РЕФЕРАТ
Типологічні та індивідуальні рисиу романі І.С Тургенєва « Дворянське гніздо»

Ключові слова: ТУРГЕНЄВ, «ДВОРЯНСЬКЕ ГНІЗДО», ТИПОЛОГІЧНІ РИСИ, ІНДИВІДУАЛЬНІ РИСИ, ЛІЗА КАЛІТИНА, ЛАВРЕЦЬКИЙ, СХІДНА СВОЄОБРАЗ
Об'єктом дослідження роман І.С. Тургенєва "Дворянське гніздо".
Мета роботи – проаналізувати роман І.С. Тургенєва «Дворянське гніздо» та розглянути основні типологічні та індивідуальні риси твору.
Основними методами дослідження є порівняльно-порівняльний та історико-літературний.



Матеріали цього дослідження можна використовувати як методичного матеріалу під час підготовки вчителя до уроків з російської літератури у середній школі.

ВСТУП 4
ГЛАВА 1 ГЕНЕЗА ЖАНРУ РОМАНА У ТВОРЧІСТІ І.С. ТУРГЕНЄВА 7
1.1 Витоки романної творчості І.С. Тургенєва 7
1.2 Жанрова своєрідність роману І.С. Тургенєва «Дворянське гніздо» 9
ГЛАВА 2 ПРИНЦИПИ ВНУТРІШНЬОЇ ОРГАНІЗАЦІЇ, ТИПОЛОГІЧНІ ТА ІНДИВІДУАЛЬНІ РИСИ РОМАНА «ДВОРЯНСЬКЕ ГНІЗДО» І.С. ТУРГЕНЄВА 13
2.1 «Дворянське гніздо» як найдосконаліший із тургенєвських романів 1850-х рр. 13
2.1 Авторська концепція героя як індивідуальна риса у романі «Дворянське гніздо» І.С. Тургенєва 16
ВИСНОВОК 24
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ 26

ВСТУП

І.С. Тургенєву належить визначне місце у розвитку російської літератури ХІХ століття. Свого часу ще Н.А. Добролюбов писав про те, що в сучасній йому реалістичній літературі є «школа» белетристів, «яку, мабуть, за головним її представником ми можемо назвати «тургенівською». І як одна з головних постатей літератури цього часу І.С. Тургенєв «спробував» себе практично в усіх основних жанрах, ставши творцем і зовсім нових.
Проте романи займають особливе місце у його творчості. Саме в них письменник найповніше представив живу картину складного, напруженого суспільного та духовного життя Росії.
Кожен тургеневський роман, що з'явився у пресі, відразу ж опинявся у центрі уваги критики. Інтерес до них не вичерпується і в наші дні. Останні десятиліття чимало зроблено у вивченні романів Тургенєва. Цьому багато в чому сприяло видання повних зборів творів письменника в 28 томах, здійсненого в 1960-1968 роках, і за ним 30-титомного зібрання творів. Опубліковано нові матеріали про романи, надруковано варіанти текстів, проведено дослідження різних проблем, так чи інакше пов'язаних із жанром тургенєвського роману.
У цей час вийшли 2-х важка «Історія російського роману», монографії С.М.Петрова, Г.А.Бялого, Г.Б.Курляндської, С.Є. Шаталова та інших літературознавців. Зі спеціальних робіт слід, мабуть, виділити фундаментальні дослідження А.І.Батюто, серйозну книгу Г.Б.Курляндської «Мистецький метод Тургенєва-романіста», невелику, але дуже цікаву роботу В.М.Марковича «Людина в романах І.С. Тургенєва» та ряд статей.
В останнє десятиліття з'явилася низка робіт про Тургенєва, які так чи інакше стикаються з його романною творчістю. При цьому для досліджень останнього десятиліття характерне прагнення по-новому подивитись творчість письменника, уявити їх у співвіднесеності з сучасністю.
Тургенєв не був лише літописцем свого часу, як одного разу він сам помітив у передмові до своїх романів. Він був напрочуд чуйним художником, що вміє писати не лише про актуальні та вічні проблеми людського буття, а й мав здатність зазирнути в майбутнє, стати певною мірою першовідкривачем. У зв'язку з цією думкою хотілося б відзначити публікацію у серії «Життя чудових людей» книгу Ю.В. Лебедєва. З повною підставою можна говорити про те, що названа праця - це значне монографічне дослідження, виконане на сучасному науковому рівні, яке несе певною мірою і нове прочитання романів І.С. Тургенєва.
Ґрунтовні монографії про письменника - не таке вже часто явище. Ось чому особливо необхідно відзначити книгу відомого вченого-тургенезнавця, А.І.Батюто «Творчість І.С.Тургенєва та критико-естетична думка його часу». Розглядаючи специфіку естетичних позицій Бєлінського, Чернишевського, Добролюбова, Анненкова та співвідносячи їх із літературно-естетичними поглядами Тургенєва, А.І. Батюто створює нову неоднозначну концепцію мистецького методу письменника. При цьому книга містить багато різних і цікавих спостережень у художній специфіці романної творчості І.С.Тургенєва.
Актуальність курсової роботи зумовлена ​​тим, що у сучасному літературознавстві зростає інтерес до творчості І.С. Тургенєва та сучасному підходутворчості письменника.
Мета цієї роботи – проаналізувати роман І.С. Тургенєва «Дворянське гніздо» та розглянути основні типологічні та індивідуальні риси твору.
Ця мета дозволила сформулювати такі завдання даного дослідження:

виявити витоки романної творчості письменника;
проаналізувати жанрова своєрідністьроману І.С. Тургенєва "Дворянське гніздо";
розглянути роман «Дворянське гніздо» як найдосконаліший із тургенівських романів 1850-х рр.;
позначити авторську концепцію героя як індивідуальну межу у романі «Дворянське гніздо» І.С. Тургенєва.

Об'єктом цього дослідження став роман І.С. Тургенєва "Дворянське гніздо".
Предметом дослідження є типологічні та індивідуальні риси у романі письменника.
Характер роботи та завдання визначили методи дослідження: історико-літературний та системно-типологічний.
Практична значущість у тому, що матеріали цього дослідження можна використовувати як методичного матеріалу під час підготовки вчителя до уроків з російської літератури у середній школе.
Структура та обсяг роботи. Курсова роботаскладається з вступу, двох розділів, що становлять основну частину, та висновків. Загальний обсяг роботи – 27 сторінок. Список використаних джерел складає 20 найменувань.

ГЛАВА 1

ГЕНЕЗА ЖАНРУ РОМАНА У ТВОРЧІСТІ І.С. Тургенєва

1.1 Витоки романної творчості І.С. Тургенєва

Творчість І.С. Тургенєва 1850-х років найповніше висловило особливості літературної доби і стало одним із характерних та яскравих її проявів. За цей надзвичайно плідний період письменник проходить шлях від "Записок мисливця" до "Рудіна", "Дворянського гнізда", "Напередодні", розробляє особливий (ліричний) тип повісті. У 1848 – 1851 роках він перебуває під впливом «натуральної школи», пробує свої сили у драматичних жанрах. Знаменним для І.С. Тургенєв став 1852 рік. У серпні окремим виданням виходять у світ «Записки мисливця».
Незважаючи на великий успіх «Записок мисливця», колишня художня манера не могла задовольняти письменника вже тим, що діапазон його обдарування незмірно вищий за той художній досвід, який накопичений ним у «Записках мисливця».
У І.С. Тургенєва розпочинається творча криза. Він помітно охолоне до нарисового жанру. Це багато в чому пояснюється тим, що нарисова манера письменника не придатна створення великих епічних полотен. Жанрові межі нарису не дозволили йому показати героя в контексті широкого історичного часу, обмежували сферу взаємодії особистості зі світом, що його оточує, змушували працювати у вузькому стильовому ключі.
Потрібні були інші принципи зображення дійсності. Тож у 1852 – 1853 роках перед І.С. Тургенєвим постає проблема «нової манери», яка знаменується переходом тургенєвської прози від творів малого жанру («Записки мисливця») до більших епічних форм – повістей та романів. Натомість художня структура «мисливського» циклу вже штовхала на пошуки нової манери, свідчила про схильність письменника до великої форми.
На зміну творчої манери у прозі І.С. Тургенєва вплинула зміна тематики та її відмова від зображення «селянської життя як визначальною всієї особливості бачення письменника». Поворот до нової тематики був у письменника з трагічними подіями революції 1848 року у Франції, різко вплинули з його світосприйняття. І.С. Тургенєв починає сумніватися в народі як свідомому творці історії, свої надії він тепер покладає на інтелігенцію як представницю культурного прошарку суспільства.
У своїй думці російське життя близького йому дворянського кола І.С. Тургенєв вбачає «трагічну долю племені, велику суспільну драму». Письменник уважно вдивляється у суть життєвої драми багатьох представників дворянського кола і намагається виявити її витоки та позначити сутність.
У першій половині 50-х інтенсивної була критична діяльність І.С. Тургенєва. У цей час він пише цілу низку статей і рецензій, присвячених творам різних пологів та жанрів. Вони письменник намагається осмислити шляхи розвитку своєї творчості. Помисли його спрямовуються до великої форми епічного роду – роману, до створення якого намагається знайти досконаліші засоби відтворення дійсності. Теоретично ці думки І.С. Тургенєв розвиває у рецензії роман Е.Тур «Племінниця», де докладно викладає свої літературно-естетичні погляди.
Письменник вважає, що ліричний у оповідальній тканині твори не повинен перешкоджати створенню повнокровних художніх образів і типів, об'єктивних у своїй основі. "Простота, спокій, ясність ліній, сумлінність роботи, та сумлінність, яка дається впевненістю", - ось ідеали письменника.
Через багато років, у листі 1976 року І.С. Тургенєв знову висловить свої думки про вимогу до істинних талантів: «Якщо Вас вивчення людської фізіономії цікавить більше, ніж виклад власних почуттів та думок; якщо, наприклад, Вам приємніше вірно і точно передавати зовнішній вигляд не тільки людини, а й простої речі, ніж гаряче висловлювати те, що Ви відчуваєте побачивши цю річ або цю людину, значить, Ви об'єктивний письменник і можете взятися за повість чи роман» . Проте, за І.С. Тургенєву, такий тип письменника повинен мати вміння не тільки вловлювати життя у всіх його проявах, але й розуміти ті закони, за якими воно рухається. Такими є тургенівські принципи об'єктивності в мистецтві.
Повісті та романи І.С. Тургенєва розташовуються «гнездами». Попереджають романи письменника повісті (або повість), що мають чітко виражений філософський зміст і любовний сюжет. Насамперед через повість йшло становлення тургенєвського роману як загалом, і у окремих творах («Рудин», «Дворянське гніздо», «Дим» тощо.).
Отже, нова манера, що органічно ввібрала в себе найкраще з попереднього досвіду письменника, пов'язана з принципом об'єктивного в мистецтві, зі спробою втілити у творах прості, ясні лінії та створити російський тип, із поворотом до великої жанрової форми роману, зі зміною тематики.

1.2 Жанрова своєрідність роману І.С. Тургенєва «Дворянське гніздо»

Такими творами, як «Євгеній Онєгін», «Герой нашого часу», «Мертві душі», було закладено міцну основу для майбутнього розвитку російської реалістичного роману. Художня діяльність Тургенєва-романіста розгорнулася в той момент, коли російська література шукала нові шляхи, звернувшись до жанру соціально-психологічного, а потім соціально-політичного роману.
Багато дослідників зазначають, що у роман І. З. Тургенєва у його становленні та розвитку надавали вплив всі літературні форми, у яких наділялася його художня думка (нарис, повість, драма тощо.).
Донедавна романи І.С. Тургенєва вивчалися переважно як «підручники історії». Сучасні вчені (А.І. Батюто, Г.Б.Курляндська, В.М.Маркович та ін.) вже звернули увагу на співвіднесеність соціально-історичного сюжету з універсальним змістом у тургенівському романі. Це дає підстави вважати, що романи І.С. Тургенєва тяжіють до соціально-філософського типу. У цій центральній жанровій формі російської роману XIXстоліття, як слушно вважає В.А.Недзвецкий, виявилася така загальна особливість, як «осмислення проблем сучасності крізь призму «віковічних» онтологічних потреб людини і людства».
Соціально-історичний та універсально-філософський аспект нерозривно пов'язані в романі «Дворянське гніздо» письменника, шукання та долі головних героїв (російських людей) співвідносяться з вічними проблемами буття – у цьому полягає загальний принцип внутрішньої організації роману письменника.
Істотною видовою ознакою «Дворянського гнізда» І.С. Тургенєва є поглиблений психологізм. Вже перших сторінках роману проявляється тенденція посилення психологізації характерів Федора Лаврецького, Лізи Калитиной.
Своєрідність тургенєвського психологізму визначається авторським розумінням дійсності, концепцією людини. І.С. Тургенєв вважав, що людська душа – це святиня, торкатися якої слід дбайливо і обережно.
Психологізм І.С. Тургенєва «має досить жорсткі кордони» : характеризуючи своїх героїв у романі «Дворянське гніздо», він, зазвичай, відтворює не сам потік свідомості, а результат його, що знаходить зовнішнє вираження – у міміці, жесті, короткої авторської характеристиці: « Увійшов чоловік високого зросту, в охайному сюртуку, коротеньких панталонах, сірих замшевих рукавичках і двох краватках - одному чорному, зверху, іншому білому, знизу. Все в ньому дихало пристойністю і пристойністю, починаючи з благообразного обличчя і гладко причесаних скронь до чобіт без каблуків і без скрипу» .
Невипадково письменник основний принцип психологічного методу сформулював в такий спосіб: «Поет має бути психологом, але таємним: він має знати і відчувати коріння явищ, але представляє лише явища – у тому розквіті чи в'яненні» .
В.А. Недзвецький відносить романи Тургенєва до типу «персонального роману ХІХ століття». Цей тип роману характеризується тим, що як у змістовному, так і структурному відношенні зумовлено історією та долею «сучасної людини», розвиненою та усвідомлюючою свої права особистості. "Персональний" роман відкритий життєвій прозі далеко не безмежно. Як зазначав ще Н.Н.Страхов, Тургенєв наскільки міг, шукав і зобразив красу нашого життя. Це вело до відбору явищ переважно духовних і поетичних. В.А. Недзвецький справедливо зазначає: «Художнє дослідження долі людини у неодмінному зв'язку та співвідношенні з його практичним обов'язком перед суспільством і народом, а також загальнолюдський розворот проблематики та колізій закономірно надали гончарівсько-тургенівському роману те широке епічне дихання».
Перший період романної творчості письменника належить до 1850-х років. У ці роки склався класичний тип тургенєвського роману («Рудин», «Дворянське гніздо», «Напередодні», «Батьки і діти»), який увібрав і глибоко перетворив художній досвід романістів першої половини століття, а згодом вплинув на романи 1860 – 1888 рр. -Х років. «Дим» і «Новина» представляли інший жанровий тип, пов'язаний з іншим історичним та літературним оточенням.
Тургеневський роман не мислимо без великого суспільного типу. У цьому вся одна з істотних відмінностей тургенєвського роману з його повісті. Характерна риса структури тургенєвського роману – підкреслена безперервність розповіді. Дослідники відзначають, що «Дворянське гніздо, написане в пору розквіту таланту письменника, рясніють сценами, як би не завершеними у своєму розвитку, повними значення, яке не розкривається до кінця. Основна мета І. З. Тургенєва – намалювати лише головних рисах духовний образ героя, розповісти про його ідеї.
Лаврецький є виразником вже наступного етапу суспільної історії Росії - 50-х років, коли «діяння» напередодні реформи набуває рис більшої соціальної конкретності. Лаврецький вже не Рудін, дворянський просвітитель, відчужений від будь-якого ґрунту, він ставить перед собою завдання навчитися орати землю і морально впливати на народне життяшляхом її глибокої європеїзації.
І.С. Тургенєв малює представників свого часу, тому його персонажі завжди приурочені до певної доби, до певного ідеологічного чи політичного руху.
Характерною рисою своїх романів письменник вважав наявність у яких історичної визначеності, що з його прагненням передати «найобраз і тиск часу». Йому вдалося створити роман про історичному процесіу його ідеологічному вираженні, про зміну історичних епох, про боротьбу ідейно-політичних напрямів. Роман І.С. Тургенєва став історичним за темою, а, по способу зображення. З гострою увагою стежачи за рухом та розвитком ідей у ​​суспільстві, автор переконується в непридатності старої, традиційної, спокійної та великої епічної оповіді для відтворення сучасної вируючої суспільного життя.
Г.Б. Курляндська, В.А. Недзвецкий та інших. відзначають ті риси стилю, у яких позначилася жанрова близькість тургенєвського роману повісті: лаконічність зображення, концентрація події, зосередженість однією героя, що виражає своєрідність історичного часу і, нарешті, виразна кінцівка. У романі інший, ніж у повісті, кут зору російську реальність (не «через себе», але від загального до окремого), інша структура героя, прихований психологізм, відкритість і смислова рухливість, незавершеність жанрової форми. У простоті, стислості та гармонійності полягають особливості структури тургенєвських романів.

РОЗДІЛ 2

ПРИНЦИПИ ВНУТРІШНЬОЇ ОРГАНІЗАЦІЇ, ТИПОЛОГІЧНІ ТА ІНДИВІДУАЛЬНІ РИСИ РОМАНА «ДВОРЯНСЬКЕ ГНІЗДО» І.С. Тургенєва

2.1 «Дворянське гніздо» як найдосконаліший із тургенєвських романів 1850-х рр.

Другий роман «Дворянське гніздо» посідає особливе місце у епічної прозі І.С. Тургенєва - це один з найбільш поетичних і ліричних романів. Письменник із винятковою симпатією та сумом пише про людей того класу, до якого він належить за своїм народженням та вихованням. Це індивідуальна риса роману.
«Дворянське гніздо» - одне з найпрекрасніших мистецьких створінь І.С. Тургенєва. У цьому романі дуже стисла композиція, дія протікає в стислі терміни - трохи більше двох місяців, - при великій композиційній строгості та стрункості. Кожна сюжетна лінія роману сягає далекого минулого і викреслюється дуже послідовно.
Дія в «Дворянському гнізді» розвивається повільно, ніби відповідаючи повільному перебігу життя дворянської садиби. У цьому чітко мотивується кожен сюжетний поворот, кожна ситуація. У романі всі вчинки, симпатії та антипатії героїв випливають з їх характерів, світогляду та обставин їхнього життя. Розв'язка роману глибоко мотивована характерами і вихованням головних героїв, а також обставинами їхнього життя, що склалися.
Про події роману, про драму улюблених ним героїв І.С. Тургенєв розповідає спокійно у цьому сенсі, що він цілком об'єктивний, бачачи своє завдання у аналізі й правильному відтворенні життя, не допускаючи жодного втручання у неї волі автора. Свою суб'єктивність, свою душу І.С. Тургенєв виявляє у тому дивовижному ліризмі, що становить своєрідність художньої манери письменника. У «Дворянському гнізді» ліризм розлитий як повітря, як світло, особливо там, де з'являються Лаврецький та Ліза, оточуючи глибоким співчуттям сумну історію їхнього кохання, проникаючи у картини природи. Іноді І.С. Тургенєв вдається до авторським ліричним відступам, які поглиблюють ті чи інші мотиви сюжету. У романі більше описів, Чим діалогів, і автор частіше говорить, що відбувається з героями, ніж показує їх у вчинках, у дії.
Психологізм роману "Дворянське гніздо" величезний і дуже своєрідний. І.С. Тургенєв не розгортає психологічного аналізу переживань своїх героїв, як це роблять його сучасники Ф.М. Достоєвський та Л.М. Толстой. Він обмежується найнеобхіднішим, зосереджуючи увагу читача не на самому процесі переживань, а на його внутрішньо підготовлених результатах: нам ясно, як поступово виникає в Лізі любов до Лаврецького. І.С. Тургенєв дбайливо зазначає окремі етапи цього процесу у їхньому зовнішньому прояві, але про те, що робилося в душі Лізи, ми тільки здогадуємося.
Ліризм у романі проявляється у зображенні кохання Лаврецького та Лізи Калитиної, у створенні ліричного образу-символу «дворянського гнізда», у поетично виразних картинах природи. Думка низки дослідників у тому, що І.С. Тургенєв робить у «Дворянському гнізді» останню спробу знайти героя часу передового дворянства потребує коригування. У тургенєвському романі поруч із осмисленням історичного заходу «дворянських гнізд» утверджуються «вічні» цінності культури дворянства. Для письменника – дворянська Росія – нерозривна частина національної життя. Образ «дворянського гнізда» – «сховище інтелектуальної, естетичної та духовної пам'яті покоління».
І.С. Тургенєв веде своїх героїв дорогий випробувань. Переходи Лаврецького від безнадійності до надзвичайного піднесення, народженого надією на щастя, і знову безнадійності створюють внутрішній драматизм роману. Такі ж перипетії зазнала і Ліза, яка на мить віддалася мрії про щастя і тим сильніше відчула себе винною. Слідом за розповіддю про минуле Лізи, що змушує читача від щирого серця побажати їй щастя і радіти йому, Лізу раптом осягає страшний удар - приїжджає дружина Лаврецького, і Ліза згадує, що вона не має права на щастя.
В епілозі «Дворянського гнізда» звучить елегічний мотив швидкоплинності життя, стрімкого перебігу часу. Минуло вісім років, пішла з життя Марфа Тимофіївна, не стало матері Лізи Калитиної, помер Лемм, постарів душею та тілом Лаврецький. Протягом цих восьми років відбувся, нарешті, перелом у його житті: він перестав думати про власне щастя і домігся того, чого хотів – став добрим господарем, вивчився орати землю, покращив побут своїх селян. У сцені зустрічі Лаврецького з молодим поколінням дворянського гнізда Калітіних висловлено передчуття І.С. Тургенєва відходу в минуле цілої епохи російського життя.
Епілог роману є концентрованим виразом усієї його проблематики, символічного, образного значення. У ньому укладено основний лірико-трагічний мотив, передано атмосферу та настрій в'янення, виконаного поезії заходу сонця. У цьому І.С. Тургенєв показує, що у суспільстві приховано зріють нові, кращі, світлі сили.
Якщо у «Рудіні» І.С. Тургенєва головним чином приваблювала сфера розумового життя та духовного розвитку російського суспільства, то в «Дворянському гнізді», при всій увазі письменника до деяких проблем початку 40-х років, пов'язаних із західництвом та слов'янофільством, його головний інтерес зосередився на житті душі та серця героїв роману . Звідси емоційний тон розповіді, переважання у ньому ліричного початку.
«Дворянське гніздо» - найдосконаліший із тургенєвських романів. Як зазначав М.Страхов, «Тургенєв наскільки міг, шукав і зображував красу нашого життя». Художнє дослідження долі героя відповідно до його обов'язку перед суспільством і народом поєднувалося із загальнолюдською проблематикою.
Роман «Дворянське гніздо» став виразом роздумів І.С. Тургенєва про російську людину та її історичне визнання, що є типологічною рисою всіх романів письменника.
Проблематика роману досить складна. Це пошуки сенсу життя; питання про позитивного героя; це доля батьківщини, що найголовніше для письменника; своєрідно трактується у романі жіноче питання; проблема поколінь, широко відбита у романі, передує появ «Батьків та дітей»; у творі торкнуться і таке важливе для письменника питання, як доля таланту та його зв'язок із батьківщиною.

2.1 Авторська концепція героя як індивідуальна риса у романі «Дворянське гніздо» І.С. Тургенєва

У романах І.С. Тургенєв, як правило, точно позначає час дії ( типологічна характеристика): події у романі відносяться до 1842 року, коли визначилися розбіжності між західниками та слов'янофілами. Спроба прищепити молодого Лаврецького за допомогою системи домашнього виховання західний, за своєю природою раціональний, ідеалізм його натурі закінчилася невдачею. Образ Лаврецького, якого ще Ап. Григор'єв назвав «обломівцем», був близький російським читачам слов'янофільської та ґрунтовницької орієнтації: його схвально зустрів Ф.М. Достоєвський.
У статті «З приводу «Батьків та дітей»» І.С. Тургенєв, знову назвавши себе західником, пояснив появу героя слов'янської орієнтації у творчості тим, що хотів грішити проти життєвої правди, як він йому представлялася тоді. В особі Паншина «Тургенєв викриває ту західну орієнтацію, яка є відривом від народного ґрунту, повною неувагою до всього «народного»». Лаврецький є «виразником загальнодемократичних настроїв тієї дворянської інтелігенції, яка прагнула зближення з народом» . Весь роман – це певною мірою полеміка між Лаврецьким і Паншиним. Звідси таке напруження суперечки та непримиренності цих персонажів.
І.С. Тургенєв розбиває дійових осіб на дві категорії за ступенем їхньої близькості до народу та з урахуванням того середовища, яке формувало їх характери. З одного боку, Паншин – представник чиновництва, схиляється перед Заходом, з іншого – Лаврецький, вихований, попри англоманство батька, у традиціях російської народної культури.
З одного боку, Варвара Павлівна Лаврецька, що віддалася паризьким звичаям та звичаям напівбогеми, не чужа, щоправда, естетичних потягів, з іншого – Ліза Калітіна з гострим почуттям батьківщини та близькості до народу, з високою свідомістю морального обов'язку. Основа спонукань як Паншина, і Варвари Павлівни – егоїзм, житейське благополуччя. Слід погодиться з В.М. Марковичем, який відносить Паншина та Варвару Павлівну до персонажів, які «займають «нижчий рівень» серед дійових осіброману, що відповідає поглядам Тургенєва. І Варвара Павлівна, і Паншин не кидаються, а одразу спрямовуються до реальних життєвим цінностям» .
І.С. Тургенєв наступним чином описує Паншина: «Зі свого боку, Володимир Миколайович під час перебування в університеті, звідки він вийшов із образом дійсного студента, познайомився з деякими знатними молодими людьми і став увійшов до найкращі будинки. Його скрізь охоче приймали; він був дуже непоганий собою, розв'язаний, забавний, завжди здоровий і на все готовий; де потрібно - шанобливий, де можна - зухвалий, відмінний товариш, un charmant garcon (чарівний малий (франц.)). Заповітна область розкрилася перед ним. Паншин швидко зрозумів таємницю світської науки; він умів перейнятися справжньою повагою до її статутів, умів із напівнасміхливою важливістю займатися нісенітницею і показати вигляд, що шанує все важливе за нісенітницю; танцював чудово, одягався англійською. У короткий час він уславився одним з найулюбленіших і спритних молодих людей у ​​Петербурзі. Паншин був справді дуже спритний, - не гірший за батька; але він був також дуже обдарований. Все йому далося: він мило співав, жваво малював, писав вірші, дуже непогано грав на сцені. Йому всього пішов двадцять восьмий рік, а він був уже камер-юнкером і чин мав дуже неабиякий. Паншин твердо вірив у себе, у свій розум, у свою проникливість; він ішов сміливо і весело, повним махом; життя його текло як по маслу. Він звик подобатися всім, старому і малому, і уявляв, що знає людей, особливо жінок: він добре знав їхні звичайні слабкості. Як людина не чужа мистецтву, вона відчувала в собі і жар, і деяке захоплення, і захопленість, і внаслідок цього дозволяла собі різні відступи від правил: гуляла, знайомилася з особами, що не належали до світла, і взагалі трималася вільно і просто; але в душі він був холодний і хитрий, і під час найбільшого кутежу його розумне коричневе вічко все чатувало і виглядало; цей сміливий, цей вільний юнак ніколи не міг забути і захопитися цілком. До честі його слід сказати, що він ніколи не хвалився своїми перемогами» .
Паншину протистоїть у романі Лаврецький, який шукає злиття зі стихією національного, із «ґрунтом», із селом, із мужиком. Упродовж десяти розділів (VIII – XVII) І.С. Тургенєв широко розгорнув передісторію героя, зобразив цілий світ минулого життя з її соціальним порядком та звичаями. Невипадково І.С. Тургенєв відмовився від первісної назви «Ліза» і віддав перевагу назві «Дворянське гніздо» як найбільш відповідне проблематиці задуманого твору. Не менш докладно викладається родовід сімейства Калитиних. Передісторія героїв як епічна основа розповіді про сучасність є важливим жанровим компонентом тургенєвського роману та індивідуальної риси у романі «Дворянське гніздо». У родоводів героїв виявляється інтерес письменника до історичного розвитку російського суспільства, зміни різних поколінь дворянських «гнізд».
Біографічне відступ про предків Лаврецького має значення для розкриття його характеру. По матері близький до народу, він має ту чуйність, яка допомогла йому пережити трагедію особистого почуття і зрозуміти свою відповідальність перед батьківщиною. Ця свідомість образно виражається їм як прагнення орати землю і якнайкраще її орати. Навіть в авторському описі образу Лаврецького присутні суто російські риси на відміну від опису Паншина: «Від його червонощокого, чисто російського обличчя, з великим білим лобом, трохи товстим носом і широкими правильними губами, так і віяло степовим здоров'ям, міцною. Складний він був на славу, і біляве волосся вилося на його голові, як у юнака. В одних тільки його очах, блакитних, навикаті і кілька нерухомих, помічалася чи то задумливість, чи то втома, і голос його звучав якось надто рівно» .
Відмінність Лаврецького з інших тургенєвських героїв у тому, що він чужий роздвоєності і рефлексії. У ньому поєдналися найкращі риси Рудіна і Лежнєва: романтична мрійливість одного і твереза ​​цілеспрямованість іншого. І.С. Тургенєв вже не задовольняється здатністю будити людей, яку він цінував у Рудіні. Лаврецький автором поставлений вище за Рудіна. Це є ще однією індивідуальною рисою авторської концепції письменника.
Центр роману, його основна сюжетна лінія – це кохання Федора Лаврецького та Лізи Калітіної. На відміну від попередніх творів І.С. Тургенєва, обидва центрального героя, кожен по-своєму, є сильними та вольовими людьми (індивідуальна риса). Тому тема неможливості особистого щастя розвинена у «Дворянському гнізді» з найбільшою глибиною та з найбільшим трагізмом.
У «Дворянському гнізді» є ситуації, що багато в чому визначають проблематику та сюжет романів І.С. Тургенєва: боротьба ідей, прагнення звернути співрозмовника у «свою віру» та любовну колізію. Так, Ліза критикує Лаврецького за байдужість до релігії, яка для неї - засіб вирішення найболючіших протиріч. Лаврецького вона вважає за близьку людину, відчуваючи його любов до Росії, до народу.
Як правило, повз увагу дослідників проходить той факт, що Лаврецький явно прагне віри (у її конфесіональ
і т.д.................

Іван Сергійович Тургенєв народився в багатій дворянській родині. Дитинство провів у родовій садибі своєї матері Спаське-Лутовинове. З 1827 р. живе в Москві та навчається у різних приватних пансіонах. У 1833 р. вступає до Московського університету, 1834-го переводиться в Петербурзький, який і закінчує 1837-го за словесним відділенням філософського факультету. Першими літературними дослідамиТургенєва були романтичні вірші та драматична поема “Стіно” (1834). У 1838 р. Тургенєв слухає лекції з класичної філології та філософії у Берліні, разом з Н.В. Станкевичем та М.А. Бакуніним, членами знаменитого російського гуртка Станкевича, які зіграли, кожен по-своєму, величезну роль становленні його світогляду та політичних поглядів (Бакунін згодом емігрує до Європи і стане творцем нової революційної доктрини - анархізму, а також засновником Першого інтерна. Після опублікування 1843 р. поеми “Параша” Тургенєв зближується з В.Г. Бєлінським і з літераторами натуральної школи (Н.А. Некрасов, Д.В. Григорович, І.І. Панаєв та ін.), і в 1847 р. в журналі Некрасова "Сучасник" з'явиться перший тургеневський нарис з майбутнього циклу "Записки мисливця" ” - “Хор і Калінич”.

"Записки мисливця" (вперше видані окремою книгою в 1852 р.) започаткували загальноросійську популярність Тургенєва. Вперше в російській літературі Тургенєв представив образи селян як складні та глибокі особистості, з особливим світоглядом, типом мислення та духовністю. Тургенєв наділив народ почуттями, які раніше приписувалися лише героям із дворян: любов'ю до прекрасного, художнім талантом, здатністю до піднесеного жертовного кохання, глибокої та своєрідної релігійністю. У “Записках мисливця” також яскраво виявилася майстерність Тургенєва-пейзажиста.

У 1844 р. Тургенєв вперше чує спів уславленої французької співачки Поліни Віардо під час її гастролей у Петербурзі та закохується в неї на все життя. Незабаром він їде за нею до Парижа. Поліна була одружена з директором Grand' Opera Луї Віардо, і Тургенєв міг стати тільки її відданим шанувальником та другом будинку, прирікаючи себе на “самотність безсімейного бобиля” (так скаржиться H.H. у повісті “Ася”). Згодом Тургенєв багаторазово зближувався і розходився з Віардо, але не розлучався з нею аж до смерті. Тема кохання стає провідною у його творчості і водночас починає звучати непереборним трагізмом. Мабуть, ніхто з російських класиків не вмів з такою чарівною поетичністю та тонким психологічним нюансуванням зображати розвиток любовних відносин, які, проте, головного героя завжди закінчуються розставанням чи смертю.

У 1850 р. після повернення з Європи Тургенєв бере активну участь у роботі журналу “Сучасник” і починає шукати шляхи до великих прозових жанрів. Від оповідань та нарисів він переходить до жанру повісті (“Муму”, 1854 та “Заїжджий двір”, 1855). Все більше письменник відходить від селянської тематики та бере предметом зображення дворянську інтелігенцію, з її болісними пошуками духовних та суспільно-політичних ідеалів. Початок було покладено ще 1850 р. повістю "Щоденник зайвої людини". З 1855 по 1862 р. Тургенєв пише, слідуючи традиціям Діккенса, Ж. Санд і Лермонтова, низку соціально-психологічних романів. На справедливу думку Л.В. Пумп'янського, ранні романиТургенєва - це перш за все романи особи (на відміну від романів вчинку, як "Злочин і кара" або "Анна Кареніна"), де головною метоюзображення є особистість героя в її соціальному аспекті: як представляє час, ідеологічний або політичний рух, ту чи іншу суспільну чинність. Будується роман як суд над соціальною значимістюгероя - як розгорнутий у відповідь питання, продуктивна чи громадська сила, представником якої виступає даний персонаж, чи здатна вона зіграти позитивну роль подальшому розвитку Росії. У "Рудіні" (1855) головним героєм виявляється типовий інтелігент-ідеаліст 40-х рр. н. - учасник гуртка Станкевича; у “Дворянському гнізді” (1859) – слов'янофіл Лаврецький. У романі "Напередодні" (1860) Тургенєва увагу приковує до себе болгарин Інсаров - борець за звільнення своєї країни від турецького ярма. В “Батьках та дітях” (1862) вперше головним героєм стає не дворянин, а демократ-різночинець Базаров.

Будучи сам за своїми політичними поглядами лібералом-західником, Тургенєв намагався бути якомога об'єктивнішим при зображенні суспільної полеміки та сторін, що сперечаються, щоб його романи не програли в художності та історичній цінності. На відміну від філософських романівТолстого чи Достоєвського, які вимагали тривалого засвоєння культурною свідомістю нації, тургенєвські романи через свою актуальність відразу отримували загальне визнання і викликали бурхливі дискусії у пресі.

За словами Г.Б. Курляндської, Тургенєв мав особливу здатність «вірно вгадувати своєрідність поворотних моментів російської історії, коли гранично загострюється боротьба між старим і новим... Йому вдалося передати ідейно-моральну атмосферу кожного десятиліття життя Росії 1840-1870-х рр., створити художню літо ідейного життя "культурного шару" російського суспільства». «Протягом усього цього часу, - писав Тургенєв вже в 1880 р., - я прагнув, наскільки вистачало сил і вміння, сумлінно та неупереджено зображати та втілити у належні типи і те, що Шекспір ​​називав “the body and pressure of time”, і ту фізіономію російських людей, що швидко змінювалася, культурного шару, який переважно служив предметом моїх спостережень».

У проміжках між романами Тургенєв пише ряд повістей, таких, як "Ася" (1958), "Фауст" (1856), "Перше кохання" (1860), статтю "Гамлет і Дон-Кіхот" (1860), важливу для з'ясування філософії письменника.

У 1867 р. з'являється роман “Дим”, де описується життя російських дворян за кордоном та їх повна соціальна неспроможність та відірваність від російської дійсності. Головний геройроману, Литвинов, слабо окреслений як індивідуальність і не претендує на прогресивність. Головні ж думки автора висловлює в “Димі” західник Потугін, за Чаадаєв заперечує за Росією будь-яке культурно-історичне значення. Чи треба говорити, що роман був дуже неприязно зустрітий російською громадськістю, проте їм дуже захоплювався друг Тургенєва Г. Флобер.

Останні 20 років життя Тургенєв проводить переважно за кордоном, у Баден-Бадені та Парижі, разом із родиною Поліни Віардо, де він зближується з найвизначнішими класиками французької літератури- Г. Флобер, Е. Золя, братами Гонкур, А. Доде. У своїй творчості він звертається в цей час до минулого - до сімейної хроніки ("Бригадир", 1868, "Степовий король Лір", 1870) або до мотивів повістей 50-хгг. (“Весняні води”, 1872, “Нещасна”, 1869). У 1877 р. Тургенєв пише свій останній роман "Нова", присвячений діяльності революціонерів-народників.

Завдяки широким зв'язкам та популярності в артистичних колах Франції, Німеччини та Англії Тургенєв виявився важливою сполучною ланкою між російською та європейською літературами, був визнаним метром для французьких прозаїків та організував перші переклади Пушкіна, Гоголя, Лермонтова на європейські мови. Його власні твори часто видавалися в перекладах на Заході навіть раніше, ніж російською.

Наприкінці творчого шляху Тургенєв повертається до романтичних мотивів і пише кілька фантастичних речей: “Пісня торжествуючого кохання” (1881), “Клара Міліч” (опубл. 1883), і навіть цикл символічних мініатюр “Вірші у прозі” (1882). У 1883 р. Тургенєв помер у Буживалі, неподалік Парижа, на віллі П. Віардо.

ХАРАКТЕРИСТИКА ХУДОЖНОГО МЕТОДУ І ПСИХОЛОГІЗМ ТУРГЕНЄВА.Тургенєв справедливо вважається найкращим стилістом російської прози XIX ст. і найтоншим психологом. Як письменник Тургенєв насамперед “класичний” у найрізноманітніших сенсах цього терміну. "Класичність" (неповторне втілення досконалості) відповідала самому духу його творчості. Художніми ідеалами для Тургенєва були “простота, спокій, ясність ліній, сумлінність роботи”. При цьому мало на увазі "спокій", що виникає "з сильного переконання або глибокого почуття", "що повідомляє... ту чистоту обрисів, ту ідеальну і дійсну красу, яка є істинною, єдиною красою в мистецтві". Цей спокій давав зосередженість споглядання, тонкість і безпомилковість спостереження.

Витончений естет, Тургенєв вважав головним у мистецтві створення краси. “Прекрасне - єдина безсмертна річ, і поки що продовжує ще існувати хоч найменший залишок його матеріального прояву, безсмертя його зберігається. Прекрасне розлито всюди, його вплив сягає навіть смерті. Але ніде воно не сяє з такою силою, як у людській індивідуальності; тут воно найбільше говорить розуму” (з листа до Поліни Віардо від 28 серпня 1850 р.). Отже, Тургенєв бачить прояви прекрасного насамперед у природі та в людській душізображуючи і те й інше з незвичайною майстерністю. І людська особистість, і природа були предметом його невтомних філософських роздумів - в основному в дусі натурфілософії німецького романтизму(Гегеля, Шеллінга та Шопенгауера). Класичність у зображенні характерів виявлялася у Тургенєва у цьому, що він малював своїх героїв завжди спокійними і шляхетними у вираженні почуттів. Навіть їхні пристрасті введені у певні межі. Якщо ж герой метушиться, зайве жестикулює (на зразок Ситникова в “Батьках і дітях”), отже, Тургенєв його зневажає і прагне повністю дискредитувати.

За словами П.Г. Пустовойта, Тургенєв завжди «йшов від “живого обличчя” до художнього узагальнення, тому для нього надзвичайно важливою була наявність у героїв прототипів (прототип Рудіна – Бакунін, Інсарова – болгарин Катранов, Базарова – лікар Дмитрієв)». Але від конкретної людини письменнику потрібно ще зробити величезний творчий шляхдо збирального художнього типу, виразника психології всього свого стану та ідеолога якогось суспільно-політичного спрямування. Сам Тургенєв писав, що треба “намагатися як уловлювати життя переважають у всіх її проявах, а й розуміти ті закони, якими вона рухається і які завжди виступають назовні; Необхідно крізь гру випадковостей дістатися типів - і з тим завжди залишатися вірним правді, не задовольнятися поверховим вивченням, цуратися ефектів і фальші”. Вже з цих слів ми бачимо, наскільки складним творчим процесомє типізація. Створити художній тип - означає зрозуміти закони життя суспільства, виявити у величезної кількості людей ті риси, які визначають його сучасний духовний стан, визначають його розвиток або, навпаки, стагнацію. Можна сміливо сказати, наприклад, що Тургенєв розкрив для сучасників тип “нігіліста”. Після виходу “Батьків і дітей” це слово міцно увійшло культурний побут і стало позначенням цілого суспільного явища.

Основний принцип критичного реалізмуполягає в тому, що особистість одночасно дається як похідна від навколишнього її суспільства і в той же час як протиставлена ​​її середовищі, що породила, бажає самовизначитися в ній і в свою чергу на неї вплинути. Тургенєв завжди показує характери героїв у поступовій динаміці, у розвитку, і що складніше персонаж, тим більше потрібно автору сцен на його розкриття. Так було в “Батьках і дітях” бачимо як еволюцію характеру і поглядів Базарова, а й повернення “на круги своя” Аркадія, з відмовою від ідеології нігілізму. Навіть такі “усталені” характери, як брати Кирсановы, зазнають сторінках роману низку життєвих потрясінь, змінюють частково їхнє ставлення якщо не життя, то самих себе.

Тургенєв розкриває характер свого героя не просто в його громадській діяльності, а в ідеологічних суперечках та в особистій, інтимній сфері. Герой повинен не тільки вміти обґрунтувати свою громадську позицію(зазвичай, це легко легко всім тургенєвським героям - Рудину, Лаврецкому, Базарову), а й довести свою дієздатність, відбутися як особистість. І тому він піддається “випробуванню любов'ю”, бо у ній, на думку Тургенєва, виявляється справжня сутність і цінність будь-якої людини.

Психологізм Тургенєва зазвичай називають "прихованим", бо письменник ніколи не зображував прямо всі почуття та думки своїх героїв, але давав можливість читачеві їх вгадувати за зовнішніми проявами. (Приміром, за тим, як Одинцова “з вимушеним сміхом” говорить Базарову про пропозицію, зроблену Аркадієм Каті, та був у ході розмови “знову сміється і швидко відвертається”, стають зрозумілі її почуття: розгубленість і досада, що вона намагається приховати за Сміхом.) "Поет повинен бути психологом, але таємним: він повинен знати і відчувати коріння явищ, але представляє тільки самі явища - в їх розквіті і в'яні" (з листа К. Леонтьєву від 3 жовтня 1860).

Вважаючи так, Тургенєв, мабуть, усувається від особистої оцінки героя, надаючи йому можливість самому виразити себе в діалозі та дії. “Точно... відтворити істину, реальність життя – є найвище щастя для літератора, навіть якщо ця істина не збігається з його власною думкою”. Вкрай рідко вдається він до прямого зображення думок героя у внутрішньому монолозі або пояснює читачам його душевний стан. Не часті також прямі оцінки автором сказаного героєм (типу: «“Мій дід землю орав”, - з гордовитою відповідав Базаров”), Протягом усього роману герої поводяться незалежно від автора. Але ця зовнішня незалежність оманлива, бо автор висловлює свій погляд героя самим сюжетом - вибором ситуацій, у яких він його поміщає. Перевіряючи героя на значимість, автор виходить із власної ієрархії цінностей. Так, Базаров опиняється в чужому йому дворянському середовищі (він навіть порівнює себе з “летючими рибами”, лише з короткий часздатними "потриматися в повітрі, але незабаром повинні шльопнутися у воду") і змушений брати участь в урочистих візитах, вечорах, балах, він закохується в аристократку Одинцову, приймає виклик на дуель - і у всіх цих дворянських контекстах виявляються його гідності та слабкості, але знов-таки з погляду дворян, на позицію яких постає непомітно собі і читач.

Однак далі Тургенєв завжди приводить свого героя в дотик з метафізичними аспектами буття, що надають життю сенсу, - любов'ю, часом і смертю, і це випробування поглиблює людину, виявляє її сильні і слабкі сторони, змушує переглянути свою думку. Через всеосяжність і глобальність цих категорій у нас складається враження, що героя судить “саме життя”. Але насправді за нею ховається сам автор, який спритно "змінив зброю", щоб "атакувати" свого героя з його незахищеного боку.

Чітко виражається авторська позиція й у передісторії героя, де у дуже влучних і іронічних коротких формулюваннях маємо постає вся попередня його життя - завжди у суб'єктивному авторському висвітленні. Герой та її вчинки характеризуються прямо і однозначно, отже в читача має відразу скластися стійкий і певний образ. Те саме відбувається і в епілозі, коли автор остаточно розставляє всіх героїв по призначеним їм життям місцям та їхня доля прямо втілює авторський суд над ними.

100 рбонус за перше замовлення

Виберіть тип роботи Дипломна роботаКурсова робота Реферат Магістерська дисертація Звіт з практики Стаття Доповідь Рецензія Контрольна роботаМонографія Розв'язання задач Бізнес-план Відповіді на запитання Творча роботаЕсе Чертеж Твори Переклад Презентації Набір тексту Інше Підвищення унікальності тексту Кандидатська дисертація Лабораторна роботаДопомога on-line

Дізнатись ціну

Своєрідність і сила тургенєвського психологізму полягає в тому, що Тургенєва найбільше залучали ті хиткі настрої та враження, які, зливаючись, повинні викликати в людини відчуття повноти, насиченості, радості безпосереднього почуття буття, насолоди від відчуття свого злиття з навколишнім світом.

Вирішенню головного питання – про історичне значеннягероя – підпорядкований у романах Тургенєва та метод зображення, внутрішнього життяперсонажа. Тургенєв розкриває тільки такі риси внутрішнього світу персонажа, які необхідні і достатні для їхнього розуміння як соціальних типівта характерів. Тому Тургенєв не цікавиться різко індивідуальними рисами внутрішнього життя своїх героїв і не вдається до детального психологічного аналізу.

На відміну від Л. Толстого Тургенєва набагато більше цікавить загальне, ніж приватне, не "таємничий процес", а очевидні його прояви.

Головна психологічна риса, яка визначає весь розвиток внутрішнього життя героїв, їх долю, а отже, рух сюжету, - це протиріччя між світоглядом та натурою.

Він зображував виникнення, розвитку відчуття провини і думки, який обрав силу чи слабкість натури, її пристрасність, її романтичну споглядальну стихію, чи його моральну силу і реальність. Причому ці якості розглядалися їм у їхньому зростанні, змінах і всіляких перетвореннях, але разом з тим, як відомо дані фатально визначають долю своїх носіїв. Психологічний аналізу романах Тургенєва був статичним, але духовна еволюція персонажів відрізнялася радикальністю інтересів. Чи не процес духовного розвиткугероїв, а боротьба протилежних почав у його свідомості цікавила Тургенєва-художника. І ось саме ця боротьба протилежних початків у людині, які не можуть існувати в єдності, залишається нерозв'язною для тургенєвських героїв і призводить лише до зміни психологічних станів, а не народження якісно нового ставлення до світу З переконанням Тургенєва у нерозкладності процесів людини пов'язана його теорія "таємної психології".

Теорія " таємної психології " передбачала особливу систему художнього втілення: паузу таємничого мовчання, вплив емоційного натяку тощо.

Найбільш глибинний перебіг внутрішнього життя свідомо залишався недомовленим, вловлювався лише у своїх результатах та зовнішніх проявах. Намагаючись, бать гранично неупередженим, Тургенєв незмінно дбав про дотримання дистанції між автором та персонажем.

Разом про те цей свідомий і принципова відмова від зображення таємничого процесу народження думки, і почуття зовсім не означає, що Тургенєв був письменником статистичних характеристик, що передають лише стійкі ознаки людського характеру. Історико-філософське світогляд Тургенєва позначилося його концепції людини як учасника суспільної історії. Персонажі в романах Тургенєва завжди є представниками певної фази. суспільного розвитку, виразники історичних тенденцій свого часу Особисте та загальне – різні сфери для Тургенєва. Природні потяги та схильності, пов'язані з натурою, вихованою тривалим процесом поколінь, часто не відповідають свідомим запитам людини. Своїм моральною свідомістювін цілком належить майбутньому, що народжується, а натурою він пов'язаний з тим сьогоденням, яке вже захоплене руйнуванням і розпадом. Тургенєва-психолога тому цікавить історія душі, а боротьба протилежних почав у свідомості героя. Боротьба протилежних початків, які вже не можуть існувати в єдності, залишається неруйнівною для тургенєвських героїв, а призводить лише до зміни психологічних станів, а не до народження якісно нового ставлення до світу. Боротьба протилежності, тобто свідомих морально-суспільних устремлінь героїв із якимись їхніми природженими, вічними якостями, зображується письменником як безуспішна: у кожного своєрідна натура, у всіх нездоланна.

Короткі характеристики другорядних персонажів, також набувають великої психологічної глибини. Увар Іванович, венеціанські актори, Рендич - все це живі люди, а неживі обставини; двома-трьома рисами Тургенєв помічає розуміння самої істоти їхнього внутрішнього світу.

всі твори Тургенєва об'єднує розгляд вічних проблем, які в принципі хвилюють суспільство і в даний час. Л.Озеров: “У збірці є безліч так званих вічних тем і мотивів, що стоять перед усіма поколіннями та об'єднують людей різних часів” Розглянемо деякі теми та вірші …

Людина та природа протиставлення…

І. С. Тургенєв завжди захоплювався красою і “нескінченною гармонією” природи. Він був переконаний, що людина тільки й сильна, коли “спирається” на неї. Його обурювали і в той же час лякали могутність і владу її, необхідність підкорятися її жорстоким законам, перед якими всі однаково рівні, його жахав «закон», за яким, народжуючись, людина була вже засуджена до смерті. природа, матерія залишається, індивідууми зникають”, мучила Тургенєва. Його обурювало те, що природа “не знає ні добра, ні зла”. дала життя-я її і заберу і дам іншим, черв'якам і людям ... мені все одно А ти поки захищайся - і не заважай мені! життя - найбільшецінність. А головне, що є в ній, що треба берегти, спіймати і не відпускати, - молодість і любов. …. Адже життя людини таке прекрасне і таке маленьке, таке миттєве в порівнянні з життям природи ... Це протиріччя, конфлікт між людським життямі життям природи залишається Тургенєва нерозв'язним. «Не дайте прослизнути життя між пальцями» Ось основна філософська думкаі настанова письменника, виражене в багатьох «Вірші ...». Ось чому часто ліричний геройТургенєва згадує своє життя, аналізує її, часто з його вуст можна почути фразу: «Про життя, життя, куди пішла ти так безслідно? Тургенєв раз-по-раз говорить нам про те, що життя лише мить, її треба прожити так, щоб наприкінці не озиратися з жахом, не виводити: «Догорай, марне життя»

Нерідко, щоб показати всю скороминущість її, Тургенєв зіставляє сьогодення і минуле. Адже саме в такі моменти, згадуючи своє минуле, людина починає цінувати своє життя ... («Двійник») ...

«Сила сильніша за його волю»

Любов у Тургенєва - це зовсім не інтимне почуття. Це завжди сильна пристрасть, Могутня сила.Вона здатна протистояти всьому, навіть смерті. «Любов для нього – чи не єдине, в чому людська особистість знаходить своє вища твердження». «Тільки нею, тільки любов'ю тримається і рухається життя» («Горобець»). Вона може зробити людину сильною і вольовою, здатною на подвиг. Любов-насолода відкидається їм. (І це не дивно тепер для нас. Тургенєва можна зрозуміти, згадавши все його важке життя. У всіх своїх творах І.С. человеческих.)На цю жертву зобов'язана піти кожна людина, будь-яка жива істота.

Все вищенаписане І.С, Тургенєв висловив у своєму вірші "Горобець". Навіть птах, що втратив гніздо, для якого смерть, здавалося, неминуча, може врятувати любов, яка сильніша за волю. Тільки вона, любов, здатна дати сили боротися і жертвувати собою.

У цьому вірші можна побачити алегорію. Собака тут - «доля», зла доля, що тяжіє над кожним з нас, та могутня і, здавалося б, непереможна сила. повільно підкрадається, «повзе» прямо до нас. І тут спростовується фраза старої «Не підеш!». Підеш, ще як підеш, любов сильніша за тебе, вона «закриє» «зубасту розкриту пащу» і, навіть долю, навіть це величезне чудовисько можна примирити. Навіть воно може зупинитися, поп'яти силу, силу кохання…

На прикладі цього вірша ми можемо підтвердити слова, написані раніше: «Вірші в прозі» - цикл протиставлення. У цьому випадку сила любові протистоїть силі зла, смерті ...

Романи Тургенєва характеризують особливий тип часу та простору, в рамках якого полягають події твору. Як правило, це два три літні місяці, час розквіту природа і почуттів людини. Тургенєв у всіх романах дотримується принципу проведення паралелі життя людини та природи. В основі сюжету - розповідь про випробування героїв любов'ю: здатність героїв до глибокого почуття-важлива риса характеристики персонажа роману. Не випадково ключові в сенсовому відношенні епізоди відбуваються на відкритому повітрі: в саду (Ліза і Лаврецький), біля ставка (Наталя і Рудін), біля відкритого в сад вікна Одинцова і Базарів), в гаю (Маріанна і Нежданов). Символічна роль відводиться і на добу. Як правило, це вечір або ніч, коли почуття людини особливо загострюються і момент духовгого єднання або розладу мотивований глибше. У цих сюжетних вузлах оповідання чітко проявляється думка Тургенєва про людину як частини природи та про активну пологів у її формуванні духовного початку особистості. Особливості хронотопу визначають композицію образів, способи їх психологічної характеристики. Тургенєва цікавить сам процес переживання, він не наділяє героїв схильністю аналізувати, надаючи читачеві право судити самому про масштаб почуттів, які відчуває герой. Емоційна рефлекчсія таїть у собі більше, ніж аналіз події.

(Приклад «одинцова простягла руки вперед, а базарів уперся чолом у скло» пристрасть сильна і важка схожа на злобу тріпотіла в ньому).

Тургенєв майстер портретної хаоактеристики і надаючи героя він повинен показати всі деталі зовні визначальні нам героя. Портрет стає формою вираження авторської позиції. Принципи характеристики виробляє тургенєв, працюючи над першим своїм романом «Рудин». Особливу роль тургенів відводить жіночим портретам образів. Вони пронікруті м'яким ліризмом, у жінці Тургенєв бачить істоту найвищого ладу. Найчастіше саме дівчата та денщини пробуджують до життя найкращі духовні якості героїв. Так відбувається з Рудіним, Лаврецьким, Базаровим, Неждановим.

Для поетики роману Тургенєва характерне звернення прийому поступового, концентричного розкриття характерів. Дійсність його проявляється у розділі, присвяченій опису візиту Базарова та Аркадія до Кукушкіної. Автор веде читача вулицею губернського міста поступово наближаючись до будинку героїні. Фіксує деталі, пройняті авторською іронією.

Пейзаж у творах Тугенєва не просто опис природи. картини краєвид. Важливим виявляється те, що схоплюється першим не вимагає впорядкованості послідовно названих явищ. ,Такий пейзаж будується на простих мотивах: світла та звуку,. Пейзаж - засіб психологічної характеристики героїв. Напріер функція пейзажу-насроєнія в Дворянське гніздо.

Організація тургеневим оповідання над тимчасовому (чо характеризує класичну фору літератури) а просторовому вимірі, властивому живопису. Особливу роль грають у романах – явище синестезії- передача у словесному образі зорових і слухових вражень. З початку 70-х пейзаж Тургенєва зазнає евлюцію набуваючи рис імпресіоністичного. Пейзаж настрій – найважливіша форма вираження почуттів у романі Нов.
В основі практично всіх романів тургенєва лежить любовна інтрига. Випробовування любов'ю визначає розвиток дії у них: події характеризують переживання персонажів.

Іншою важливою відмінністю композиційної структури романів є міметрія в розстановці дійових осіб. Тургенєва неодноразово дорікали в тому що цей принцип створення образів архаїчний, орієнтований на традиції французької класичної комедії але саме в цій архаїці глибинний сенсйого прийому. Симетрія містить у собі приховане порівняння, зіставлення, яке має на увазі активність читацької позиції. (Так у батьках і дітях система образів складає пари: Базаров-Одінцова, Аркадій-Катя, Микола Петрович-Фенечка, Павло Петрович – княгиня Р.)

Тургенєв, як і ще російські письменники, пройшов школу романтизму. Це було захоплення, яке треба було подолати. Романтичний початок у творчості раннього Тургенєва став основою для вироблення письменником художньої системи, Яка потім стане частиною його творчого методу.

Вже в ранніх творахТургенєва - драматичній поемі«Стіно» -звучать мотиви світової скорботи, самотності людини, що почувається чужим у світі прекрасної та гармонійної природи. У поемі «Розмова» наскрізною темою стає думка, що «нахабному бенкету людей» протистоїть велич природи. Поема «Розмова» щодо композиції (діалог-суперечка старого-пустельника та юнака) та ритміки нагадує «Мцирі» Лермонтова. Тут виникає одна з головних тем творчості Тургенєва – проблема «батьків» та «дітей», їхнього взаємного нерозуміння. Герой «Розмови», - юнак, заражений рефлексією, - попередник «зайвих людей» у повістях і романах письменника. Він психологічно протиставлений Мцирі, він символ «зламаної сили».

«Стіно» та «Розмова» - чисто романтичні твориіз яскраво вираженими атрибутами романтики. Головний предмет зображення – внутрішній світ людини, зміст – духовні пошуки ідеально-прекрасного.

У поемі «Параша» (1843), написаної в наслідування «Євгенія Онєгіна» за сюжетом і віршем, звучать соціальні мотиви, хоча і забарвлені в романтичні тони. Сенс поеми розкривається в контрастному протиставленні сатиричних картин поміщицького побуту глибині туги героїні за романтичним ідеалом, якому немає місця в минулій буденності існування.

Дослідження живих зв'язків людини і суспільства, людини та природи, намічені у ранніх творах, буде продовжено і у творах кінця 40-початку 50х років. Епоха 40-х років, не без впливу В. Бєлінського, оголосила війну романтизму як літературному напрямку, що зжив себе. У цій боротьбі Тургенєв зайняв особливу позицію. Не відкидаючи романтичних засобів зображення героїв, Тургенєв бачив «недостатність» романтизму у його байдужості до насущних соціальним питанням, громадських проблем. Ці ідеї знайшли свій відбиток у повістях «Андрій Колосов», «Три портрети», «Бретер». У «Бретері», повісті майже не поміченою сучасною Тургенєвою критикою, романтизму, що прийняв потворні егоїстичні форми в образі Авдея Лучкова, було винесено суворий вирок, як, втім, і прекраснодушності Кістера, який загинув у зіткненні з реальністю життя. Разом про те, Тургенєв бачить життєвість багатьох форм романтизму, яких художник не мислив мистецтва. В даному випадку йдеться не про романтизм як літературному напрямі, а про романтику як особливий тип ставлення до життя.

Романтичний початок у творчий методТургенєва проявляється по-різному. Одним із способів вираження романтичного є портрет та пейзаж. Пейзаж у творах Тургенєва непросто опис природи, оточуючої людини, - це ключ характеристиці персонажа. Тургенєвському пейзажу властива картинність: важливим виявляється те, що схоплюється першим враженням, яке не потребує впорядкованості послідовно названих явищ. Такий пейзаж будується на простих мотивах: світла і звуку, які важливі не власними силами, бо як форми, у яких відливається враження героя. Власне краєвид перестає бути описом навколишньої людини природи: він стає засобом психологічної характеристики героя, «картиною» його душевного стану. Такою є, наприклад, функція пейзажу-настрою у ХХ розділі роману «Дворянське гніздо», композиційно виділеного в окремий розділ. Часто, звертаючись до створення пейзажу, Тургенєв створює картини природи у перехідний час доби – ранок чи вечір («Три зустрічі», «Затишшя», «Дворянське гніздо», «Батьки та діти»): передача динаміки руху природи – ключ до таємниць руху душі героя. Не менш важливий у створенні психологічного вигляду персонажа мотив дороги у пейзажних замальовках повістей та романів письменника. Тургенєв виробляє особливу поетику пейзажу як близького простору, де живе людина. Так, не випадково, роман «Батьки та діти», присвячений гострій проблемі сучасності, відкривається пейзажем дороги, а завершується пейзажною замальовкою могили Базарова: філософським роздумомо життєвому шляху, пройдений герой.

Романтичне в портреті виявляється пов'язаним не так з героєм, чий вигляд постає перед читачем. Романтичний портрет у творах Тургенєва скоріше характеризує персонаж, у сприйнятті якого дається зображення. Портрет «загадкової княгині Р.», яку закоханий Павло Кірсанов, - це насамперед свідчення схиляння героя перед романтичним ідеалом жінки-загадки. Ліза Калітіна також «побачена» очима Лаврецького, романтика та ідеаліста. Паншина ж Тургенєв «позбавляє» можливості «портретувати» Лізу: у ньому відсутня необхідне цього романтичне початок: його прагматична натура змальована різко сатирично. Таким чином, поетичний, що ідеалізує початок, властивий багатьом героям Тургенєва, є суттєвою позитивною характерологічною рисою його персонажів.

Іншим важливим прийомомстворення психологічного малюнкає деталізація. Ідеалізуючий, романтичний початок отримує художнє втілення у поєднанні реального та фантастичного. Повною мірою своєрідність психологічного вигляду романтичної натури виявилося у першому значному творі Тургенєва «Записки мисливця». Головним героєм циклу є автор-оповідач, складність внутрішнього світу якого визначає поєднання двох планів оповідання: різко негативного зображення кріпосницької дійсності та романтично безпосереднього сприйняття таємниць природи. В одному з кращих оповіданьциклу «Біжин луг» природа виступає у сприйнятті героїв як жива сила, що розмовляє з людиною своєю мовою. Зрозуміти цю мову не кожному. У сприйнятті автора реальна деталь стає символом містичного: голубок - це «душа праведника», а «стінний звук», що наводить трепет на присутніх біля вогнища, голос болотного птаха. Оповідач, блукаючи лісом, збився в темряві з шляху (реальна деталь) і «раптом опинився над страшною безоднею» (романтичний штрих), що виявилася прозовим яром. Здатність до сприйняття чудового, прагнення долучитися до загадки природи та людини стає емоційним ключем оповідання, виконуючи функцію характеристики оповідача.

Здатність героя до романтичного переживання стає знаком багатства його натури. «У найсуттєвішому своєму значенні романтизм є ніщо інше, як внутрішній світ душі людини, таємне життя її серця», - писав Тургенєв. Інтерес письменника до «таємничого джерела романтизму» особливо помітний у пізніх його творах: «Пісня торжествуючого кохання» (1881), «Вірші у прозі» (1878-1782), «Клара Міліч (Після смерті) (1883). У цих творах романтика не просто поєднується з реалістичним типом зображення – вона стає одним із елементів стилю. Внутрішній світ героїв «Пісні торжествуючого кохання» - Муція, Валерії - малюється загадковим, таємничим, незрозумілим з погляду здорового глузду. Філософські проблеми свободи і волі, добра і зла, почуття та обов'язку вирішуються в пізніх творах Тургенєва не в прямому зіткненні думок, як це було в "Рудіні", "Батьках і дітях", "Нові". Автор не пояснює походження чарівної силиМуція, не дає розгадки появи пасма волосся померлої Клари на подушці героя в замкненій кімнаті: він залишає простір для роботи уяви читача. Картина світу, створена «містичних» повістях Тургенєва, свідчила не про відмову письменника від реалізму, а про прагнення глибше зрозуміти витоки світобудови. Фантастичне у пізніх творах письменника – форма буття реального світу, ще не зрозумілого та не роз'ясненого людиною. Романтичний гротеск Тургенєва виявляється не менш дієвим прийомом характеристики людини, ніж зображення «життя у формах життя».

Історія російської літератури 19в.: 1850-1895гг.

(РВ, ФОБ)

ДЕ 1. Проза

Творчість І.С. Тургенєва

З 1. Своєрідність художнього методуТургенєва визначається такими характеристиками:

психологізм

історизм

соцреалізм

романтизм

натуралізм

C2. Випробування головного героя в романах Тургенєва (3 вірні відповіді):

ідеями (принципами)

часом

C3. Оповідач у тургенівській прозі

дистанційований від того, що відбувається

активно дає оцінку всім героям

пояснює вчинки та мотиви дій героїв

Л4. Зайві люди у романах Тургенєва

С5. Домінуючий жанр російської літератури 1860-х років... .

Правильні варіантивідповіді:роман

С6. Основні теми тургенівської прози

трагічна доляособистості

доля російського інтелігента

сатиричне зображеннякріпосницької Росії

бюрократизм російських чиновників

С7. Головний герой тургенєвського роману

прагне до громадського та моральному ідеалу

бореться за відміну кріпосного права

жадає сімейного щастя

зайнятий громадською роботою

прагне самопожертви

С8. Традиції якого жанру літератури «натуральної школи» відбито у оповіданнях «Записок мисливця» І.С. Тургенєва?

Відповідь: фізіологічного нарису

Т9. Визначення, дане Л.В.Пумпянським тургенєвської любовної повісті, - "повість-..."

Варіанти відповідей:

…загадка

…фантасмагорія

…феєрія

…елегія

…балада

Творчість Н.Г. Чернишевського

Л10. Система переконань, запропонована Чернишевським у романі "Що робити" - це "теорія розрахунку вигод", або "теорія... егоїзму".

Правильні варіанти відповіді:розумного

С11. Прізвище письменника, відповіддю на романи якого були образи "нових людей" роману Чернишевського "Що робити?" - ....

Правильні варіанти відповіді:Тургенєв

С12. Основа життя "нових людей" у романі Чернишевського "Що робити?"

творчо організована праця

мистецтво

теорія розумного егоїзму

боротьба з існуючими законами

С13. Швейна майстерня у романі Чернишевського "Що робити?"

образ гармонійно організованої праці

ілюстрація придушення трудящих

частина старого світу

Л14. Четвертий сон Віри Павлівни зображує

царство Небесне

утопічне суспільство

фаланстер

ідеальне минуле

селянську громаду

С15. До якого контексту посилає думку читача вираз «сіль солі землі» у романі Чернишевського «Що робити?»?

Відповідь: до Євангельського

Творчість І.А.Гончарова

Л16. Жанр "Звичайної історії" Гончарова - ... .

Правильні варіанти відповіді:роман

С17. Символ швидкоплинності кохання у романі " Обломов " - гілка..., яку Обломов дарує Ользі у день пояснення.

Правильні варіанти відповіді:бузку

С18. Характерні рисистилю Гончарова (3 вірні відповіді)

споглядальність

нарисність, фактографічність

іронічність

поетичність

динамічність

С19. Герої романів Гончарова

зайві люди

сатирично зображені типи

« маленька людина»

герої " звичайних історій"

борці за справедливість

шукачі щастя

Творчість М.Є. Салтикова-Щедріна

Л17. На останніх сторінках роману М.Є. Салтикова-Щедріна «Господа Головлєви» в оповіданні про головного героя твору замість прізвиська «Юдка», яким зазвичай називали його протягом усього роману, все частіше звучить його справжнє ім'я: «…………………………………… ».

Правильні варіанти відповіді:Порфирій Володимирович

С20. Жанр якого твору М.Є. Салтикова-Щедріна дослідники визначають як пародійний літопис?

Правильні варіанти відповіді:Історія одного міста

Т10. Який із засобів художньої образотворчості, що часто використовується Щедріним, поєднує, на думку М.М. Бахтіна, початку живого та мертвого і тим самим «…. звільняє від усіх форм нелюдської необхідності, які пронизують панівне уявлення про світ<…>розвінчує цю необхідність як відносну та обмежену; … допомагає звільненню<…>від ходячих істин, дозволяє поглянути на світ по-новому, відчути<…>можливість зовсім іншого світопорядку» («Творчість Франсуа Рабле і народна культурасередньовіччя та Ренесансу». М., 1990. С. 58, 42).

Правильні варіанти відповіді: гротеск