Героївів у літературі. література періоду ВВВ - Великої Вітчизняної війни.

Велика Вітчизняна війна – це важке випробування, що випав частку російського народу. Література того часу не могла залишатися осторонь цієї події.

Так у перший день війни на мітингу радянських письменників прозвучали такі слова: «Кожен радянський письменник готовий усі, свої сили, весь свій досвід та талант, усю свою кров, якщо це знадобиться, віддати справі священної народної війнипроти ворогів нашої Батьківщини». Ці слова були виправдані. З початку війни письменники відчули себе «мобілізованими і покликаними». Близько двох тисяч письменників пішли на фронт, понад чотириста з них не повернулися. Це А. Гайдар, Є. Петров, Ю. Кримов, М. Джаліль; Дуже молодими загинули М. Кульчицький, У. Багрицький, П. Коган.

Фронтові письменники повною мірою поділяли зі своїми народом і біль відступу, і радість перемог. Георгій Суворов, письменник-фронтовик, який загинув незадовго до перемоги, писав: «Свій добрий вік ми прожили як люди, так і для людей».

Письменники жили одним життям з народом, що бореться: .мерзли в окопах, ходили в атаку, робили подвиги і...писали.

О, книга! Друг заповітний!

Ти в речовому мішку бійця

Пройшла весь шлях переможний

До самого кінця.

Твоя велика правда

Вела нас за собою.

Ходили разом у бій.

Російська література періоду ВВВ стала літературою однієї теми – теми війни, теми Батьківщини. Письменники відчували себе "окопними поетами" (А. Сурков), а вся література загалом, за влучним висловом А. Толстова, була "голосом героїчної душі народу". Гасло "Всі сили – на розгром ворога!" безпосередньо ставився до письменників. Письменники воєнних років володіли всіма родами літературної зброї: лірикою та сатирою, епосом та драмою. Проте перше слово сказали лірики та публіцисти.

Вірші публікувалися центральною та фронтовою печаткою, транслювалися по радіо поряд з інформацією про найважливіші військові та політичні події, звучали з численних імпровізованих сцен на фронті та в тилу. Багато віршів переписувалися у фронтові блокноти, заучувалися напам'ять. Вірші "Жди меня" Костянтина Симонова, "Землянка" Олександра Суркова, "Вогник" Ісаковського породили численні віршовані відповіді. Поетичний діалог письменників та читачів свідчили про те, що в роки війни між поетами та народом встановився небачений в історії нашої поезії серцевий контакт. Душевна близькість із народом є найвизначнішою і винятковою особливістю лірики 1941-1945 років.

Батьківщина, війна, смерть і безсмертя, ненависть до ворога, бойове братство і товариство, любов і вірність, мрія про перемогу, роздуми про долю народу – ось основні мотиви військової поезії. У віршах Тихонова, Суркова, Ісаковського, Твардовського чується тривога за батьківщину та нещадна ненависть до ворога, гіркоту втрат і свідомість жорстокої необхідності війни.

У дні війни загострилося почуття вітчизни. Відірвані від улюблених занять та рідних місць мільйони радянських людейніби по-новому подивилися на звичні рідні краї, на будинок, де народилися, на себе, на свій народ. Це знайшло відображення і в поезії: з'явись проникливі вірші про Москву Суркова та Гусєва, про Ленінград Тихонова, Ольгу Берггольц, про Смоленщину Ісаковського.

Видозмінився в ліриці воєнних років і характер так званого ліричного героя: Насамперед він став більш земним, близьким, ніж у ліриці попереднього періоду Поезія як би увійшла у війну, а війна з усіма її батальними та побутовими подробицями у поезію. "Приземлення" лірики не завадило поетам передавати грандіозність подій та красу подвигу нашого народу. Герої часто зазнають важких, часом нелюдських поневірянь і страждань:

Можна підняти десяти поколінь

Тяжкість, яку підняли ми.

(писав у своїх віршах А. Сурков)

Любов до батьківщини та ненависть до ворога – це те невичерпне і єдине джерело, з якого черпала в роки ВВВ своє натхнення наша лірика. Найбільш відомими поетамина той час були: Микола Тихонов, Олександр Твардовський, Олексій Сурков, Ольга Берггольц, Михайло Ісаковський, Костянтин Симонов.

У поезії воєнних років можна виділити три основні жанрові групи віршів: ліричну (ода, елегія, пісня), сатиричну та лірико-епічну (балади, поеми).

У роки Великої Вітчизняної війни набули розвитку не лише віршовані жанри, а й проза. Вона представлена ​​публіцистичними та нарисовими жанрами, військовим оповіданням та героїчною повістю. Дуже різноманітні публіцистичні жанри: статті, нариси, фейлетони, звернення, листи, листівки.

Статті писали: Леонов, Олексій Толстой, Михайло Шолохов, Всеволод Вишневський, Микола Тихонов. Вони виховували своїми статтями високі громадянські почуття, вчили непримиренно ставитися до фашизму, розкривали справжнє обличчя "упорядників нового порядку". Радянські письменники протиставляли фашистській брехливій пропаганді велику людську правду. У сотнях статей наводилися незаперечні факти про звірства загарбників, цитувалися листи, щоденники, показання свідків військовополонених, називалися імена, дати, цифри, робилися посилання на секретні документи, накази та розпорядження влади. У своїх статтях вони розповідали сувору правду про війну, підтримували у народі світлу мрію про перемогу, закликали до стійкості, мужності та завзятості. "Ні кроку далі!" - Так починається стаття Олексія Толстова "Москві загрожує ворог".

За настроєм, за тоном військова публіцистика була або сатиричною, або ліричною. У сатиричних статтях нещадному висміюванню піддавалися фашисти. Улюбленим жанром сатиричної публіцистики став памфлет. Статті, звернені до батьківщини та народу, були дуже різноманітні за жанром: статті – звернення, заклики, звернення, листи, щоденники. Таким є, наприклад, лист Леоніда Леонова "Невідомому американському другу".

Публіцистика вплинула на всі жанри літератури воєнних років, і насамперед на нарис. З нарисів світ уперше дізнався про безсмертні імена Зої Космодем'янської, Лізи Чайкіної, Олександра Матросова, про подвиг молодогвардійців, які передували роману "Молода гвардія". Дуже поширений у 1943-1945 роках був нарис про подвиг великої групи людей. Так, з'являються нариси про нічну авіацію "У-2" (Симонова), про героїчний комсомол (Вишневського), та багато інших. Нариси, присвячені героїчному тилу є портретними замальовками. Причому від початку письменники звертають увагу й не так долі окремих героїв, скільки масовий трудовий героїзм. Найчастіше про людей тилу писали Марієтта Шагінян, Кононенко, Караваєва, Колосов.

Оборона Ленінграда і битва під Москвою стали причиною створення низки подійних нарисів, які є художню літопис бойових операцій. Про це свідчать нариси: "Москва. Листопад 1941 року" Лідіна, "Липень - Грудень" Симонова.

У роки Великої Великої Вітчизняної війни створювалися і такі твори, у яких головна увага зверталася долю людини на війні. Людське щастя та війна – так можна сформулювати основний принцип таких творів, як "Просто кохання" В. Василевської, "Це було в Ленінграді" А. Чаковського, "Третя палата" Леонідова.

1942 року з'явилася повість про війну В. Некрасова «В окопах Сталінграда». Це був перший твір невідомого тоді письменника-фронтовика, який дослужився до капітана, який провоював під Сталінградом усі довгі дні та ночі, який брав участь у його обороні, у страшних та непосильних боях, які вела наша армія. У творі бачимо прагнення автора як втілити особисті спогади про війну, а й спробувати психологічно мотивувати вчинки людини, досліджувати морально-філософські витоки подвигу солдата. Читач побачив у повісті велике випробування, про яке написано чесно та достовірно, зіткнувся з усією нелюдяністю та жорстокістю війни. Це була з перших спроб психологічного осмислення подвигу народу.

Війна стала для всіх великою бідою, нещастям. Але саме в цей час люди виявляють моральну суть, «вона (війна) як лакмусовий папірець, як прояв якийсь особливий». Ось, наприклад, Валега - малограмотна людина, «...читає по складах, і спитай його, що таке батьківщина, він, їй-богу ж, до ладу не пояснить. Але за цю батьківщину... він битиметься до останнього патрона. А закінчаться патрони – кулаками, зубами...». Командир батальйону Ширяєв та Керженцев роблять все можливе, щоб зберегти якнайбільше людських життів, щоб виконати свій обов'язок. Їм протиставлений у романі образ Калузького, який думає лише про те, щоб не потрапити на передову; автор також засуджує і Абросимова, який вважає, що й поставлене завдання, її треба виконувати, попри будь-які втрати, кидаючи людей під згубний вогонь кулеметів.

Читаючи повість, відчуваєш віру автора в російського солдата, який, незважаючи на всі страждання, біди, невдачі, не має жодних сумнівів у справедливості визвольної війни. Герої повісті У. П. Некрасова живуть вірою у майбутню перемогу і готові без вагань віддати її життя.

У цьому ж суворому сорок другому відбуваються події повісті В. Кондратьєва «Сашка». Автор твору теж фронтовик, і воював він під Ржев так само, як і його герой. І повість його присвячена подвигам простих російських солдатів. В. Кондратьєв так само, як і В. Некрасов, не відступив від правди, розповів про той жорстокий і важкий час чесно і талановито. Герой повісті В. Кондратьєва Сашка дуже молодий, але він уже два місяці на передовій, де «просто обсохнути, зігрітися – вже чимала удача» та «...з хлібцем погано, наварити ніякого. Полкотелка... пшонки на двох - і будь здоровий».

Нейтральна смуга, яка становить лише тисячу кроків, прострілюється наскрізь. І Сашка вночі поповзе туди, щоб добути своєму ротному командиру валянки з убитого німця, бо в лейтенанта піми такі, що їх за літо не просушити, хоч у самого Сашка взуття ще гірше. В образі головного героя втілені найкращі людські якості російського солдата, Сашка розумний, кмітливий, спритний - про це свідчить епізод захоплення ним «мови». Один із головних моментів повісті – відмова Сашки розстрілювати полоненого німця. Коли його спитали, чому він не виконав наказ, не став стріляти в полоненого, Сашко відповів просто: «Люди ж ми, а не фашисти».

У головному герої втілилися самі найкращі риси народного характеру: мужності, патріотизм, прагнення до подвигу, працьовитість, витривалість, гуманізм та глибока вірау перемогу. Але найцінніше у ньому - здатність розмірковувати, вміння осмислити те, що відбувається. Сашко розумів, що «не навчилися ще воювати як слід, що командири, що рядові. І що навчання на ходу, в боях йде за самим Сашкиним життям. "Розумів і бурчав, як і інші, але не зневірив і робив свою солдатську справу, як умів, хоча особливих. геройств не робив".

«Історія Сашка - це історія людини, що опинився в найважчий час у найважчому місці на найважчій посаді - солдатській», - писав про героя Кондратьєва К. М. Симонов.

Тема подвигу людини на війні набула свого розвитку в літературі післявоєнного часу.

Використана література:

Ø Історія російської радянської літератури. За редакцією проф. П.С. Виходцева. Видавництво вища школа", Москва – 1970 Ø Заради життя землі. П. Топер. Література і війна. Традиції. Рішення. Герої. Изд. третє. Москва, " Радянський письменник", 1985

Ø Російська література ХХ століття. Вид. "Астрель", 2000


Нариси історії радянського книговидавництва. М., 1952, с. 233. 16. Васильєв В.І. Видавничо-поліграфічний комплекс та видавничий репертуар Академії наук у роки війни. - Наука та вчені Росіїу роки Великої Великої Вітчизняної війни 1941-1945 гг. М., 1996, с. 221-235; його ж. До періодизації історії вітчизняного академічного книговидання: видавничий репертуар періоду Великої Вітчизняної війн

Виїхати в Польщу. Основна частина з колишніх польських громадян, що залишилися в СРСР, була реевакуйована в європейську частину країни. Підсумовуючи, відзначимо, що міжнаціональні відносини в тилових районах СРСР у роки Великої Вітчизняної війни не можна визначити як однозначно позитивні: у них були складності та протиріччя. Причинами негативних явищ у цій сфері, на мою думку, були...

Життєво необхідне продовольство, матеріали, військові вантажі та евакуюючи населення та обладнання промислових підприємств обложеного міста. Подвиги балтійських моряків у Великій Вітчизняній війні неодноразово відзначалися бойовими нагородами. Морський торговельний флот у військових операціях на Чорному та Азовському морях. З моменту вторгнення та початку наступу німецько-фашистських військ на півдні нашої...

Бурнштейн, професор О.І. Крупських, кандидат медичних наук Л.Я. Шостак. М.І. Буковський (1908 – 1972) – заслужений лікар РРФСР. 40 років працював у Тамбові організатором охорони здоров'я. У роки Великої Великої Вітчизняної війни М.І. Буковський – майор медичної служби– був начальником польового шпиталю, потім начальником евакогоспіталю у Тамбові. А.Є. Мещеряков «1898 – 1975» – один із...

  • 5.1.Драматургія Фонвізіна
  • 2. Акмеїзм. Історія. Естетика. Представники та їх творчість.
  • 5.3.Стилістичні ресурси морфології совр. Рос. Мова (загальний огляд)
  • 1.Проза Достоєвського
  • 2. Література російського авангарду 10-20-х 20 століття. Історія, естетика, представники та їх творчість
  • 1.Проза Карамзіна та російський сентименталізм
  • 2. Російська драматургія 20 століття, від Горького до Вампілова. Тенденція розвитку. Імена та жанри
  • 1.Натуральна школа 1840-х, жанр фізіологічного нарису
  • 2. Поетичний світ Заболоцького. еволюція.
  • 3. Предмет стилістики. Місце стилістики у системі філологічних дисциплін
  • 1.Ліріка Лермонтова
  • 2. Проза Шолохова 3. Мовна структура тексту. Головні шляхи та прийоми стилістичного аналізу текстів
  • 9.1.Структура тексту
  • 1. «Суворовські» оди та вірші Державіна
  • 10.3 10/3. Поняття «Стиль» у словесності. Мовні стилі, стильова норма. Питання про норми мови художньої літератури
  • 1.Ліріка Пушкіна
  • 3. Функціонально-стилістично забарвлена ​​лексика та фразеологія сучасної російської мови
  • 1.Роман Достоєвського «Злочин і кара». Двійника Раскольникова
  • 1.Роман Ф.М. Достоєвського «Злочин і кара». Двійники Раскольникова.
  • 2. Творчий шлях Буніна
  • 3. Естетична функція мови та мова художньої літератури (художній стиль). Питання про поетичну мову
  • 1.Драматургія Островського
  • 1.Драматургія А.М. Островського
  • 2. Художній світ Блоку
  • 3. Композиція словесного твору та її різні аспекти. Композиція як "система динамічного розгортання словесних рядів" (Виноградів)
  • 1. Російський класицизм та творчість його представників
  • 1. Російський класицизм та творчість його представників.
  • 2. Творчий шлях Твардовського
  • 3. Звукові та ритміко-інтонаційні стилістичні ресурси сучасної російської мови
  • 1.Комедія Грибоєдова «Лихо з розуму»
  • 2. Життя та творчість Маяковського
  • 3. Мова художньої літератури (художній стиль) у його відношенні до функціональних стилів та розмовної мови
  • 1.Роман Толстого «Війна та мир». Сюжет та образи
  • 1.Роман Толстого «Війна та мир». Сюжети та образи.
  • 2. Поетичний світ Єсеніна
  • 3. Стилістична забарвлення мовних засобів. Синонімія та співвідносність способів мовного вираження
  • 1.Поема Некрасова «Кому на Русі жити добре»
  • 1.Поема Некрасова «Кому на Русі жити добре?»
  • 3. Текст як феномен уживання мови. Головні ознаки тексту та його мовне вираження
  • 1. «Колишнє і думи» Герцена
  • 2. Творчий шлях Горького
  • 3. Головні особливості розмовної мови щодо її літературної мови. Різновиди розмовної мови
  • 1.Роман у віршах Пушкіна «Євгеній Онєгін»
  • 2. Художній світ Булгакова
  • 3. Стилістичні ресурси морфології сучасної російської мови (іменники, прикметники, займенники)
  • 1.Проза Тургенєва
  • 2. Творчий шлях Мандельштама
  • 3. Емоційно-експресивно забарвлена ​​лексика та фразеологія сучасної російської мови
  • 1.«Борис Годунов» Пушкіна і образ Лжедмитрія у російській літературі 18-19 століть
  • 3. Історія опублікування бг, критика
  • 5. Жанрова своєрідність
  • 2. Поезія та проза Пастернаку
  • 3. Стилістичні ресурси морфології сучасної російської (дієслово)
  • 1.Драматургія Чехова
  • 2. Поезія та проза Цвєтаєвої
  • 1.Роман Лермонтова «Герой нашого часу». Сюжет та композиція
  • 2.Великая Вітчизняна війна у російській літературі 40-х – 90-х 20 століття.
  • 2. Велика Вітчизняна війна у російській літературі 40-90их.
  • 1.Новаторство прози Чехова
  • 2. Творчість Ахматової
  • 3. Стилістичні ресурси сучасної російської (складна пропозиція)
  • 1. Південні поеми Пушкіна
  • 2. Російська література наших днів. Особливості розвитку, імена

    • 2. Велика Вітчизняна війна у російській літературі 40-90их.

    Література воєнних років 1941-1945 р.р. Публіцистика.

    Головна слабкість публіцистики воєнних років: вона була надто «одномірною» і надто «з надривом», навіть у найбільш живих статтях. У цій публіцистиці захлинулися найсильніші творчі пориви 40-х. Високий риторичний стиль. Заголовки: «Тільки перемога та життя!» А. Толстого; "Ми вистоємо!" І. Еренбург.

    Найкраще: М. Шолохов «По дорозі до фронту»: «Мені, жителю майже безлісих донських степів, чужа природа Смоленської області. Я з цікавістю стежу за пейзажами, що розгортаються. По сторонах дороги зеленою стіною стоять соснові ліси. Від них віє прохолодою та міцним смолистим запахом. Там, у лісовій гущині, напівтемно навіть удень, і щось зловісне є в сутінковій тиші, і недоброю здається мені ця земля». «Люди червоної армії»: Розвідник уважно розглядає мене коричневими гострими очима, посміхаючись, каже: «Вперше бачу живого письменника. Читав ваші книги, бачив портрети різних письменників, а живого письменника бачу вперше». Я з не меншою цікавістю дивлюся на людину, яка шістнадцять разів ходила в тил до німців, яка щодня ризикувала життям, бездоганно смілива і винахідлива. Представника цієї військової професії я також зустрічаю вперше». "Лист американським друзям". Трохи наївно, але дуже добре. А. Платонов.Публікацію творів Платонова було дозволено у роки Вітчизняної війни, коли прозаїк працював фронтовим кореспондентом газети «Червона зірка» і писав оповідання на військову тему. американським друзям». Трохи наївно, але дуже добре. Нариси: «Нікодим Максимов»: «Нікодим Максимов усміхнувся: стояло-стояло світло і дісталося, люди державами дітей лякають Солдат починається з думи про батьківщину. Де ж ти зрозумів правду таку чи почув, що, від кого її?.. На війні, Іване Юхимовичу, вчення швидке буває... Адже я не особливий якийсь чоловік, а так - живу і думаю». «Дівчина Роза»:«Хто бачив Розу, той казав, що вона була красива собою і настільки гарна, наче її навмисне вигадали сумні, сумні люди собі на радість і втіху. вона вже була одного разу на розстрілі, і після розстрілу вона впала на землю, але залишилася живою; поверх її тіла поклали трупи інших полеглих людей, потім обклали мертвих соломою, облили бензином і передали померлим спалення; Троянда не була тоді мертва, дві кулі лише безпечно пошкодили шкіру на її тілі, і вона, прикрита зверху мертвими, не витліла у вогні, вона вбереглася і схаменулась, а в похмурий час ночі вибралася з-під мертвих і пішла на волю через руїни тюремної. огорожі, обваленої авіабомбою. Але вдень Розу знову взяли у місті фашисти та відвели до в'язниці. І вона знову почала жити в ув'язненні, вдруге чекаючи на свою смерть».

    Проза у роки ВВВ

    1942 - повість Василя Гроссмана «Народ безсмертний». Торішнього серпня 1941 року загибель Гомеля. Повість В. Василевської «Райдуга» - жіночі образи. Повість В. Горбатова «Нескорені» – окупована територія. Романтико-патетичний стиль. Л. Леонов повість «Взяття Великошумська» (1944). Першим завершеним романом про ВВВ став роман Фадєєва «Молода гвардія» (1945). Історичні романи розвивали патріотичні ідеї. А. Бек "Волоколамського шосе" (1943-1944). Психологічний стан героїв, їх стосунки. Формування за умов війни особистості людини. М. Шолохов, уривки роману «Вони боролися за Батьківщину». Війна очима простого російського солдата.

    К. Воробйов «Це ми, Господи!»Над повістю він працював ще на війні. У 1943 році його партизанська група змушена була сховатися в підпіллі, він сидів на горищі будинку в Шяуляї і поспішав залишити людям свою пам'ять про пережите в фашистських таборів. Лейтенант Сергій Костров. Три роки - з табору до табору, з полону в полон - такі молоді роки Сергія. Багато довелося пережити головному герою повісті та її оточенню. Був у полоні у німців, утік, знову зловили, відвезли до концтабору. «Жахливою тишею наповнюється барак. Рідко хто звертається пошепки до товариша з проханням, питанням. Лексикон приречених складався із десяти-двадцяти слів. Тільки потім дізнався Сергій, що це була болісна спроба людей економити сили. Також суворо витрачалися руху. Тридцять повільних кроків на день вважалося нормою корисної прогулянки». У “Долині смерті” створили німці неперевершену систему підтримки людей напівмертвому стані. Не так мріяв померти Сергій. Невипадково епіграфом до повісті взяті рядки з “Слова о полку Ігоревім”: “Краще бути вбиту від мечів, ніж від рук поганих полоненому!” Герой думає про смерть: "... він тоді ж зрозумів, що, по суті, не боїться її, тільки... тільки померти хотілося гарно!" Якщо смерть, то смерть, гідна людини. Написавши 1943-го "Це ми, Господи!» Євген Носов: "Повість неможливо читати залпом: написана відразу після фашистського полону, вона кровоточить кожним своїм рядком. Писати оголену правду. Голос хлопчика в полоні: "Шість верст до дому ... Знала б мама ... принесла б картоплі вареної". Повна воша, сімнадцять скибочок хліба, які віддавали дитині литовської ув'язненої.Повість так і залишилася в редакційному архіві, звичайно, не через те, що була не закінчена, а, швидше за все, тому, що доля тих, хто побував у полоні, хоча б навіть не з власної вини, довго залишалася забороненою темою у літературі.

    Некрасов «В окопах Сталінграда» (1946) . З початком Великої Вітчизняної війни Некрасов йде на фронт, пройшовши шлях від Ростова до Сталінграда. Був інженером саперних військ, командував батальйоном. Прийшов у літературу після війни. Поява в журналі «Прапор» повісті В. Некрасова «В окопах Сталінграда». Літературна громадськість була розгублена: автор – простий офіцер, нікому невідомий, у самій повісті немає жодного слова про партит і лише кілька згадок про Сталіна. Хтось сказав сталінградцю Некрасову, що в нього "кишка тонка" писати про Сталінграда). Але повість Некрасова звертала він увагу і запам'ятовувалася самої темою, стриманістю тону, яку ховався глибокий біль, і правдивим розповіддю про одну з найголовніших битв війни. Некрасов: «Але війні ніколи нічого не бачиш, крім того, що в тебе під самим носом коїться». Повість багато в чому автобіографічна. Головний герой, від імені якого ведеться розповідь, – лейтенант Юрій Керженцев, як і Некрасов, уродженець Києва, закінчив архітектурний інститут, захоплювався філателією. Потрапивши на війну, став сапером. Книга, перш за все, про тих, хто зумів вистояти та перемогти – про людей. У разі війни характери людей проявляються по-різному. На перший погляд здається, що письменник не дає оцінок, що відбувається, але сама інтонація розставляє все на свої місця. Некрасов говорить про смерть щоразу з болем від її повсякденної буденності. Некрасов спростовує думку, що на війні звикають до страху смерті: відомий момент, як у померлого на губі ще димився недопалок. Некрасов говорив, що це було найстрашніше з усього, що він бачив до і після війні. Порятунок від жахів війни Керженцев знаходить у спогадах про довоєнне життя. Війна стала кордоном тим, що було і тим, що є. Сьогодні – гіркота відступів, втрат, окопи, смерть. А у минулому «акуратно підстрижені липи, оточені ґратами», «великі молочно-білі ліхтарі», «столітні в'язи палацового саду», «Дніпро, сині дали, величезне небо». На війні – скрізь колір сірого пилу. Події Сталінградської битви Некрасов описує так, як він бачив, не прикрашаючи: «Знову стріляємо. Кулемет тремтить, як у лихоманці. Попереду неприємна сіра земля. Тільки один, кострубатий, наче рука з подагричними пальцями, кущик. Потім і він зникає – кулемет зрізає». Стислий час. Керженцев часто дивується, що за хвилини він проживає року. Герої. Всі люди різні і по-різному прийшли на фронт, але кожного хвилює питання: як сталося так, що з початку війни армія лише відступає. Сам Некрасов лише одного разу намагається відповісти на це запитання: «На інших ми покладалися з вами». Керженцев: «Сваркою справі не допоможеш». Повість закінчується передбачуваним настанням у районі Сталінграді. Повісті присуджено Сталінську премію. Повість «У рідному місті». Опублікована у «Прапорі». За рік після публікації повісті журнал «Прапор» розгромили: зняли головного редактора В. Вишневського, доклали повість Казакевича. Некрасова пізніше почали друкувати там, його виключили з партії. Відібрали, сволоти, медаль «За оборону Сталінграда». З 1974 Некрасов оселився в Парижі. Помер 1987 року. Тема Сталінграда була також досліджена у творчості В. Гроссмана (За праву справу), К. Симонова (Солдатами не народжуються), Ю. Бондарєва (Гарячий сніг) та ін. Бакланов, Ю. Бондарєв, В. Биков. Вони, як і Некрасов, знали війну особистому досвіді. Їхнє покоління відкрило новий тип героя. Їх цікавив процес становлення характеру у трагічних обставинах війни. Сповідальна інтонація авторів. Моральний аспект головний. Бондарєв: "Батальйони просять вогню" і "Останні залпи", "Журавлиний крик" В. Бикова, "Вбиті під Москвою" Воробйова, "Іван", "Зося", "У серпні сорок четвертого" Богомолова. Андрій Платонов. Проза.Розповіді. "Одухотворені люди".Платонов у своїй військовій прозіпубліцистики не цурався. Але вона була дуже далека від плаката. Його сучасники так часто прагнули писати про «високі ідеї», а виходило лише «про земне». Він писав по суті про земне - і вийшов зовсім в інші простори. Перше оповідання про війну Платонов написав ще до фронту, в евакуації. Згодом він став кореспондентом на фронті. Його завдання: «Зображати те, що по суті вбито, - не одні тіла. Велика картина життя та загиблих душ, можливостей. Дається світ, який би він був за діяльності загиблих, - кращий світ, ніж дійсний: ось що гине на війні». "Повернення".

    Поезія. Військова лірика 1941-1945 років.

    Важливо, що поети воєнного часу не спостерігали за війною з боку, а жили нею. Звичайно, міра їхньої особистої участі у війні була різною. Наприклад, Юлія Друніна в 1941 добровольцем пішла на фронт і воювала до перемоги. Одні поети та письменники були на війні рядовими та офіцерами в армії. Інші – військовими кореспондентами, треті – учасниками якихось окремих подій. Поезія під час війни поєднувала людей, робила велику справу. Сурков писав, що «ніколи за історію поезії не встановлювався такий прямий, близький, серцевий контакт між пишучими і читаючими, як і дні Вітчизняної війни». Микола Чуковський згадував, що під час облоги Ленінград жив напружено духовним життям. Там напрочуд багато читали. Скрізь читали. І багато писали віршів. Вірші раптом набули надзвичайної важливості, і писали їх навіть ті, кому в звичайний часне спало б на думку це робити. Особлива потреба у віршах під час лих. Як рід літератури поезія у час зайняла чільне становище. Тихонов: «Вірш отримав особливу перевагу: писався швидко, не займав у газеті багато місця, одразу надходив на озброєння». Поезія воєнних років – поезія надзвичайної інтенсивності. У роки війни активізувалися багато її жанрів. Нині нас цікавить лірика. Лірична поезіявоєнного часу відобразила спрагу людяності. Розлука з близькими, з коханими, випробування на війні, - все це запекло людей і хотілося людяності, любові, вірності. Ось відомий вірш К. Симонова «Жди меня» (1941). Його друкували у різних фронтових газетах, відправляли один одному у листах. Завдяки цьому віршу ожив жанр віршованого послання.

    Поезія Твардовського лірічна, ліризм навіть визнаний основою його обдарування. Звісно, ​​вільніше це якість проявляється у поемах, ніж у окремих віршах. З цим, можливо, і пов'язане тяжіння Твардовського загалом жанру поеми. У роки війни – тема малої (Смоленщини) та великої батьківщини. У війну пам'ять про рідному доміставала невідступною та близькою кожному, де б він не знаходився. Тема малої батьківщинизавжди пов'язані з темою великої батьківщини – всієї Росії. Батьківщина – завжди довжина, завжди шлях, дорога (Про Батьківщину, Не потрібний шлях). Вірші, присвячені жорстока пам'ять про війну. Найвражаюче, звісно, ​​«Я вбито під Ржевом» (1945-46). Цей вірш мав увійти в «книгу для бійця» (В.Т.), - в авторському плані у 2 частини значилося: «пісня вустами бійця, убитого перші дні війни». Але в поему цей вірш не увійшов, і став окремим віршем, що звучить від імені загиблого воїна. Все, що міг би сказати вбитий на війні солдат, якби міг казати. "Того дня, коли закінчилася війна". Вірш написано від імені тих, хто залишився живим. Сум про те, як ідуть загиблі друзі. Цей мотив постійний у ліриці Твардовського. Ще через 20 років він буде у вірші «Я знаю, жодної моєї провини». Військовій темі присвячено частину збірки «Останні вірші» (1952). Перемога на війні, віра у сили та можливості народу. Тема літературної творчості. "Я це знаю краще за всіх на світі - живих і мертвих, знаю тільки я". Ніхто не скаже так, як він скаже сам. "Слово про слова". Кінець 50 років. Відлига. Філософська тематика. "Не знаю, як би я любив". "Ти і я". «Про суще».

    Тема материнської любові та любові сина до матеріпройшла через усю його творчість, і в останніх віршах – цикл «Пам'яті матері». Свідомість із гідністю прожитого життя – «На днем ​​мого життя».

    М.В. Ісаковський (1900-1973). Народився в селянській сім'їна Смоленщині. Літ. діяльність його розпочалася у газеті міста Єльня (неподалік Смоленська). Сам він вважає початком своєї поетичної творчості 1924, хоча вірші почав писати дуже рано. Перша збірка Ісаковського «Проводу в соломі» вийшла 1927 року. Збірка була помічений Горьким: «Вірші у нього прості, добрі, дуже хвилюють своєю щирістю» Ісаковський у російській поезії – одне із прямих послідовників Миколи Некрасова. Ісаковський теж поет не селянський, а народний. Ісаковський працював у багатьох жанрах, але особливого успіху досяг у ліриці, в пісенному жанрі. Його вірші: Катюша, Прощання, Вогник, Летять перелітні птахи і т.д. Зауваження Твардовськогопро його пісні: «Слова пісень Ісаковського – це вірші, що мають самостійне значення і звучання, живий поетичний організм, що сам собою передбачає ту мелодію, з якою йому судилося злитися та існувати разом. Ісаковський - не автор текстів і не поет-пісняр; він поет, віршам якого спочатку властиво початок пісенності, але це завжди було однією з важливих рис російської лірики». Сам Ісаковський вважав, що треба вміти навіть про найскладніші речі говорити звичайнісінькими словами та фразами – звичайними, але водночас ємними, точними, барвистими, поетично переконливими. Здається, що головна причина успіху та загальної любові до його творчості – повне злиття думок та почуттів поета та народу. У лісі прифронтовому, Ой, тумани мої. У повоєнні роки Ісаковський почав багато працювати як перекладач. Найчастіше перекладав українських та білоруських поетів Купалу, Шевченка, Українку.

    Проза про Велику Вітчизняну.Її початок лежить 1941-го. Останні твори, схоже, ще не дописані. І все ж століття закінчується. І «переоцінка цінностей» – вічна неминучість. Те, над чим плакали пращури, нащадкам часто здається фальшивим та нещирим. Зате речі, помічені лише «побіжно», раптом стають потрібними через півстоліття чи століття. Сучасники прозу про війну звично ділили за усталеними рубриками (ось що писали прозаїки старшого покоління, що були на фронті в ролі воєнкорів, ось проза тих, хто пройшов війну майже хлопчиськом, - або якщо «переключити регістр»: ось «панорамний» роман, ось повість, розповідь, нарис...). Час «укрупнює» бачення і змушує дивитися іншими очима: що сказали нам 40-ті роки, що 50-ті, що 60-ті - і далі, далі, крокуючи десятиліттями. І кожні десять років знайти найголовніше, без чого російську літературу ХХ століття просто не можна уявити.

    Проза 40-х. Без публіцистичного тиску не могла обійтися проза воєнного часу. І тому так швидко «втомлювалися» і вицвітали згодом не лише «Райдуга» Василевської чи «Нескорені» Горбатова, а й «Взяття Великошумська», і «Оповідання Івана Сударєва», і «Дні та ночі», і одразу, «за гарячими» слідам» вписана в «сучасну класику» і відразу відправлена ​​«на доопрацювання» «Молода гвардія». Виразні шматки і жахливі провали, старанно зараховані істориками літератури того часу в «художню своєрідність роману Олександра Фадєєва», - десятки, сотні сторінок, писані по-газетному («Особливістю Лютикова, як і взагалі цього типу керівників...») і часом нагадують стиль доносу («Зі всіх людей, що населяли місто Краснодон, Гнат Фомін був найстрашнішою людиною, страшною особливо тому, що вона вже давно не була людиною»). І хоч ще зараз існують найкращі сторінки «Волоколамського шосе» А.Бека, хоч з'явилася 1943-го на світ вороб'ївська повість «Це ми, Господи!», яка передбачила всю «лейтенантську прозу», хоч почав публікацію уривків свого військового роману Михайло Шоло все ж таки головна проза про війну в 40-ті написана Андрієм Платоновим.

    Пісенна лірика.

    Олексій Фатьянов. "Руської пісні співала та її майстровий" - так охарактеризував його Ярослав Смеляков. Родом Олексій Іванович із села Мале Петрине, що на Володимирщині. Багато він узяв від природної краси тутешніх місць. Тут легко і безпомилково вгадуються витоки його пісенно-поетичного дару. Наприкінці двадцятих родина Фатьянових перебирається до Підмосков'я. Фатьянов стає студійцем театральної школи ім. А.Д. Попова за Центрального театру Червоної Армії. Незабаром вводиться у спектаклі. А в 1938-1939 роках вже гастролює з театром країною (аж до Далекого Сходу). З 1940 він служив в ансамблі Орловського військового округу. Був дипломованим актором. У ці ж роки він починає багато писати, публікує свої перші нариси та вірші в орлівській обласній "Молодіжці", стає її постійним кореспондентом. У червні 1941 рокуансамбль опиняється в авіагарнізоні під Брянськом. Тут його й застала війна. Вже перші дні визначили ратне місце рядового Фатьянова. Крім двох-трьох щоденних виступів перед бійцями йому доводиться писати злободенні, сатиричні частівки та сценки, поеми та пісні. Фатьянов неодноразово звертається до командування із проханням відпустити його на фронт. Але у всіх проханнях йому було відмовлено. Втім, і відпускати за великим рахунком було нікуди: ансамбль і так був фронтовим. Чому саме його пісні зазвучали всіма фронтами? Все в них ясно і зрозуміло: що треба захищати, за кого битися і з яким настроєм іти у бій. Та й взагалі після його пісень здається, що росіяни виграють війни лише тоді, коли захищають своє та своїх. І тут вони перемагають всіх і завжди. З багатьма композиторами довелося працювати Олексію Фатьянову. Найвідоміші його пісні написані з Василем Соловйовим-Сєдим: "Давно ми вдома не були", "Де ж ти, мій сад?", "Тому що ми пілоти", "Золоті вогники", "Де ж ви тепер, друзі-однополчани ?", "Співає гармоній над Вологдою", "Дорога-дорога". У розпал війни, 1942-го, у тому ж співдружності народжується одна з "головних" і популярних, як на фронті, так і в тилу, пісень Великої Вітчизняної війни - "Солов'ї".

    3. Композиційна роль деталей (подробиць) у творах художньої словесності Увага до деталей від тенденції до максимально точного співвідношення слова з явищем дійсності. Використання деталей – одне із прийомів побудови художнього тексту. Як будь-який прийом, може бути вдалим і невдалим. Невдалі ті деталі, які захаращують текст і не несуть смислового, естетичного навантаження.

    Справді художня деталь зображує спільне у приватному, конкретному, й у сенсі вона завжди образна. У Пушкіна багато точних подробиць, знайдених безпомилково, відібраних із дійсності. Клейкі листочки. Чехов – оригінальні деталі. Товстий і тонкий. Чим від кого пахло?

    За композиційною роллю деталі можна розділити на два основні види:

    1) Описові деталі, - Які зображають, малюють картину, обстановку, характер

    в даний момент. Нагорі: Чехов і Пушкін. 2) Оповідальні деталі, - що вказують на рух, зміну картини, обстановки, характеру. Рушниця, яка вистрілить. Оповідальні деталі обов'язково повторюються в тексті, як мінімум двічі, з'являються нерідко у зміненому вигляді у різних епізодах оповіді. підкреслюючи розвиток сюжету.

    Квиток 24

    І пам'яттю тієї, мабуть,

    Душа моя буде хвора,

    Поки що бідою незворотною

    Не стане для світу війна.

    А. Твардовський «Жорстока пам'ять»

    Події Великої Вітчизняної війни дедалі далі йдуть у минуле. Але роки не стирають їх у нашій пам'яті. Сама історична ситуація спонукала до життя великі подвиги людського духу. Здається, можна говорити у застосуванні до літератури про Велику Вітчизняну війну про значне збагачення поняття героїка повсякденності.

    В цій великій битві, визначила багато років уперед долі людства, література була стороннім спостерігачем, а рівноправним учасником. Багато письменників виступили в авангарді. Відомо, як солдати як читали, а й зберігали в серця нариси і статті Шолохова, Толстого, Леонова, вірші Твардовського, Симонова, Суркова. Вірші та проза, спектаклі та фільми, пісні, твори живопису знаходили гарячий відгук у серцях читачів, надихали на героїчні подвиги, вселяли впевненість у перемозі.

    У сюжетоскладання оповідань і повістей спочатку позначилося тяжіння до простої подійності. Твір здебільшого було обмежено колом подій, пов'язаних із діяльністю одного полку, батальйону, дивізії, захистом ними позицій, виходом із оточення. Події виняткові та звичайні у своїй винятковості ставали основою сюжету. Вони насамперед виявилося рух самої історії. Невипадково в прозу 40-х входять нові сюжетні побудови. Вона відрізняється тим, що в ній немає традиційного для російської літератури розмаїття характерів як основи сюжету. Коли критерієм людяності ставала ступінь причетності до історії, що відбувалася на очах, конфлікти характерів тьмяніли перед війною.

    В. Биков «Сотників»

    «Передусім, мене цікавили два моральні моменти, – писав Биков, – які спрощено можна визначити так: що таке людина перед руйнівною силою нелюдських обставин? На що він здатний, коли можливості відстояти своє життя вичерпані їм до кінця і запобігти смерті неможливо?» (В. Биков. Як створювалася повість «Сотников». – «Літературний огляд, 1973 №7, с. 101). Сотников, що вмирає на шибениці, назавжди залишиться в пам'яті людей, тоді як Рибак помре для своїх товаришів. Чіткий, характерний висновок без недомовок характерна рисаБиківської прози.

    Війна зображується як щоденна наполеглива праця з повною віддачею всіх сил. У повісті К. Симонова «Дні та ночі» (1943 – 1944 рр.) про героя сказано, що відчував війну, «як загальну криваву страду». Людина працює – ось її головне заняття на війні, до знемоги, не просто на межі, а вище за всяку межу своїх сил. У цьому його головний військовий подвиг. У повісті неодноразово згадується, що Сабуров «звик до війни», до найстрашнішого у ній, «до того що люди здорові, які розмовляли, жартували з нею щойно, за десять хвилин переставали існувати». Виходячи з того, що на війні незвичайне стає звичайним, героїзм – нормою, виняткове перекладається життям у розряд звичайного. Симонов створює характер стриманої, дещо суворої, мовчазної людини, що стала популярною у післявоєнній літературі. Війна по-новому оцінила в людях суттєве і несуттєве, головне і неголовне, справжнє і показне: «…люди на війні стали простішими, чистішими та розумнішими… Хороше у них випливло на поверхню тому, що їх перестали судити за численними та неясними критеріями… Люди перед смертю перестали думати, як вони виглядають і якими вони здаються, – на це у них не залишилося ні часу, ні бажання».

    В. Некрасовзаклав традицію достовірного зображення буденної течії війни у ​​повісті «В окопах Сталінграда» (1946 р.) - («окопна правда»). Загалом оповідальна форма тяжіє до жанру роману-щоденника. Жанровий різновид вплинув і формування глибоко вистражданого, філософсько-ліричного, а не лише зовнішньо-образотворчого відображення подій війни. Розповідь про будні та кровопролитні бої в обложеному Сталінграді ведеться від імені лейтенанта Керженцева.

    У першому плані – миттєві турботи пересічного учасника війни. Автор окреслює « локальну історіюз переважанням окремих епізодів, представлених крупним планом. Героїзм В. Некрасов трактує несподівано для воєнних років. З одного боку, його персонажі не прагнуть будь-що робити подвиги, але з іншого виконання бойових завдань вимагає від них подолання меж особистих можливостей, в результаті вони знаходять справжню духовну висоту. Наприклад, отримавши наказ про взяття сопки, Керженцев ясно розуміє утопічність цього розпорядження: він не має зброї, людей, але не підкоритися не можна. Перед атакою погляд героя звернений до зоряного неба. Високий символ Віфлеємської зірки стає нагадуванням йому про вічність. Знання небесної географії підносить його над часом. Зірка позначила сувору необхідність стояння до смерті: «Прямо переді мною зірка велика, яскрава, немигаюча, як око котяче. Привела і стала. Отут і нікуди».

    Розповідь М.А. Шолохова «Доля людини» (1956) продовжує тему Великої Вітчизняної війни. Перед нами зіткнення людини з історією. Розповідаючи про своє життя, Соколов залучає до єдиного кола переживань оповідача. Після Громадянської війниу Андрія Соколова «рідні хоч кулею покати, ніде, нікого, жодної душі». Життя пощадило його: він одружився, з'явилися діти, збудував будинок. Потім настала нова війна, яка відібрала в нього все. У нього знову немає нікого. У оповідачі ніби сконцентрований весь біль народу: «…очі, наче пересипані попелом, сповнені такої непереборної смертної туги, що в них боляче дивитися». Від болю самотності героя рятує турбота про ще більш беззахисну істоту. Таким виявився сирота Ванюшка – «такий маленький обшар: личко все в кавуновому соку, вкритому пилом, брудний, як порох, нечесаний, а оченята як зірочки вночі після дощу!». З'явилася відрада: «вночі то погладиш його сонного, то волосинки у вихорах понюхаєш, і серце відходить, стає м'якше, а то воно в мене закам'яніло від горя ...».

    Важко уявити, наскільки потужний вплив на виховання одного покоління справив роман про подвиг комсомольців-підпільників. У «Молодої гвардії» (1943, 1945, 1951 рр.) А.А. Фадєєває все, що хвилює підлітка за всіх часів: атмосфера таємниці, конспірації, піднесене кохання, мужність, шляхетність, смертельна небезпека та геройська загибель. Стриманий Сергійко і горда Валя Борц, примхлива Любка і мовчазний Сергій Левашов, сором'язливий Олег і вдумлива, строга Ніна Іванцова… «Молода гвардія» роман про подвиг юних, про їхню мужню смерть і безсмертя.

    В. Панова «Супутники» (1946 р.).

    Герої цієї повісті стикаються з війною віч-на-віч під час першого рейсу санітарного поїзда до лінії фронту. Саме тут відбувається перевірка душевної міцності людини, її самовідданості та відданості справі. Драматичні випробування, що випали частку героїв повісті, одночасно сприяли виявленню і утвердженню головного, справжнього у людині. Кожен із них має щось подолати в собі, від чогось відмовитися: доктор Бєлов придушити величезне горе (він втратив дружину та дочку під час бомбардувань Ленінграда), Олена Огороднікова пережити аварію кохання, Юлія Дмитрівна подолати втрату надії створити сім'ю. Але ці втрати та самовідмова не зламали їх. Прагнення ж Супругова зберегти свій світ обертається сумним результатом: втратою особистості, ілюзорністю існування.

    К. Симонов «Живі та мертві»

    Від голови до глави розгортається в «Живих та мертвих» широка панорама першого періоду Великої Вітчизняної війни. Усі персонажі роману (які близько ста двадцяти) зливаються в монументальний колективний образ - образ народу. Сама дійсність: втрати величезних територій, колосальні людські втрати, страшні муки оточення і полону, приниження підозрілістю і багато що побачили і через що пройшли герої роману, змушує їх запитати себе: чому ж сталася ця трагедія? Хто винен? Хроніка Симонова стала історією свідомості народу. Цей роман переконує, що, злившись воєдино у почутті власної історичної відповідальності, народ здатний здолати ворога та врятувати від загибелі свою батьківщину.

    Е. Казакевич «Зірка»

    «Зірка» присвячена розвідникам, які ближчі за інших до смерті, «вічно у неї на увазі». Розвідник має свободу, немислиму в піхотному строю, його життя чи смерть залежить прямо від його ініціативи, самостійності, відповідальності. У той же час він повинен ніби відмовитися від самого себе, бути готовим «будь-якої миті зникнути, розчинитися в безмовності лісів, у нерівностях ґрунту, у мерехтливих тінях сутінків»... Автор зауважує, що «при неживому світлі німецьких ракет» розвідників наче «бачить увесь світ». Позивні розвідгрупи та дивізії Зірка та Земля отримують умовно-поетичну, символічне значення. Розмова Зірки із Землею починає сприйматися як «таємнича міжпланетна розмова», за якої люди почуваються «ніби загубленими у світовому просторі». На тій же поетичній хвилі виникає образ гри («давньої гри, в якій існуючих осіб лише двоє: людина і смерть»), хоч і за ним стоїть певний сенсна крайньому ступені смертельного ризику дуже багато належить волі випадку і нічого не можна передбачити.

    В огляд увійшли літературні твори про Велику війну більш ніж відомі, будемо раді, якщо комусь захочеться взяти їх до рук і перегортати знайомі сторінки.

    Бібліотекар КНГ М.В. Кривощокова

    Розвиток літератури періоду Великої Вітчизняної війни та повоєнних десятиліть - одна з найважливіших тем у вітчизняному мистецтві. Воно має низку особливостей, які відрізняють її від військової літератури інших країн та періодів. Зокрема, величезну роль у духовному житті народу набувають поезія і публіцистика, оскільки важкий, повний тягар час вимагає від жанрів малих форм.

    Для всіх літературних творіввоєнних років характерна патетика. Героїчний пафос та національна гордістьстали постійними атрибутами будь-якої книжки. У перші дні наступу нацистів письменники, поети, публіцисти і всі творчі людивідчули себе мобілізованими на інформаційний фронт. Цей заклик супроводжувався цілком реальними боями, пораненнями та смертями, від яких радянську інтелігенцію не вберегла жодна женевська конвенція. З двох тисяч авторів, що вирушили на передову, не повернулися 400. Травм, хвороб та горя, зрозуміло, ніхто не рахував. Ось тому кожному віршу, кожному оповіданню, кожній статті притаманні емоційність, драматизм, напруження стилю і слова і сердечність друга, що б'є через край, що переживає те саме, що і ти.

    Поезія

    Поезія стає голосом Батьківщини Матері, яка волала до синів із плакатів. Найбільш музичні вірші перетворювалися на пісні і з бригадами артистів летіли на фронт, де були незамінні, як ліки чи зброя. Література періоду великої вітчизняної війни (1941-1945) для більшості радянських людей – це вірші, адже вони у форматі пісень облітали навіть найвіддаленіші куточки фронту, сповіщаючи про стійкість духу та непримиренність воїнів. Крім того, їх було легше декларувати радіо, розбавляючи фронтові зведення. Їх же друкували у центральній та фронтовій пресі в період Великої Вітчизняної війни.

    До цього дня улюблена народом пісенна лірика М. Ісаковського, В. Лебедєва-Кумача, А. Суркова, К. Симонова, О. Берггольц, Н. Тихонова, М. Алігер, П. Когана, Нд. Багрицького, Н. Тихонова, О. Твардовського. Проникливе національне почуття звучить у їхніх віршах. У поетів загострилося чуття, погляд на рідні широти став синовим, шанобливим, ніжним. Образ Батьківщини – конкретний, зрозумілий символ, який перестав потребувати барвисті описи. Героїчний пафос проник і в інтимну лірику.

    Мелодична поезія з властивою їй емоційністю та деклараційно-ораторською промовою дуже швидко поширюється на фронтах та в тилу. Розквіт жанру логічно обумовлений: необхідно епічно відобразити картини героїчної боротьби. Військова літературапереросла вірші і вилилася в національний епос. Як приклад можна прочитати А. Твардовського «Василь Тьоркін», М. Алігер «Зоя», П. Антокольського «Син». Поема «Василь Тьоркін», знайома нам зі шкільних часів, виражає весь тягар військового побуту і неприборкано веселу вдачу радянського солдата. Таким чином, поезія в період ВВВ набула величезного значення в культурного життянароду.

    Основні жанрові групи військових віршів:

    1. Лірична (ода, елегія, пісня)
    2. Сатирична
    3. Лірико-епічна (балади, поеми)

    Найвідоміші поети воєнного часу:

    1. Микола Тихонов
    2. Олександр Твардовський
    3. Олексій Сурков
    4. Ольга Берггольц
    5. Михайло Ісаковський
    6. Костянтин Симонов

    Проза

    Малі форми літератури (такі як оповідання та повість) користувалися особливою популярністю. Щирі, незламні і, по правді, народні характери надихали радянських громадян. Наприклад, одне з самих знаменитих творівтого періоду «А зорі тут тихі» досі знає кожен із шкільної лави. Її автор, Борис Васильєв, вже згаданий вище, у своїх роботах дотримувався однієї основної теми: несумісність природного людського, життєроджуючого та милосердного початку, що втілюється, як правило, у жіночих образах, - І війни. Тональність твору, властива багатьом письменникам того часу, а саме трагізм неминучої загибелі шляхетних і безкорисливих душ у зіткненні з жорстокістю та несправедливістю «сили», що поєднується з сентиментально-романтичною ідеалізацією «позитивних» образів і сюжетним мелодраматизмом, підкорює читач глибоку рану вразливим людям. Напевно, цей хрестоматійний приклад дає найповніше уявлення про драматичне напруження прози в період ВВВ (1941-1945).

    Великі твори з'явилися лише наприкінці війни, після перелому. Ніхто вже не сумнівався у перемозі, а радянський уряд забезпечив письменникам умови для творчості. Військова література, а саме проза, стала одним із ключових напрямів інформаційної політики країни. Народ потребував підтримки, йому потрібно було усвідомити велич того подвигу, ціна якому – людські життя. Як приклади прози часів ВВВ можна назвати роман В. Гроссмана «Народ безсмертний», роман А. Бека «Волоколамське шосе», епопею Б. Горбатова «Нескорені».

    Відомі прозаїки часів війни:

    1. А. Гайдар
    2. Є. Петров
    3. Ю. Кримов
    4. М. Джаліль,
    5. М. Кульчицький
    6. В. Багрицький
    7. П. Коган
    8. М. Шолохов
    9. К. Симонов

    Публіцистика

    Видатні публіцисти воєнного часу: А. Толстой («Що ми захищаємо», «Москві загрожує ворог», «Батьківщина»), М. Шолохов («На Дону», «Козаки», оповідання-нарис «Наука ненависті»), І. Еренбург («Вистояти!»), Л. Леонов («Слава Росії», «Роздуми у Києва», «Лють»). Все це статті, опубліковані в газетах, які солдати отримували в окопах фронту і читали перед боєм. Виснажені непосильною працею люди жадібно свердлили втомленими очима ці ж рядки. Публіцистика тих років має величезну літературну, художню та історичну цінність. Наприклад, статті Бориса Васильєва, які закликають до встановлення пріоритету національної культуринад політикою (приклад чому подав сам Васильєв, вийшовши в 1989 з КПРС, в якій складався з 1952, а з початку 1990-х відійшовши і від участі в перебудовних політичних акціях). Його журналістські матеріали про війну відрізняються здоровою оцінкою та максимально можливою об'єктивністю.

    Основні публіцистичні жанри воєнного часу:

    1. статті
    2. нариси
    3. фейлетони
    4. звернення
    5. листи
    6. листівки

    Найвідоміші публіцисти:

    1. Олексій Толстой
    2. Михайло Шолохов
    3. Всеволод Вишневський
    4. Микола Тихонов
    5. Ілля Еренбург
    6. Марієтта Шагінян

    Найголовніша зброя публіцистики тих років – факти насильства німецько-фашистських окупантів над мирним населенням. Саме журналісти відшукували та систематизували документальні докази того, що ворожа пропаганда у всьому розходиться з правдою. Саме вони переконливо аргументували патріотичну позицію, що сумнівається, адже тільки в ній полягав порятунок. Жодні угоди з ворогом не могли гарантувати незадоволеним свободу та добробут. Народ мав усвідомити це, дізнаючись жахливі подробиці розправи над дітьми, жінками та пораненими, які практикували солдати Третього рейху.

    Драматургія

    Драматичні твори К. Симонова, Л. Леонова, А. Корнійчука демонструють душевну шляхетність російських людей, їхню моральну чистоту та духовну силу. Витоки їхнього героїзму відображені у п'єсах «Російські люди» К. Симонова та «Нашествие» Л. Леонова. Історія протиборства двох типів військових керівників полемічно обігрується у п'єсі «Фронт» О. Корнійчука. Драматургія під час Великої Великої Вітчизняної війни – це дуже емоційна література, наповнена героїчним пафосом, властивим епосі. Вона виривається з рамок соцреалізму, стає ближчою і зрозумілішою глядачеві. Актори вже не грають, вони зображують свої ж будні на сцені, переживають свої ж трагедії наново, щоб люди внутрішньо обурювалися і продовжили мужній опір.

    Всіх згуртувала література воєнних років: у кожній п'єсі головною ідеєю ставав заклик до єднання всіх громадських сил перед зовнішньою загрозою. Наприклад, у п'єсі Симонова «Російські люди» головний герой– інтелігент, начебто, чужий пролетарській ідеології. Панін – поет і нарис – стає воєнкором, як колись сам автор. Однак його героїзм не поступається відвагі комбата Сафонова, який щиро любить жінку, але все одно посилає її на бойові завдання, адже його почуття до батьківщини не менш значущі і сильні.

    Роль літератури у роки війни

    Література періоду Великої Вітчизняної війни (1941-1945) вирізняється цілеспрямованістю: всі письменники, як один, прагнуть допомогти своєму народу вистояти під важким тягарем окупації. Це книги про Батьківщину, самопожертву, трагічного коханнядо своєї країни та боргу, яким вона зобов'язує кожного громадянина захищати батьківщину за всяку ціну. Божевільна, трагічна, нещадна любов відкривала в людях таємні скарби душі, а письменники, як живописці, точнісінько відображали те, що бачили на власні очі. За словами Олексія Миколайовича Толстого, «література у дні війни стає істинно народним мистецтвом, Голосом героїчної душі народу».

    Письменники не відокремлювалися від фронтовиків та трудівників тилу, вони стали зрозумілі та близькі всім, оскільки війна об'єднала націю. Автори мерзли і голодували на фронтах як військові кореспонденти, культпрацівники і вмирали з бійцями та медсестрами. Інтелігент, робітник чи колгоспник – усі були заодно. У роки боротьби шедеври народжувалися за день і залишалися у російській літературі назавжди. Головне завдання цих творів – патетика оборони, пафос патріотизму, підняття та підтримання військового духу у лавах Радянської армії. Те, що зараз називається «на інформаційному фронті», тоді було справді потрібне. Причому література воєнних років – не державне замовлення. Письменники на кшталт Симонова, Твардовського, Еренбурга виходили самі собою, вбираючи враження на передовий і переносячи їх у записні книжки під звуки снарядів, що розриваються. Тому цим книгам справді віриш. Їхні автори вистраждали написане та ризикували життям, щоб передати цей біль нащадкам, в руках яких мав бути світ завтрашнього дня.

    Список популярних книг

    Про катастрофу простого людського щастя у військових реаліях розкажуть книжки:

    1. «Просто кохання» В. Василевської,
    2. «Це було в Ленінграді» А. Чаковського,
    3. "Третя палата" Леонідова.
    4. «А зорі тут тихі» Б. Васильєва
    5. «Доля людини» М. Шолохова

    Книги про героїчні подвиги в умовах кровопролитних битв у період ВВВ:

    1. «В окопах Сталінграда» В. Некрасова,
    2. "Москва. Листопад 1941 року» Лідіна,
    3. «Липень – Грудень» Симонова,
    4. «Брестська фортеця» С. Смирнова,
    5. «Вони боролися за батьківщину» М. Шолохова

    Радянська література про зраду:

    1. «Батальйони просять вогню» Ю. Бондарєва
    2. «Сотників» В. Бикова
    3. «Знак біди» В. Бикова
    4. «Живи та пам'ятай» В. Распутіна

    Книги, присвячені блокаді Ленінграда:

    1. «Блокадна книга» А. Адамовича, Д. Граніна
    2. «Дорога життя» Н. Ходзі
    3. «Балтійське небо» М. Чуковського

    Про дітей, які беруть участь у війні:

    1. Молода гвардія – Олександр Фадєєв
    2. Завтра була війна – Борис Васильєв
    3. До побачення хлопчики – Борис Балтер
    4. Хлопчики з бантиками – Валентин Пікуль

    Про жінок, які беруть участь у війні:

    1. У війни не жіноче обличчя– Світлана Олексійович
    2. Мадонна з пайковим хлібом – Марія Глушко
    3. Партизанка Лара – Надія Надєждіна
    4. Дівоча команда - П. Заводчиков, Ф. Самойлов

    Альтернативний погляд на військове керівництво:

    1. Життя та доля – Василь Гроссман
    2. Штрафбат – Едуард Володарський
    3. На війні як на війні – Віктор Курочкін
    Цікаво? Збережи у себе на стіні! Література у роки Великої Вітчизняної війни

    Велика Вітчизняна війна – це важке випробування, що випав частку російського народу. Література того часу не могла залишатися осторонь цієї події.Так у Перший день війни на мітингу радянських письменників прозвучали такі слова: «Кожен радянський письменник готовий усі, свої сили, весь свій досвід і талант, усю свою кров, якщо це знадобиться, віддати справі священної народної війни проти ворогів нашої Батьківщини». Ці слова були виправдані. З початку війни письменники відчули себе «мобілізованими і покликаними». Близько двох тисяч письменників пішли на фронт, понад чотириста з них не повернулися. Це А. Гайдар, Є. Петров, Ю. Кримов, М. Джаліль; Дуже молодими загинули М. Кульчицький, У. Багрицький, П. Коган.Фронтові письменники повною мірою поділяли зі своїми народом і біль відступу, і радість перемог. Георгій Суворов, письменник-фронтовик, який загинув незадовго до перемоги, писав: «Свій добрий вік ми прожили як люди, так і для людей».Письменники жили одним життям з народом, що бореться: .мерзли в окопах, ходили в атаку, робили подвиги і...писали.О, книга! Друг заповітний!Ти в речовому мішку бійцяПройшла весь шлях переможнийДо самого кінця. Твоя велика правдаВела нас за собою.Читач твій та авторХодили разом у бій.Російська література періоду ВВВ стала літературою однієї теми – теми війни, теми Батьківщини. Письменники відчували себе "окопними поетами" (А. Сурков), а вся література загалом, за влучним висловом А. Толстова, була "голосом героїчної душі народу". Гасло "Всі сили – на розгром ворога!" безпосередньо ставився до письменників. Письменники воєнних років володіли всіма родами літературної зброї: лірикою та сатирою, епосом та драмою. Проте перше слово сказали лірики та публіцисти.Вірші публікувалися центральною та фронтовою печаткою, транслювалися по радіо поряд з інформацією про найважливіші військові та політичні події, звучали з численних імпровізованих сцен на фронті та в тилу. Багато віршів переписувалися у фронтові блокноти, заучувалися напам'ять. Вірші "Жди меня" Костянтина Симонова, "Землянка" Олександра Суркова, "Вогник" Ісаковського породили численні віршовані відповіді. Поетичний діалог письменників та читачів свідчили про те, що в роки війни між поетами та народом встановився небачений в історії нашої поезії серцевий контакт. Душевна близькість із народом є найвизначнішою і винятковою особливістю лірики 1941-1945 років.Батьківщина, війна, смерть і безсмертя, ненависть до ворога, бойове братство і товариство, любов і вірність, мрія про перемогу, роздуми про долю народу – ось основні мотиви військової поезії. У віршах Тихонова, Суркова, Ісаковського, Твардовського чується тривога за батьківщину та нещадна ненависть до ворога, гіркоту втрат і свідомість жорстокої необхідності війни.У дні війни загострилося почуття вітчизни. Відірвані від улюблених занять та рідних місць мільйони радянських людей ніби по-новому подивилися на звичні рідні краї, на будинок, де народилися, на себе, на свій народ. Це знайшло відображення і в поезії: з'явись проникливі вірші про Москву Суркова та Гусєва, про Ленінград Тихонова, Ольгу Берггольц, про Смоленщину Ісаковського.Видозмінився в ліриці воєнних років і характер так званого ліричного героя: насамперед він став більш земним, близьким, ніж у ліриці попереднього періоду. Поезія як би увійшла у війну, а війна з усіма її батальними та побутовими подробицями у поезію. "Приземлення" лірики не завадило поетам передавати грандіозність подій та красу подвигу нашого народу. Герої часто зазнають важких, часом нелюдських поневірянь і страждань:Можна підняти десяти поколіньТяжкість, яку підняли ми.(писав у своїх віршах А. Сурков)Любов до батьківщини та ненависть до ворога – це те невичерпне і єдине джерело, з якого черпала в роки ВВВ своє натхнення наша лірика. Найбільш відомими поетами на той час були: Микола Тихонов, Олександр Твардовський, Олексій Сурков, Ольга Берггольц, Михайло Ісаковський, Костянтин Симонов.У поезії воєнних років можна виділити три основні жанрові групи віршів: ліричну (ода, елегія, пісня), сатиричну та лірико-епічну (балади, поеми).
    ПРОЗА. У роки Великої Вітчизняної війни набули розвитку не лише віршовані жанри, а й проза. Вона представлена ​​публіцистичними та нарисовими жанрами, військовим оповіданням та героїчною повістю. Дуже різноманітні публіцистичні жанри: статті, нариси, фейлетони, звернення, листи, листівки.Статті писали: Леонов, Олексій Толстой, Михайло Шолохов, Всеволод Вишневський, Микола Тихонов. Вони виховували своїми статтями високі громадянські почуття, вчили непримиренно ставитися до фашизму, розкривали справжнє обличчя "упорядників нового порядку".Радянські письменники протиставляли фашистській брехливій пропаганді велику людську правду. У сотнях статей наводилися незаперечні факти про звірства загарбників, цитувалися листи, щоденники, показання свідків військовополонених, називалися імена, дати, цифри, робилися посилання на секретні документи, накази та розпорядження влади. У своїх статтях вони розповідали сувору правду про війну, підтримували у народі світлу мрію про перемогу, закликали до стійкості, мужності та завзятості. "Ні кроку далі!" - Так починається стаття Олексія Толстова "Москві загрожує ворог".За настроєм, за тоном військова публіцистика була або сатиричною, або ліричною. У сатиричних статтях нещадному висміюванню піддавалися фашисти. Улюбленим жанром сатиричної публіцистики став памфлет. Статті, звернені до батьківщини та народу, були дуже різноманітні за жанром: статті – звернення, заклики, звернення, листи, щоденники. Таким є, наприклад, лист Леоніда Леонова "Невідомому американському другу".Публіцистика вплинула на всі жанри літератури воєнних років, і насамперед на нарис. З нарисів світ уперше дізнався про безсмертні імена Зої Космодем'янської, Лізи Чайкіної, Олександра Матросова, про подвиг молодогвардійців, які передували роману "Молода гвардія". Дуже поширений у 1943-1945 роках був нарис про подвиг великої групи людей. Так, з'являються нариси про нічну авіацію "У-2" (Симонова), про героїчний комсомол (Вишневського), та багато інших. Нариси, присвячені героїчному тилу є портретними замальовками. Причому від початку письменники звертають увагу й не так долі окремих героїв, скільки масовий трудовий героїзм. Найчастіше про людей тилу писали Марієтта Шагінян, Кононенко, Караваєва, Колосов.Оборона Ленінграда і битва під Москвою стали причиною створення низки подійних нарисів, які є художню літопис бойових операцій. Про це свідчать нариси: "Москва. Листопад 1941 року" Лідіна, "Липень - Грудень" Симонова.

    У роки Великої Великої Вітчизняної війни створювалися і такі твори, у яких головна увага зверталася долю людини на війні. Людське щастя та війна – так можна сформулювати основний принцип таких творів, як "Просто кохання" В. Василевської, "Це було в Ленінграді" А. Чаковського, "Третя палата" Леонідова.

    1942 року з'явилася повість про війну В. Некрасова «В окопах Сталінграда». Це був перший твір невідомого тоді письменника-фронтовика, який дослужився до капітана, який провоював під Сталінградом усі довгі дні та ночі, який брав участь у його обороні, у страшних та непосильних боях, які вела наша армія. У творі бачимо прагнення автора як втілити особисті спогади про війну, а й спробувати психологічно мотивувати вчинки людини, досліджувати морально-філософські витоки подвигу солдата. Читач побачив у повісті велике випробування, про яке написано чесно та достовірно, зіткнувся з усією нелюдяністю та жорстокістю війни. Це була з перших спроб психологічного осмислення подвигу народу.

    Війна стала для всіх великою бідою, нещастям. Але саме в цей час люди виявляють моральну суть, «Вона (війна) як лакмусовий папірець, як проявник якийсь особливий». Ось, наприклад, Валега - малограмотна людина, «...читає по складах, і спитай його, що таке батьківщина, він, їй-богу ж, до ладу не пояснить. Але за цю батьківщину... він битиметься до останнього патрона. А закінчаться патрони – кулаками, зубами...». Командир батальйону Ширяєв і Керженцев роблять усе можливе, щоб зберегти якнайбільше людських життів, щоб виконати свій обов'язок. Їм протиставлений у романі образ Калузького, який думає лише про те, щоб не потрапити на передову; автор також засуджує і Абросимова, який вважає, що й поставлене завдання, її треба виконувати, попри будь-які втрати, кидаючи людей під згубний вогонь кулеметів.

    Читаючи повість, відчуваєш віру автора в російського солдата, який, незважаючи на всі страждання, біди, невдачі, не має жодних сумнівів у справедливості визвольної війни. Герої повісті У. П. Некрасова живуть вірою у майбутню перемогу і готові без вагань віддати її життя.

    У цьому ж суворому сорок другому відбуваються події повісті В. Кондратьєва «Сашка». Автор твору теж фронтовик, і воював він під Ржев так само, як і його герой. І повість його присвячена подвигам простих російських солдатів. В. Кондратьєв так само, як і В. Некрасов, не відступив від правди, розповів про той жорстокий і важкий час чесно і талановито. Герой повісті В. Кондратьєва Сашка дуже молодий, але він уже два місяці на передовій, де «просто обсохнути, зігрітися – вже чимала удача» і«...з хлібцем погано, навара ніякого. Полкотелка... пшонки на двох - і будь здоровий».

    Нейтральна смуга, яка становить лише тисячу кроків, прострілюється наскрізь. І Сашка вночі поповзе туди, щоб добути своєму ротному командиру валянки з убитого німця, бо в лейтенанта піми такі, що їх за літо не просушити, хоч у самого Сашка взуття ще гірше. В образі головного героя втілені найкращі людські якостіросійського солдата, Сашка розумний, кмітливий, спритний - про це свідчить епізод захоплення ним «мови». Один із головних моментів повісті – відмова Сашки розстрілювати полоненого німця. Коли його спитали, чому він не виконав наказ, не став стріляти в полоненого, Сашко відповів просто: «Люди ж ми, а не фашисти».

    У головному герої втілилися найкращі риси народного характеру: мужності, патріотизм, прагнення подвигу, працьовитість, витривалість, гуманізм та глибока віра у перемогу. Але найцінніше у ньому - здатність розмірковувати, вміння осмислити те, що відбувається. Сашко розумів, що «не навчилися ще воювати як слід, що командири, що рядові. І що навчання на ходу, в боях йде за самим Сашкиним життям. "Розумів і бурчав, як і інші, але не зневірив і робив свою солдатську справу, як умів, хоча особливих. геройств не робив".

    «Історія Сашка - це історія людини, що опинився в найважчий час у найважчому місці на найважчій посаді - солдатській», - писав про героя Кондратьєва К. М. Симонов.

    Тема подвигу людини на війні набула свого розвитку в літературі післявоєнного часу.

    Використана література:

    • Історія російської радянської литературы. За редакцією проф. П.С. Виходцева. Видавництво "Вища школа", Москва - 1970

    • Заради життя землі. П. Топер. Література та війна. Традиції. Рішення. Герої. Вид. третє. Москва, "Радянський письменник", 1985

      • Російська література ХХ ст. Вид. "Астрель", 2000