мі-фа (30 грудня 1895, Одеса – 1942, Ташкент). Молодший брат - Беньямін Арійович Файнзільберг (10 січня 1905, Одеса - 1988, Москва) - був інженером-топографом.

Біографія Є.Петрова

Євген Петров (псевдонім Євгена Петровича Катаєва, 1903-1942) – російський радянський письменник, співавтор Іллі Ільфа.

Брат письменника Валентина Катаєва. Батько кінооператора Петра Катаєва та композитора Іллі Катаєва. Дружина – Валентина Леонтьєвна Грюнзайд, з обрусілих німців.

Працював кореспондентом Української телеграфної агенції. Протягом трьох років служив інспектором одеського карного розшуку (в автобіографії Ільфа і Петрова (1929) про цей період життя сказано: «Першим його літературним твором був протокол огляду трупа невідомого чоловіка»). 1922 року під час погоні з перестрілкою особисто затримав свого друга Олександра Козачинського, який очолював банду нальотчиків. Згодом добився перегляду його кримінальної справи та заміни О. Козачинському вищого заходу соціального захисту – розстрілу на ув'язнення у таборі. 1923 року Петров приїхав до Москви, де став співробітником журналу «Червоний перець». У 1926 році прийшов працювати в газету «Гудок», куди влаштував журналіста, звільненого на той час за амністією, А. Козачинського. Значний вплив на Євгена Петрова зробив його брат Валентин Катаєв. Дружина Валентина Катаєва згадувала: Я ніколи не бачила такої прихильності між братами, як у Валі з Женею. Власне Валя і змусив брата писати. Щоранку він починав з дзвінка йому - Женя вставав пізно, заходився лаятися, що його розбудили ... "Добре, лайся далі", - говорив Валя і вішав слухавку. У 1927 році із спільної роботи над романом «Дванадцять стільців» розпочалося творче співтовариство Євгена Петрова та Іллі Ільфа (який також працював у газеті «Гудок»). Згодом у співавторстві з Іллею Ільфом були написані:

Роман «Дванадцять стільців» (1928);
роман «Золоте теля» (1931);
новели "Незвичайні історії з життя міста Колоколамська" (1928);
фантастична повість «Світла особистість» (екранізована);
новели "1001 день, або Нова Шахерезада" (1929);
повість «Одноповерхова Америка» (1937).

У 1932-1937 роках Ільф та Петров писали фейлетони для газети «Правда». У 1935-1936 роки вони здійснили подорож США, результатом якого стала книга «Одноповерхова Америка» (1937). Книги Ільфа та Петрова неодноразово інсценувалися та екранізувалися. Творча співпраця письменників перервала смерть Ільфа у Москві 13 квітня 1937 року. 1938 року вмовив свого друга А. Козачинського написати повість «Зелений фургон». У 1939 році вступив до ВКП(б).

Петров докладав багато зусиль для публікації записників Ільфа, задумав великий твір"Мій друг Ільф". У 1939-1942 роки Петров працював над романом «Подорож у країну комунізму», у якому описував СРСР 1963 року (уривки опубліковані посмертно 1965 року). Під час Великої Вітчизняної війниПетров став фронтовим кореспондентом. Загинув 2 липня 1942 - літак, на якому він повертався до Москви з Севастополя, був збитий німецьким винищувачем над територією Ростовської області, біля села Манькове. На місці падіння літака встановлено пам'ятник.

Твори (сольні)

Радості Мегаса, 1926
Без доповіді, 1927
Фронтовий щоденник, 1942
Повітряний візник. Кіносценарії, 1943
Острів світу. П'єса, 1947
Незакінчений роман«Подорож у країну комунізму» // «Літературний спадок», т. 74, 1965