Твори Ф.М. Достоєвського входять до золотого фонду світової літератури, його романи читають у всьому світі, досі вони не втрачають своєї актуальності. "Злочин і покарання" - один з таких вічних творів, що зачіпають теми віри та зневіри, сили та слабкості, приниженості та величі. Автор майстерно малює обстановку, занурює читача у атмосферу роману, допомагаючи краще зрозуміти героїв та його вчинки, змушуючи задуматися.

У центрі сюжету Родіон Раскольніков, студент, який загруз у бідності. І це не просто відсутність грошей на якісь задоволення, це злидні, які руйнують, зводить з розуму. Це комірка, схожа на труну, лахміття та незнання, чи ти співаєш завтра. Герой змушений піти з університету, але не може ніяк поправити свої справи, він відчуває несправедливість свого становища, бачить навколо таких же знедолених та принижених.

Раскольніков самолюбний, чутливий і розумний, атмосфера злиднів і несправедливості тисне нього, ось у його голові народжується страшна і руйнівна теорія. Вона полягає в тому, що люди діляться на нижчих (звичайних) і вищих (власне людей). Перші потрібні лише підтримки популяції людей, вони марні. Зате другі рухають цивілізацію вперед, висувають абсолютно нові ідеї та цілі, яких можна добиватися будь-якими засобами. Наприклад, герой порівнює себе з Наполеоном і робить висновок, що теж здатний змінювати світ і виставляти змін свою ціну. У цьому сенсі він нічим не відрізняється від старої-процентщиці, яка оцінювала принесені їй речі. Як би там не було, цю теорію Родіон вирішив перевірити на собі («Тварю я тремтяча чи права маю?»), вбивши стару-процентщицю і не тільки, позбавивши тисячі людей її свавілля, і поправивши власне матеріальне становище.

Чому Раскольніков таки вбив стару-процентщицю?

Герой довго вагається і таки стверджується у своєму рішенні після зустрічі з чиновником Мармеладовим, який п'є по-чорному, вводячи в злидні себе, свою дружину Катерину Іванівну, її дітей, і дочку Соню (вона взагалі змушена працювати повією, щоб допомагати сім'ї) . Мармеладов розуміє своє падіння, але нічого не може з собою вдіяти. А коли його п'яним задавив коня, становище сім'ї виявилося ще біднішим. Ось цим загубленим злиднями людям він і вирішив допомогти. Порівнюючи їх тяжке становище з несправедливим достатком Олени Іванівни, герой дійшов висновку, що його теорія вірна: суспільство можна врятувати, але це порятунок вимагатиме людських жертв. Зважившись і вчинивши вбивство, Раскольніков занедужує і почувається втраченим для людей («Я не стареньку вбив ... я себе вбив»). Герой не може приймати любов матері та сестри Дуні, турботи приятеля Разуміхіна.

Двійники Раскольникова: Лужин та Свидригайлів

Також двійником є ​​і Свидригайлов, який намагався спокусити Дуню. Він такий самий злочинець, керується принципом «поодиноке зло можна», якщо кінцева мета хороша». Здавалося б, схоже на теорію Родіона, але не було: мета його повинна бути хороша тільки з гедоністичної точки зору і для самого Свидригайлова. Якщо герой не бачив у ній задоволення для себе, то нічого хорошого не помічав. Виходить, зло він творив на благо себе самого, причому на благо своєї порочності. Якщо Лужин хотів каптан, тобто матеріального благополуччя, цей герой жадав задовольнити свої низовині пристрасті і тільки.

Раскольников та Соня Мармеладова

Мучачись і нудно, Раскольніков зближується з Сонею, яка також порушила закон, як і герой. Але дівчина залишилася чистою в душі, вона більше мучениця, ніж грішниця. Вона продала свою невинність за символічні 30 рублів, як Юда продав Христа за 30 срібників. Такою ціною вона врятувала сім'ю, але зрадила себе. Порочне середовище не завадило їй залишатися глибоко релігійною дівчиною та сприймати те, що відбувається, як необхідну жертву. Тому автор зазначає, що порок не торкнувся її духу. Своєю боязкою манерою триматися, своїм безперервним соромом дівчина суперечила вульгарності та нахабства представниць її професії.

Соня читає Родіону про воскресіння Лазаря, і він зізнається у вбивстві, віруючи і у своє воскресіння. Він не зізнався слідчому Порфирію Петровичу, який і так знав про його провину, не зізнався матері, сестрі, Разуміхіну, а вибрав саме Соню, відчуваючи в ній порятунок. І це інтуїтивне почуття підтвердилося.

Сенс епілогу у романі «Злочин і кара»

Однак Раскольников зовсім не покаявся, він лише засмутився, що не витримав моральних мук і виявився звичайною людиною. Через це він знову переживає духовна криза. Опинившись на каторзі, Родіон зверхньо дивиться на в'язнів і навіть на Соню, яка пішла за ним. Каторжани відповідають йому ненавистю, але Соня намагається полегшити життя Раскольникова, адже вона його любить усієї чистою душею. Ув'язнені чуйно відгукнулися на ласку та доброту героїні, вони без слів зрозуміли її мовчазний подвиг. Соня залишилася мученицею до кінця, намагаючись спокутувати і свій гріх, і гріх свого коханого.

Зрештою, герою відкривається правда, він кається у злочині, його душа починає відроджуватися, і він переймається «нескінченною любов'ю» до Соні. Готовність героя до нового життя символічно виражена автором у жесті, коли Родіон долучається до обрядів Біблії. У християнстві він знаходить втіху і смиренність, необхідні його гордовитому характеру відновлення внутрішньої гармонії.

«Злочин і кара»: історія створення роману

Ф.М. Достоєвський не відразу придумав назву своєму твору, у нього були варіанти «Під судом», «Оповідання злочинця», а відома нам назва з'явилася вже наприкінці роботи над романом. Сенс назви «Злочин і кара» розкривається у композиції книги. На початку Раскольников, охоплений помилками своєї теорії, вбиває стару-процентщицю, порушуючи моральні закони. Далі автор розвінчує помилки героя, сам Родіон мучиться, потім потрапляє на каторгу. Це його покарання за те, що він поставив себе вище за всіх оточуючих. Тільки каяття дало йому шанс на порятунок душі. Автор також показує невідворотність кари за будь-який злочин. І це покарання як юридичне, а й моральне.

Крім варіативності в назві, роман спочатку мав іншу концепцію. Будучи на каторзі, письменник задумав роман як сповідь Раскольникова, бажаючи показати духовний досвід героя. Далі масштаб твору ставав більше, не міг обмежуватися відчуттями одного героя, тому Ф.М.Достоєвський спалив майже закінчений роман. І почав знову, вже таким, яким його знає сучасний читач.

Тематика твору

Головні теми «Злочини та покарання» — теми бідності та пригніченості більшої частини суспільства, на яку всім начхати, а також теми бунту та оман особистості під гнітом соціальної невлаштованості та задушливої ​​бідності. Письменник хотів донести до читачів свої християнські уявлення про життя: для гармонії в душі треба жити морально, за заповідями, тобто не поступатися гордині, егоїзму і пожадливості, а робити добро людям, любити їх, жертвуючи навіть своїми інтересами на благо суспільства. Саме тому наприкінці епілогу Раскольников кається і приходить до віри. Проблема хибних переконань, піднята у романі, актуальна й досі. Теорія головного героя про вседозволеність і злочин моральності заради благих цілей веде до терору та свавілля. І якщо Раскольников подолав розкол у душі, покаявся і дійшов гармонії, подолавши проблему, то масштабніших випадках це негаразд. Війни починалися через те, що одні правителі вирішили, що життям тисяч людей заради їх цілей можна з легкістю пожертвувати. Ось чому роман, написаний у ХІХ столітті, не втрачає гостроти сенсу і досі.

"Злочин і покарання" - одне з найбільших творівсвітової літератури, пройняте гуманізмом і вірою в людину. Незважаючи на депресивність оповіді, в ньому є надія на краще, на те, що завжди можна врятуватися і врятувати.

Цікаво? Збережи у себе на стіні!

1. Еволюція психологічного портрета.
2. Достоєвський як новатор.
3. «Глибина душі людської» у «Злочин і кара».
4. Основні прийоми створення психологічного портрета.

Після того як М. Ю. Ломоносов при створенні «Героя нашого часу» вперше застосував прийом психологічного портрета героя, у російській літературі починається поступова еволюція зображення психологічного станулюдини. Ф. М. Достоєвський як ніхто інший зміг змінити та доповнити цей процес новими методами та типажами.

Для цього автора психологічний світ персонажа стає провідним для твору. Він показаний у період максимальної напруги, коли всі почуття героя загострені до краю. Найчастіше така напруга пов'язана з нестандартними життєвими ситуаціями, які дозволяють оголити внутрішній світгероя читачеві. У Достоєвського у творі немає жодної авторської фрази чи ремарки, яка прямо чи опосередковано не вказує на помисли та почуття зображуваної людини. Внутрішній світ будь-якої людини для нього є постійним протиборством доброго і злого почав. Це не так еволюція героя з одного стану в інший, як наочне зображення його коливань від темного до світлого і навпаки.

Головний герой роману Письменника «Злочин і кара» перебуває у цьому стані емоційного напруги. Він розривається між запереченням своєї мрії та прагненням до неї. Тут автор демонструє не просто перехід від одного стану до іншого, а найвищі точки переходу, дві крайності людського пориву. У цьому переході і криється стан страждання, що невпинно тяжіє над героями: «Так мучив він себе, подразнював цими питаннями з якоюсь насолодою. Колишнє болісно-страшне своєрідне відчуття починало яскравіше і жвавіше пригадуватись і все приємніше і приємніше ставало».

Достоєвському одному з перших вдалося зобразити на сторінках своїх творів бездонну глибину душі людської, нездатність самій людині остаточно осмислити і зрозуміти таємниці власного серця. Часто зустрічається зображення автором не дійсного, а можливого чи бажаного стану героя. Це робить опис хитким і показує складність внутрішнього світу, яку практично неможливо точно передати словами та термінами. Автор неодноразово повторює, що є в людській душі такі потаємні пласти, які взагалі не піддаються словесному опису. Для Достоєвського нехарактерний повний, ясний та сухий аналіз. Навпаки, він залишає за читачем можливість самостійно додумати чи уявити моменти, недоказані самим автором.

Класичний психологічний аналіз включає опис інтер'єру або пейзажу, пам'ятного або важливого героя. Зазвичай вони наповнені певними предметами - ключами, що символізують певні почуття та відчуття. Пори року також допомагають зрозуміти точніше героя, тому Достоєвський зображує спекотне та задушливе літо не випадково. Спека та задуха буквально вбивають Раскольникова. Крім того, автор зображує ту частину Петербурга, у жителів якої немає можливості і грошей вибратися кудись, і яким доводиться дихати спертим повітрям. Слідчий Порфирій Петрович у розмові з Раскольниковим кидає таку фразу: «Вам давно вже повітря змінити час». Саме задуха та гнила атмосфера міста штовхають героя на злочин. У цьому письменник зображує зовнішні деталі, які б вплинути поведінка Раскольникова. Це і місто, і вулиця, і коморка, в якій він живе і яка «висмоктує життя з людини». Герой роману виходить на вулицю найчастіше ввечері, тому для розуміння його характеру велике значеннямають описи заходів сонця. Що символічно, весняне, яскраве та сяюче сонце світить лише в епілозі роману, коли читач уже розуміє, які зміни чекають на героя. В інших випадках картина заходу сонця описується з величної, але похмурої точки зору.

Важливим є квітопис у романі. Невипадково для опису Петербурга Раскольникова Достоєвський вибирає брудно-жовтий, «гнійний» колір. Жовтого кольору стіни будинків, шпалери в квартирі самого Раскольникова, старенькі — відсотки та меблі в будинку Порфирія Петровича. Соня Мармеладова живе та працює за «жовтим квитком». Цей відтінок жовтого символізує бруд, владу, людські страждання. Відтінок створює особливу атмосферу дій героя та його внутрішнього життя, Болючою та напруженою.

Важливо значення іншого кольору — зеленого. Він символізує чистоту та оновлення як природи (зелень вільної від пилу та гною міста листя та трави), так і самого героя. Невипадково під час злочину вільні від поганих помислів ідеї Раскольникова пофарбовані смарагдово-зеленим, зелений також зустрічається в епілозі — це колір хустки Соні Мармеладової, де вона приходить на каторгу. Символічні також в основному контексті роману блакитний та коричневий. Перший — колір бога та небес, колір очей Соні та добрих устремлінь та помислів. Другий - символ трагедії та надлому. Так, у багряний і коричневий у Достоєвського постійно забарвлена ​​вода — наче замутнена кров'ю.

Особлива заслуга Достоєвського перед читачем створення особливого світу. Де рамки реального та нереального, внутрішнього та зовнішнього виявляються зруйнованими, кордони — нечіткими, а сама картина світу стає хисткою та розмитою. Реальність набуває особливого відтінку маячних образів, видимих ​​немов крізь тонкий мерехтливий серпанок.

Так, думки головного героя і події, що відбуваються насправді зображуються автором за допомогою тих самих прийомів. Читач занурюється повністю в марення, що стали дійсністю, і кошмари Раскольникова.

Особлива категорія свідомості героя у творі – сни. У них емоції та переживання сновидця стають реалістичнішими, яскравішими, чіткішими. Тим самим письменнику вдається домогтися відчуття наростаючої тривоги і жаху, що стає ще очевиднішою під час вивільнення підсвідомості персонажа. Очі, як дзеркало душі людини, грають тут свою роль. У кожного героя опис очей індивідуалізований. Притаманний опис погляду лише головним героям і також важливий для розуміння основного задуму твору, як і сни. Так, у Соні очі блакитні, у Раскольникова — чудові, прекрасні темні очі, у Дуні вони «блискучі і горді». У красі погляду криється можливість воскреснути для героя, очиститись і стати собою. Велике значення як психологічної характеристикимають монологи та діалоги. Вперше в російській літературі герой сам розповідає співрозмовнику та читачеві про свої душевні переживання. Мова героїв стає надзвичайно виразною, а авторські ремарки у процесі розмови дають змогу точніше передати характер співрозмовника. Важливий і ритм, і лад розмови, і думки, які спадають на думку протягом його. Так подвійні думки виділяються автором дужками, використовуються також паузи та курсив передачі інтонацій і рухів голосів персонажів.

Завдяки подібним прийомам Достоєвський здійснив революцію у межах російської літератури і став творцем, власне, нового жанру психологічного філософського роману.

"Тяжко мені, братцю, згадувати..." (за оповіданням Г. Шолохова "Доля людини") Відчуваючи свій моральний обов'язок перед російським солдатомта його великим подвигом, Шолохов у 1956 році написав свій відома розповідь"Доля людини". Історія Андрія Соколова, який уособлює національний характері долю цілого народу, за своїм історичним обсягом, є романом, який умістився в межі оповідання. Головний герой…

Багатьом роман Оскара Уайльда "Портрет Доріана Грея" видається незрозумілим. Звичайно, донедавна творчість письменника інтерпретували не зовсім адекватно: естетизм літературознавці розглядали як чуже явище, більше того - аморальне. Тим часом творчість Оскара Уальда, проаналізована уважно, дає відповіді на питання, які турбують людство з часів його народження: що таке краса, яка її роль у становленні…

Шевченко – основоположник нової української літератури. Шевченко є основоположником нової української літератури та родоначальником її революційно-демократичного спрямування. Саме в його творчості повно розвинулися ті початки, які стали керівними для передових. українських письменниківдругої половини ХІХ – початку ХХ століть. Тенденції народностей та реалізму були вже притаманні значною мірою та творчістю попередників Шевченка. Шевченко перший…

1937 рік. Страшна сторінка нашої історії. Нагадуються імена: В. Шаламов, О. Мандельштам, О. Солженіцин... Десятки, тисячі імен. А за ними скалічені долі, безвихідне горе, страх, розпач, забуття. Але пам'ять людини дивовижно влаштована. Вона береже найтаємніше, найдорожче. І страшне... Білий одяг» В. Дудінцева, «Діти Арбата» О. Рибакова, «З права пам'яті» О. Твардовського, «Проблема хліба» В.…

Тема цього твору просто збуджує мою поетичну уяву. Кордон XIX і XX століття - це така яскрава, активна сторінка літератури, яка навіть нарікаєш, що не довелося жити в ті часи. А може, й довелося, бо щось таке я в собі відчуваю... Бурхливість того часу виникає настільки явно, ніби бачиш усі ті літературні диспути...

Антон Павлович Чехов у світовому літературному процесізаймає однаково визначне місце як прозаїк, і як драматург. Але як драматург він визначився раніше. У вісімнадцятирічному віці Чехов розпочав роботу над своєю першою п'єсою, яка не вийшла у світ за життя автора Але велика роботаЧехова-Драматурга почалася значно пізніше, за вісімнадцять років, із «Чайки», яку було…

Розповідь про природу навесні Початок весни світла Весняний мороз Дорога наприкінці березня Перші струмки Весняний струмок Весна води Пісня води Весняне збирання Черемха Весняний переворот Початок весни світла Вісімнадцятого січня вранці був мінус 20, а серед дня з даху капало. Цей день весь, з ранку до ночі, ніби цвів і…

Одна з найсерйозніших соціально-психологічних проблем, яка споконвіку вирішується сучасною літературою, Складається в правильності вибору героєм місця в житті, точності визначення ним своєї мети. Міркування про нашого сучасника та його життя, про його громадянську мужність та моральну позицію веде один із найталановитіших сучасних письменників - Валентин Распутін у своїх повістях «Прощання з Матерою», «Пожежа». Коли читаєш…

Людині властиво прикрашати власне життя, причому не лише для чужих очей, а й для власних. Це зрозуміло, навіть природно. Як птахів будує власне гніздечко, так людина створює затишок у власному будинку, порядок та традиції в сім'ї, стиль життя. Неважливо лише, коли це стає самоціллю, не тлом, а основним сюжетом, коли поступово ховаються серйозні розмови та…

Летять лебеді, курчать, несучи на своїх крилах материнське кохання. Матінка, матуся, рідна матуся - скільки ж є на світі слів, якими ми називаємо найріднішу людину?! Та й чи можливо передати ними всю любов до матері - єдиної жінки, яка ніколи тебе не зрадить, незважаючи на біль, сльози та страждання? Вона завжди буде поряд з тобою.

Роман Ф. М. Достоєвського «Злочин і кара» - один із самих складних творівРосійська література - зачіпає проблему ідейно-моральних шукань особистості, а також питання особистої відповідальності людини за свої дії та помисли. Конфлікт добра і зла вирішується не узагальнено, саме для даного героя. Наслідком цього є особливості психологізму письменника.

У романі все: сюжет, портрет та вчинки персонажів, мова, атмосфера оповідання – працює на зображення внутрішнього стану людини.

Раптові повороти сюжету відкривають нові екстремальні ситуації, що вимагають від їх учасників максимальної напруги, внаслідок чого герої роблять вчинки, можливо, нехарактерні для них в іншій обстановці. Внутрішній світ людини для Достоєвського не статичний, це суперечливе злиття добра і зла, співчуття і жорстокості, холоднокровності та неврівноваженості, щедрості та розважливості. Психологічний стан героя коливається від однієї крайності до іншої, що у літературознавстві називається маятниковим рухом свідомості та підсвідомості. Наслідком неоднорідності духовного світуперсонажем є психологічні парадокси. Стан героя неоднозначний: страждання людей приносить насолоду, а радість відгукується сумом і тяжкістю лягає на серце.

Вчинки людини алогічні і часом незрозумілі навіть для неї самої. При описі таких дій автор використовує слова "несподівано для себе", "раптом", "страшно", "мимоволі". Душа людська таємнича та загадкова. Достоєвський підкреслює неможливість описати усі її прагнення та пориви. Фрази «здавалося», «ніби», «майже», «ніби» звертають увагу читача на хиткість розповіді.

«Очі – дзеркало душі», і в описі портрета автор насамперед зазначає їх. Таємниця погляду Достоєвського зачаровує, приваблює та лякає одночасно. Блок писав: «Усім пам'ятні у Достоєвського зустрічі очей, у яких позначається таємниця». Автором використовуються різні формипромови. Це й внутрішні монологи, авторська і власне пряма мова. Герої самі говорять про свій внутрішній стан у діалогах, монологах-сповідях. Слова автора покликані з боку охарактеризувати і оцінити їхній душевний настрій: «Не те щоб він був боягузливий і забитий, навіть навпаки; але з деякого часу він був у дратівливому та напруженому стані, схожому на іпохондрію». У внутрішніх монологах Раскольникова прозирає недомовленість, багато обірваних фраз: «Гм... так... все в руках людини, і все-таки він повз нос проносить єдино від однієї боягузтва... це вже аксіома... А втім, я надто багато працюю», що у свою чергу теж говорить читачеві про стан головного героя. Вставні конструкції, дужки підкреслюють подвійний хід думок героїв. Також застосовується раніше літератури прийом повного чи часткового умовчання: головний геройжодного разу не вимовив слово "вбивство", замінюючи його на "це", "справа", "те". Автору дуже важливо за допомогою умовчання показати через зовнішні прояви те, що відбувається за межею словесного виразу, як би матеріалізувати нематеріальні явища.

У творі письменником створюється певна психологічна атмосфера – згущена атмосфера душевного страждання. Для цього використовуються епітети, що характеризують крайність переживань: "їдка ненависть", "почуття нескінченної огиди", "страшна туга". Велику роль грають опис речового, предметного світу, навколишнього героя («каморка», «труна», «шафа», «двори-колодязі»); кольоропис: жовтий колір, Що позначає нервозність, болючість, зустрічається в описі будинків, жовті шпалери в комірчині Раскольникова, жовті меблі в кімнаті Порфирія Петровича; запахи: задуха, сморід з розпивних, пил, бруд, вапно. Все це розкладає душу, проникаючи у свідомість і посилює загальну напругу.

Читача не залишає відчуття примарності, створене шляхом порушення звичного співвідношення між внутрішнім та зовнішнім світом героя. Реальність поєднується зі сном, маренням, породженням хворої свідомості. Сни – квінтесенція душевного страждання. Читач стає їх учасником, не бачачи різниці між описом реальні подіїі видінь, відтворених однаково достовірно за допомогою тих самих прийомів. Достоєвського до болю цікавила психологія різних типів людей, філософія людської поведінки, тому для нього настільки важливим був психологічний аналіз у творах, що допомагає читачеві краще зрозуміти, відчути внутрішній стангероїв.

З часу створення М. Ю. Лермонтовим роману "Герой нашого часу" у творах російських авторів чітко простежується еволюція зображення психологічного стану героїв. Головною особливістютворчості Достоєвського є новаторство у дослідженні внутрішнього світу людини.

Психологічне становище героя стає загальної стихією роману, й у всіх творах Достоєвського внутрішній світ персонажа показаний у періоди максимальної напруги, коли й почуття екстремально загострені. Саме ця ситуація дозволяє автору проникнути в глибинні пласти людської психіки та оголити внутрішню суть та складність суперечливої ​​натури людини. У Достоєвського у структурі всіх творів немає жодного літературного прийому, фрази або деталі, які не служили б прямому чи непрямому відтворенню емоційного станугероїв. Автор зображує внутрішній світ людини як суперечливу єдність добрих і злих початків у її душі. Достоєвський показує не так еволюцію душевних якостейгероя, скільки його коливання від однієї крайності до іншої.

Головний герой роману «Злочин і покарання» саме у такому стані, він кидається від заперечення своєї мрії до твердого наміру її здійснити. Достоєвський непросто показує існуючу боротьбу у душі героя, а й загострює увагу стані переходу людини від однієї крайності до інший. І в цьому болісному переході, у стражданнях для його героїв є своєрідна насолода. Достоєвський відображає психологічні парадокси в стані душі героїв («Так мучив він себе, подразнював цими питаннями з якоюсь насолодою. Колишнє болісно-страшне своєрідне відчуття починало яскравіше і жвавіше пригадуватися і все приємніше і приємніше ставало».).

Достоєвський одним із перших прозаїків показав невичерпність та непізнаваність до кінця глибин людської душі. Іноді автор малює психологічний стан героя не як достовірний, реальний, бо як можливий і приблизний. Це надає опису хиткість. Достоєвський свідчить, що внутрішній стан героя значно складніше, ніж це передати точними словами, що це відтінки почуттів можна зобразити лише з певною часткою наближення, що є такі пласти у душі людини, які піддаються опису.

Психологічний аналіз, Як правило, супроводжується описом атмосфери, яка супроводжується спеціально підібраними деталями, що позначають почуття, відчуття. Вибір пори року у романі Достоєвським теж випадковий, він створює певну ситуацію. Літо, спека і задуха вбивають Раскольникова – Достоєвський показує ту частину Петербурга, жителі якої не мають можливості і коштів кудись виїхати, тому влітку там так багато народу, що повітря не вистачає. Порфирій Петрович, слідчий, каже Раскольникову: «Вам давно вже повітря змінити час». Це душне місто наштовхує Раскольникова на злочин. Достоєвський використовує опис деталей зовнішнього, предметного світу, які за задумом впливають душу героя. Це і комірка Раскольникова, і Петербург загалом, місто, яке «висмоктує життя з людини».

У романі дуже багато описів сонячних занепадів, Раскольников найчастіше виходить надвір увечері, і опис атмосфери на той час дуже символічний. Достоєвський включає в оповідання картину заходу сонця для посилення впливу на читачів, сонце світить, весняне, денне з'явиться тільки в епілозі. Там, у залитому світлом неосяжному степу, Раскольников позбавиться своєї теорії. Вранішнє сонце - символ відродження героя.

Дуже важливий у романі квітопис. Найчастіше використовуються автором кольору: жовтий, коричневий, блакитний, чорний. "Жовтий Петербург", - говорять про місто, в якому відбувається основна дія. Жовтий - колір божевілля та влада, в нього пофарбовані і будинки, і шпалери в комірчині Раскольникова і в квартирі старої лихварки, і меблі в квартирі Порфирія Петровича. Соня живе за «жовтим квитком». Цей колір створює тло міста, стає частиною внутрішнього світу головного героя. Крім цього в романі дуже важливий зелений колір, не випадково сон Раскольникова про побитого коня, що символізує те, що суть героя - захищати, а не вбивати, цей сон Родіон Романович бачить за містом, у гаю, на тлі свіжої зелені, де немає задушливої, давить атмосфери міського життя. Коли Раскольников йде вчиняти злочин, його думки, непідвладні контролю героя, пов'язані із зеленим кольором. З'являється він і в епілозі роману. У Соні Марме-ладової – зелена хустка. ,-

Блакитний колір - символ чистоти та спрямованості до Бога ( блакитні очіу Соні). Зелений та блакитний кольори повністю відображають сутність характеру Соні.

Вода в романі завжди зображується темною та коричневою та символізує трагедію.

Потрібно завантажити твір?Тисні та зберігай - » ПСИХОЛОГІЧНИЙ АНАЛІЗ У РОМАНІ Ф. М. ДОСТОЄВСЬКОГО «ПРЕСТУПАННЯ ТА ПОКАРАННЯ» . І в закладках з'явився готовий твір.

Пекло і рай - у небесах, -

Стверджують ханжі.

Я, в себе зазирнувши,

Переконався у брехні:

Пекло і рай - не кола

У палаці всесвіту

Пекло та рай – це дві половини душі.

Омар Хайям

Роман Ф. М. Достоєвського "Злочин і кара" є соціально-психологічним. У ньому автор ставить важливі соціальні питання, що хвилювали людей того часу. Своєрідність цього роману Достоєвського полягає в тому, що в ньому показано психологію сучасної авторки людини, яка намагається знайти рішення насущних. соціальних проблем. Достоєвський водночас не дає готових відповідей на поставлені питання, але змушує читача замислитись над ними. Центральне місцеу романі займає бідний студент Раскольніков, який скоїв вбивство. Що його призвело до цього найстрашнішого злочину? Відповідь це питання Достоєвський намагається знайти шляхом ретельного аналізу психології цієї людини. Глибокий психологізм романів Ф. М. Достоєвського у тому, що й герої потрапляють у складні, екстремальні життєві ситуації, в яких оголюється їхня внутрішня сутність, відкриваються глибини психології, приховані конфлікти, протиріччя в душі, неоднозначність і парадоксальність внутрішнього світу. Для відображення психологічного стану головного героя в романі "Злочин і кара" автор використав різноманітні художні прийоми, Серед яких важливу роль відіграють сни, тому що в несвідомому стані людина стає самою собою, втрачає все наносне, чуже і, таким чином, вільніше виявляються його думки та почуття. Протягом практично всього роману в душі головного героя, Родіона Раскольникова, відбувається конфлікт, і ці внутрішні протиріччя зумовлюють його дивний стан: герой настільки занурений у себе, що для нього грань між мрією та реальністю, між сном та дійсністю змащується, запалений мозок породжує марення , і герой впадає в апатію, напівсон-напівред, тому про деякі снах важко сказати, сон це або марення, гра уяви.

«Психологізм-це досить повне, докладне та глибоке зображення почуттів, думок та переживань літературного персонажа за допомогою специфічних засобів художньої літератури».

У центрі кожного літературного творустоїть людина з її складним внутрішнім світом. Кожен письменник - по суті психолог, завдання якого розкрити душу людини, зрозуміти мотиви вчинків героя. Літературний персонаж- це ніби макет, на якому вивчаються складні людські взаємини. Письменник досліджує свого героя, залишаючи у своїй йому деяку свободу дій. Щоб не “стиснути” ні в чому своїх героїв, у кожному творі письменником використовується ряд психологічних прийомівдозволяють проникнути у внутрішній світ героя.

Визначним майстром у вивченні людської психології є Ф. М. Достоєвський, і вінцем його дослідження душі людини можна назвати роман "Злочин і кара". Крім традиційних способів проникнення у внутрішній світ героя - портрет, пейзаж, мова, письменник використовує і нові прийоми, тим самим, залишаючи героя наодинці із собою, з його совістю і свободою дій. "Найстрашніший і крайній захисник свободи людини, якої тільки знає історія людської думки", - говорить про Достоєвського відомий філософБердяєв. Ф. М. Достоєвський досліджує душевну свободу людини, і цей несамовитий психологізм письменника випливає, як мені здається, з його утвердження свободи та можливості воскресіння людської душі, “відновлення загиблої людини”. Але щоб побачити людську душу в розвитку, необхідно глибоко проникнути в цей складний і незрозумілий світ.

"Біль про людину" - це основне почуття письменника, який протестує проти соціальних засад життя, проти становища, "коли людині нікуди йти", коли людина задавлена ​​бідністю і злиднями. Життєві умови, де знаходяться герої роману, жахливі. Духота петербурзьких нетрів - частка загальної безвихідної атмосфери твору. Тіснота, задушлива скупченість людей, що тулилися на аршині простору, посилюється духовною самотністю людини в натовпі. Люди ставляться один до одного з недовірою, підозрою; їх поєднує лише цікавість до нещасть ближніх.

І в цих умовах розвивається особиста свідомість та заперечення моральних ідей та законів мас. Людина як особистість завжди у цьому стані стає у вороже, негативне ставлення до авторитетного закону мас. Це «розпад мас на особистості-» з погляду моральної і психологічної - стан болюче.

У такій атмосфері розгортається чудова драма життя «принижених і ображених», життя на якихось ганебних для людини умовах. І це життя ставить героїв у такі безвиході, коли «аморальним» стає сама неухильна вимога моральності. Так, добро Сонечки по відношенню до ближніх вимагає зла до себе. Рідна сестраРаскольникова Дуня готова вийти за цинічного ділка Лужина лише для того, щоб допомогти братові, дати йому можливість закінчити університет.

Нелюдська теорія "крові по совісті" тісно пов'язана з "наполеонівською ідеєю" Раскольникова. Герой хоче перевірити: чи «незвичайна» людина, здатна на миро-потрясіння, чи «тварина тремтяча», як ті, кого він ненавидить і зневажає?

У викритті крайнього індивідуалізму, антилюдського міфу про «надлюдину» проявляється гуманізм Достоєвського. І тут напрошується перший висновок, до якого нас наводить великий письменник-гуманіст: «Виправте суспільство і хвороб не буде».

З перших хвилин скоєння злочину зовні струнка теорія Раскольникова руйнується. Його «арифметиці» протистоїть вища математика життя: одне розраховане вбивство тягне у себе інше, третє. Незупинно.

Достоєвський намагається попередити нас про небезпеку розкольниківської теорії, каже, що вона може виправдати насильство та море крові, опинися в руках фанатика, одержимого не лише ідеєю, а й владою над долями людей.

Чому кожна людина має право на життя? Такий закон людської совісті. Раскольников порушив його й упав. І так має впасти кожен, хто порушує закон людської совісті. Тому особистість людини священна і недоторканна, й у відношенні всі люди рівні.

На тих сторінках роману, де Достоєвський попереджає про небезпеку такої теорії, вже звучить «біль про людство».

Ми відчуваємо «біль про людину» і тоді, коли вона міркує про роль благодіянь, релігію та смирення. Раскольніков зневажає святе. Він посягає на людину. У стародавній книзі було записано: «Не вбивай». Це заповідь людства, аксіома, яка приймається без доказів. Раскольников наважився засумніватись у цьому. І письменник показує, як за цим неймовірним сумнівом іде безліч інших. Всім ходом роману Достоєвський доводить: людина, яка переступила заповідь Бога, яка здійснила насильство, втрачає власну душу, перестає відчувати життя. І судити Раскольникова може лише Сонечка Мармеладова з її дієвою турботою про ближніх. Це суд любов'ю, співчуттям, людською чуйністю – тим найвищим світлом, яке утримує людяність навіть у темряві «буття принижених і ображених». З образом Сонечки пов'язана велика гуманістична ідеяДостоєвського у тому, що світ врятує духовне єднання людей.

«Біль про людину» проявляється у тому підході, який використовує Достоєвський у створенні образів, у показі найдрібнішої еволюції людської душі, у глибокому психологізмі.

"Біль про людину" виражається і у виборі конфлікту. Конфлікт роману - це боротьба теорії із життям. Це й болісне зіткнення характерів, що втілюють різні ідейні принципи. І це боротьба теорії- з життям у душі героїв.

Романи Достоєвського як відбивають, а й випереджають проблеми, сучасні автору. Письменник досліджує конфлікти, які стали частиною суспільного життякраїни у XX столітті. Автор показує, як теорія спалахує в душі людини, поневолює його волю і розум, робить його бездушним виконавцем.

У «Злочині та покаранні» ми зустрічаємо проблеми, які є актуальними і для нашого часу. Автор змушує нас розмірковувати над цими питаннями, переживати та страждати разом із героями роману, шукати істину та моральний зміст людських вчинків. Достоєвський вчить нас любити та поважати людину.