Історія створення роману: Вперше роману Діккенса був опублікований під заголовком "Олівер Твіст, або Шлях парафіяльного хлопчика" в журналі "Суміть Бентлі" з лютого 1837 (роботу над ним письменник почав у 1836) по березень 1839 року. Ще до завершення видання цієї публікації (у жовтні 1838 р.), за взаємною згодою із засновником журналу Річардом Бентлі, письменник видав роман окремою книжкою під усім уже відомою назвою"Пригоди Олівера Твіста", в якому містилися ілюстрації відомого англійського художниката публіциста Джорджа Крукшенко. А в 1841 р. у світ вийшло вже третє видання роману з передмовами автора. "Пригоди Олівера Твіста"

Атмосфера, показана в романі: У 1834 р. в англійському парламенті було прийнято так званий "закон про бідних". Згідно з цим документом, було відкрито робітничі будинки. З тих пір, за гірко іронічним зауваженням Діккенса, "всім жебракам було надано на вибір дві можливості (бо, звісно, ​​ніхто нікого гвалтувати не хотів!): або повільно вмирати з голоду в робітничому будинку, або померти швидкою смертю поза його стінами" . Фактично робітні будинки були жалюгідними притулками, для проживання в яких могли насильно розлучити сім'ю, де майже не годували, а мешканці були позбавлені елементарних цивільних прав і повністю залежали від парафіяльного начальства на кшталт бидля Бамбла, героя роману "Пригоди Олівера Твіста". Ці жахливі умови посилювалися тим, що, за влучним визначенням того часу вчених, англійська буржуазія сприймала бідних знедолених людей як бандитів, а робітничі будинки як в'язниці, а мешканці як люди, які перебувають поза законом". Бідля Бамбла будинках були добре відомі Діккенсу, оскільки він працював репортером і збирав матеріал скрізь: від парламенту до притулку для бідних або у в'язниці. народі так і називали - "в'язниці", адже порядки в них були такими жахливими, що бідняки були готові на будь-які умови роботи, будь-яку найважчу експлуатацію роботодавців, щоб тільки туди не потрапляти. життя набувало загальнонаціонального масштабу. соціальне злоі зобразив Діккенс із усією майстерністю свого письменницького таланту.

Короткий змістроману: Олівер Твіст хлопчик, мати якого померла під час пологів у робітному будинку. Він росте в сирітському притулку при місцевому приході, кошти якого вкрай убогі. Голодні однолітки змушують його попросити добавки до обіду. За цю норовливість начальство збуває його в контору трунаря, де Олівер піддається знущанням старшого підмайстра. Логовом злочинців править хитрий і підступний єврей Фейгін (Фейгін). Туди ж навідується холоднокровний вбивцята грабіжник Білл Сайкс. Його 17-річна подружка Ненсі бачить в Олівері споріднену душуУ плани злочинців входить навчання Олівера ремеслу кишенькового злодія, проте після пограбування, що зірвалося, хлопчик потрапляє в будинок доброчесного джентльмена містера Браунлоу, який згодом починає підозрювати, що Олівер син його друга. Сайкс і Ненсі повертають Олівера у світ злочинного підпілля для того, щоб він взяв участь у пограбуванні. Як з'ясовується, за Фейгін стоїть Монкс зведений брат Олівера, який намагається позбавити його спадщини. Після чергової невдачі злочинців Олівер потрапляє спочатку в будинок міс Роз Мейлі, наприкінці книги тіткою героя. До них приходить Ненсі з повідомленням про те, що Монкс і Фейгін не розлучаються з надією викрасти або вбити Олівера. І з такою новиною Роз Мейлі їде до будинку містера Браунлоу, щоб вирішити з його допомогою цю ситуацію. Потім Олівер повертається до містера Браунлоу. Про візити Ненсі до містера Браунлоу стає відомо Сайкс. У нападі гніву лиходій вбиває нещасну дівчину, але невдовзі гине й сам. Монксу доводиться відкрити свої брудні таємниці, змиритися зі втратою спадщини і виїхати до Америки, де він помре у в'язниці. Фейгін потрапляє на шибеницю. Олівер щасливо живе у будинку свого рятівника містера Браунлоу.

Екранізації та театральні постановкиОлівер Твіст німий фільм, 1922 Олівер Твіст класична екранізація 1948 року, реж. Девід Лін. Олівер Твіст 1948 Девід Лін Олівер! мюзикл, 1960 (Уест-Енд, Лондон), 1962 (Бродвей), 1984 (відновлення на Бродвеї), 1994 (відновлення в Вест-Енді), 2002 (Тур по Австралазії), 2003 (Таллін), 2009 Енде), з грудня 2011 (тур по Великобританії) Олівер! Уест-Енд Лондон фільм-мюзикл, поставлений за однойменним мюзиклом, 1968 Олівер! Олівер Твіст мультфільм, 1982 Олівер Твіст Олівер Твіст телесеріал, 1985 рік. реж. Гарет Дейвіс (Великобританія) Олівер Твіст Олівер Твіст фільм, 1997 рік. Режисер Тоні Білл (США) Олівер Твіст Олівер Твіст фільм, 2005 рік. Режисер Роман Поланскі. Олівер Твіст Роман Поланскі Олівер Твіст серіал, 2007 рік. Режисер Кокі Гідройк. Олівер Твіст Пам'яті Олівера Твіста Документальний фільм, 2014. Режисер Рональд Укланізм. Пам'яті Олівера Твіста

Найважче при написанні книги, як і в будь-якій іншій справі, грамотно продовжити та закінчити розпочате. Впіймавши натхнення, налітаєш на глуху стіну розпачу. У вірші не можеш висловитися далі четвертого рядка, розуміючи всю безглуздість ситуації. Гарний зачин губить спроба створити адекватне початковим поривам продовження. Не йде справа – стоїть процес – автор намагається викрутитись – наповнює обсягом – йде убік – розвиває інші лінії – відчайдушно шукає засіб для заповнення прогалин. Перші дві книги Діккенса написані в такий спосіб. Не знаю, як у Діккенса складалися справи далі, але “Посмертні записки Піквікського клубу” та “Пригоди Олівера Твіста” мають усі риси добротного захоплюючого починання та абсолютної порожнечі в середині оповіді. Терпіння вичерпується, волати до совісті автора марно. Не забувайте, що Діккенс писав книги подібно до періодичних газет. Його твори є періодичними газетами. Хочеш жити та добре харчуватися – заробляй гроші. Не виходить продумати до кінця – пиши, як виходить. Образливий такий підхід до літератури. Можливо, далі у Діккенса все буде краще – адже “Пригоди Олівера Твіста” лише друга його книга.

Як я вже сказав - початок прописано чудово. Діккенс сам говорить про те, що йому гидко облагороджування злочинців. Він не розвиває тему на прикладах, але ми чудово знаємо, як під пером письменників шляхетними ставали наймахровіші лиходії. Діккенс вирішує змінити ситуацію, показуючи життя дна суспільства зі справжнього боку. У нього це цілком виходить. Тільки надто Діккенс упирається, описуючи дно, опускаючи дно нижче дна. Занадто він категоричний, перекручує у багатьох моментах. Там, де в нього хороший – дуже хороший, там і злий – дуже злий. Щоразу дивуєшся нещасливій долі Олівера Твіста. Бідолашного хлопчика життя постійно ставить навколішки перед нерозв'язними дилемами, позбавляючи хлопця надії світле майбутнє.

У багнюці Діккенс знаходить неограненный алмаз. Цей дорогоцінний камінь не змогли зламати обставини - він плескав очима і бажав іншого результату. Відомо, що навколишнє оточення впливає на людину самим сильним чином. Але Олівер вище цього – у його крові грає шляхетність та розуміння неправильного устрою світу. Він не буде красти, він не буде вбивати, він насилу проситиме милостиню, але жадібно стане їсти протухле м'ясо і ласуватись під доброю ласкавою рукою. Є щось у ньому від шахрая, тільки Діккенс надто ідеалізує хлопчика, малюючи йому найкращу долю. Хоча, коли почав про шпану розповідати, то виводь його на криву дорогу, що веде до площі міського ката. Натомість, перед нами Мауглі міських джунглів і майбутня версія благородного Тарзана з непомірними амбіціями, але про це Діккенс читачеві не розповість. І добре! Продовжувати читати пригоди Олівера Твіста було б просто нестерпним заняттям.

У благополучний результат треба вірити до кінця, можливо про ваше життя теж хтось пише.

Додаткові мітки: диккенс пригоди олівера твіста критика, диккенс пригоди олівера твіста аналіз, диккенс пригоди олівера твіста відгуки, диккенс пригоди олівера твіста рецензія, диккенс пригоди олівера твіста книга, Charles Dickens, Oliver Twist or The Parish

Цей твір ви можете придбати у наступних інтернет-магазинах.

«Пригоди Олівера Твіста» – перший соціальний роман Діккенса, у якому протиріччя англійської дійсності виступили незрівнянно ясніше, ніж у «Записках Піквікського клубу». «Сувора правда, – писав Діккенс у передмові, – була завданням моєї книги».

У передмові до роману "Олівер Твіст" Діккенс оголошує себе реалістом. Але він одразу робить і прямо протилежну заяву: «...Мені ще далеко не ясно, чому урок найчистішого добра не може бути вилучений із самого мерзенного зла. Я завжди вважав протилежне твердій і непохитній істині... Я хотів продемонструвати на маленькому Олівері, як принцип добра завжди тріумфує, незважаючи на найнесприятливіші обставини і важкі перешкоди». Протиріччя, яке виявляється у цій програмній заяві молодого Діккенса, випливає із протиріччя, яке характеризує світогляд письменника на ранньому етапі його творчої діяльності.

Письменник хоче показати дійсність «такою, якою вона є», але водночас виключає об'єктивну логіку життєвих фактівта процесів, намагається ідеалістично тлумачити її закони. Переконаний реаліст, Діккенс було відмовитися від своїх дидактичних задумів. Боротися з тим чи іншим соціальним злом йому завжди означало переконувати, тобто виховувати. Правильне виховання людини письменник вважав найкращим шляхом встановлення взаєморозуміння для людей і гуманної організації людського суспільства. Він щиро вірив, що більшість людей природно тягнеться до добра і в їхніх душах легко може перемогти добрий початок.

Але довести ідеалістичну тезу – «добро» незмінно перемагає «зло» – у рамках реалістичного зображення складних протиріч сучасної добибуло неможливо. Для здійснення суперечливого творчого завдання, яке поставив перед собою автор, знадобився творчий метод, що поєднує елементи реалізму та романтизму.

Спочатку Діккенс мав намір створити реалістичну картину лише злочинного Лондона, показати «жалюгідну дійсність» злодійських кублів лондонського «істсайду» («східної» сторони), тобто найбідніших кварталів столиці. Але у процесі роботи початковий задум значно розширився. У романі відображено різні сторони сучасного англійського життя, ставляться важливі та актуальні проблеми.

Час, коли Діккенс збирав матеріал для свого нового роману, був періодом запеклої боротьби навколо опублікованого ще в 1834 «Закону про бідних», відповідно до якого в країні створювалася мережа робітничих будинків для довічного утримання бідняків. Втягнутий у полеміку, що виникла навколо відкриття робітних будинків, Діккенс рішуче засудив це страшне породження панування буржуазії.

«... Ці робітничі будинки (workhouses), – писав Енгельс у роботі «Положення робітничого класу в Англії», – або, як їх народ називає, бастилії для бідних (poor-law-bastilles), влаштовані так, щоб відлякати від себе кожного, хто має хоч найменшу надію прожити без цієї форми громадської благодійності. Для того щоб людина зверталася в касу для бідних тільки в крайніх випадках, щоб вона вдавалася до неї, тільки вичерпавши всі можливості обійтися власними силами, робітний будинок перетворили на найогидніше місцеперебування, яке тільки може придумати витончена фантазія мальтузіанця».

«Пригоди Олевера Твіста» спрямовані проти «Закону про бідних», проти робітничих будинків та існуючих політекономічних концепцій, які присипляють громадську думку обіцянками щастя та процвітання для більшості.

Проте було б помилкою вважати, що роман – це лише виконання письменником його суспільної місії. Поруч із, створюючи свій твір, Діккенс входить у літературну боротьбу. «Пригоди Олівера Твіста» з'явилися також своєрідною відповіддю автора на засиллі так званого «ньюгейтського» роману, в якому розповідь про злодіїв і злочинців велася виключно в мелодраматичних та романтичних тонах, і самі порушники закону являли собою тип супермена, дуже привабливий для читачів. По суті, у «ньюгейтських» романах злочинці виступали як байронічні герої, які перейшли до кримінального середовища. Діккенс рішуче виступив проти ідеалізації злочинів і тих, хто їх вчиняє.

У передмові до книги Діккенс ясно виклав суть свого задуму: «Мені здавалося, що зобразити реальних членів злочинної зграї, намалювати їх у всій їхній потворності, з усією їх гнусністю, показати убоге, злиденне їхнє життя, показати їх такими, якими вони є насправді. , - вічно крадуться вони, охоплені тривогою, по найбрудніших стежках життя, і, куди б вони не глянули, скрізь маячить перед ними чорна страшна шибениця, - мені здавалося, що зобразити це - означає спробувати зробити те, що необхідно і що послужить службу суспільству. І я виконав у міру моїх сил».

Автор показує, що зло проникає в усі куточки Англії, найбільше воно поширене серед тих, кого суспільство прирекло на злидні, рабство, страждання. Найпохмурішими сторінками у романі виглядають ті, що присвячені робітним будинкам.

Робочі будинки суперечили переконанням Діккенса-гуманіста, і їхнє зображення стає відгуком письменника на суперечки навколо глибоко актуальної проблеми. Хвилювання, яке відчув Діккенс щодо того, що він розглядав як невдалу спробу полегшити частку бідних, гострота його спостережень, надали образам роману велику художню силу і переконливість. Письменник малює робітний будинок на основі реальних фактів. Він зображує всю нелюдяність закону про бідних у дії. Хоча порядки робітного будинку описуються лише в небагатьох розділах роману, за книгою міцно встановилася слава твору, що викриває одну з найтемніших сторін англійської дійсності 30-х років. Однак достатньо було й кількох, але промовистих у своєму реалізмі епізодів для того, щоб за романом міцно встановилася слава роману про робітні будинки.

Основні персонажі тих розділів книги, в яких зображується робітний будинок, – діти, що з'являються на світ у похмурих катівнях, їхні батьки, що вмирають від голоду та виснаження, вічно голодні малолітні вихованці робітних будинків та лицемірні «піклувальники» бідняків. Автор підкреслює, що робітний будинок, що пропагується як «благодійна» установа, – це в'язниця, яка принижує гідність і пригнічує людину фізично.

Рідка вівсянка тричі на день, дві цибулини на тиждень і півбулки в неділю – ось той мізерний раціон, який підтримував жалюгідних, вічно голодних хлопчиків робітного будинку, що тріпали з шостої ранку пеньку. Коли Олівер, доведений до відчаю голодом, несміливо просить у наглядача додаткову порцію каші, хлопчика вважають бунтівником і замикають у холодну комірчину.

Діккенс у першому зі своїх соціальних романів малює також бруд, злидні, злочини, що панують у нетрях Лондона, людей, що опустилися на «дно» суспільства. Мешканці нетрів Фейджин і Сайкс, Доджер і Бейтс, які у романі злодійської Лондон, у сприйнятті молодого Діккенса – неминуче землі зло, якому автор протиставляє свою проповідь добра. Реалістичне зображення лондонського дна та її мешканців у цьому романі нерідко забарвлюється романтичними, інколи ж мелодраматическими тонами. Пафос викриття тут ще не спрямований проти тих суспільних умов, що породжують ваду. Але яка б не була суб'єктивна оцінка явищ письменником, образи нетрів і окремих мешканців їх (особливо Ненсі) об'єктивно виступають суворим обвинувальним документом проти всієї суспільної системи, що породжує злидні і злочинність.

На відміну від попереднього роману, у цьому творі оповідання забарвлене похмурим гумором, оповідач ніби важко вірить, що події відносяться до цивілізованої і хизується своєю демократією і справедливістю Англії. Тут і інший темп оповідання: короткі розділи заповнені численними подіями, що становлять суть жанру пригоди. У долі маленького Олівера пригоди виявляються пригодами, коли на сцені з'являється зловісна постать Монкса, брата Олівера, який заради отримання спадщини намагається занапастити головного героя, вступивши в змову з Фейджином і змусивши його зробити з Олівера злодія. У цьому романі Діккенса відчутні риси детективного оповідання, але розслідуванням таємниці Твіста займаються не професійні служителі закону, і ентузіасти, які полюбили хлопчикам, що побажали відновити добре ім'я його батька і повернути спадщину, що законно належить йому. Характер епізодів також різний. Іноді у романі звучать мелодраматичні ноти. Особливо виразно це відчувається в сцені прощання маленького Олівера та Діка, приреченого на смерть друга героя, який мріє швидше померти, щоб позбавитися жорстоких мук – голоду, покарань та непосильної праці.

Письменник вводить у свій твір значну кількість персонажів, намагається глибоко розкрити їх внутрішній світ. Особливого значення в «Пригоди Олівера Твіста» набувають соціальні мотивування поведінки людей, які зумовили ті чи інші риси їх характерів. Правда, при цьому не можна не відзначити, що персонажі роману групуються за своєрідним принципом, що випливає зі своєрідності світогляду молодого Діккенса. Подібно до романтиків, Діккенс ділить героїв на «позитивних» і «негативних», втілення добра і носіїв пороків. При цьому принципом, покладеним в основу такого поділу, стає моральна норма. Тому в одну групу («злих») потрапляють син багатих батьків, зведений брат Олівера Едуард Ліфорд (Монкс), голова злодійської зграї Фейджін та його спільник Сайкс, бідл Бамбл, наглядачка робітного будинку місіс Корні, яка займається вихованням сиріт місіс Манн, та ін. Примітно, що критичні інтонації пов'язані у творі з характерами персонажами, покликаними охороняти порядок і законність у державі, і з їх «антиподами» – злочинцями. Незважаючи на те, що ці персонажі стоять на різних щаблях соціальних сходів, автор роману наділяє їх подібними рисами, постійно підкреслює їхній аморалізм.

До іншої групи («добрих») письменником віднесені містер Браунлоу, сестра матері головного героя Роз Флемінг, Гаррі Мейлі та його мати, сам Олівер Твіст. Ці персонажі намальовані у традиціях просвітницької літератури, тобто у них підкреслено незнищенну природну доброту, порядність, чесність.

Визначальним принципом угруповання характерів як у цьому, і у всіх наступних романах Діккенса, не місце, яке займає той чи інший з персонажів на громадських сходах, а ставлення кожного їх до оточуючим його людям. Позитивними персонажами виступають усі особи, які «правильно» розуміють соціальні взаємини та непорушні з його погляду принципи соціальної моралі, негативними – ті, які виходять із хибних для автора етичних: принципів. Усі «добрі» сповнені бадьорості, енергії, найбільшого оптимізму і черпають ці позитивні якості із виконання ними соціальних завдань. Серед позитивних для Діккенса персонажів одні, («бідні») відрізняються покірністю та. відданістю, інші («багаті») – великодушністю та гуманністю у поєднанні з діловитістю та здоровим глуздом. На думку автора, виконання соціального обов'язку – джерело щастя та благополуччя кожного.

Негативні персонажі роману – це носії зла, запеклі життям, аморальні та цинічні. Хижаки за природою, які завжди наживаються за рахунок інших, вони огидні, надто гротескні та карикатурні, щоб бути правдоподібними, хоча й не викликають у читача сумнівів у тому, що вони правдиві. Так, глава злодійської зграї Фейджін любить насолоджуватися виглядом вкрадених золотих речей. Він може бути жорстоким і нещадним, якщо йому не коряться або завдають шкоди його справі. Фігура його спільника Сайкса намальована більш детально, ніж образи решти спільників Фейджина. Діккенс поєднує в його портреті гротеск, карикатуру та повчальний гумор. Це «суб'єкт міцного складання, дитинка років тридцяти п'яти, у чорному вельветовому сюртуку, вельми брудних коротких темних штанях, черевиках на шнурівці і сірих паперових панчохах, які обтягували товсті ноги з опуклими ікрами, - такі ноги при такому при такому нігті. незакінченого, якщо їх не прикрашають кайдани». Цей «симпатичний» суб'єкт тримає для розправи з дітьми «піска» на прізвисько Ліхтарик, і йому не страшний навіть сам Фейджин.

Серед зображених автором «людей дна» найскладнішим виявляється образ Ненсі. Спільниця та кохана Сайкса наділяється письменником деякими привабливими рисами характеру. Вона навіть виявляє ніжну прихильність до Олівера, щоправда, згодом жорстоко розплачується за це.

Гаряче борючись з егоїзмом в ім'я людяності, Діккенс висував проте як основний аргумент міркування інтересу і користі: письменником володіли уявлення філософії утилітаризму, широко популярної в його час. Концепція «злих» і «добрих» будувалася на уявленні буржуазного гуманізму. Одним (представникам панівних класів) Діккенс рекомендував гуманність і великодушність як основу «правильної» поведінки, іншим (трудівникам) – відданість і терпіння, підкреслюючи при цьому суспільну доцільність та корисність такої поведінки.

У оповідальній лінії роману сильні дидактичні елементи, вірніше, морально-моралізаторські, які в Посмертних запискахПіквікського клубу» були лише вставними епізодами. У цьому романі Діккенса вони становлять невід'ємну частину оповідання, явну чи мав на увазі, висловлену в жартівливому чи сумному тоні.

На початку твору автор зазначає, що на маленького Олівера, як і його однолітків, які опинилися під владою безсердечних і морально неохайних людей, чекає доля «покірного і голодного бідняка, який проходить свій життєвий шляхпід градом ударів і ляпасів, що зневажається всіма і ніде не зустрічає жалю». У той же час, зображуючи пригоди Олівера Твіста, автор веде героя на щастя. При цьому історія хлопчика, який народився в робітному будинку в відразу після народження сиротою, закінчується благополучно явно всупереч життєвій правді.

Образ Олівера багато в чому нагадує персонажів казкових новерів Гофмана, які несподівано опинилися в гущавині сутички добра і зла. Хлопчик виростає, незважаючи на найважчі умови, в які поставлені діти, які перебувають на вихованні місіс Манн, переживає напівголодне існування у робітничому будинку та в родині трунаря Сауербері. Образ Олівера наділяється Діккенсом романтичною винятковістю: всупереч впливу середовища хлопчик неухильно прагне до добра навіть тоді, коли він не зламаний нотаціями та побоями піклувальників робітного будинку, який не навчився покірності у будинку свого «вихователя» – трунаря, потрапляє у злодійську зграю. Пройшовши життєву школу Фейджина, який навчав його злодійському мистецтву, Олівер залишається доброчесним і чистим дитиною. Він відчуває свою непридатність до ремесла, на яке його штовхає старий шахрай, зате легко і вільно почувається в затишній спальні містера Браунлоу, де одразу звертає увагу на порт молодої жінки, яка згодом була його матір'ю. Як мораліст і християнин Діккенс не допускає морального падіння хлопчика, якого рятує щаслива випадковість – зустріч із містером Браунлоу, який вириває його з царства зла і переносить у коло чесних, доброчесних і заможних людей. У фіналі твору з'ясовується, що герой є незаконнонародженим, зате довгоочікуваним сином Едвіна Ліфорда, якому батько заповів досить значну спадщину. Усиновлений містером Браунлоу хлопчик знаходить нову родину.

В даному випадку можна говорити не про суворе дотримання Діккенса логіку життєвого процесу, а романтичний настрій письменника, впевненого в тому, що чистість, чистота душі Олівера, його стійкість перед життєвими труднощамипотребують винагороди. Разом з ним знаходять благоденство та спокійне існування та інші позитивні персонажіроману: містер Грімвіг, містер Браунлоу, місіс Мейлі. Роз Флемінг знаходить своє щастя у шлюбі з Гаррі Мейлі, який для того, щоб одружитися з коханою дівчиною низького походження, обрав собі кар'єру парафіяльного священика.

Таким чином, щасливий кінець вінчає розвиток інтриги, позитивні герої винагороджуються письменником-гуманістом за свої чесноти безбідним та безхмарним існуванням. Так само природним для автора є уявлення про те, що зло має бути покаране. Усі лиходії йдуть зі сцени – їхні підступи розгадані, тому їхня роль зіграна. У Новому Світі помирає у в'язниці Монкс, який за згодою Олівера отримав частину спадщини свого батька, але так і побажав стати доброчесною людиною. Фейджина страчено, Клейпол, щоб уникнути покарання, стає інформатором, Сайкс гине, рятує від погоні. Бідл Бамбл і наглядачка робітного будинку, що стала його дружиною, місіс Корні втратили свої посади. Діккенс із задоволенням повідомляє про те, що в результаті вони «дійшли поступово до вкрай тяжкого і жалюгідного стану і нарешті оселилися як бідняки в тому самому робітному будинку, де колись панували над іншими».

Прагнучи максимальної повноті і переконливості реалістичного малюнка, письменник застосовує різні художні засоби. Він детально та ретельно описує обстановку, в якій протікає дію: вперше вдається до тонкого психологічного аналізу (остання ніч засудженого до страти Фейджина або вбивство Ненсі її коханцем Сайксом).

Очевидно, що вихідна суперечність світогляду Діккенса виступає в «Олівері Твісті» особливо яскраво насамперед у своєрідній композиції роману. На реалістичному тлі будується повчальний сюжет, що відступає від суворої правди. Можна говорити про те, що в романі дві паралельні лінії оповіді: доля Олівера та його боротьба зі злом, втіленим у постаті Монкса, та картина дійсності, що вражає своєю правдивістю, заснована на правдивому зображенні темних сторін сучасного письменника життя. Ці лінії не завжди переконливо пов'язані між собою; реалістичне зображення життя було вкластися у рамки заданого тези – «добро перемагає зло».

Однак хоч би якою важливою була для письменника ідейна теза, яку він намагається довести через повчальну розповідь про боротьбу і кінцеве торжество маленького Олівера, Діккенс як критичний реаліст виявляє міць своєї майстерності та обдарування у зображенні широкого соціального тла, на якому проходить важке дитинство героя. Іншими словами, сила Діккенса як реаліста з'являється не в описі головного героя та його історії, а в зображенні того соціального тла, на якому розгортається та благополучно завершується історія хлопчика-сироти.

Майстерність художника-реаліста з'являлася там, де його не пов'язувала необхідність доводити недоведене, де він зображував живих людей і реальні обставини, над якими мав, за задумом автора, перемогти доброчесний герой.

Достоїнства роману «Пригоди Олівера Твіста», за словами Бєлінського В.Г, полягають у «вірності дійсності», недолік же – у розв'язці «на кшталт чутливих романів минулого».

В "Олівері Твісті" остаточно визначився почерк Діккенса як художника-реаліста, дозрів складний комплекс його стилю. Стиль Діккенса побудований на переплетенні та суперечливому взаємопроникненні гумору та дидактики, документальної передачі типових явищ та піднесеного моралізування.

Розглядаючи цей роман, як один із творів, створених на ранній етапітворчості письменника, слід ще раз наголосити, що «Пригоди Олівера Твіста» повною мірою відображає своєрідність світосприйняття раннього Діккенса. У цей час він створює твори, у яких позитивні герої як розлучаються зі злом, а й знаходять собі союзників і покровителів. У ранніх романахДиккенса гумор підтримує позитивних персонажів у тому боротьбі з тяготами життя, він допомагає письменнику повірити у те, що хоч би похмурими фарбами була намальована реальність. Очевидно також прагнення письменника глибоко проникнути у життя своїх героїв, у її темні та світлі куточки. При цьому невичерпний оптимізм і життєлюбність роблять твори раннього етапу творчості Діккенса загалом радісними та світлими.

Сюжет роману «Пригоди Олівера Твіста» побудований таким чином, що в центрі уваги читача виявляється хлопчик, який зіткнувся з невдячною дійсністю. Він сирота з перших хвилин свого життя. Олівер був лише позбавлений всіх благ нормального існування, а й зростав дуже самотнім, беззахисним перед несправедливою долею.

Оскільки Діккенс ставиться до письменників-просвітителів, він ніколи не акцентував увагу на нелюдських умовах, у яких жили бідняки на той час. Літератор вважав, що не така страшна сама бідність, як байдуже ставлення інших людей до такої категорії людей. Саме через подібне неправильне сприйняття суспільством і страждали бідняки, оскільки вони були приречені на вічні приниження, поневіряння та поневіряння. Адже робітничі будинки, створення яких замислювалося для забезпечення простих людейдахом, їжею, роботою, швидше нагадували в'язниці. Незаможних розлучали з сім'ями і укладали туди силоміць, дуже погано годували, змушували займатися непосильною і марною працею. В результаті вони просто повільно вмирали голодною смертю.

Після робітного будинку Олівер стає учнем трунаря та жертвою знущань приютського хлопчика Ное Клейпола. Останній, користуючись своєю перевагою у віці та силі, постійно принижує головного героя. Олівер рятується втечею і потрапляє до Лондона. Як відомо, такі діти вулиці, доля яких нікого не хвилювала, здебільшого ставали покидьками суспільства - волоцюгами та злочинцями. Вони змушені були займатися криміналом, щоб хоч якось прожити. А там панували жорстокі закони. Юнаки перетворювалися на жебраків та злодіїв, а дівчата заробляли на життя своїм тілом. Найчастіше вони не вмирали природною смертю, а закінчували життя на шибениці. У кращому разі на них чекало тюремне ув'язнення.

Навіть Олівера хочуть залучити до злочинного світу. Звичайний хлопчик з вулиці, якого всі прозивають Спритний шахрай, обіцяючи головному герою заступництво і ночівлю в Лондоні, відводить його до скупника краденого. Це хрещений батько місцевих шахраїв та злодіїв Фейгін.

У цьому кримінальному романі Чарльз Діккенс просто зобразив лондонське злочинне суспільство. Він вважав його невід'ємною частиною тогочасної столичного життя. Але письменник спробував донести до читача головну думкупро те, що душа дитини спочатку не схильна до злочину. Адже дитина у її уявленні уособлює собою незаконні страждання та душевну чистоту. Він просто жертва того часу. Саме цій ідеї присвячено основну частину роману «Пригоди Олівера Твіста».

Але водночас письменника хвилювало питання: що впливає формування характеру людини, становлення її особистості? Природні задатки та здібності, походження (предки, батьки) чи все ж таки громадське середовище? Чому хтось стає благородним і порядним, а хтось підлим та безчесним злочинцем? Чи може він не бути бездушним, жорстоким та підлим? Для того щоб відповісти собі на це питання, Діккенс вводить у сюжетну лініюроман образ Ненсі. Це дівчина, яка потрапила до кримінального світу ще в ранньому віці. Але це не завадило їй залишитися доброю та чуйною, здатною виявляти співчуття. Саме вона намагається не допустити, щоб Олівер став на неправильний шлях.

Соціальний роман Чарльза Діккенса "Пригоди Олівера Твіста" - це справжнє відображення найзлободенніших і актуальних проблем сучасності. Саме тому цей твір дуже популярний серед читачів і з часу свого видання встиг стати народним.

Д. М. Урнов

"- Не бійся! Ми з тебе не зробимо письменника, якщо є можливість навчитися якомусь чесному ремеслу чи стати муляром.
– Дякую вам, сер, – сказав Олівер».
«Пригоди Олівера Твіста»

Якось Діккенса попросили розповісти про себе, і він розповів так:
«Я народився сьомого лютого 1812 року у Портсмуті, англійському портовому місті. Батько мій за обов'язком служби - він вважався в розрахунковій частині Адміралтейства - був змушений час від часу міняти місце проживання, і таким чином я дворічною дитиною потрапив до Лондона, а шість років переїхав до іншого портового міста, Чатам, де прожив кілька років, після чого знову повернувся до Лондона разом зі своїми батьками та півдюжиною братів і сестер, серед яких я був другим. Свою освіту я почав абияк і без будь-якої системи у священика в Чатамі, а закінчив у хорошій лондонській школі, - тривало навчання недовго, тому що мій батько був небагатий і мені рано довелося вступити в життя. Своє знайомство з життям я почав у конторі юриста, і треба сказати, що служба видалася мені досить убогою та нудною. Через два роки я залишив це місце і впродовж деякого часу продовжував свою освіту сам у Бібліотеці Британського музею, де посилено читав; тоді ж я зайнявся вивченням стенографії, бажаючи випробувати свої сили на терені репортера – не газетного, а судового, у нашому церковному суді. Я добре справлявся з цією справою, і мене запросили працювати у «Дзеркало парламенту». Потім я став співробітником «Ранкової хроніки», де працював до появи перших випусків «Піквікського клубу»... Мушу вам зізнатися, що в «Ранковій хроніці» я був на хорошому рахунку завдяки легкості пера, моя робота дуже щедро оплачувалася, і я розлучився з газетою лише тоді, коли Піквік досяг слави та популярності».
Чи так було насправді? Давайте вирушимо до музею Діккенса.
Діккенс теж нерідко змінював місце проживання, як і його батько, щоправда, з інших причин, про які ми скажемо пізніше. Багато диккенсівських адрес вже не існує. Їх потіснили нові будинки. Будинок, у якому письменник прожив останні п'ятнадцять років свого життя, тепер зайнятий дитячою школою. А музей знаходиться в тому самому будинку, в Лондоні на Дауті-стріт, де Діккенс оселився саме після того, як «Піквікський клуб» приніс йому славу та кошти, достатні для того, щоб орендувати будинок.

У музеї відновлено колишню обстановку. Все, як за часів Діккенса. Їдальня, вітальня, камін, кабінет, письмовий стіл, навіть два письмові столи, бо сюди привезли ще й той стіл, за яким Діккенс працював останні п'ятнадцять років і за яким працював навіть останнього ранку. А це що таке? Біля стіни в кутку стоїть маленьке віконце, завбільшки з кватирку. Так, варто. Груба, кострубата рама з каламутним склом – з іншого будинку. Навіщо ж вона потрапила до музею? Вам роз'яснять: у це віконце дивився маленький Діккенс... Дозвольте, коли і де це було – у Портсмуті чи Чатамі? Ні, в Лондоні, тільки на іншій вулиці, біля північної околиці міста. Віконце маленьке і тьмяне, це був напівпідвальний поверх. Сім'я Діккенсів жила тоді за дуже скрутних обставин. Адже батько перебував у в'язниці!
А що розповідав про себе Діккенс? «Батько був небагатий», – коли треба сказати: «Батько сів у в'язницю за борги і залишив сім'ю зовсім без коштів». «Мені рано довелося почати життя»... Якщо розшифрувати ці слова, то вийде: «З дванадцяти років я змушений був заробляти собі на хліб». «Знайомство з життям почав у конторі юриста» – тут просто перепустка, заповнити яку треба так: «Почав працювати на фабриці».
Перш ніж вести суддівські протоколи або записувати промови свідків, Діккенс наклеював ярлики на банки з ваксою і якщо робота в адвокатській конторі здавалася йому, як сам він каже, нудною, то що ж думав юний Діккенс про фабрику вакси? «Жодними словами не можна було передати мої душевні муки» – так згадував він про це. Адже працювали тоді – навіть діти! - по шістнадцять годин на день. За його власними словами, і в зрілі роки Діккенс не міг змусити себе пройти повз будинок біля Чаррінг-Крос, де колись містилася фабрика. І вже звичайно, замовчував він про бідність, в'язницю і вакс, розмовляючи з друзями і тим більше коли розповідав про себе в пресі. Розповів Діккенс про це лише у спеціальному листі, нікуди не надісланому – адресованому майбутньому біографу. І лише після смерті Діккенса, та й то у пом'якшеному вигляді, дізналися читачі, що письменник на собі зазнав пригоди своїх героїв, тих, на чию частку випадає праця змалку, приниження, страх за майбутнє.


Хангерфордські сходи. Неподалік цього місця знаходилася фабрика вакси Уоррена, де працював Ч. Діккенс.
Сам письменник описував приміщення для роботи так: «Це була стара, напіврозвалена будова, що примикала до річки і наповнена щурами. Його обшиті панеллю кімнати, його згнілі підлоги й сходи, старі сірі щури, що кишать у льохах, їхній вічний писк і метушня на сходах, бруд і руйнування - все це постає перед моїми очима, ніби я там. Контора містилася на першому поверсі, звідки відкривався краєвид на вугільні баржі та річку. У конторі була ніша, де сидів і працював».

Чому ж Діккенс приховував своє минуле? Такий був світ, де він жив і писав книги. Станова пиха, головне – становище у суспільстві – Діккенсу доводилося з цим рахуватися. Навіть адреси він іноді змінював, винаймаючи нову квартиру, заради репутації. А власний будинок, заміський, на околицях Чатама, той будинок, де він помер і де тепер пансіон для дівчаток, Діккенс придбав на виконання своєї мрії, що зародилася в нього ще в дитячі роки. "Ось виростеш і, якщо вийде з тебе толк, купиш собі такий особняк", - сказав йому одного разу батько, коли вони ще жили в Чатамі. Сам Діккенс-старший у житті ніколи особливо не працював і штибу з нього не вийшло, але хлопчик засвоїв як само собою зрозуміле: людина цінується на гроші, за його власності. А як пишався Діккенс знайомством із знаменитостями: зростала його слава і навіть сама королева забажала його бачити! Чи міг він, прогулюючись із друзями парком на околиці Лондона, сказати їм, що тут пройшло його дитинство? Ні, не на бархатистих галявинах, а поряд з парком, у Кемден Тауні, де тулилися вони на напівпідвальному поверсі і денне світло проникало туди через тьмяне віконце.

Баночка з-під вакси фабрики Уоррена зразка 1830 року.

Художника, який робив малюнки до його творів, Діккенс якось провів Лондоном, показуючи йому будинки та вулиці, що потрапили на сторінки його книг. Побували вони на заїжджому дворі, де колись була написана перша сторінка «Піквікського клубу» (тепер там поставлено бюст Діккенса), на поштамті, звідки вирушали диліжанси (у них роз'їжджали диккенсівські персонажі), заглянули вони навіть у злодійські притони (Діккенс там поселив своїх героїв), але фабрика вакси біля Чаррінг-Крос у цю екскурсію не увійшла. Що вдієш, у ті часи навіть професія письменника ще не вважалася особливо поважною. І сам Діккенс, який змусив поважати письменницьке звання, дуже часто заради того, щоб надати собі більше ваги в очах суспільства, називав себе людиною із засобами.
Зрозуміло, «людині із засобами» згадувати про своє важке минуле не личило. Натомість Діккенс-письменник черпав із спогадів матеріал для книг. До пам'яті свого дитинства він був прив'язаний настільки, що часом здається, ніби час для нього зупинився. Діккенсівські персонажі користуються послугами поштових диліжансів, а тим часом сучасники Діккенса подорожували вже по залізниці. Звичайно, час не стояв на місці для Діккенса. Він сам своїми книгами наближав зміни. Тюремні та судові порядки, умови навчання у закритих школахта праці в робітних будинках – все це змінювалося в Англії під тиском громадської думки. А воно складалося під враженням від творів Діккенса.
Задум «Піквікського клубу» Діккенсу було підказано і навіть прямо замовлено двома видавцями, які хотіли, щоб молодий наглядовий журналіст (вони читали його звіти та нариси) робив підписи до смішним картинкам. Діккенс пропозицію прийняв, але щоб підписи стали цілими історіями, а малюнки – ілюстраціями до них. Тираж «Записок Піквікського клубу» піднявся до сорока тисяч екземплярів. Такого ще не бувало з жодною книгою. Успіху сприяло все: цікавий текст, картинки та, нарешті, форма видання – випусками, брошурками, невеликими та недорогими. (Нині колекціонери платять величезні суми для того, щоб зібрати всі випуски «Піквікського клубу», і лише деякі можуть пишатися тим, що мають усі випуски, розміром та зеленим кольором обкладинки схожі на шкільні зошити.)
Все це не вислизнуло від уваги інших видавців, і один із них, підприємливий Річард Бентлі, зробив Діккенсу нову привабливу пропозицію стати редактором щомісячного журналу. Це означало, що кожен місяць, крім підготовки різних матеріалів, Діккенс поміщатиме в журналі чергову порцію свого нового роману. Діккенс і на це погодився, і так у 1837 році, коли «Записки Піквікського клубу» ще не були закінчені, вже було розпочато «Пригоди Олівера Твіста».
Щоправда, успіх мало не обернувся катастрофою. Діккенс отримував нові пропозиції і врешті-решт потрапив, за його словами, у кошмарну ситуацію, коли одночасно мав працювати над кількома книгами, крім дрібної журнальної роботи. А це все були грошові контракти, за невиконання яких можна було потрапити під суд чи за Крайній мірівиявитися боржником. Діккенса виручили двох перших видавців, вони його викупили у конкуруючої фірми, повернувши аванс, який Діккенс отримав за «Олівера Твіста».
Персонажами «Піквікського клубу» була перш за все компанія заможних джентльменів, спортсменів у душі, любителів дозвілля приємного та корисного. Їм, правда, іноді доводилося нелегко, і сам високоповажний містер Піквік потрапив через свою необачність, спочатку на лаву підсудних, а потім за грати, але все-таки загальний тон пригод друзів-піквікістів був життєрадісний, просто веселий. Книга населена була переважно диваками, а з диваками, відомо, чого тільки не трапляється. Книга про Олівера Твіста, що вийшла в 1838 році, приводила читачів зовсім в іншу «компанію», налаштовувала на інший лад. Світ знедолених. Нетрях. Лондонське дно. Деякі критики забурчали тому, що цей автор умів веселити читачів, новий його роман надто похмурий, і де це він знайшов такі мерзенні фізіономії? Але загальний вирок читачів знову на користь Діккенса. Один дослідник каже, що «Олівер Твіст» набув успіху народний.
Про безрадісне дитинство Діккенс написав не перший. Першим це зробив Даніель Дефо. Після «Робінзона Крузо» випустив він книгу «Полковник Джек», перші п'ятдесят сторінок якої є передвістя «Олівера Твіста». На цих сторінках описаний хлопчик, який виріс сиротою, прозваний полковником, що промишляє крадіжкою*. Джек і Олівер – сусіди, їм знайомі одні й ті самі вулиці, але час справді не стоїть на місці, і якщо за часів Дефо Лондон – це переважно старий Сіті, то в епоху Діккенса місто включало слободи і селища, що вже знаходилися за міською стіною. , В одному з яких Діккенс оселився сам, а в іншому поселив злодійську зграю ... Олівер стає співучасником темних справ мимоволі. У душі хлопчика весь час щось чинить опір нав'язуваному йому злодійському «ремеслу». Діккенс, знову-таки слідом за Дефо, запевняє нас, що це в ньому позначається « благородне походження». Скажімо простіше, як і говорили багато, цілком доброзичливі до Діккенс критики: стійкість, добротність натури. Сам же Діккенс показує, що ось Ненсі, молоденька дівчина, теж людина душевна, добра, але вона переступила межу, через яку її ніяка співчутлива рука вже не визволить. Або Джек Даукінс, він же Шахрай, малий тямущий, винахідливий, схильний до себе, і тямущість його була б гідна кращого застосування, але приречений він борсатися на соціальному днітому, що надто глибоко отруєний «легким життям».
Про злочинців взагалі писали тоді багато. Читачів намагалися захопити пригодами - всілякими, здебільшого немислимими, жахливими. А які, власне, пригоди у цій книзі? Іноді вона може здатися перевантаженою різними несподіванками, але все пізнається в порівнянні. У звичайних «злочинних» історіях крадіжки, зломи, пагони прямували на кожному кроці. Ще Дефо говорив, що, читаючи такі книги, можна подумати, ніби автор, замість викрити порок, вирішив прославити його. У Діккенса на весь роман одне вбивство, одна смерть, одна страта, зате безліч живих, незабутніх осіб, заради яких книга і написана. Навіть собака Білла Сайкса вийшла самостійним «обличчям», особливим персонажем, що займає своє місце в тій зоологічній галереї, де до того часу вже знаходився Робінзонів папуга і Гулліверові коні, що говорять, і куди згодом потраплять усі літературні коні, кішки і собаки.
Насправді з часів Дефо щонайменше замислювалися англійські письменникинад питанням, що ж робить людину такою, якою вона є, – благородна, гідна або підла злочинна. І потім, якщо злочинний, чи означає обов'язково підлий? Сторінки, на яких Ненсі приходить поговорити з Розою Мейлі, дівчиною з доброї родини, свідчать, як нелегко було відповісти на подібні запитання самому Діккенсу, бо, читаючи їм описану зустріч, ми й не знаємо, кому ж із двох дівчат віддати перевагу.
Ні Дефо, ні Діккенс не дорікали своїм нещасним персонажам нещастям, бідністю. Докоряли вони суспільству, яке відмовляє у допомозі та підтримці тим, хто народився у бідності, хто приречений на нещасну долю з колиски. А умови для бідняків і особливо для дітей бідняків були в точному розумінні слова нелюдськими. Коли один ентузіаст, який добровільно займався вивченням суспільних зол, познайомив Діккенса з дитячою працею на шахтах, то навіть Діккенс спочатку просто відмовився цьому повірити. Це він, кого здавалося б і переконувати не треба було. Він, змалку опинився на фабриці, коли працювали по шістнадцять годин на день. Він, чиї описи в'язниць, судів, робітничих будинків, притулків викликали недовірливе запитання: «Звідки тільки автор узяв такі пристрасті?» Взяв із власного досвіду, зі своїх спогадів, що накопичилися в нього з того часу, як приходив хлопчиком відвідувати батька, що сидів у борговій в'язниці. Але коли Діккенсу сказали, що десь там під землею повзають маленькі морлоки ( підземні жителі), що тягають за собою тачки від зорі до зорі (і це дуже здешевлює прокладку штреків, оскільки дітки маленькі і великі проходи їм не потрібні), то навіть Діккенс спочатку сказав: "Не може бути!" Але потім перевірив, повірив і сам підняв голос протесту.


На малюнку зображено роботу дітей на вугільних шахтах у вузьких тунелях (1841 р.).

Деяким сучасникам, критикам та читачам здавалося, ніби Діккенс згущує фарби. Нині дослідники діходять висновку, що він пом'якшував їх. Реальність, що оточувала Діккенса, коли історики відновлюють її з фактами, з цифрами в руках, показуючи, наприклад, тривалість робочого дня або вік дітей (п'ятирічних), що тягали під землею тачки, видається неправдоподібною, немислимою. Пропонують історики звернути увагу на таку деталь: вся повсякденне життяпроходить перед нами на сторінках книг Діккенса. Ми бачимо, як диккенсівські персонажі одягаються, знаємо, що і як вони їдять, але – відзначають історики – вони дуже рідко вмиваються. І це не випадковість. Воістину ніхто вже не повірить, стверджують історики, до чого брудним був диккенсівський Лондон. І що бідніше, то, зрозуміло, брудніше. А це означає епідемії, які з особливою силою лютували в похмурих кварталах.
Діккенс зробив долю Олівера ще порівняно благополучною, пославши його в «вчення» до трунаря, замість того, щоб віддати його в руки сажотруса. У сажотруса дитину чекало в прямому сенсі рабство, аж до того, що хлопчик був би постійно чорний, бо цей розряд лондонських жителів зовсім не знав, що таке мило і вода. На маленьких сажотрусів був великий попит. Нікому й на думку довгий часне приходило, що цього зла можна якось позбутися. Пропозиція використовувати механізми зустрічала відсіч, тому що ніякі механізми, бачите, не проникнуть у вигини та коліна пічних труб, так що вже краще маленького хлопчика(років шести-семи), який пролізе у будь-яку щілину, нічого не вигадаєш. І хлопчик ліз, задихаючись від пилу, кіптяви, диму, з небезпекою зірватися вниз, дуже часто в ще не згасло вогнище. Це питання порушували реформатори-ентузіасти, це питання обговорював парламент, і парламент у Палаті лордів з тріском у черговий разпровалив указ, який вимагав навіть не скасування, а хоча б покращення умов купи малолітніх сажотрусів. Лорди, а також один архієпископ і п'ять єпископів, покликаних нести своїй пастві слово правди і добра, повстали проти указу, зокрема, на тій підставі, що до сажотрусів здебільшого потрапляють діти незаконнонароджені, і нехай тяжка праця служить їм покаранням за гріхи, те, що вони – незаконні!
Потяги пішли на очах у Діккенса, річки почали очищати від нечистот, скасовано Закони для бідних, які прирікали і без того бідних на голодну смерть... Багато чого змінилося, і змінилося за участю Діккенса, під впливом його книг. Але «вчення у сажотруса», про яке ми отримуємо деяке поняття на перших сторінках «Олівера Твіста», так і не було на віку Діккенса скасовано. Правда, додають історики, лізти в трубу - це все-таки не спускатися в темне підземелля, так що якби Олівер потрапив не до трунаря, а до сажотруса, він і тоді мав би дякувати долі, бо ще страшнішою і цілком ймовірною долею була для такого, як він, «вихованця робітного будинку», робота у шахті.
Діккенс не відправив Олівера в шахту тому, можливо, що він ще мало про це знав. Принаймні на власні очі не бачив. Можливо, він здригнувся перед жахами, що перевершували найжахливішу вигадку, і подумав, що так само здригнуться читачі. Але з надзвичайною для свого часу сміливою правдивістю зобразив він уявну «піклування» про незаможних, покинутих і, звичайно, злочинний світ. Вперше в літературі з такою силою і подробицями показав він, що таке скалічена душа людська, скалічена вже такою мірою, що ніяке виправлення неможливе, а можлива і неминуча лише злісна розплата – зло, що надміру повертається суспільству. Де і коли порушується в душі людини межа, яка утримує її межі норми? Слідом за Дефо Діккенс простежив дивний зв'язок світу злочинного зі світом, який вважається нормальним і стійким. Те, що Олівера у всіх його пригодах ніби рятувала «шляхетна кров», – це, звичайно, вигадка. А ось те, що винуватцем його жалюгідної долі виявився шляхетний містер Браунлоу, – глибока правда. Містер Браунлоу врятував Олівера, але, як показує Діккенс, він тим самим лише викупив свою власну провину по відношенню до його нещасної матері.
У той час, коли Діккенс працював над «Олівером Твістом», у його власній родині – а він уже був одружений – сталося велике нещастя. Раптово померла сестра дружини. Добрий друг Діккенса, який розумів його, за його власними словами, кращий за всіх друзів. Це горе відбилося й у романі. На згадку про незабутню Кет створив Діккенс образ Роз Мейлі. Але, під впливом тяжких переживань, він надто захопився описом її долі, її сімейства та відхилився від головної лінії оповіді. Тож іноді читач може подумати, ніби йому розповідають якусь зовсім іншу історію. Чи не забув автор про головних героїв? Що ж, з Діккенсом це взагалі траплялося, і не лише під впливом сімейних обставин, але через умови його роботи. "Олівера Твіста", як і "Піквікський клуб", писав він щомісячними випусками, писав поспішаючи і не завжди вдавалося йому, при всій винахідливості уяви, знайти найбільш природний хід у розвитку подій.
Свої романи Діккенс друкував випусками, потім публікував окремими книгами, а згодом став їх, крім того, читати з естради. Це теж було нововведенням, на яке Діккенс наважився не одразу. Він сумнівався, чи пристойно йому («людині із засобами»!) виступати у ролі читця. Успіх і тут перевершив усі очікування. У Лондоні виступ Діккенса чув Толстой. (Тоді, щоправда, Діккенс читав не роман, а статтю про виховання.) Діккенс виступав у Англії, а й у Америці. Винятковим успіхом у публіки мали у виконанні самого автора уривки з «Олівера Твіста».
Чимало свого часу було пролито сліз над сторінками Діккенса. Ті ж сторінки нині, мабуть, такої ж дії не матимуть. Однак «Олівер Твіст» – виняток. Читачі і тепер не залишаться байдужими до долі хлопчика, якому довелося витримати важку боротьбу за своє життя та людську гідність.