Поєдинки честі у російській літературі. Доповідь на наукову конференцію "тема дуелі у російській літературі"

МАГНІТИНКА «ТЕМА ДУЕЛІ (поєдинку честі) В УКРАЇНІ ЛІТЕРАТУРИ»
Автор: Суязова І.А.
Тема дуелі цікава письменникам насамперед тим, що дозволяє йому створити екстремальну ситуацію, в якій найповніше розкриваються соціальний конфліктта характер героя; дуель як поєдинок несхожих характерів та як поєдинок ідей; психологічний аналізособистості героя, який пройшов випробування дуеллю. Дуель виступає свого роду «лакмусовим папірцем», психологічним тестомна честь та совість, шляхетність та порядність.
На дуель виходять антагоністи: «Цинік» Печорін та «романтик» Грушницький, «лід» – Онєгін та «полум'я» – Ленський, нігіліст Базаров та «ортодокс» Кірсанов, миролюбний П'єр Безухов і «буян і бретер» Долохов. Ці дуелі мають різний результат: від трагічного результату поєдинку між Онєгіним та Ленським до трагікомічної розв'язки дуелі Базарова з Кірсановим. Але всі вони відбуваються тому, що їх діючі лицявнутрішньо суперечливі. На дуель людей штовхає не тільки (і не стільки) образу, нанесену майбутнім противником, але відсутність миру та згоди всередині самого себе
А. С.Пушкін (XIX ст.)
Повість «Постріл»
Причина першої дуелі
Сільвіо: заздрість до багатого графа, який раптово з'явився і потіснив Сільвіо з п'єдесталу;
Граф: байдужість до життя (під час дуелі їв черешню)
Друга дуель
Сільвіо: не вбиває свого супротивника. Йому досить потішити самолюбство, побачити в очах суперника страх.
Граф: страх не за своє життя, страх засмутити, налякати свою дружину. А. С.Пушкін (XIX ст.)
Роман «Капітанська донька»
Причина дуелі
Швабрін: в основі дуелі - заздрість, ревнощі та підлість;
Гриньов: захист честі Маші Миронової
________________________________________________
У яких творах російської літератури описані поєдинки честі й у яких ці твори можна порівняти з «Піснею для купця Калашнікова» М.Ю. Лермонтова?
або
Які якості характеру Печоріна розкриваються в сцені дуелі та герої яких творів російської класики проходять випробування дуеллю? М.Ю.Лермонтов (XIX ст.)
«Пісня про купця Калашнікова»
Причина дуелі
Калашніков: захист честі та гідності сім'ї та доброго імені дружини
Кирибеєвич: царський опричник, закоханий в Олену Дмитрівну, дружину Калашнікова, доглядаючи її, ганьбить чесне ім'яОлени Дмитрівни
М. Лермонтов (XIX ст.)
Роман «Герой нашого часу»
Причина дуелі
Печорин: захищає добре ім'я Мері, бажає пробудити в Грушницькому почуття каяття
Грушницький: уражене самолюбство, підла змова Грушницького з драгунським капітаном Л.М.Толстой (XIX ст.)
Роман-епопея «Війна та мир»
Причина дуелі
П'єр Безухов: захист своєї честі, свого чесного імені
Федір Долохов: гординя, неповага до інших, безпричинна жорстокість, цинізм, прагнення все й усіх очорнити.
А. С.Пушкін (XIX ст.)
Роман у віршах «Євген Онєгін»
Причина дуелі
Онєгін: страх громадської думки
Ленський: сліпа ревнощі
Ольга: вітряність І. Тургенєв (XIX ст.)
Роман «Батьки та діти»
Причина дуелі
Базарів: гордість (навіть гординя), ставлення до дуелі як до дурості та пережитку минулого
Кірсанов: конфлікт поколінь (привід: Базаров поцілував Фенечку)А. Купрін (XX ст.)
Повість «Поєдинок»
Причина дуелі
Ромашов: вічний поєдинок із собою та з офіцерськими забобонами
Миколаїв: ображений чоловік, який отримує анонімні листи
Магнітні поля
Назва дуелянти Фрагмент тексту
А.С.Пушкін
Роман «Капітанська дочка» Дуель Швабріна з Гриньовим»... На другий день, коли сидів я за елегією і гриз перо в очікуванні рими, Швабрін постукав під моїм віконцем. Я залишив перо, взяв шпагу і до нього вийшов. «Навіщо відкладати? - сказав мені Швабрин, - за нами не дивляться. , і monsieur Бопре, який був колись солдатом, дав мені кілька уроків у фехтуванні, якими я і скористався.Швабрін не очікував знайти в мені такого небезпечного супротивника.Довго ми не могли зробити один одному ніякої шкоди, нарешті, примітивши, що Швабрін слабшає, я став з жвавістю на нього наступати і загнав його майже в саму річку... Раптом почув я своє ім'я, голосно вимовлене.Я озирнувся і побачив Савельича, що збігає до мене по нагірній стежці... В цей же час мене сильно кольнуло в груди нижче правого плеча; впав і зомлів..."
А.С.Пушкін
Повість "Постріл" Дуель Сільвіо і графа - Я вистрілив, - продовжував граф, - і, слава богу, дав промах; тоді Сільвіо ... (у цю хвилину він був, право, жахливий) Сільвіо став у мене прицілюватися. Раптом двері відчинилися, Маша вбігає і з вереском кидається мені на шию. Її присутність повернула мені всю бадьорість. «Мила, - сказав я їй, - хіба ти не бачиш, що ми жартуємо? Як же ти налякалася! іди, випий склянку води і прийди до нас; я представлю тобі старовинного друга та товариша». Маші все ще не вірилося. «Скажіть, чи правду чоловік каже? - сказала вона, звертаючись до грізного Сільвіо, - чи правда, що ви обоє жартуєте?» - «Він завжди жартує, графине, - відповів їй Сільвіо, - якось дав він мені жартома ляпаса, жартома прострелив мені ось цей кашкет, жартома дав зараз по мені промах; тепер і мені прийшло полювання пожартувати...» З ​​цим словом він хотів у мене прицілитися... при ній! Маша кинулася до його ніг. «Устань, Маша, соромно! - закричав я в сказі; - А ви, пане, чи перестанете знущатися з бідної жінки? Чи стрілятимете ви чи ні?» - Не буду, - відповів Сільвіо, - я задоволений: я бачив твоє сум'яття, твою боязкість; я змусив тебе вистрілити на мене, з мене досить. Будеш мене пам'ятати. Зраджу тобі твоїй совісті».
А.С. Пушкін
Роман у віршах
«Євгеній Онєгін» Дуель Ленського і Онєгіна Ось пістолети вже блиснули,
Гримить про шомпол молоток.
У гранований стовбур йдуть кулі,
І клацнув уперше курок.
Ось порох цівкою сірою
На полицю сиплеться. Зубчастий,
Надійно вкручений кремінь Зведений ще. За ближній пень
Стає Гільйо збентежений.
Плащі кидають два ворога.
Зарецький тридцять два кроки
Відміряв з точністю відмінною,
Друзів розвів крайній слід,
І кожен узяв свій пістолет. "Тепер сходитеся". Прохолодно,
Ще не ціль, два вороги
Ходою твердою, тихо, рівно
Чотири перейшли кроки,
Чотири смертні щаблі.
Свій пістолет тоді Євген,
Не переставаючи наступати, почав перший тихо піднімати.
Ось п'ять кроків ще ступили,
І Ленський, щурячи ліве око,
Став також цілити - але саме
Онєгін вистрілив... Пробили
Годинник урочний: поет
Роняє мовчки пістолет.
М.Ю. Лермонтов Роман «Герой нашого часу» Дуель Печоріна та Грушницького Я став на розі майданчика, міцно впершись лівою ногою в камінь і нахилившись трохи наперед, щоб у разі легкої рани не перекинутися назад. Грушницький став проти мене і по даному знакупочав піднімати пістолет. Коліна його тремтіли. Він цілив мені прямо в лоба. Невимовне сказ закипіло в моїх грудях. Раптом він опустив дуло пістолета і, зблідаючи, як полотно, повернувся до свого секунданта: — Не можу, — сказав він глухим голосом. — Боягуз! - відповів капітан. Постріл пролунав. Куля подряпала мені коліно. Я мимоволі зробив кілька кроків уперед, щоб скоріше відійти від краю. — Ну, брате Грушницький, шкода, що схибив, — сказав капітан: — Тепер твоя черга, ставай! Обійми мене раніше: ми вже не побачимось! - Вони обнялися; капітан ледве міг утриматися від сміху: - Не бійся, - додав він, хитро глянувши на Грушницького, - все нісенітниця на світі!.. Натура - дурниця, доля - індичка, а життя - копійка!
І.С.Тургенєв
Роман «Батьки та діти» Дуель Базарова та П.П. — Я буду битися серйозно, — повторив Павло Петрович і подався на своє місце. Базаров зі свого боку відрахував десять кроків від бар'єру і зупинився. -- Ви готові? - Запитав Павло Петрович. -- Цілковито. - Можемо сходитися. Базаров тихенько рушив уперед, і Павло Петрович пішов на нього, заклавши ліву руку в кишеню і поступово піднімаючи дуло пістолета. "Він мені прямо в ніс цілить, - подумав Базаров, - і як мружиться старанно, розбійник! Однак це неприємне відчуття. Стану дивитися на ланцюжок його годинника ... " Щось різко зиркнуло біля самого вуха Базарова, і в ту ж мить пролунав постріл. "Чув, отже нічого", - встигло майнути в його голові. Він ступив ще раз і, не цілячись, придушив пружинку, Павло Петрович здригнувся і вхопився рукою за стегно, струйка крові потекла по його білих панталонах, Базаров кинув пістолет убік і наблизився до свого супротивника.— Ви поранені?—промовив він. підкликати мене до бар'єру,— промовив Павло Петрович,— а це дрібниці.За умовою кожен має ще по одному пострілу.— Ну, вибачте, це до іншого разу,— відповів Базаров і обхопив Павла Петровича, який починав бліднути. - Тепер я вже не дуеліст, а лікар і перш за все маю оглянути вашу рану.
Л.Н.Толстой
Роман-епопея «Війна і мир» Дуель П.Безухова з Ф.Долоховим За слова три швидкими кроками пішов уперед, збиваючись із протоптаної доріжки і крокуючи цілісним снігом. П'єр тримав пістолет, витягнувши вперед праву руку, мабуть боячись як би з цього пістолета не вбити себе. Ліву рукувін старанно відставляв назад, бо йому хотілося підтримати праву руку, а він знав, що цього не можна було. Пройшовши кроків шість і збившись із доріжки в сніг, П'єр озирнувся під ноги, знову зиркнув на Долохова і, потягнувши пальцем, як його вчили, вистрілив. Ніяк не чекаючи такого сильного звуку, П'єр здригнувся від свого пострілу, потім усміхнувся сам до свого враження і зупинився. Дим, особливо густий від туману, завадив йому бачити в першу мить; але іншого пострілу, на який він чекав, не було. Тільки чути були квапливі кроки Долохова, і з-за диму з'явилася його постать. Однією рукою він тримався за лівий бік, іншою стискав опущений пістолет. Обличчя його було бліде.

Надіслати свою гарну роботу до бази знань просто. Використовуйте форму нижче

Студенти, аспіранти, молоді вчені, які використовують базу знань у своєму навчанні та роботі, будуть вам дуже вдячні.

Розміщено на http://www.allbest.ru/

Муніципальний загальноосвітній заклад

середня загальноосвітня школа № 5

Допитанняпродуелівросійськоюлітературі

Дуель - одне з найзагадковіших явищ російського життя. "Дуель - є обумовлений бій між двома особами смертоносною зброєю для задоволення зганьбленої честі..." / З історії російської дуелі /

Багато разів були спроби розгорнутого історичного та культурного дослідження феномену російської дуелі, матеріалом для якого служили мемуари, листи, маніфести, укази та описи дуелі в російській класичній літературі. Дуель, як звичай, до Росії прийшла із Заходу. Але й там вона існувала не завжди. Час зародження класичної дуелі в Західної Європиможна віднести до епохи пізнього середньовіччя, приблизно XIV столітті. У цей час остаточно сформувалося і розцвіло лицарське стан - попередник дворянства - з його поняттями про честь, багато в чому чужими простолюдина або купцю. Дуель - це саме той цікавий казус, коли мораль і право постійно суперечать один одному і коли поняття про захист честі та гідності зі зброєю в руках стикається з незмінним прагненням держави регулювати ці питання правовими засобами за допомогою суду. Треба мати на увазі, що російська дуель за своїми умовами та особливостями дуже відрізнялася від європейської, наприклад, від французької. У Франції в XIX столітті дуелі мали більш ритуальний характер і закінчувалися зазвичай безкровно.

Цьому сприяли і "щадні" умови дуельного кодексу. Бар'єрна дистанція (мінімальна відстань між рубежами відкриття вогню) встановлювалася така, яка забезпечувала б невисоку ймовірність влучення, 30 - 35 кроків. Такі відчайдушні російські бретери, як Толстой-Американець, Дорохов, Якубович, та й Олександр Сергійович із Михайлом Юрійовичем, просто сміялися над такою "оперетковою" дуеллю. Росіяни стрілялися зазвичай з 8 – 10 кроків, бували випадки – і з трьох! (Це називалося "приставити пістолет до чола".) І стрілялися, як правило, "до результату", їм визнавалося або тяжке поранення, або смерть. Дуель - тип агресивної поведінки. Він упродовж кількох століть зберігав високий культурний статус. І як акт насильства, санкціонований суспільством, поєдинок потрапляє в ту ж категорію, що війна і смертна кара, проте істотно відрізняється від них. Подібно до війни, дуель розглядалася як крайній вихід - непривабливий і жорстокий і іноді неминучий. Подібно до страти, дуель була ритуалізованим актом насильства, з яким суспільству здебільшого доводилося миритися, подібно до війни і смертної кари, дуель призначалася для покарання трансгресора і відновлення справедливості. Однак дуель була протистоянням не двох держав, як війна, і не особистості та держави, як смертна кара, а двох особистостей. Тому вона значною мірою перебувала поза сферою впливу держави. Дуель служила передусім самовизначенню благородного стану та окремим особистостям - спочатку дворянам, та був і представникам інших станів - утвердження їх незалежності від держави, а найбільше - визначення та захисту їх особистого простору.

Майже кожен із російських письменників-класиків, від Пушкіна до Купріна, у своєму творі дає опис дуелі, у своїй осмислюючи і оцінюючи її по-своєму. Цю "дуельну" традицію російської літератури відзначив В.В.Набоков: "то був рід поєдинку, описаний чи не кожним російським романістом і майже кожним російським романістом шляхетного походження".

При слові "дуель" можна уявити двобій двох джентльменів, що застигли один проти одного з націленими шпагами або пістолетами в руках. Хто ці два джентльмени – гусари чи мушкетери? Зазвичай з дуеллю асоціюють епохи, котрим першорядно були поняття честі, чесного слова, гідності; Значимість дуелі у культурі, безсумнівно, велика. У Росії це, перш за все, займає так зване "золоте століття" розквіту російської культури і великих геніїв світової величини, які зробили величезний внесок у скарбницю загальнолюдських досягнень, але яких, тим не менш, не оминув рок долі, спокуса перевірити свою удачу на дуелі .

У літературній історії російської дуелі є три співвіднесені між собою епізоди: поєдинок Онєгіна з Ленським, дуель Печоріна з Грушницьким та дуель Павла Петровича Кірсанова з Євгеном Базаровим. Дві перші "справи" серйозні, третя дуель - пародійна. Отже на дуель виходять антагоністи: «Цінік» Печорін і «романтик» Грушницький, «лід» – Онєгін та «полум'я» – Ленський, нігіліст Базаров та «ортодокс» Кірсанов, миролюбний П'єр Безухов і «буян і бретер» Долохов. Як бачимо, ці дуелі мають різний результат: від трагічного поєдинку між Онєгіним і Ленським до трагікомічної розв'язки дуелі Базарова з Кірсановим. Але всі вони відбуваються тому, що їхні дійові особи внутрішньо суперечливі, на дуель людей штовхає не тільки (і не стільки) образу, нанесену майбутнім противником, як відсутність миру та згоди всередині самого себе. Всі ініціатори дуелей - люди, які сумніваються у своїй правоті, вагаються. Можна навіть сказати, що вони йдуть на дуель, щоб якимось чином утвердити себе у своїй правоті. Дуель: - риса, за якою невідомість, можливо, навіть смерть. Людина, яка стоїть біля такої межі, не може не змінитися. Їде в глибокій депресії Онєгін (він вже ніколи не буде нудно і зверхньо оцінювати людські почуття); ще більш озлоблюється Печорін. Навіть ті з дуелей, які закінчуються щодо благополучно, залишають глибокий слід у душах їхніх учасників. Здивований читач бачить сльози на очах гравця та бретера Долохова і раптово дізнається, що той "...жив з матір'ю та горбатою сестрою і був найніжнішим сином і братом". Після дуелі атеїст П'єр Безухов раптово звертається до масонів за порадою та втіхою. Базаровський переконаний НІГІЛІЗМ раптово розбивається на дрібні шматочки перед коханням - Анною Сергіївною Одинцовою. Страшно померти в розквіті років від кулі випадкового супротивника, захищаючи часто не свою честь навіть, а казна-що: безтілесну ідею (як Базаров), чуже добре ім'я або власну славу безстрашного сміливця (як Грушницький). І людина боїться зазирнути за межу, що відокремлює примарний світ від реального, страх «країни, звідки жоден не повертався», змушує учасників дуелів не спати ночами, думаючи, як герой Лермонтова. «Навіщо я жив, з якою метою я народився?». Відповідь на це питання звучить по-різному в устах романтично закоханого поета Ленського і втомленого, ошуканого дружиною та другом П'єра Безухова. Здавалося б, лише літературний прийом, призначений для «перевірки» героя на внутрішню цілісність та гармонію. Але немає. Живі люди з реальними долями раптом постають перед нами. І вже зовсім по-іншому сприймаєш той факт, що два найбільших поета - Пушкін і Лермонтов - загинули на дуелі. Обидва - чи не до дрібниць описавши власну загибель у своїх творах і що це - передбачення, випадковість, зумовленість, нарешті? Цього ніхто не знає. Як ніхто не може заперечувати, що ці дві дуелі назавжди залишили в російській літературі відбиток трагедії та долі, властивий тільки їй. Так вигадка, раптово зламавши тендітну грань, що відокремлює його від реальності, вривається в життя, залишаючи в серцях і душах невиразне занепокоєння. Разом із героями улюблених творів ми стоїмо під дулом дуельного пістолета, відчуваючи легкий холод у грудях. дуель поєдинок літературний онегін

У «Капітанській доньці» поєдинок зображений суто іронічно. Іронія починається з княжнинського епіграфа до глави:

Ін будь ласка і стань же в позитуру.

Подивишся, проколю як я твою фігуру!

Хоча Гриньов б'ється за честь жінки, а Швабрін і справді заслуговує на покарання, але дуельна ситуація виглядає дуже весело: «Я відразу ж подався до Івана Ігнатовича і застав його з голкою в руках: за дорученням комендантші він нанизував гриби для сушіння на зиму. “А, Петро Андрійович! - Сказав він, побачивши мене. - Ласкаво просимо! Як це вас приніс Бог? у якій справі, смію запитати? Я в коротких словах пояснив йому, що посварився з Олексієм Івановичем, а його, Івана Ігнатовича, прошу бути моїм секундантом. Іван Ігнатьич вислухав мене з увагою, витріщивши на мене своє єдине око. “Ви бажаєте говорити, - сказав він мені, - що хочете Олексія Івановича заколоти і хочете, щоб я був свідком? Так чи? смію спитати”. - "Точно так". - “Помилуйте, Петре Андрійовичу! Що це ви задумали? Ви з Олексієм Івановичем полаялися? Велика біда! Лайка на комірі не висне. Він вас сварив, а ви його вилаяйте; він вас у рило, а ви його у вухо, в інше, в третє – і розійдетеся; а ми вже вас помиримо. А то: чи добре діло заколоти свого ближнього, смію спитати? І добро вже закололи ви його: Бог з ним, з Олексієм Івановичем; я й сам до нього не мисливець. Ну, а якщо він просвердлить вас? На що це буде схоже? Хто буде в дурнях, смію спитати?”». І ця сцена «переговорів із секундантом», і все подальше виглядає як пародія на дуельний сюжет та на саму ідею дуелі. Це зовсім не так. Пушкін, з його дивовижним чуттям на історичний колорит та увагою до побуту, представив тут зіткнення двох епох. Героїчне ставлення Гриньова до поєдинку здається смішним тому, що воно стикається з уявленнями людей, які виросли в інші часи, не сприймають дуельну ідею як необхідний атрибут дворянського життєвого стилю. вона здається їм блаженством. Іван же Ігнатій підходить до дуелі з позиції здорового глузду. А з позиції побутового здорового глузду дуель, що не має відтінку судового поєдинку, а покликана лише потрафити самолюбство дуелянтів абсурдним. Для старого офіцера поєдинок нічим не відрізняється від парного бою під час війни, тільки він безглуздий і неправедний, бо б'ються свої. Швабрін холоднокровно пропонує обійтися без секундантів, хоча це й проти правил і не тому, що Швабрін якийсь особливий злодій, а тому, що дуельний кодекс ще розмитий і невизначений. Поєдинок закінчився б купанням Швабрина в річці, куди заганяв його переможець Гриньов, якби не раптова поява Савельіча. І ось тут відсутність секундантів дозволило Швабрину завдати зрадницького удару. Саме такий поворот справи і показує певний відтінок ставлення Пушкіна до стихії «незаконних», неканонічних дуелей, які відкривають можливості для вбивств, прикритих термінологією дуельною. Можливості такі виникали часто. Особливо в армійській глушині, серед знемагаючих від нудьги і неробства офіцерів.

Випадкова сварка - лише привід для дуелі, а причина її, отже, причина загибелі Ленського набагато глибша: Ленський з його наївним, рожевим світом не може витримати зіткнення з життям. Онєгін, своєю чергою, неспроможна протистояти загальноприйнятої моралі, але про це мова попереду. Події розвиваються своєю чергою, і ніщо вже не може зупинити їх. Хто може завадити дуелі? Кому є справа до неї? Усі байдужі, всі зайняті собою. Одна Тетяна страждає, передчуючи біду, але й їй не дано вгадати всі розміри майбутнього нещастя, вона тільки нудиться, "тривожить її ревнива туга, ніби холодна рука їй серце тисне, ніби безодня під нею чорніє і шумить ..." У сварку Онєгіна і Ленського набирає сили, яку вже не можна повернути назад, - сила "суспільної думки". Носій цієї сили ненависний Пушкіну:

Зарецький, колись буян,

Картежної зграї отаман,

Голова повіс, трибун трактирний,

Тепер же добрий та простий

Батько сімейства неодружений,

Надійний друг, поміщик мирний

І навіть чесна людина:

Так виправляється наш вік!

У кожному слові Пушкіна про Зарецький дзвенить ненависть, і ми не можемо не розділяти її. Все протиприродно, антилюдяно в Зарецькому, і нас уже не дивує наступна строфа, в якій з'ясовується, що й хоробрість Зарецького "зла", що "в туз із пістолета" він вміє потрапити. Онєгін і Зарецький - обидва порушують правила дуелі, перший, щоб продемонструвати свою роздратовану зневагу до історії, в яку він потрапив проти власної волі і в серйозність якої все ще не вірить, а Зарецький тому, що бачить у дуелі кумедну, хоч часом і криваву історію. , предмет пліток і розіграшів ... У «Євгенії Онєгіні» Зарецький був єдиним розпорядником дуелі, тому що «в дуелях класик і педант», він вів справу з великими недоглядами, свідомо ігноруючи все, що могло усунути кривавий результат і він повинен був обговорити можливості примирення . Перед початком поєдинку спроба закінчити справу миром також входила у його прямі.

Обов'язки і тим більше, що кровної образи завдано не було, і всім, крім Ленського, було ясно, що справа непорозуміння. Зарецький міг зупинити дуель і в інший момент: поява Онєгіна зі слугою замість секунданта була йому прямою образою (секунданти, як і противники, повинні бути соціально рівними), а одночасно і грубим порушенням правил, оскільки секунданти мали зустрітися напередодні без противників і скласти правила поєдинку. Зарецький мав усі підстави не допустити кривавого результату, оголосивши Онєгіна неявним. А Ленський саме Зарецькому доручає відвезти Онєгіну "приємний, шляхетний, короткий виклик чи картель" (курсив Пушкіна). Поетичний Ленський все приймає на віру, щиро переконаний у шляхетності Зарецького, вважає його "злу хоробрість" мужністю, вміння "обачливо змовчати" - стриманістю, "обачливо посваритися" - шляхетністю... Ось ця сліпа віра у досконалість миру і людей губить Ленського . У дуелі Ленського з Онєгіним все безглуздо, супротивники до останньої хвилини не відчувають один до одного справжньої ворожнечі: "Чи не засміятися їм, поки не обігрілася їхня рука?" Мабуть, знайшов би Онєгін у собі сміливість засміятися, простягнути другу руку, переступити через хибний сором — все повернулося б інакше, але він цього не робить, Ленський продовжує свою небезпечну гру, а в руках у секундантів уже не іграшки. вже остаточно стали ворогами. Вже йдуть, піднімаючи пістолети, вже несуть смерть... Так довго, так докладно Пушкін описував підготовку до дуелі, а тепер усе відбувається з незбагненною швидкістю:

Онєгін вистрілив... Пробили

Годинник урочний: поет

Роняє мовчки пістолет,

На груди кладе тихенько руку

І падає...

І ось тут, перед смертю, Пушкін вже дуже серйозний. Коли Ленський був живий, можна було посміятися з його наївної мрійливості. Але тепер сталося непоправне:

Нерухомий він лежав, і дивний

Був важкий світ його чола.

Під груди він був навиліт поранений;

Димлячись, з рани кров текла.

Онєгін отримав суворий, страшний, хоч і необхідний урок. Перед ним – труп друга. Ось тепер остаточно зрозуміли, що були вони не ворогами, а друзями. Пушкін як сам розуміє муки Онєгіна, а й читача змушує зрозуміти їх: Онєгіну неймовірно важко. Але Зарецького ніщо не мучить. "Ну що ж? вбито", - вирішив сусід.

Убитий!.. Цим страшним вигуком

Вражений, Онєгін зі здриганням

Відходить і людей кличе.

Зарецький дбайливо кладе

На сани труп заледенілий;

Додому він везе страшний скарб.

Почувши мертвого, хропуть

І б'ються коні...

У шести рядках двічі повторюється слово «страшний». Пушкін нагнітає, свідомо посилює тугу, страх, що охопили читача. Ось тепер уже нічого не можна змінити; те, що сталося, необоротне. Ленський пішов із життя, йде й зі сторінок роману. Немає місця романтиці і романтикам у надто тверезому і надто низовинному світі; Пушкін ще раз нагадує про це, прощаючись із Ленським назавжди. Строфи XXXVI - XXXIX присвячені Ленскому - вже без найменшої жартівливої ​​інтонації, дуже серйозно. Який був Ленський?

Поет, задумливий мрійник,

Убитий приятельською рукою!

Пушкін не звинувачує Онєгіна, а пояснює його. Невміння і небажання, думати про інших людей обернулося такою фатальною помилкою, що тепер Євген страчує самого себе. Так смерть Ленського виявляється поштовхом до переродження Онєгіна, але ще попереду. Поки Пушкін залишає Онєгіна на роздоріжжі - вірний своєму принципу граничної стислості.

Грушницький перед дуеллю міг би читати книги, писати любовні вірші, якби не перетворився на нікчемність. Але той Грушницький готувався б стрілятися насправді, ризикувати своїм життям, а цей Грушницький, який прийняв виклик Печоріна, іде на обман, йому нема чого боятися, нема чого хвилюватися за своє життя: заряджений буде тільки його пістолет... Чи мучила його совість у ніч перед дуеллю, ми не знаємо. Він стане перед нами вже готовим до пострілу. Лермонтов не розповідає про Грушницького, але Печоріна він змушує докладно записати, про що він думав і що відчував: "А! пане Грушницький! ваша містифікація вам не вдасться... ми поміняємося ролями: тепер мені доведеться шукати на вашому" блідому обличчіознаки таємного страху. Навіщо ви самі призначили ці фатальні шість кроків? Ви думаєте, що я вам без суперечки підставлю своє чоло... але ми кинемо жереб!.. і тоді... тоді... що коли його щастя перетягне? якщо моя зірка нарешті мені змінить?.." Отже, перше почуття Печоріна - таке ж, як у Грушницького: бажання помсти. "Змінимося ролями", "містифікація не вдасться" - ось про що він піклується; дрібні спонукання, він, по суті, продовжує свою гру з Грушницьким, і тільки, він довів її до логічного кінця, але ж кінець цей небезпечний, на карту поставлене життя - і, перш за все його, Печоріна, життя! дуелі, ми вже знаємо головне: Печорін живий... Він у фортеці - за що він міг потрапити сюди, якщо не трагічний результат дуелі?.. Ми вже здогадуємося: Грушницького вбито. "Я думав померти; це було неможливо: я ще не осушив чаші страждань і тепер відчуваю, що мені ще довго жити". У ніч перед дуеллю він "не спав ні хвилини", писати не міг, "потім сів і відкрив роман Вальтера Скотта... то були "Шотландські Пурітани"; він "читав спочатку з зусиллям, потім забувся, захоплений чарівним вигадкою ..." Але ледве розвиднілося, і нерви його заспокоїлися, він знову підкоряється гіршому у своєму характері: "Я подивився в дзеркало; тьмяна блідість покривала обличчя моє, що берегло сліди мучительно але очі, хоч оточені коричневою тінню, блищали гордо і невблаганно. Я залишився задоволений собою». Все, що нудило і таємно турбувало його вночі, забуте. Він готується до дуелі тверезо і спокійно: "...велів сідлати коней... одягнувся і втік до купальні... вийшов з ванни свіжий і бадьорий, ніби збирався на бал". Вернер (секундант Печоріна) схвильований майбутнім поєдинком. Печорин розмовляє з ним спокійно та глузливо; навіть свого секунданта, свого друга він не відкриває "таємного занепокоєння"; як завжди він холодний і розумний, схильний до несподіваних висновків і порівнянь: "Намагайтеся дивитися на мене як на пацієнта, одержимого хворобою, вам ще невідомої...", "Чекання насильницької смерті, чи вже не є справжня хвороба?" Наодинці з собою він знову такий, як у перший день перебування в П'ятигорську: природний, любить життялюдина. Дуель у "Княжне Мері" не схожа на жодний поєдинок, відомий нам з російської літератури. П'єр Безухов стрілявся з Долоховим, Гриньов із Швабриним, і навіть Базаров із Павлом Петровичем Кірсановим - без обману. Дуель завжди страшний, трагічний спосіб вирішення суперечок. І єдине його гідність у цьому, що він передбачає абсолютну чесність обох сторін. Будь-які хитрощі під час дуелі покривали незмивною ганьбою того, хто намагався хитрувати. Дуель у "Княжне Мері" не схожа на жодний відомий нам поєдинок, тому що в її основі - безчесна змова драгунського капітана. Звичайно, драгунський капітан і не думає, що ця дуель може скінчитися трагічно для Грушницького: він сам заряджав його пістолет і не зарядив пістолета Печоріна. Але, ймовірно, він не думає і про можливість загибелі Печоріна. Запевняючи Грушницького, що Печорін неодмінно злякається, драгунський капітан і сам цьому повірив. Мета в нього одна: побавитись, уявити Печоріна боягузом і тим зганьбити його, докори совісті йому невідомі, закони честі теж. Все, що відбувається перед дуеллю, виявляє повну безвідповідальність і безглузду самовпевненість драгунського капітана, він переконаний, що події підуть за його планом. А вони розгортаються інакше і, як усяка самовдоволена людина, втративши владу над подіями, капітан губиться і виявляється безсилим. І коли Печорін та Вернер приєдналися до своїх супротивників, драгунський капітан ще був певен, що керує комедією.

Ми давно вже на вас чекаємо, - сказав драгунський капітан з іронічною посмішкою.

Я вийняв годинник і показав йому.

Він вибачився, кажучи, що його годинник йде.

Чекаючи Печоріна, капітан, мабуть, уже казав своїм друзям, що Печорін злякався, не приїде, - такий результат справи цілком задовольнив би його. Тим не менш, Печорін приїхав. Тепер за законами поведінки на дуелях - секундантам потрібно було почати зі спроби примирення. Драгунський капітан порушив цей закон, Вернер виконав.

"- Мені здається, - сказав він, - що, показавши обидва готовність битися і заплативши цим борг умовам честі, ви могли б, панове, порозумітися і закінчити цю справу полюбовно".

Я готовий", - сказав Печорін. "Капітан блимнув Грушницькому"... Роль капітана в дуелі набагато небезпечніша, ніж може здатися. Він не тільки придумав і здійснив змову. Він уособлює те саме суспільна думка, яке піддасть Грушницькому глузуванням і зневаги, якщо він відмовиться від дуелі. Протягом усієї сцени, що передує дуелі, драгунський капітан продовжує грати свою небезпечну роль. То він "мигнув Грушницькому", намагаючись переконати його, що Печорін трусить - і тому готовий до примирення, то "взяв його під руку і відвів убік; вони довго шепотілися..." Якби Печорін насправді злякався - це було б порятунком для Грушницького: його самолюбство було б задоволене, і він міг би не стріляти у беззбройного. Грушницький знає Печоріна досить добре, щоб розуміти: він не визнає, що був уночі у Мері, не відмовиться від твердження, що Грушницький наклепував. І все-таки, як кожен слабка людина , що потрапив у складне становище, він чекає дива: раптом станеться щось, позбавить, виручить ... Чуда не відбувається, Печорін готовий відмовитися від дуелі - за умови, що Грушницький публічно відмовиться від свого наклепу. На це слабка людина відповідає: "Ми стрілятимемося". Ось так Грушницький підписує свій вирок, не знаючи, що Печорину відома змова драгунського капітана, і не думає, що наражає на небезпеку своє життя. Але він знає, що трьома словами: "Ми стрілятимемося" - відрізав собі дорогу до чесних людей. Відтепер він – людина безчесна. Печорін ще раз намагається звернутися до совісті Грушницького: нагадує, що один із противників "неодмінно буде вбитий", на що Грушницький відповідає: "Я бажаю, щоб це були ви..." - каже Печорін, свідомо обтяжуючи совість Грушницького. Якби Печорін розмовляв із Грушницьким наодинці, він міг би домогтися каяття чи відмови від дуелі. Та внутрішня, нечутна розмова, яка йде між противниками, могла б відбутися; слова Печоріна доходять до Грушницького: "в його погляді було якесь занепокоєння", "він зніяковів, почервонів" - але розмова ця не відбулася через драгунського капітана. Печорин із пристрастю поринає в те, що він називає життям. Його захоплюють інтрига, змова, заплутаність усієї справи... Драгунський капітан розставив свою мережу, сподіваючись зловити Печоріна. Печорин виявив кінці цієї сіті і взяв їх у свої руки; він дедалі більше стягує мережу, а драгунський капітан і Грушницький цього помічають. Умови дуелі, вироблені напередодні, жорстокі: стрілятися на шести кроках. Печорін наполягає на ще більш суворих умовах: він вибирає вузьку площадку на вершині прямовисної скелі і вимагає, щоб кожен із противників став на самому краю майданчика: "Таким чином навіть легка рана буде смертельна... Той, хто буде поранений, полетить неодмінно вниз і розіб'ється вщент ... " Все-таки Печорін - дуже мужня людина. Адже він іде на смертельну небезпеку і вміє при цьому так тримати себе в руках, щоб ще встигати бачити вершини гір, які "тіснилися... як незліченна череда, і Ельбрус на півдні", і золотий туман... Тільки підійшовши до краю майданчика і подивившись униз, він мимоволі видає своє хвилювання: "... там унизу здавалося темно і холодно, як у труні; мохисті зубці скель, скинутих грозою і часом, чекали своєї здобичі". Через півтора місяці після дуелі Печорін відверто зізнається у щоденнику, що свідомо поставив Грушницького перед вибором: вбити беззбройного або зганьбити себе, але розуміє Печорін та інше; у душі Грушницького “самолюбство та слабкість характеру мали тріумфувати! .." Поведінка Печоріна важко назвати цілком благородною, тому що в нього весь час подвійні, суперечливі устремління: з одного боку, він ніби стурбований долею Грушницького, хоче змусити його відмовитися від безчесного вчинку, але, з іншого боку, найбільше турбує Печоріна власна совість, від якої він наперед відкуповується на випадок, якщо станеться непоправне і Грушницький перетвориться із змовника на жертву. Грушницькому випало стріляти першому, а Печорін продовжує експериментувати; промахнусь! - даю вам слово честі". Ця фраза знову має подвійну мету: ще раз випробувати Грушницького і ще раз заспокоїти своє сумління, щоб потім, якщо Грушницький буде вбитий, сказати собі: я чистий, я попереджав ... Змучений совістю, " Грушнцький почервонів; йому було соромно вбити людину беззбройну... але як зізнатися в такому підлому намірі?.." От коли стає шкода Грушницького: за що його так заплутали Печорін і драгунський капітан? Чому такою дорогою ціною він повинен платити за самолюбство та егоїзм - мало чи людей живе на білому світі, володіючи гіршими недоліками, і не опиняються в такому трагічному глухому куті, як Грушницький!» Ми забули про Вернера. Він знає все те, що знає Печорін, але зрозуміти його задум Вернер не може. Перш за все, він не володіє мужністю Печоріна, не може збагнути рішучості Печоріна стати під дуло пістолета.Окрім того, він не розуміє головного: навіщо?Для якої мети Печорін ризикує своїм життям?

"Пора, - шепнув... лікар... Подивіться, він уже заряджає... якщо ви нічого не скажете, то я сам..." Реакція Вернера природна: він прагне запобігти трагедії. Адже на небезпеку насамперед наражається Печорін, адже першим стрілятиме Грушницький! Будь-яка людина - і лікар особливо - немає права допускати ні вбивства, ні самогубства. Дуель – інша справа; там були свої закони, на наш сучасний погляд, жахливі, варварські; але Вернер, звичайно, не міг і не мав би заважати чесній дуелі. В тому ж випадку, який ми бачимо, він чинить негідно: ухиляється від необхідного втручання - з якихось спонукань? Поки ми розуміємо одне: Печорін і тут виявився сильнішим, оскільки Вернер підкорився його волі так само, як і всі інші.

І ось Печорін "став на розі майданчика, міцно упершись лівою ногою в камінь і нахилившись трохи наперед, щоб у разі легкої рани не перекинутися назад". Грушницький почав піднімати пістолет...

"Раптом він опустив дуло пістолета і, зблідаючи, як полотно, повернувся до свого секунданта".

Боягуз! - відповів капітан.

Постріл пролунав".

Знову – драгунський капітан! Втретє Грушницький ладен був піддатися голосу совісті — або, можливо, волі Печоріна, яку він відчуває, якій звик підкорятися, — ладен був відмовитися від безчесного задуму. І втретє драгунський капітан виявився сильнішим. Якими б не були спонукання Печоріна, тут, на майданчику, він представляє чесність, а драгунський капітан - підлість. Зло виявилося сильнішим, постріл пролунав. Коли Печорін в останній разнамагається звернутися до совісті Грушницького, драгунський капітан знову втручається: "Пан Печорин!.. ви тут не для того, щоб сповідувати, дозвольте вам помітити..." пролунав постріл Печоріна - осічка, і залишитися наодинці зі свідомістю, що змова провалилася, Печорін переміг, а він, Грушницький, ганебний. І в цю секунду Печорін добиває його: "Доктор, ці панове, мабуть поспіхом, забули покласти кулю в мій пістолет: прошу вас зарядити його знову, і гарненько!" Тільки тепер Грушницькому стає ясно; Печорин все знав! Знав, коли пропонував відмовитись від наклепу, знав, стоячи перед дулом пістолета. І тільки-но, коли радив Грушницькому "помолитися богу", питав, чи не каже чогось його совість, - теж знав! Драгунський капітан намагається продовжувати свою лінію: кричить, протестує, наполягає. Грушницькому вже байдуже. "Збентежений і похмурий", він не дивиться на знаки капітана. У першу хвилину він, мабуть, навіть може усвідомити, що несе йому заяву Печорина; він відчуває лише почуття безвихідної ганьби. Пізніше він зрозуміє: слова Печоріна означають як ганьба, а й смерть. Печорин востаннє намагається запобігти трагедії: "Грушницький, - сказав я: ще є час. Відмовся від свого наклепу, і я тобі пробачу все; тобі не вдалося мене подурити, і моє самолюбство задоволене, - згадай, ми були коли- то друзями". Але Грушницький саме цього не може винести: спокійний, доброзичливий тон Печоріна принижує його ще більше - знову Печорін переміг, узяв гору; він благородний, а Грушницький...

"Обличчя в нього спалахнуло, очі заблищали.

Стріляйте! - відповів він. - Я зневажаю себе, а вас ненавиджу. Якщо ви мене не вб'єте, я вас заріжу вночі з-за рогу. Нам на землі вдвох немає місця...

Finita la comedia! – сказав я лікарю.

Він не відповідав і з жахом відвернувся.

Комедія обернулася трагедією, Вернер веде себе анітрохи не краще за драгунського капітана. Спершу він не втримав Печоріна, коли той став під кулю. Тепер, коли відбулося вбивство, лікар відвернувся - від відповідальності.

Епізод дуелі Базарова та Павла Петровича Кірсанова займає важливе місце у романі. Дуель відбувається після повернення Базарова від Одінцової. Після нерозділеної любові до Анни Сергіївні Базаров повернувся іншою людиною, він витримав це випробування любов'ю, що полягає в тому, що він заперечував це почуття, не вірив, що воно так сильно впливає на людину і не залежить від її волі. Повернувшись до маєтку Кірсанових, він зближується з Фенечкой і навіть цілує її в альтанці, не знаючи, що за ними спостерігає Павло Петрович. Ця подія і є приводом для дуелі, тому що виявляється, що Фенечка не байдужа Кірсанову. Після дуелі Базаров змушений виїхати до маєтку до батьків, де він помирає. Базаров вважає, що «з теоретичної точки зору дуель – безглуздість; ну а з практичної точки зору - це справа інша», він не дозволив би «образити себе, не вимагаючи задоволення». Це його ставлення до дуелів взагалі, а до дуелі з Кірсановим він ставиться іронічно. У цьому епізоді, так само, як і в попередніх, проявляється величезна гордість Базарова. Він не боїться дуелі, усмішка чути в його голосі. Павло Петрович у цьому епізоді виявляє свій вроджений аристократизм. Викликаючи Базарова на дуель, він говорив пафосно та офіційно, вживаючи довгі пишні фрази. Павло Петрович, на відміну Базарова, ставиться до дуелі серйозно. Він застерігає всі умови дуелі і навіть готовий вдатися до «насильницьких заходів», щоб, якщо знадобиться, змусити Базарова прийняти виклик. Ще одна деталь, що підтверджує рішучість намірів Кірсанова, - палиця, з якою він прийшов до Базарова. Тургенєв зауважує: «Він зазвичай ходив без тростини». Після дуелі Павло Петрович постає перед нами не зарозумілим аристократом, а тим, хто страждає фізично і морально літньою людиною. Павло Петрович Кірсанов від початку не сподобався другові його племінника Базарову. На думку обох, вони належали до різних станових груп: Кірсанов навіть потис руку Базарову, коли вони вперше зустрілися. Вони мали різні погляди на життя, вони один одного не розуміли, протистояли один одному у всьому, зневажали один одного, часто між ними відбувалися сутички, сварки. Щодо причини виклику на дуель він сказав так: «Думаю… недоречним вникати у справжні причини нашого зіткнення. Ми один одного терпіти не можемо. Чого більше?". Базаров погодився, але назвав дуель "дурною", "надзвичайною". Відбувається вона наступного ж дня рано-вранці. Секундантів у них не було, був лише свідок – Петро. Поки Базаров відміряв кроки, Павло Петрович заряджав пістолети. Вони розійшлися, прицілилися, вистрілили, Базаров поранив Павла Петровича в ногу ... Хоча вони мали за умовою стріляти ще раз, він підбіг до супротивника і перев'язав йому рану, послав Петра по дрожки. Миколі Петровичу, який приїхав з Петром, вирішили сказати, що посварилися через політику.

Автор, як і, і Базаров, належить до дуелі з іронією. Павла Петровича показано комічно. Тургенєв підкреслює порожнечу елегантно-дворянського лицарства. Він показує, що Кірсанов програв у цій дуелі: «Він соромився своєї зарозумілості, своєї невдачі, соромився всієї задуманої ним справи…» І при цьому автор анітрохи не шкодує Павла Петровича і змушує його непритомніти після поранення. «Яка безглузда фізіономія!» - промовив із насильницькою усмішкою поранений джентльмен». Базарова Тургенєв вивів шляхетним переможцем, автор описує ранкову природу, на тлі якої йшли Базаров з Петром, як би показуючи, що вони, дурні, рано встали, розбудили природу і прийшли на галявину займатися «дурістю», знаючи, що нічим добрим це не закінчиться. . Також автор показує особливу поведінку Павла Петровича перед дуеллю: «Павло Петрович пригнічував усіх, навіть Прокоф'їча, своєю льодяною ввічливістю», що говорить про те, що він хотів виграти дуель, дуже сподівався на це, хотів поквитатися, нарешті, з «нігілістами»: «Він мені прямо в ніс цілить, і як мружиться старанно, розбійник!» - думав під час дуелі Базаров. Сцена з дуеллю займає одне із завершальних місць у романі. Після неї герої стали хоч трохи, але інакше ставитися один до одного: або добре ставитися, або взагалі ніяк не ставитися. Дуель є вирішенням конфлікту Павла Петровича та Базарова, завершення ідеологічних суперечок, що призводять до відкритого зіткнення. Цей епізод є одним із кульмінаційних моментів роману.

У трьох дуелях («Євгеній Онєгін», «Капітанська донька», «Герой нашого часу») один із героїв виступає шляхетним захисником честі дівчини. Але Печорін насправді захищає Мері від образи, а Ленський через своє романтичне сприйняття дійсності «мислить: буду їй рятівник», вважає непорозуміння причиною для дуелі. В основі пушкінського конфлікту лежить невміння Тетяни «панувати собою», не показувати своїх почуттів, в основі лермонтовського – ницість душі, підлість та підступність Грушницького. Гриньов також б'ється за честь жінки. Причини дуелей у всіх творах, що розглядаються, абсолютно різні. Онєгін не зміг протистояти суспільній думці і зганьбити свою честь, Гриньов любить Марію Іванівну і не може дозволити ображати її честь, Печорину нудно в цьому світі, дуеллю з Грушницьким він хотів внести різноманітність у своє життя, Базаров з Кірсановим ворогували. Вони мали різні погляди на життя, вони один одного не розуміли, протистояли один одному у всьому, зневажали один одного, бо належали до різних епох. Між Онєгіним та Ленським поєдинок був рівним, з дотриманням усіх правил, крім деяких порушень. Онєгін і Зарецький (секундант Ленського) – обидва порушують правила дуелі. Перший, щоб продемонструвати свою роздратовану зневагу до історії, в яку він потрапив проти власної волі і в серйозність якої все ще не вірить, а Зарецький тому, що бачить у дуелі кумедну, хоч часом і криваву історію, предмет пліток та розіграшів… У «Євгенії Онєгіне» Зарецький був єдиним розпорядником дуелі, тому що «в дуелях класик і педант», він вів справу з великими недоглядами, свідомо ігноруючи все, що могло усунути кривавий результат. Зарецький міг зупинити дуель і в інший момент: поява Онєгіна зі слугою замість секунданта була йому прямою образою (секунданти, як і противники, повинні бути соціально рівними), а одночасно і грубим порушенням правил, оскільки секунданти мали зустрітися напередодні без противників і скласти правила поєдинку. У «Капітанській дочці» відсутність секундантів дозволяє Швабрину завдати зрадницького удару, що суперечить поняттям Гриньова про честь. У романі «Герой нашого часу» Грушницький порушив закони дуелей: він збирався вбити фактично беззбройну людину, але злякався і не зробив цього. У дуелі Базарова і Кірсанова дотримувалися всіх правил ведення дуелі, єдиний відступ від них: замість секундантів - свідок, «бо де їх взяти?». Важливу роль у всіх дуелях грають секунданти. У «Герої нашого часу» саме Іван Ігнатович стає організатором змови проти Печоріна. Це драгунський капітан умовив Грушницького не заряджати пістолети. Іван Ігнатович хотів за допомогою Грушницького помститися Печоріну за те, що останній вважає себе, та й не такий, як « водяне суспільство», він вищий за це суспільство. Роль драгунського капітана в дуелі набагато небезпечніша, ніж може здатися. Він не тільки вигадав і здійснив змову. Він уособлює ту саму громадську думку, яку піддасть Грушницькому глузуванням і зневаги, якщо він відмовиться від дуелі. Зарецький в «Євгенії Онєгіні» схожий на Івана Ігнатовича: вони обидва недалекі, заздрісні, для них дуель - не більш ніж розвага. Зарецький, як і драгунський капітан, уособлює громадську думку. Підсумки дуелей у цих творах різні. У Пушкіна в «Євгенії Онєгіні» дуель закінчується смертю Ленського, в «Капітанській доньці» - Швабрін не за правилами ранить Гриньова. У Лермонтова Печорін вбиває Грушницького. У Тургенєва Базаров поранить Павла Петровича ногу. Дуель для Онєгіна служить поштовхом до нового життя, у ньому прокидаються почуття, і він живе не тільки розумом, а й душею. Печорін розуміє, що смерть Грушницького нічого не змінила ні в навколишньому світі, ні в ньому самому. Печорин лише у черговий разрозчаровується у житті і відчуває спустошення. Гриньов після дуелі наважується зізнатися Марії Іванівні у коханні і пропонує їй стати його дружиною. Після дуелі Базаров змушений виїхати до маєтку до батьків, де він помирає. У «Капітанській доньці» Поєдинок Швабрина та Гриньова потрібний, щоб показати розуміння людей різних епох такого явища як дуель. У романі Пушкіна невміння і небажання, думати про інших людей обернулося такою фатальною помилкою, що тепер Євген страчує самого себе. І вже не може не думати про скоєне, не може не навчитися того, чого раніше не вмів: страждати, каятися, мислити... Дуель є вирішенням конфлікту Павла Петровича та Базарова, завершення ідеологічних суперечок, що призводять до відкритого зіткнення. Цей епізод є одним із кульмінаційних моментів роману. Таким чином, усі дуелянти у цих творах більшою чи меншою мірою порушують кодекс дуелі. У повісті «Капітанська донька», події якої розгортаються у вісімнадцятому сторіччі, дуельний кодекс ще розмитий і не визначений. У XIX столітті дуельний кодекс зазнає змін. Із середини XIX століття він не має великого значеннядля дуелянтів, не відіграє особливої ​​ролі у поєдинку. На початку століття виклик на дуель передається секундантом, наприкінці століття - самим дуелянтом, а привід для дуелі взагалі не може бути пояснений. Також не має значення секундантів. Змінюється і ставлення до дуелі. На початку століття до дуелі ставилися серйозно, як до інституту, наприкінці століття до дуелі і всіх її ритуалів починають ставитися іронічно. Єдине, що залишається незмінним, - це переддуельне застереження умов поєдинку, хоча наприкінці століття про умови дозволяється домовлятися практично під час дуелі.

Список використаної літератури

1. Бєлінський В. Г. Статті про Пушкіна, Лермонтова, Гоголя. М.: Просвітництво, 1983.

3. Гордін Я. А. Дуелі та дуелянти. М: Просвітництво, 1980.

5. Пушкін А.С. Євгеній Онєгін. Проза. М: ЕКСМО-ПРЕС, 2001.

7. Рейфман І. Ритуалізована агресія: дуель у російській культурі та літературі. М.: Новий літературний огляд, 2002.

8. Тургенєв І.С. Батьки та діти, повісті, оповідання, вірші у прозі. М: АСТ ОЛІМП, 1997.

9. Лермонтов М.Ю. Герой нашого часу. М: Щоправда, 1990.

10. Пушкін А.С. Капітанська донька. АСТ Москва, 2008 р.

Розміщено на Allbest.ru

...

Подібні документи

    Дуель у російській літературі. Дуель як акт агресії. Історія дуелі та дуельний кодекс. Дуелі у А.С. Пушкіна в "Капітанській доньці", "Євгенії Онєгіні". Дуель у романі М.Ю. Лермонтова "Герой нашого часу". Дуель у творі І.С. Тургенєва "Батьки та діти".

    наукова робота , доданий 25.02.2009

    Правила та порядок проведення російської дуелі. Дослідження ролі дуелей як способу захисту гідності та честі людини на прикладі літературних героїв: Онєгін та Ленський, Печорін та Грушницький, Базаров та Павло Петрович, П'єр Безухов та офіцер Долохов.

    курсова робота , доданий 04.05.2014

    Головний геройроману М.Ю. Лермонтова "Герой нашого часу", його друзі та вороги. Епізод поєдинку як один із ключових у романі. Ніч перед дуеллю. "Демонічні" властивості натури Печоріна. Місце образу Грушницького у романі. Щоденникові записигероя.

    презентація , доданий 14.10.2012

    Проблема зайвих людейв російській літературі XIXстоліття на прикладі Онєгіна, Печоріна та Бельтова. Проблема "Нових людей" на прикладі Кірсанова, Лопухова, Віри Павлівни та Рахметова. Питання сімейних відносин у творах А. Герцена та М. Чернишевського.

    дипломна робота , доданий 13.01.2014

    Загальна характеристиката специфічно ознаки роману Пушкіна "Євгеній Онєгін", його структура та основні сюжетні лінії. Шоста глава роману як ключовий епізоду розумінні характерів героїв. Місце та значення сцени дуелі між Ленським та Онєгіним у романі.

    реферат, доданий 26.04.2011

    Вивчення біографії та творчого шляху Михайла Юрійовича Лермонтова – російського поета, прозаїка, драматурга, художника, офіцера. Перші твори: поема "Індіанка", "Хаджі-Абрек". Перше перебування Лермонтова на Кавказі. Проби у живопису. Місце дуелі.

    презентація , додано 13.05.2012

    Походження М. Лермонтова. Основні моменти його життя: навчання у Московському університеті, погляди на громадські відносинита поетична діяльність. Особливості першого кохання поета та її вплив на творчість. Причини дуелі та смерті Лермонтова.

    презентація , додано 15.03.2011

    Короткий нарис життя, особистісного та творчого становлення великого російського письменника та поета А.С. Пушкіна. Аналіз та хронологія написання основних творів даного автора, їх тематика. Одруження Пушкіна та основні причини його дуелі, смерть генія.

    презентація , доданий 12.11.2013

    Походження та сім'я Михайла Юрійовича Лермонтова. Дитячі роки поета, впливом геть його становлення бабусі Е.А. Арсеньєвої. Перші вчителі, розвиток поетичного таланту юнака. Причини посилання на Кавказ, трагічні події дуелі та похорон у П'ятигорську.

    презентація , доданий 05.12.2013

    Біографія великого поета М.Ю. Лермонтова. Походження поета з дворянського роду Столипіних по матері та шотландського роду по батькові. Вплив вражень Кавказу. Початок поетичної творчості, вибір воєнної кар'єри. Смерть поета на дуелі.
























1 із 23

Презентація на тему:Дуелі та дуелянти у російській літературі

№ слайду 1

Опис слайду:

№ слайду 2

Опис слайду:

№ слайду 3

Опис слайду:

Актуальність вибраної теми. Попередній рік було відзначено знаменними датами, пов'язаними з російською літературою Виповнилося 175 років твору О.С. Пушкіна «Капітанська донька», 180 років «Повісті Бєлкіна», М.Ю.Лермонтова «Герой нашого часу» 170 років. Епізоди дуелей є яскравими сторінками всіх цих творів, автори приділяють велику увагу дуельним поєдинкам і героям, які брали участь у них. Мета проекту. Ми хотіли дізнатися історію такого явища як дуель, поглибити знання про російських письменників, у долі яких дуель зіграла велику роль, розширити свій словниковий запас, виявити рівень знань учнів нашої школи про таку національну особливість як дуель. Пробудити інтерес до літературного побуту 19-20 століть, підготувати учнів до глибшого, осмисленого сприйняття творів російської літератури, які вивчатимуться у старших класах

№ слайда 4

Опис слайду:

Історія дуелі. Існує припущення, що першим поєдинком у Росії була дуель у Москві між Гордоном та майором Монтгомері (1666 рік). Пізніше число дуелів почало швидко зростати. 25 грудня 1682 року з'являється указ, який встановлює право служивих людей носити зброю, і навіть забороняє поєдинки. Петро I, незважаючи на свою пристрасть до європейських порядків та звичаїв, відразу ж вступає у боротьбу з дуелями. «Укладання Шереметєва» (1702) жорстоко карає навіть за виклик на дуель, «Короткий артикул» (1706) карає смертною кароюза поєдинок, який не мав трагічних наслідків. Боротьба Петра Великого з поєдинками дала непогані результати. Однак зі зростанням впливу на російське життя іноземців при Ганні Іоанівні та з огляду на французьку моду при Єлизаветі Петрівні поєдинки частішають. Катерина II випускає "Маніфест про поєдинки". Щоправда, вже після чверті століття свого правління. Він діяв довго, зберігаючи свою силу до видання Зводу Законів (1832) і Зводу Військових постанов (1839). Маніфест визнавав дуелі чужоземним для Росії насадженням. Виклик і вихід на дуелі викликали на винних, «як ослушників закону», сплату штрафу («безчестя») судді, «суд якого вони знехтували». Лише кривдник, який почав поєдинок і оголив шпагу, «як порушник миру і спокою», піддавався довічному засланню до Сибіру. А ось як висловлювався імператор Микола I: «Я ненавиджу дуель. Це – варварство. На мою думку, в ній немає нічого лицарського. Герцог Веллінгтон знищив її в англійській армії і добре зробив. На 40-ті та 50-ті роки 19 століття падає розквіт, своєрідний культ дуелей у Росії. Затятими противниками дуелей були Наполеон Бонапарт і Микола I. Французький імператор вважав, що «ніхто немає права ризикувати своїм життям заради сварки, оскільки життя кожного громадянина належить вітчизні; дуеліст - поганий солдат.» Зауважимо, що дуелі між жінками в Росії були рідкістю, хоча теж траплялися.

№ слайду 5

Опис слайду:

Види дуелей з використанням пістолетів: 1) Нерухома дуель (дуель без переміщень). 1. Право першого пострілу визначав жереб. 2. Право першого пострілу належало ображеному. Ускладнений рух із зупинками.3.Зустрічно-паралельне зближення.

№ слайду 6

Опис слайду:

Нерухомий дуель. Право першого пострілу визначало жереб. Дуельна дистанція обиралася в інтервалі 15-30 кроків. Згідно з дуельним кодексом перший постріл повинен бути здійснений протягом однієї хвилини, але зазвичай за домовленістю між сторонами він робився через 3-10 сек. після початку відліку. Якщо після обумовленого проміжку часу пострілу не було, він губився без права повторення. У відповідь та наступні постріли проводилися на цих же умовах. Відлік секунд провадився вголос розпорядником або одним із секундантів. Осічка пістолета зараховувалася, як скоєний постріл. Право першого пострілу належало ображеному. Умови та порядок пострілів зберігалися колишніми, збільшувалася лише дистанція – до 40 кроків. Стрілянина по готовності. Право першого пострілу не встановлювалося. Дистанція стрілянини становила 25 кроків. Противники з пістолетами в руках стояли у встановлених місцях спиною один до одного. За командою "Починай" або "Стріляти" вони поверталися один до одного, зводили курки і починали цілитися. Кожен дуелянт стріляв по готовності у часовому інтервалі 60 секунд (або за домовленістю від 3 до 10 сек.). Секундант-розпорядник голосно робив відлік секунд. Після відліку "шістдесят" слідувала команда: "Стій".

№ слайду 7

Опис слайду:

Рухлива дуель. Початкова дистанція складала 30 кроків. Відстань між бар'єрами щонайменше 10 кроків. Секунданти займали місця по обидва боки від бар'єрів попарно з бічним видаленням у 10 кроків. За командою "Зводи" - зводилися курки, пістолети піднімалися вгору до рівня голови. За командою "Вперед марш" дуелянти розпочинали рух до бар'єру. При цьому в інтервалі від вихідної точки до бар'єру вони могли зупинятися, прицілюватись та стріляти. Той, хто вистрілив, повинен був залишатися на своєму місці і чекати пострілу у відповідь протягом 10-20 секунд. Той, хто впав від ран, мав право стріляти лежачи. Якщо при обміні пострілами ніхто з дуелянтів не отримав поранення, то відповідно до правил обмін пострілами міг відбуватися тричі, після чого дуель припинялася. Початкова дистанція до 50 кроків, бар'єри не більше 15-20 кроків. За командою "До бою" супротивники зводили курки та піднімали пістолети вгору на рівень голови. Рух назустріч один одному за командою "Вперед марш" відбувався прямою чи зигзагом з амплітудою 2 кроки. Дуелянтам надавалася можливість стріляти на ходу або із зупинкою. Вистрілив повинен був зупинитися і дочекатися пострілу у відповідь, на виробництво якого відводилося 10-20 секунд (але не більше 30 секунд). Дуелянту, що впав від рани, відводилося для пострілу у відповідь удвічі більше часу. Зближення дуелянтів відбувалося по двох паралельних лініях, що віддалялися один від одного на 15 кроків. Початкові позиції дуелянтів розташовувалися навскіс, так, щоб у протилежних точках своїх ліній кожен з них бачив противника попереду і праворуч від себе на відстані 25-35 кроків. Секунданти займали місця праворуч за супротивником свого клієнта на безпечній відстані. Зайнявши своє місце на паралельних лініях, що дісталося по жеребу, дуелянти отримували пістолети і по команді "Вперед марш" зводили курки і починали зустрічний рух по своїх лініях.

№ слайду 8

Опис слайду:

Поєдинки із використанням пістолетів. Для проведення поєдинків використовувалися дуельні пістолети (джентльменський гарнітур). До виготовлення дуельної зброї залучалися найкращі майстри зброї. Пістолети повинні були мати покращені технічні характеристики та зовнішній вигляд. Заряджання пістолетів здійснювалося одним із секундантів у присутності та під контролем інших. Пістолети розігрувалися за жеребом. Отримавши пістолети, дуелянти, тримаючи їх стовбурами вниз із невідомими курками, займали встановлені жеребом місця. Секунданти ставали віддалік від кожного дуелянта. Розпорядник питав дуелянтів: "Готові?" - І, отримавши ствердну відповідь, командував: "До бою". Цією командою зводилися курки, пістолети піднімалися вгору до рівня голови. Потім йшла команда: "Починай" або "Стріляти".

№ слайду 9

Опис слайду:

Поєдинок із використанням холодної зброї. Секунданти готували місця для поєдинку з урахуванням рівних можливостей для кожного дуелянта (напрямок променів сонця, вітру та ін.). За жеребом розігрувалося зброю та місце. Дуелянти знімали з себе мундири та залишалися в сорочках. Годинник та вміст кишень здавався секундантам. Секунданти мали переконатися у відсутності захисних предметів на тілі дуелянтів, які можуть нейтралізувати удар. Небажання зазнати цього огляду розцінювалося як ухилення від поєдинку. Віддалік від них знаходилися лікарі. Секундант-розпорядник ставав так, щоб бачити і учасників та секундантів. Противників ставили один проти одного і подавали команду: "Три кроки назад". Дуелянтам вручалася зброя. Розпорядник командував: "До бою готуйся" і потім: За командою розпорядника противники займали свої місця, визначені жеребом. Секунданти ставали по обидві команди розпорядника противники займали свої місця, визначені жеребом. Секунданти ставали сторони кожного дуелянта (на дистанції 10 кроків). Якщо під час поєдинку один із дуелянтів падав або роняв зброю, то нападник не мав права скористатися цим. Обидва молодші секунданта продовжували залишатися у своїх клієнтів, а старші вели переговори: якщо в гарячості дуелянти продовжували поєдинок, то секунданти зобов'язані були парирувати удари і роз'єднати їх. продовження поєдинку Якщо одним із дуелянтів було допущено порушення правил або умов поєдинку, внаслідок чого противник отримав рану або був убитий, то секунданти складали протокол і порушували судове переслідування винного.

№ слайду 10

Опис слайду:

№ слайду 11

Опис слайду:

Фатальна дуель А.С.Пушкіна 27 січня (8 лютого) під Петербургом у переліску поблизу Комендантської дачі відбулася дуель, де Пушкін був смертельно поранений у живіт. Пострілом у відповідь Пушкін легко поранив Дантеса в праву руку. Умови дуелі, на вимогу Пушкіна, були смертельними і залишали шансу вціліти обом противникам: бар'єр відокремлював ворогів на десять кроків, стріляти дозволялося з будь-якої відстані шляху до бар'єру. Секундантом Пушкіна був його ліцейський товариш підполковник К. К. Данзас, секундантом Дантеса - співробітник французького посольства віконт д'Аршиак-Доширак. Поранений Пушкін був повезений з місця дуелі на санях візника; а біля Комендантської дачі пересаджено в карету, яку послав старший Геккерен. Пам'ятний обеліск дома дуелі Пушкіна, ст.м. Чорна річка, Санкт-Петербург Нині на місці дуелі, у сквері біля перетину Колом'язького проспекту та залізничної лінії Сестрорецького напрямку (район Чорної річки), встановлено пам'ятний обеліс

№ слайду 12

Опис слайду:

Дуелі М.Ю. Лермонтова Перша дуель відбулася з Е. Барантом. Вона відбулася у неділю 18 лютого 1840р. на Парголовській дорозі за Чорною річкою при секундантах А. А. Столипіні (Монго) та віконте Раулі д'Англесі. У покарання за першу дуель Лермонтов був повторно засланий на Кавказ. Друга дуель закінчилася його смертельним пораненням. Дуель Лермонтова з М. С. Мартиновим відбулася у вівторок 15 липня 1841 р. поблизу П'ятигорська, біля підніжжя гори Машук. Лермонтов був убитий пострілом у груди навиліт.

№ слайду 13

Опис слайду:

Дуель А.С. Грибоєдова Це був типовий випадок романтичної дуелі з-за суперництва. Відбулася четверна дуель. Стрілялися і самі дуелянти, і їх секунданти. Дуель відбулася, але Грибоєдов промахується, куля проходить поряд з головою Якубовича. Сам же Олександр Сергійович виявляється пораненим у ліву долоню першим пострілом свого лютого противника. Якубович теж промахнувся, він цілив у живот, а пошкодив Грибоєдову мізинець. Олександр Сергійович, як відомо, був чудовим піаністом і навіть складав мелодії, так існують кілька його чарівних музичних п'єс. Так ось після цієї дуелі Олександр Сергійович носив на лівому пальці спеціальну накладку, розробив руку до колишньої спритності і грав, як і раніше, чудово. За цим пальцем і було пізнано згодом його роздерте фанатиками тіло, яке вони ще кілька днів тягали по місту, жорстоко знущаючись над трупом і трупом. У відшкодування провини за цю кроваву бойню в Тегерані перський шах відіслав російському царю в подарунок величезний алмаз, прикрашений рубінами і смарагдами.

№ слайду 14

Опис слайду:

№ слайду 15

Опис слайду:

А.С. Пушкін. Капітанська донька. Дуель Швабріна з Грінєвим. Я одразу подався до Івана Ігнатовича і застав його з голкою в руках: за дорученням комендантші він нанизував гриби для сушіння на зиму. «А, Петро Андрійовичу! - Сказав він, побачивши мене. - Ласкаво просимо! Як вас вас бог приніс? у якій справі, смію спитати?» Я в коротких словах пояснив йому, що посварився з Олексієм Івановичем, а його, Івана Ігнатовича, прошу бути моїм секундантом. Іван Ігнатьич вислухав мене з увагою, витріщивши на мене своє єдине око. «Ви бажаєте говорити, - сказав він мені, - що хочете Олексія Івановича заколоти, і хочете, щоб я був свідком? Так чи? смію спитати». - Точно так. - Помилуйте, Петре Андрійовичу! Що це ви затіяли! Ви з Олексієм Івановичем полаялися? Велика біда! Лайка на комірі не висне. Він вас сварив, а ви його вилаяйте; він вас у рило, а ви його у вухо, в інше, в третє – і розійдетеся; а ми вас уже помиримо. А то: чи добре діло заколоти свого ближнього, смію спитати? І добро вже закололи ви його: бог з ним, з Олексієм Івановичем; я й сам до нього не мисливець. Ну, а якщо він просвердлить вас? На що це буде схоже? Хто буде в дурнях, смію спитати? Міркування розсудливого поручика не похитнули мене. Я залишився у своєму намірі. «Як вам завгодно, – сказав Іван Ігнатович, – робіть, як розумієте. Та навіщо мені тут бути свідком? До якої статі? Люди б'ються, що за невидальщина, смію спитати? Дякувати Богу, ходив я під шведа і під турку: всього надивився». Поєдинок Швабрина та Гриньова зображено іронічно. Вся сцена виглядає, як пародія на дуель та на саму ідею дуелі.

№ слайду 16

Опис слайду:

А.С. Пушкін "Євгеній Онєгін". Дуель Ленського та Онєгіна. Ось пістолети вже блиснули, Гримить про шомпол молоток. У гранований стовбур йдуть кулі, І клацнув вперше курок. Зубчастий,Надійно загвинчений креміньЗведений ще. За ближній пень Стає Гільйо збентежений. Плащі кидають два ворога. кроку,Чотири смертні сходи.Свій пістолет тоді Євген,Не переставаючи наступати,Став перший тихо піднімати.От п'ять кроків ще ступили,І Ленський, щурячи ліве око,Став також цілити - але якраз Онєгін вистрілив... , Дуель для Онєгіна – поштовх до нового життя, для Ленського – «бути рятівником».

№ слайду 17

Опис слайду:

М.Ю. Лермонтов «Герой нашого часу». Дуель Печоріна та Грушницького. Я став на розі майданчика, міцно впершись лівою ногою в камінь і нахилившись трохи наперед, щоб у разі легкої рани не перекинутися назад. Грушницький став проти мене і за цим знаком почав піднімати пістолет. Коліна його тремтіли. Він цілив мені прямо в лоб. - відповів капітан. Постріл пролунав. Куля подряпала мені коліно. Я мимоволі зробив кілька кроків уперед, щоб швидше відійти від краю. Обійми мене раніше: ми вже не побачимось! - Вони обнялися; капітан ледве міг утриматися від сміху: - Не бійся, - додав він, хитро глянувши на Грушницького, - все нісенітниця на світі!.. Натура - дурниця, доля - індичка, а життя - копійка! У цьому поєдинку Печорін захищає честь Мері, а Грушницький має корисливу мету, вирішивши помститися Печоріну.

№ слайду 18

Опис слайду:

І.С.Тургенєв «Батьки та діти». Дуель Базарова та П.П. Кірсанова. - Ну, даруйте, це до іншого разу, - відповів Базаров і обхопив Павла Петровича, який починав бліднути. - Тепер я вже не дуеліст, а лікар і перш за все маю оглянути вашу рану. Петро! Іди сюди, Петре! куди ти сховався? - Все це нісенітниця... Я не потребую жодної допомоги, - промовив з розстановкою Павло Петрович, - і... треба... знову... - Він хотів було смикнути себе за вус, але рука його послабшала, очі закотилися, і він зомлів. Випробування дуеллю проходить Базаров. Епізод поєдинку найважливіший в ідейному розвитку роману. Він допомагає подолати внутрішню обмеженість героїв. Після дуелі між ними виникають прості людські стосунки. Ранок був славний, свіжий; маленькі строкаті хмаринки стояли баранчиками на блідо-ясній блакиті... - Ви готові? – спитав Павло Петрович. - Цілковито. - Можемо сходитися. Базаров тихенько рушив уперед, і Павло Петрович пішов на нього, заклавши ліву руку в кишеню і поступово піднімаючи дуло пістолета... "Він мені прямо в ніс цілить, подумав Базаров, - і як мружиться старанно, розбійник! Однак це неприємне відчуття. дивитися на ланцюжок його годинника..." Щось різко зиркнуло біля самого вуха Базарова, і в ту ж мить пролунав постріл. "Чув, отже нічого", - встигло майнути в його голові. Він ступив ще раз і, не цілячись, придушив пружинку. Павло Петрович трохи здригнувся і вхопився рукою за стегно. Струмінь крові потекла по його білих панталонах. Базаров кинув пістолет убік і наблизився до свого супротивника. -Ви поранені? - промовив він. - Ви мали право підкликати мене до бар'єру, - промовив Павло Петрович, - а це дрібниці. За умовою кожен має ще один постріл.

№ слайду 19

Опис слайду:

Л.Н.Толстой «Війна та мир». Дуель П.Безухова з Є.Долоховим. При слові три швидкими кроками пішов уперед, збиваючись із протоптаної доріжки і крокуючи цілісним снігом. П'єр тримав пістолет, витягнувши вперед праву руку, мабуть боячись як би з цього пістолета не вбити себе. Ліву руку він старанно відставляв назад, бо йому хотілося підтримати праву руку, а він знав, що цього не можна було. Пройшовши шість кроків і збившись з доріжки в сніг, П'єр озирнувся під ноги, знову швидко глянув на Долохова, і потягнувши пальцем, як його вчили, вистрілив. Ніяк не чекаючи такого сильного звуку, П'єр здригнувся від свого пострілу, потім усміхнувся сам до свого враження і зупинився. Дим, особливо густий від туману, завадив йому бачити в першу мить; але іншого пострілу, на який він чекав, не було. Тільки чути були квапливі кроки Долохова, і з-за диму з'явилася його постать. Однією рукою він тримався за лівий бік, іншою стискав опущений пістолет. Обличчя його було бліде. Дуель Долохова з Безуховим вчить нас бути терпимими до недоліків людей. «Не суди, що справедливо, а що ні, не все буває однозначним і легко вирішуваним».

№ слайду 20

Опис слайду:

А.С.Пушкін «Постріл». - Я вистрілив, - продовжував граф, - і, слава богу, дав промах; тоді Сільвіо ... (у цю хвилину він був, право, жахливий) Сільвіо став у мене прицілюватися. Раптом двері відчинилися, Маша вбігає і з вереском кидається мені на шию. Її присутність повернула мені всю бадьорість. «Мила, - сказав я їй, - хіба ти не бачиш, що ми жартуємо? Як же ти налякалася! іди, випий склянку води і прийди до нас; я представлю тобі старовинного друга та товариша». Маші все ще не вірилося. «Скажіть, чи правду чоловік каже? - сказала вона, звертаючись до грізного Сільвіо, - чи правда, що ви обоє жартуєте?» - «Він завжди жартує, графине, - відповів їй Сільвіо, - якось дав він мені жартома ляпаса, жартома прострелив мені ось цей кашкет, жартома дав зараз по мені промах; тепер і мені прийшло полювання пожартувати...» З ​​цим словом він хотів у мене прицілитися... при ній! Маша кинулася до його ніг. «Устань, Маша, соромно! - закричав я в сказі; - А ви, пане, чи перестанете знущатися з бідної жінки? Чи стрілятимете ви чи ні?» - Не буду, - відповів Сільвіо, - я задоволений: я бачив твоє сум'яття, твою боязкість; я змусив тебе вистрілити на мене, з мене досить. Будеш мене пам'ятати. Зраджу тобі твоїй совісті». Тут він вийшов, але зупинився у дверях, озирнувся на прострілену мною картину, вистрілив у неї, майже не цілячись, і втік. Дружина лежала в непритомності; люди не наважувалися його зупинити і з жахом на нього дивилися; він вийшов на ґанок, гукнув ямщика і поїхав, перш ніж я встиг схаменутися».

№ слайду 21

Опис слайду:

Словник термінів Дуель (франц. duel – від лат. duellum – війна), поєдинок (із застосуванням зброї) між двома особами на виклик одного з них. У переносному значенні - боротьба, змагання двох сторон.1) мета дуелі - отримання силою зброї задоволення за образу*.2) учасників дуелі лише двоє, т. е. ображений та її кривдник (звідси саме слово «дуель»); 3) засіб дуелі – смертоносна зброя. На дуелях зазвичай використовується зброя трьох пологів: пістолет; Дуель на пістолетах буває наступного виду: один постріл; до першого поранення; смертельна дуель.шабля; шпага.4) наявність встановлених звичаєм правил (умов) дуелі, обов'язкових до суворого дотримання. * Образа є зазіхання на чиєсь самолюбство, гідність або честь *. ввічливості, які не зачіпають честі. важкі образи, або образи другого ступеня: образи честі та гідності, дифамація*.

№ слайду 22

Опис слайду:

*Честь - внутрішня моральна гідність людини, доблесть, чесність, шляхетність душі та чисте сумління. (В.Даль)*Диффамація (з лат. diffamatio «розголошення, поширення») - поширення порочних відомостей, які можуть не носити наклепницького характеру, або зганьбування в пресі; дія, відома кримінальному законодавству як злочин, близька до наклепуДуельний кодекс - неформальний звід правил проведення дуелі. права. Образа може бути завдано лише рівним рівному. Секундант – (лат. secundans – супроводжуючий). Свідок і посередник, що супроводжує кожного з супротивників на дуелі. Секунданти є протягом дуелі суддями супротивників і, як такі, повинні бути рівними з ними походження. Секундант різночинець може бути не визнаний протилежною стороною. Секундант повинен мати наступні обов'язкові якості: 1) чесність; 2) неупередженість; (фр. une partie carrée) - поєдинок, в якому після супротивників стрілялися їх секунданти. задираки, забіяка; бретер *. Бретер - м. франц. хто шукає нагоди причепитися, для виклику на поєдинок, хто нашукується на виклик, дуеліст, задира, завзяття, забіяка, забіяка. Якубович, К.Ф. Рилєєв, А.А. Бестужев, граф Ф.І. Толстой («Американець»), князь Ф. Гагарін

№ слайду 23

Опис слайду:

Список використаної літератури. В. Дурасов – 1912р. Санкт - Петербург «Дуельний кодекс»Ю. Лотман «Бесіди про російську культуру» А.С. Пушкін «Капітанська дочка», «Євгеній Онєгін», «Постріл» Л. Н. Толстой «Війна та мир» М.М. Лермонтов «Герой нашого часу» І. С. Тургенєв «Батьки та діти» Інтернет-ресурси

Дуель... Поєдинок честі... Кожна людина має свою асоціацію з цим словом. Для когось - це сутичка двох сердець за право бути коханим, для когось - кривавий бій, у якому виживає найсильніший... Але кожен, почувши слово "дуель", згадає про російську культуру, про Пушкіна і Дантеса, про Лермонтова і Мартинові... Найзнаменитіші письменники та поети перенесли сутички зі своїх творів у життя. Але чому ж такий спосіб захисту честі став таким популярним? Чому дуель забрала тисячі людей саме в Росії?
Для початку необхідно розібратися у правилах проведення поєдинків. Чи правда, що, у випадку дуелі, той, хто вижив, мав залишитися лише один? Що були розпорядження навіть щодо одягу противників? Це дійсно так. Найвідоміший дуельний кодекс В.Дурасова каже: "373. При дуелі учасники мають право залишатися у звичайному одязі переважно темного кольору. Крохмальна білизна та верхня сукня із щільної тканини не допускаються"; "1. Дуель може і має відбуватися тільки між рівними". Противники не повинні були мати прикрас, пов'язок і всього, що може запобігти пораненню, секунданти зобов'язувалися перевірити місце проведення поєдинку, зброю, відстань між учасниками дуелі, навіть правильність жереба, що випало... Але при цьому дуель залишалася неофіційною, забороненою законами держави. "Заборонений плід солодкий," - існує висловлювання, і саме дотримуючись цього правила, люди гинули, захищаючи свою честь чи любов.
Але чималу роль популяризації поєдинків зіграла і російська література. Кожному була відома дуель Грушницького та Печоріна у романі Михайла Юрійовича Лермонтова "Герой нашого часу", проведена за всіма правилами, незважаючи на початкові плани одного з її учасників. Герой був убитий: "Я вистрілив... Коли дим розвіявся, Грушницького на майданчику не було. Тільки порох легким стовпом ще вився на краю урвища". Незважаючи на правдивість свого "наклепу", на невинність, загинув колишній "друг" Печоріна. "Dura lex, sed lex", - закон суворий, але це закон - дві тисячі років тому сказав Цицерон, але його слова виявилися актуальними для будь-якого часу.
Так, навіть у сучасній літературі письменники звертаються до теми дуелі та її правил. Наприклад, у творі Дмитра Ємця "Мефодій Буслаєв. Танець меча" два головні герої мають зійтись у поєдинку, з якого живим здатний вийти лише один: учитель чи учень. "Клинок Мефа, який мав зустріти тільки повітря, чомусь не зустрів його. Він врізався Арею над ключицею, подолав короткий опір плоті і пронісся далі". Від клинка, від пістолета ніхто не піде живим, навіть найуміліший боєць, який припустився у своєму житті лише однієї помилки. Dura lex, sed lex...
Дуель - це знаменитий плід пізнання добра і зла, заборонений в Росії, але тому бажаніший, що підігріває інтерес і адреналін. Ось тільки спробувати його на повну силу можна лише раз, а потім ніколи не повернутись додому. Дуель - спроба дізнатися нове життя, більш насичену та привабливу. Перед цим не встояли ні Онєгін, ні Пушкін, ні Печорін, ні Лермонтов. Та хіба міг хтось із них відмовитися від шансу відчути п'янкий смак смерті, знаючи, що є можливість врятуватися?

Дуель як соціальне явище цілої епохи є однією з проблем, що порушується в класичній літературі. Щоб дати їй об'єктивну оцінку сьогодні, слід сприймати це явище з позицій особливостей епохи, моральних і естетичних цінностей часу.

Письменники 19 століття сприймали дуель як єдиний та багато в чому природний спосіб відстояти свою честь, свою дворянську та офіцерську гідність. Проте дуже часто у творах цього часу простежується думка про безглуздість та жорстокість дуелі.

У романі «Євген Онєгін» дуель стає тим явищем, яке суперечить внутрішньому світу героя. Тільки уявлення суспільства про честь змушують Євгена, «усім серцем юнака люблячи», все ж таки прийняти виклик Ленського:

І ось громадська думка!

Пружина честі, наш кумире!

І ось на чому крутиться світ.

Перед дуеллю Онєгін спокійно проспав усю ніч, на противагу Ленському. На місце поєдинку Євген спізнюється, чим демонструє своє ставлення до цієї події: це не байдужість, а небажання губити безневинну людину через порожню формальність. За жеребом Онєгіну випадає стріляти раніше за Ленського. Він вбиває молодого поета. Ця подія стала справжнім потрясінням для героя, який започаткував його переродження, переосмислення всіх життєвих цінностей.

Таким чином, у своєму романі Пушкін розмірковує про людських відносинах, говорить про цінність життя, про безглуздість придуманого та награного дворянського уявлення про честь.

М. Ю. Лермонтов дає іншу характеристику дуелі У «Герої нашого часу» це єдиний спосіб покарати наклепника Грушницького, людини, для якої немає поняття честі. Спочатку Печорін був готовий відмовитися від свого пострілу, якщо суперник визнає свою провину. Але Грушницький відмовляється: «Стріляйте! - Відповів він, - я себе зневажаю, а вас ненавиджу! Якщо ви мене не вб'єте, я вас заріжу вночі з-за рогу. Нам на землі вдвох немає місця!..» Печорин стріляє та вбиває Грушницького.

У романі Тургенєва «Батьки та діти» причиною дуелі між Базаровим та Павлом Петровичем Кірсановим стає зіткнення життєвих позиційдвох поколінь. Павло Петрович як представник століття, що минає, не може прийняти поглядів Базарова. Він відчуває, що у суспільстві відбуваються сильні зміни, і зникає таке поняття як «наступність поколінь». Суперечки з хлопцем не дають потрібного результату. Павло Петрович неспроможна похитнути моральні підвалини Базарова. Конфлікт між поколіннями виливається у дуель. Переможцем з неї виходить Базаров: він поранить Кірсанова, але відразу сам надає йому допомогу. Ця дуель стає символічним двобоєм між двома поколіннями, але вона закінчується нічим. Тургенєв показує, що це суперечка має вирішуватися мирним шляхом, з допомогою компромісу, а чи не ворожнечі.

Дуель у творах 19 століття представлена ​​з різних сторін, що свідчить про неоднозначне ставлення до цього явища російськими письменниками.