грец. phantastike – мистецтво уявляти) – форма відображення світу, коли на основі реальних уявлень створюється логічно несумісна картина Всесвіту. Поширена у міфології, фольклорі, мистецтві, соціальній утопії. У ХІХ – ХХ ст. розвивається наукова фантастика.

Відмінне визначення

Неповне визначення ↓

ФАНТАСТИКА

грец. phantastike – мистецтво уявляти), різновид художньої літератури, де художня вигадка отримує найбільшу свободу: межі фантастики простягаються від зображення дивних, незвичайних, вигаданих явищ до створення власного світу з особливими закономірностями та можливостями. Фантастика має особливий тип образності, якому властиве порушення реальних зв'язків і пропорцій: наприклад, відрізаний ніс майора Ковальова в повісті М. В. Гоголя «Ніс» сам пересувається Петербургом, має чин вище свого господаря, а потім чудовим чиномсам опиняється знову на своєму місці. У цьому фантастична картина світу перестав бути чистим вигадкою: у ній перетворені, підняті на символічний рівень події реальної дійсності. Фантастика у гротескному, перебільшеному, перетвореному вигляді відкриває читачеві проблеми дійсності та розмірковує над їх вирішенням. Фантастична образність притаманна казці, епосу, алегорії, легенді, утопії, сатирі. Особливий підвид фантастики є наукова фантастика, у якій образність створюється з допомогою зображення вигаданих чи дійсних науково-технічних досягнень людини. Художня своєрідністьфантастики полягає у протиставленні світу фантастичного і реального, тому кожен твір фантастики існує у двох планах: створений уявою автора світ якось співвідноситься з реальною дійсністю. Реальний світ або виноситься межі тексту («Подорожі Гулівера» Дж. Свіфта), чи є у ньому (у «Фаусті» І. У. Гете події, у яких беруть участь Фауст і Мефістофель, протиставлені життя інших городян).

Спочатку фантастика була пов'язана із втіленням у літературі міфологічних образів: так, антична фантастика за участю богів представлялася авторам і читачам цілком достовірною («Іліада», «Одіссея» Гомера, «Праці та дні» Гесіода, п'єси Есхіла, Софокла, Арістофана, Євріпіда та ін.). Зразками античної фантастики можна вважати «Одіссею» Гомера, де описано безліч дивовижних та фантастичних пригод Одіссея, та «Метаморфози» Овідія – історії перетворення живих істот на дерева, каміння, людей у ​​тварин тощо. У творах епохи Середньовіччя та Відродження ця тенденція тривала: у лицарському епосі (від «Беовульфа», написаного у 8 ст., до романів Кретьєна де Труа 14 ст.) фігурували образи драконів та чарівників, фей, тролів, ельфів та інших фантастичних істот. Відокремлену традицію в Середньовіччі становить християнська фантастика, що описує чудеса святих, бачення і т. д. Християнство визнає свідчення такого роду справжніми, але це не заважає їм залишатися частиною фантастичної літературної традиції, тому що описуються неординарні явища, нехарактерні для звичайного. Найбагатша фантастика представлена ​​і у східній культурі: казки «Тисячі та однієї ночі», індійська та китайська література. В епоху Відродження фантастика лицарських романів пародується в «Гаргантюа і Пантагрюелі» Ф. Рабле та в «Дон Кіхоті» М. Сервантеса: у Рабле представлена ​​фантастична епопея, що переосмислює традиційні штампи фантастики, Сервантес же пародує захоплення фантастикою, яких немає, потрапляє через це в безглузді становища. Християнська фантастика в епоху Відродження виражається в поемах Дж. Мільтона «Втрачений рай» та «Повернутий рай».

Література Просвітництва і класицизму далека від фантастики, і її образи використовуються тільки для надання екзотичного колориту дії. Новий розквіт фантастики настає у 19 ст, в епоху романтизму. З'являються жанри, цілком засновані на фантастиці, наприклад, готичний роман. Різноманітні форми фантастики у німецькому романтизмі; зокрема Е. Т. А. Гофман писав казки («Повелитель бліх», «Лускунчик і мишачий король»), готичні романи («Еліксир диявола»), феєричні фантасмагорії («Принцеса Брамбілла»), реалістичні повісті з фантастичною підосновою Золотий горщик», «Вибір нареченої»), філософські казки-притчі («Крихітка Цахес», «Пісочна людина»). Фантастика у літературі реалізму також поширена: « Пікова дама» А. С. Пушкіна, «Штосс» М. Ю. Лермонтова, «Миргород» та «петербурзькі повісті» Н. В. Гоголя, «Сон смішної людини» Ф. М. Достоєвського і т. д. Виникає проблема поєднання фантастики з реальним світом у тексті, часто введення фантастичних образів вимагає мотивування (сон Тетяни в «Євгенії Онєгіні»). Проте твердження реалізму відсунула фантастику на периферію літератури. До неї зверталися, щоб надати символічний характер образам («Портрет Доріана Грея» О. Уайльда, «Шагренева шкіра» О. де Бальзака). Готичну традицію фантастики розвиває Е. По, в оповіданнях якого представлені невмотивовані фантастичні образи та колізії. Синтез різних типів фантастики представляє роман М. А. Булгакова «Майстер і Маргарита».

Відмінне визначення

Неповне визначення ↓

Я взагалі великий любитель фантастики та наукової у тому числі. Свого часу багато читав, зараз значно менше через винаходи інтернету та брак часу. Під час підготовки чергового поста мені попався ось такий рейтинг. Ну думаю, зараз пробіжуся, напевно, я тут все знаю! Ага! Як би не так. Половину книг не читав, та це ще гаразд. Деяких авторів чую чи не вперше! Он воно як! А вони щось КУЛЬТОВІ! А як у вас справи з цим списком?

Перевірте …

1. Машина часу

Роман Герберта Уеллса, його перший великий науково-фантастичний твір. Перероблена з оповідання 1888 «Аргонавти часу» і видана в 1895 році. «Машина часу» ввела у фантастику ідею подорожі в часі та використовуваної для цього машини часу, які використовувалися пізніше безліччю письменників та створили напрямок хронофантастики. Більше того, як зазначав Ю. І. Кагарлицький, як у науковому, так і в загальносвітоглядному відношенні Уеллс «…у певному сенсі передбачив Ейнштейна», який сформулював спеціальну теорію відносності через десять років після виходу роману

Книга описує подорож винахідника машини часу у майбутнє. Основа сюжету - захоплюючі пригоди головного героя у світі, що перебуває через 800 тисяч років, описуючи який автор виходив з негативних тенденцій розвитку сучасного йому капіталістичного суспільства, що дозволило багатьом критикам називати книгу романом-попередженням. Крім цього, в романі вперше описано безліч ідей, що стосуються подорожей у часі, які ще довго не втратить своєї привабливості для читачів та авторів нових творів.

2. Чужак у чужій країні

Фантастичний філософський роман Роберта Хайнлайна, 1962 року, удостоєний премії «Хьюго». На Заході має «культовий» статус, вважаючись найвідомішим із фантастичних романів, коли-небудь написаних. Один із небагатьох фантастичних творів, включених Бібліотекою Конгресу до списку книг, що сформували Америку.

Перша експедиція на Марс зникла безвісти. Третя Світова війнавідсунула другу, вдалу експедицію на довгих двадцять п'ять років. Нові дослідники встановили контакт із споконвічними марсіанами та з'ясували, що перша експедиція загинула не вся. І на землю привозять «Мауглі космічного віку» – Майкла Валлентайна Сміта, вихованого місцевими розумними істотами. Людина за походженням і марсіанин з виховання, Майкл вривається яскравою зіркою у звичні будні Землі. Наділений знаннями та вміннями давньої цивілізаціїСміт стає месією, засновником нової релігії та першим мучеником за свою віру…

3. Сага про Ленсменів

Сага про Ленсманів - це історія мільйонолітнього протистояння двох стародавніх і могутніх рас: злісних і жорстоких еддоріан, які намагаються створити гігантську імперію в космосі, та мешканців Аррізії, мудрих покровителів молодих цивілізацій, що народжуються в галактиці. Згодом у цю сутичку вступить і Земля з її могутнім космічним флотом та Галактичним Патрулем Ленсманов.

Роман миттєво став небачено популярним серед любителів фантастики - він був одним із перших великих творів, автори яких ризикнули вивести дію за межі Сонячної Системи, і з того часу Сміт поряд з Едмондом Гамільтоном вважається засновником жанру «космічної опери».

4. Космічна одіссея 2001 року

«Космічна одіссея 2001 року» - перероблений у роман літературний сценарійоднойменного фільму (який, своєю чергою, заснований на ранньому оповіданні Кларка «Годинний»), що став класикою кінофантастики і присвяченого контакту людства з позаземною цивілізацією.
Фільм "Космічна одіссея 2001 року" регулярно включають до списку "найбільших фільмів в історії кіно". Він та його продовження «2010: Одіссея Два» отримали премії Х'юго у 1969 та 1985 роках як найкращі фантастичні фільми.
Вплив фільму та книги на сучасну культуру величезний, як і кількість їхніх шанувальників. І хоча 2001 рік уже настав, «Космічну одіссею» навряд чи забудуть. Вона продовжує залишатись нашим майбутнім.

5. 451 градус за Фаренгейтом

Роман-антиутопія знаменитого американського фантаста Рея Бредбері «451 градус за Фаренгейтом» став, у певному сенсі, іконою і дороговказною зіркоюжанру. Він створювався на друкарській машинці, яку письменник узяв на прокат у публічній бібліотеці та був надрукований уперше частинами у перших випусках журналу Playboy.

В епіграфі роману йдеться про те, що температура займання паперу - 451 °F. У романі описується суспільство, яке спирається на масову культуруі споживче мислення, у якому всі книги, які змушують замислюватися про життя, підлягають спаленню; зберігання книг є злочином; а люди, здатні критично мислити, опиняються поза законом. Головний герой роману, Гай Монтег, працює «пожежним» (що у книзі має на увазі спалення книг), будучи впевненим, що виконує свою роботу «на користь людства». Але незабаром він розчаровується в ідеалах суспільства, частиною якого він є, стає ізгоєм і приєднується до невеликої підпільної групи маргіналів, прихильники якої завчають тексти книг, щоб урятувати їх для нащадків.

6. «Підстава» (інші назви – Академія, Фонд, Фундамент, Фундація)

Класика наукової фантастики оповідає про розпад великої галактичної імперії та її відродження за допомогою «плану Селдона».

У пізніх романах Азімов пов'язав світ Підстави з іншими своїми циклами творів про Імперію та про позитронні роботи. Об'єднаний цикл, який також має назву «Підстава», охоплює історію людства протягом понад 20 000 років і включає 14 романів та кілька десятків оповідань.

За чутками, роман Азімова справив величезне враження на Усаму бін Ладена і навіть вплинув на рішення створити терористичну організацію «Аль-Каїда». Бен Ладен уподібнився Гері Селдону, який управляє суспільством майбутнього шляхом заздалегідь запланованих криз. Більше того, назва роману в перекладі арабською мовою звучить як Al Qaida і, таким чином, могла стати причиною виникнення назви організації бен Ладена.

7. Бійня номер п'ять, або Хрестовий похід дітей (1969)

Автобіографічний роман Курта Воннегута про бомбардування Дрездена під час Другої світової війни.

Роман був присвячений Мері О'Хейр (і дрезденському таксисту Герхарду Мюллеру) і написаний у «телеграфічно-шизофренічному стилі», як висловлюється сам Воннегут. У книзі тісно переплітаються реалізм, гротеск, фантастика, елементи божевілля, жорстока сатира та гірка іронія.
Головний герой - американський солдатБіллі Пілігрим, безглузда, боязка, апатична людина. У книзі описуються його пригоди на війні та бомбардування Дрездена, яке наклало незмивний відбиток на психічний стан Пилигрима, з дитинства не дуже стійке. Воннегут увів у повість фантастичний елемент: події життя головного героя розглядаються крізь призму посттравматичного стресового розладу – синдрому, властивого ветеранам війни, який покалічив сприйняття героєм дійсності. У результаті комічний «оповідання про інопланетян» виростає на деяку струнку філософську систему.
Прибульці з планети Тральфамадор забирають Біллі Пілігрима на свою планету і розповідають йому, що час насправді не «тече», не відбувається поступовий перехід від однієї події до іншої - світ і час раз і назавжди дано, відомо все, що сталося і станеться . Про чиюсь смерть трафальмадорці просто говорять: «Такі справи». Не можна сказати, чому чи навіщо сталося щось – такою була «структура моменту».

8. Автостопом по Галактиці

Путівник «Автостопом Галактикою». Легендарна іронічна науково-фантастична сага Дугласа Адамса.
Роман розповідає про пригоди невдачливого англійця Артура Дента, який зі своїм другом Фордом Префектом (уродженцем маленької планети десь біля Бетельгейзе, що працює в редакції «Путівника для автостопників») уникає загибелі під час руйнування Землі расою бюрократів-вогонів. Зафод Біблброкс, родич Форда та президент Галактики, випадково рятує Дента та Форда від смерті у відкритому космосі. На борту вкраденого Зафодом корабля на неймовірній тязі «Золоте Серце» також знаходяться депресивний робот Марвін, і Трілліан, вона ж Тріша МакМіллан, яку Артур одного разу зустрів на вечірці. Вона, як невдовзі розуміє Артур, єдиний, що залишився живим землянин, крім нього самого. Герої шукають легендарну планету Магратея і намагаються знайти питання, яке підходить до Остаточної Відповіді.

9. Дюна (1965)

Перший роман Френка Герберта із саги «Хроніки Дюни» про піщану планету Арракіс. Саме ця книга зробила його відомим. «Дюна» була удостоєна премій Х'юго та Неб'юла. «Дюна» - один із найвідоміших науково-фантастичних романів XX століття.
У цій книзі порушуються багато політичних, екологічних та інших важливих проблем. Письменнику вдалося створити повноцінний фантастичний світ і схрестити його з філософським романом. У цьому світі найголовніша речовина - пряність, яка потрібна для міжзоряних перельотів і залежить від існування цивілізації. Ця речовина є лише на одній планеті під назвою Арракіс. Арракіс є пустелею, населену величезними піщаними хробаками. На цій планеті живуть племена фременів, у житті яких основною та безумовною цінністю є вода.

10. Нейромант (1984)

Роман Вільяма Гібсона, канонічне твір у жанрі «кіберпанк», удостоєний премій «Неб'юла» (1984), «Хьюго» (1985) та Приза Філіпа Діка. Це перший роман Гібсона, який відкриває трилогію "Кіберпростір". Опубліковано у 1984 році.
У цьому творі розглянуто такі поняття, як штучний інтелект, віртуальна реальність, генна інженерія, транснаціональні корпорації, кіберпростір (комп'ютерна мережа, матриця) задовго до того, як ці поняття набули популярності в масовій культурі.

11. Чи мріють андроїди про електровівці? (1968)

Науково- фантастичний романФіліпа Діка, написаний у 1968 році. Розповідає історію «мисливця за головами» Ріка Декарда, який переслідує андроїдів - істот, що майже не відрізняються від людини, оголошених поза законом на Землі. Дія відбувається у отруєному радіацією та частково покинутому Сан-Франциско майбутнього.
Поряд із «Людиною у високому замку» цей роман є самим відомим творомДіка. Це один із класичних фантастичних творів, у якому досліджуються етичні проблеми створення андроїдів – штучних людей.
У 1982 році за мотивами роману Рідлі Скотт зняв фільм «Той, що біжить по лезу» з Харрісоном Фордом у головній ролі. Сценарій, який створили Хемптон Фенчер та Девід Піплс, досить сильно відрізняється від книги.

12. Брама (1977)

Науково-фантастичний роман американського письменникаФредеріка Пола, виданий в 1977 році і отримав усі три головні американські премії жанру - "Небьюлу" (1977), "Хьюго" (1978) та Локус (1978). Роман відкриває цикл "Хічі".
Біля Венери люди знайшли штучний астероїд, побудований інопланетною расою, що отримала назву Хічі. На астероїді виявилися космічні кораблі. Люди розібралися, як керувати кораблями, але вони не могли міняти місце призначення. Багато добровольців випробовували їх. Дехто повертався з відкриттями, завдяки яким ставали багатіями. Але більшість поверталася ні з чим. А дехто не повертався взагалі. Політ кораблем нагадував російську рулетку - могло пощастити, але можна було загинути.
Головний герой – дослідник, якому пощастило. Його мучать докори совісті - з екіпажу, якому випала удача, повернувся лише він один. І він намагається розібратися у своєму житті, сповідаючись на роботу-психоаналітику.

13. Гра Ендера (1985)

«Гра Ендера» здобула премії «Небьюла» та «Хьюго» за найкращий роман у 1985 та 1986 роках - одні з найпрестижніших літературних премійу галузі наукової фантастики.
Дія роману відбувається у 2135 році. Людство пережило два вторгнення інопланетної раси «жукерів» (англ. buggers), лише дивом уцілівши, і готується до чергового вторгнення. Для пошуку пілотів і воєначальників, здатних принести Землі перемогу, створюється військова школа, до якої відправляють найталановитіших дітей із раннього віку. Серед цих дітей і за головний геройкниги - Ендрю (Ендер) Віггін, майбутній полководець Міжнародного флоту Землі та єдина надія людства на порятунок.

14. 1984 (1949)

2009 року газета The Times включила роман «1984» до списку 60 найкращих книг, опублікованих за останні 60 років, а журнал Newsweek поставив роман на друге місце у списку ста найкращих книг усіх часів та народів.
Назва роману, його термінологія і навіть ім'я автора згодом стали загальними і вживаються для позначення суспільного устрою, що нагадує описаний в 1984 тоталітарний режим. Неодноразово ставав як жертвою цензури у соціалістичних країнах, і об'єктом критики із боку лівих кіл у країнах.
Фантастичний роман Джорджа Оруелла «1984» розповідає про Уїнстона Сміта, який займається переписуванням історії, виходячи з партійних інтересів за часів правління тоталітарної хунти. Заколот Сміта призводить до страшним наслідкам. Як пророкує автор, нічого не може бути страшніше, ніж тотальна несвобода.

Цей твір, який у нашій країні був під забороною до 1991 року, називають антиутопією ХХ ​​ст. (Ненависть, страхи, голод та кров), попередженням про тоталітаризм. Роман бойкотували на Заході у зв'язку зі схожістю правителя країни Великого Брата та справжніх глав держав.

15. Дивовижний новий світ (1932)

Один із найзнаменитіших романів-антиутопій. Свого роду антипод "1984" Оруелла. Жодних катівних катівень - всі щасливі та задоволені. На сторінках роману описується світ далекого майбутнього (дія відбувається в Лондоні), в якому люди вирощуються на спеціальних заводах-ембріонаріумах та заздалегідь (впливом на ембріон на різних стадіях розвитку) поділені на п'ять різних за розумовими та фізичними здібностями каст, які виконують різну роботу. Від «альф» – міцних і красивих працівників розумової праці до «епсілонів» – напівкретинів, яким доступна лише найпростіша фізична робота. Залежно від касти немовлята виховуються по-різному. Так, за допомогою гіпнопедії, у кожної касти виховується пієтет перед вищою кастою і зневага до нижчих каст. Костюми у кожної касти певного кольору. Наприклад, альфи ходять у сірому, гами – у зеленому, дельти – у хакі, епсілони – у чорному.
У цьому суспільстві немає місця почуттям, і вважається непристойним не мати регулярних статевих контактів з різними партнерами (основне гасло «кожен належить усім іншим»), проте вагітність вважається найстрашнішою ганьбою. Люди у цій «Світовій Державі» не старіють, хоча середня тривалість життя – 60 років. Регулярно, щоб завжди мати гарний настрій, вони вживають наркотик «сому», який не має негативних дій («соми грам – і нема драм»). Богом же в цьому світі є Генрі Форд, його так і називають - "Господь наш Форд", а літочислення йде від створення автомобіля "Форд T", тобто з 1908 н. е. (У романі дія відбувається в 632 році «ери стабільності», тобто в 2540 н. Е..).
Письменник показує життя людей у ​​цьому світі. Головні герої – люди, які не можуть вписатися в суспільство – Бернард Маркс (представник вищого класу, альфа-плюсовик), його друг успішний інакодумець Гельмгольц та дикун Джон з індіанської резервації, які все життя мріяв потрапити до прекрасний світде всі щасливі.

джерело http://t0p-10.ru

А за літературної теми, давайте я вам нагадаю що собою представляв і яким був Оригінал статті знаходиться на сайті ІнфоГлаз.рфПосилання на статтю, з якою зроблено цю копію -

Чим відрізняються фантастика від інших жанрів? Адже і в детективі, і в любовному романі, що персонажі, що світи – вигадані.

Основну роль класифікації жанрів грає те, на що зроблено акцент. Наприклад, у жіночому романі ключову роль відіграють романтичні відносини, які створюють любовні переживання. У детективі – загадка, цікавість та азарт, що створюються для читача.

У фантастиці основний акцент робиться на принципово іншу реальність, багато в чому відмінну від нашої. Свій початок що фантастика, що фентезі беруть у народних казках та легендах.

Фантастика як самостійний жанр сформувалася у середині 19-го століття, коли світові з'явилися твори Жюля Верна.

Вся фантастична література умовно поділяється на науково-популярну фантастику (НФ) та фентезі. НФ це те, що теоретично могло б бути насправді; фентезі – це казка, те, чого точно не може (по- Крайній міріне в нашому світі).

Світ фентезі

Якщо у науковій фантастиці закони природи діють, як їм належить, то світі фентезі хімія, фізика і будь-яка інша наука значення немає. Цей світ керується магією та населений надприродними істотами.

Зазвичай основною темою фентезі є боротьба Добра та Зла. Сюжет вибудовується на архетипах Подорожі, Спасіння, Загадки чи Протистояння.

У кожній країні фентезі, як правило, засноване на місцевому фольклорі, але поза конкуренцією все-таки західноєвропейський фольклор.

Представники світу фентезі:

• ельфи
• відьми та чарівники
• привиди
• перевертні
• вампіри
• тролі
• гноми
• орки та гобліни
• кентаври, мінотаври тощо.
• русалки
• чарівні тварини: дракони, єдинороги, василіски, грифони тощо.

Поджанри фентезі:

• Героїчне фентезі (головний герой безстрашний, готовий до подвигів та подорожей)
• Епічне фентезі (обов'язкова умова – битви, конфлікти та протистояння народів)
• Історичне фентезі (вигадана історія народу чи світу + магія тощо)
  Темне фентезі (Зло царює, атмосфера готична та похмура)
• Сучасне фентезі (наші дні, героями виступають вампіри, перевертні та інші паранормальні істоти)
• Дитяче фентезі (орієнтоване на дітей та підлітків)
• Фентезійний детектив (магія, змови, злочини, дуелі на мечах тощо)
• Любовне чи еротичне фентезі
• Гумористичне або саркастичне фентезі (цілком може висміяти всі штампи жанру і рояли в кущах)

Світ фантастики

Крім художніх переваг якісний фантастичний роман повинні відрізняти яскрава ідея, викликає подив, захоплення чи страх, і в якому читачеві легко орієнтуватись.

Що таке ідея у фантастиці?

Це незвичайна концепція, де будується сюжет твори. Ідея починається із запитання «А що, якщо…?»

Наприклад: ідея книги «Людина-амфібія» А. Бєляєва почалася з питання: «А що, якщо людина зможе вільно плавати під водою без спеціальних пристроїв?»

Ідея фільмів серії « Зоряні війни» Почалася з питання: «А що, коли раніше в галактиці була війна?»

Ідея книги «Майстер і Маргарита» М. Булгакова почалася із запитання: «А що, як у Москві з'явиться сам диявол?»

Фантастичний світ – альтернативна реальність зі своїми законами. Навіть якщо це фентезі, де править магія, там має бути чітка структура та логіка.

Прописати достовірний світ найважче, ніж створити достовірного героя. Потрібно продумати до деталей, як працюватиме ця реальність, чим вона відрізнятиметься від інших і чим вона приверне увагу?

Напишіть розгорнуте енциклопедичне зведення, дотримуючись цього плану:

• Час та місце дії
• Розміри території
• Поділ території: планети, континенти, країни тощо.
• Столиця (-и)
• Державний устрій, політичні партії та спілки, закони суспільства
• Внутрішня та зовнішня політика
• Економіка, валюта, умови торгівлі
• Відомості про населення: національність, мови, вірування, раси тощо.
• Закони фізики та природи
• Географія: рельєф, клімат, корисні копалини, берегова лінія, ґрунт, рослинність, тваринний світ, екологія
• Ключові події в історії
• Рівень злочинності
• Транспорт
• Сільське господарство та промисловість
• Збройні сили
• Медицина
• Соціальне забезпечення
• Виховання дітей
• Освіта
• Наука
• Засоби зв'язку
• Джерела знань: книги, бібліотеки, інтернет, медіа тощо.
• Мистецтво: архітектура, театр, кіно, живопис, музика тощо.

Поджанри у науковій фантастиці:

• Жорстка НФ (сюжет крутиться навколо наукового відкриття чи технології)
• Легка НФ (основа сюжету – взаємини героїв чи їх пригоди)
• Військова НФ (битви основної раси з інопланетянами)
• Космоопера (місце дії – космос та далекі планети, сюжет – космічні пригоди)
• Кіберпанк (описується конфлікт людей та техніки)
• Подорожі у часі
• Апокаліпсис
• Паралельні світи та всесвіт
• Загублені світи та першопрохідники (відкриття нових світів)
• Перший контакт (зустріч людей із позаземними цивілізаціями)
• Утопія та антиутопія (опис світу з ідеальними чи тоталітарними законами)
• Історична фантастика (дія відбувається у минулому)
• Альтернативна історія (що було б, якби події розгорнулися під іншим кутом)
• Дитяча фантастика (розрахована на дітей та підлітків)

Як уникнути ляпів та нудьги у фантастиці?

• Не пояснюйте у деталях, як працюють бластери, засоби зв'язку тощо, якщо це не має прямого відношення до сюжету.
• Слідкуйте, щоб усі галузі технології були розвинені приблизно на одному рівні. Якщо ваші кораблі літають зі швидкістю світла, то і зв'язок має бути на рівні.
• Прибульці повинні відрізнятися від землян - мімікою, сленгом і т.д.
• Інопланетні заходи ваги, часу і довжини повинні відрізнятися.
• Не називайте звичайних речей інопланетними словами.
• У всякого Зла має бути мотив.
• Якщо ви пишете середньовічне фентезі, ретельно вивчіть цю епоху.
• Розраховуйте сили героїв та тварин – усім потрібні сон, відпочинок та їжа.

Штампи у науковій фантастиці та фентезі:

• Герой не пам'ятає своїх батьків. Потім з'ясовується, що вони були королями, президентами чи чарівниками. Герою повідомляють, що він обраний, про якого йшлося у стародавньому пророцтві. А наприкінці з'ясовується, що Головний Лиходій – це батько головного героя.
• Герой прокинувся і зрозумів, що захоплюючі пригоди – це лише сон чи відеогра.
• Ніхто не може врятувати світ від страшної катастрофи, окрім головного героя.
• Герой вирушає в минуле, щоб виправити майбутнє, і в результаті зробив все ще гірше.
• До появи героя жителі планети Х були повними невігласами. І тут з'являється ВІН.
• Єдина мета інопланетян – знищити Землю. Просто так без мотиву.
• Інопланетяни самознищуються від контакту із земним повітрям, шампуні тощо.
• Комп'ютери або роботи підхопили вірус і розлютилися.
• Герой та героїня постійно лаються. Потім вони рятують один одного, і тут починається любов.
• Герой потрапляє у дивний світ і виявляє, що наша Земля – це майбутнє.
• Вся планета населена людьми однієї національності, на ній існує одне велике місто, одна культура та релігія.
• Лиходій підпорядковує собі весь світ, але при цьому вбиває своїх помічників праворуч і ліворуч. Що ж, незабаром він стане королем самого себе.
• Лиходій вбиває батьків героя. Той зростає – і помста його страшна.
• Герой поодинці легко розправляється з цілим батальйоном збройних силсупротивника.
• Магічний артефакт, який вирішить усі проблеми.
• Зло вирвалося на волю, накрило морок весь світ і незабаром приїде до нас. А навіщо?
• Лиходій несправедливо ображає свого соратника – і той переходить на бік Добра.
• Найкращі друзі Героя – це ельф та гном.
• Місце битви – лабіринти, урвища, стрімкі скелі тощо.
• Герої ховаються в шахтах та каналізаціях або в покинутому метро та підземних катакомбах.
• Лиходій зловісно регоче і носить чорний плащ із капюшоном.
• Лиходій мріє одружитися з принцесою, яка його ненавидить.
• Герой легко проникає у ворожий комп'ютер (штаб тощо) і дізнається про всі плани наперед.

Як вибрати назву для фентезі та наукової фантастики?

• Візьміть відому назву і переробіть її, замінивши одне-два слова.
• Додайте пафосу та гучних слів: Вічність, Нескінченність, Зло, Темрява.
• Намагайтеся використовувати звичайні символи. Їх не так вже й багато: Меч, Дракон, Клинок, Стара Таверна, Галактика, Зірка, Володар, Владика, Кров, Любов, Замок, Охоронці, Бійці.
• Стережіться скромних і нудних назв.
• Дайте читачеві зрозуміти, що на нього чекає зустріч із Неймовірним. Використовуйте фрази-парадокси.
• Якщо не вистачає слів, вигадайте нові або використовуйте гарні незрозумілі.
• Непогано назвати книгу якимось одним, але дуже розумним словом. До сюжету воно не повинно мати відношення, згадуватись теж не повинно. Наприклад: "Преморбід", "Абсорбент", "Проміскуїтет", "Метеоризм".
• Візьміть слово "Хроніки" або "Світ" - і перша половина назви готова.

Також можна використовувати поєднання:

• звершення + чогось («Підкорення Міруса», «Повалення Лебона», «Відродження Гнома»)
• зробити + чогось («Полюбити Вампіра», «Вбити Сімбозіум», «Перемогти Рамосуру»)
• хтось + такий-то («Демони пекла», «Камінці Червоної Річки», «Ельфи Гор Ератуса»)
• які + ефект вау («Приречені жити», «Розірвані Клятвою», «Ображені Нежиттю»)
• «хто» («Богур учень чарівника», «Розмарі чаклунка Ельфів»)
• знаменням + когось («Під прапором Рогуса», «Іменем Іпалантуса»)
• таке + сяке («Арподіг і Мінотавр», «Лібом і Меч Слави»)
• дата + чиясь («Года Асгарду», «Рік Рокусу», «Один День Бізиму»)
• діяч чогось там («Переможець Едармхейша», «Зоклінник Мечів», «Переможець Волхвів»)
• «штука когось там» («Талісман Темного Пана», «Надій Еморі», «Порожнеча Нордарма»)
• прикметник + іменник («Багрова Брама», «Проклятий Дар», «Твердий Промінь»)
• іменник + прикметник («Дар Переможний», «Дорога Витончена»)

Фантастика (від др.-грец. φανταστική – мистецтво уяви, фантазія) – жанр та творчий методв художній літературі, кіно, образотворчому та інших формах мистецтва, що характеризується використанням фантастичного припущення, «елемента надзвичайного», порушенням меж реальності, прийнятих умовностей. Сучасна фантастика включає такі жанри як наукова фантастика, фентезі, жахи, магічний реалізмі багато інших.

Витоки фантастики

Витоки фантастики – у пост-міфотворчій фольклорній свідомості, насамперед у чарівній казці.

Фантастика виділяється як особливий вигляд художньої творчостіу міру віддалення фольклорних форм від практичних завданьміфологічного осмислення дійсності (найдавніші космогонічні міфи по суті нефантастичні). Первісне світогляд стикається з новими уявленнями про реальність, міфічний і реальний плани поєднуються, і ця суміш суто фантастична. Фантастика, за словами Ольги Фрейденберг, – «перше породження реалізму»: характерною ознакою вторгнення реалізму в міф служить поява «фантастичних істот» (божеств, що поєднують звірині та людські риси, кентаврів тощо). Первинні жанри фантастики, утопія та фантастична подорож були ще й найдавнішими формами оповідання як такої, насамперед в «Одіссеї» Гомера. Сюжет, образи та події «Одіссеї» – початок усієї літературної західноєвропейської фантастики.

Проте зіткнення мімесису з міфом, яке і справляє ефект фантастики, мало поки що мимовільний характер. Перший, хто стикає їх навмисно, і, отже, перший свідомий фантаст – це Арістофан.

Фантастика в античній літературі

В епоху еллінізму Гекатей Абдерський, Євгемер, Ямбул поєднують у своїх творах жанри фантастичної подорожі та утопії.

У римські часи момент соціально-політичної утопії, властивої елліністичним псевдоподорожам, вже вивітрився; залишилася лише серія фантастичних пригод у різних частинах земної кулі та за її межами – на Місяці, поєднана з тематикою любовного роману. До цього типу належать «Неймовірні пригоди з того боку Тулі» Антонія Діогена.

Багато в чому продовженням традиції фантастичної подорожі є і роман Псевдо-Калісфена «Історія Олександра Великого», де герой потрапляє в області велетнів, карликів, людожерів, виродків, на території з дивною природою, з незвичайними тваринами та рослинами. Багато місця приділено чудесам Індії та її «нагим мудрецям», брахманам. Не забутий і міфологічний прообраз всіх цих казкових мандрівок, відвідування країни блаженних.

Фантастика у середньовічній літературі

В період раннього Середньовіччя, приблизно з V по XI століття, відбувається якщо не відторгнення, то принаймні придушення чудового, основи фантастичного. У XII–XIII століття, за словами Жака Ле Гоффа, «відбувається справжнє вторгнення чудового в наукову культуру». У цей час одна за одною з'являються «книги чудес» (Гервасій Тільберійський, Марко Поло, Раймунд Луллій, Джон Мандевіль та ін.), що відроджують жанр парадоксографії.

Фантастика в епоху Відродження

Розвиток фантастики в період Ренесансу завершують «Дон Кіхот» М. Сервантеса – пародія на фантастику лицарських пригод та водночас початок реалістичного роману, та «Гаргантюа і Пантагрюель» Ф. Рабле, який використовує профановану мову лицарського роману для розробки гуманістичної утопії та гуманістичної сатири. У Рабле ж знаходимо (глави про Телемське абатство) один із перших прикладів фантастичної розробки утопічного жанру, хоча й споконвічно нехарактерної: адже у зачинателів жанру Т. Мора (1516) і Т. Кампанелли (1602) утопія тяжіє до дидактичного трактату і лише в Новій Атлантиді» Ф. Бекон являє собою науково-фантастичну гру уяви. Приклад традиційнішого поєднання фантастики з мрією про казкове царство справедливості – «Буря» У. Шекспіра.

Фантастика у XVII та XVIII столітті

До кінця XVII століття маньєризм та бароко, для яких фантастика була постійним тлом, додатковим художнім планом(при цьому відбувалася естетизація сприйняття фантастики, втрата живого відчуття чудового), змінив класицизм, за своєю суттю чужий фантастиці: його звернення до міфу цілком раціоналістичне.

Французькі «трагічні історії» XVII століття черпають матеріал з хронік і малюють фатальні пристрасті, вбивства і жорстокості, одержимість дияволом тощо. . Інфернальні теми у благочестивій оправі (історія боротьби з жахливими пристрастями на шляху служіння Богу) виступають у романах єпископа Жана-П'єра Камю.

Фантастика у романтизмі

У романтиків двоїстість обертається роздвоєнням особистості, що веде до поетично благотворного «священного божевілля». «Притулку в царстві фантазії» шукали всі романтики: у «ієнців» фантазування, тобто спрямованість уяви у позамежний світ міфів і легенд, висувалося як прилучення до вищого прозріння, як життєва програма – порівняно благополучна (за рахунок романтичної іронії) у Л. Тіка , патетична і трагічна у Новаліса, чий «Генріх фон Офтердінген» є зразком оновленої фантастичної алегорії, осмисленої у дусі пошуків недосяжного та незбагненного ідеально-духовного світу.

Романтичну фантастику синтезувала творчість Е. Т. А. Гофмана: тут і готичний роман («Еліксир диявола»), та літературна казка(«Повелитель бліх», «Лускунчик і мишачий король»), і феєрична фантасмагорія («Принцеса Брамбілла»), і реалістична повість із фантастичною підоплёкою («Вибір нареченої», «Золотий горщик»).

Фантастика у реалізмі

В епоху реалізму фантастика знову опинилася на периферії літератури, хоча нерідко залучалася для сатиричних та утопічних цілей (як у розповідях Достоєвського «Бобок» та «Сон смішної людини»). У цей час зароджується власне наукова фантастика, що у творчості епігону романтизму Ж. Верна («П'ять тижнів на повітряній кулі», «Подорож до центру Землі», «З Землі на Місяць», «Двадцять тисяч льо під водою», «Таємничий острів», «Робур-Завойовник») та видатного реаліста Г. Уеллса принципово відокремлюється від загальнофантастичної традиції; вона малює реальний світ, перетворюваний наукою (до поганого чи добра) і по-новому відкривається погляду дослідника. (Щоправда, розвиток космічної фантастики призводить до відкриття нових світів, що неминуче якось співвідносяться з традиційно-казковим, але це момент, що приходить.)

Детальніше про жанр

Питання про виділення фантастики в самостійне поняття постало в результаті розвитку у другій половині 19 та на початку 20 ст. літератури, що міцно пов'язана з науково-технічним прогресом. Сюжетну основу фантастичних творів становили наукові відкриття, винаходи, технічні передбачення… Визнаними авторитетами фантастики тих десятиліть стали Герберт Веллс та Жуль Верн. До середини 20 в. фантастика трималася дещо окремо від решти літератури: надто вона була пов'язана з наукою. Теоретикам літературного процесуце дало підставу стверджувати, ніби фантастика – зовсім особливий рід літератури, що існує за правилами, властивими тільки йому, і ставить перед собою особливі завдання.

Згодом ця думка була похитнута. Характерно висловлювання знаменитого американського фантаста Рея Бредбері: "Фантастика - література". Інакше кажучи, жодних значних перегородок немає. У другій половині 20 ст. колишні теорії поступово відступали під натиском змін, що відбувалися у фантастиці.

По-перше, у поняття «фантастика» стали включати як власне «наукову фантастику», тобто. твори, висхідні в основі своєї до зразків жюльвернівського та уеллсовського виробництва. Під одним із них дахом опинилися тексти, пов'язані з «хоррором» (літературою жахів), містикою і фентезі (чарівною, магічною фантастикою).

По-друге, значні зміни відбулися і в науковій фантастиці: «нова хвиля» американських фантастів та «четверта хвиля» в СРСР (1950–1980-ті 20 ст.) повели активну боротьбу за руйнування кордонів «гетто» фантастики, її злиття з літературою «основного потоку», знищення негласних табу, які панували у класичній науковій фантастиці старого зразка. Ціла низка напрямів у «нефантастичній» літературі так чи інакше набули про-фантастичного звучання, запозичували антураж фантастики. Романтична література, літературна казка (Е.Шварц), фантасмагорія (А.Грін), езотеричний роман (П.Коельо, В.Пєлєвін), безліч текстів, що лежать у традиції постмодернізму (наприклад, Мантісса Фаулза), визнаються в середовищі фантастів «своїми » чи «майже своїми», тобто. прикордонними, що у широкій смузі, яку поширюються сфери впливу одночасно літератури «основного потоку» і фантастики.

Наприкінці 20 та перші роки 21 ст. наростає руйнація звичних для фантастичної літератури понять «фентезі» та «наукова фантастика». Було створено чимало теорій, які так чи інакше закріплювали за цими видами фантастики строго певні межі. Але для масового читача все було зрозуміло за антуражем: фентезі – це там, де чаклунство, мечі та ельфи; фантастика наукова – це там, де роботи, зорельоти та бластери.

Поступово виникла «science fantasy», тобто. «наукова фентезі», що відмінно поєднувала чаклунство із зорелітами, а мечі – з роботами. Народився особливий вид фантастики - альтернативна історія», що надалі поповнилася «криптоісторією». І там, і там фантасти користуються як звичним антуражем наукової фантастики, так і фентезійним, а то й поєднують їх у нерозривне ціле. Виникли напрями, у яких взагалі немає особливого значення приналежність до наукової фантастики чи фентезі. В англо-американській літературі це насамперед кіберпанк, а у вітчизняній – турбореалізм та «сакральна фантастика».

У результаті склалася ситуація, коли поняття наукова фантастика і фентезі, які раніше міцно розділяли фантастичну літературу надвоє, розмилися до краю.

Фантастика – жанри та поджанри

Відомо, що фантастику можна ділити на різні напрямки: фентезі та наукова фантастика, тверда наукова фантастика, космічна фантастика, бойова та гумористична, любовна та соціальна, містика та жахи.

Мабуть, ці жанри або, як їх ще називають, підвиди фантастики на сьогоднішній день є найвідомішими у своїх колах. Спробуємо охарактеризувати кожен із них окремо.

Наукова фантастика (НФ)

Отже, наукова фантастика – це жанр літератури та кіноіндустрії, який описує події, що відбуваються в реальному світі, і відрізняються від історичної дійсності в якомусь значущому відношенні.

Ці відмінності можуть бути технологічними, науковими, соціальними, історичними та будь-якими іншими, але тільки не магічними, інакше втрачається весь задум поняття «наукова фантастика». Інакше кажучи, наукова фантастика відбиває вплив науково-технічного прогресу на звичайне і звичне життя людини. Серед популярних сюжетів творів цього жанру можна відзначити польоти на незвідані планети, винахід роботів, відкриття нових форм життя, винахід новітньої зброї та інше.

Серед шанувальників цього жанру популярністю користуються такі твори: «Я, робот» (Азейк Азімов), «Зірка Пандори» (Пітер Гамільтон), «Спроба втечі» (Борис і Аркадій Стругацькі), «Червоний Марс» (Кім Стенлі Робінсон) та безліч інших чудових книг.

У сфері кіноіндустрії також знято багато фільмів науково-фантастичного жанру. Серед перших зарубіжних картину світ вийшов фільм Жоржа Мільєса «Подорож на Місяць». Він був знятий у 1902 році і воістину вважається найпопулярнішим фільмом, що був показаний на великих екранах.

Також можна відзначити інші картини в жанрі «наукова фантастика»: «Район № 9» (США), «Матриця» (США), легендарні «Чужі» (США). Однак є і фільми, які стали класикою жанру.

Серед них: «Метрополіс» (Фріц Ланг, Німеччина), знятий у 1925 році, вразив своєю ідеєю та уявленням майбутнього людства.

Ще один кіношедевр, що став класикою, «2001: Космічна одіссея (Стенлі Кубрик, США), що вийшов на екрани в 1968 році. Ця картина оповідає про позаземні цивілізації і дуже сильно нагадує швидше науковий матеріал про інопланетян та їхнє життя — для глядачів далекого 1968 року це справді щось нове, фантастичне, що вони раніше не бачили і не чули. Звичайно не можна оминути і «Зоряні війни.

Тверда наукова фантастика, як поджанр НФ

Наукова фантастика має так званий поджанр чи підвид, який має назву «тверда наукова фантастика». Тверда наукова фантастика відрізняється від традиційної наукової тим, що під час розповіді не спотворюються наукові факти, закони.

Тобто можна сказати, що основою цього поджанру є природна наукова база знань і весь сюжет описується навколо певної наукової ідеї, хай навіть фантастичної. Сюжетна лінія у таких творах завжди простий і логічний, будується на кількох наукових припущеннях – машина часу, надшвидкісне пересування у космосі, екстросенсорика та інше.

Космічна фантастика, ще один поджанр НФ

Космічна фантастика – це підджанр наукової фантастики. Її відмінна особливістьв тому, що основний сюжет розгортається в космічному просторі або на різних планетах Сонячної системиабо її межами.

Існує розподіл космічної фантастики на види: Планетарний роман, космічна опера, космічна одіссея. Поговоримо про кожен вид докладніше.

1. Космічна одіссея. Отже, Космічна одиссея є сюжетну лінію, де дії відбуваються найчастіше на космічних судах (кораблях) і героям необхідно виконати глобальну місію, від виконання якої залежить доля людини.
2. Планетарний роман. Планетарний роман набагато простіше за типом розвитку подій та складності сюжету. В основному вся дія обмежується однією конкретною планетою, яка населена екзотичними тваринами, людьми. Дуже багато творів у цьому виді жанру присвячені далекому майбутньому в якому люди переміщаються між світами космічному корабліі це є нормальним явищем, деякі ранні твори космічної фантастики описують простіші сюжети з не такими реалістичними способами пересування. Однак ціль і основна тема планетарного роману є єдиною для всіх творів – пригоди героїв на конкретній планеті.
3. Космічна опера. Космічна опера – не менш цікавий підвид наукової фантастики. Її основний задум – назрівання та розростання конфлікту між героями із застосуванням могутньої високотехнологічної зброї майбутнього для завоювання Галактики чи звільнення планети від космічних прибульців, гуманоїдів та інших космічних істот. Діючі лицяцього космічного конфлікту вирізняються героїчністю. Головна відмінність космічної опери від наукової фантастики в тому, що тут відбувається практично повна відмова від наукової бази сюжету.

Серед творів космічної фантастики, які заслуговують на увагу можна відзначити такі: «Втрачений рай», «Абсолютний ворог» (Андрій Лівадний), «Сталевий щур рятує світ» (Гаррі Гаррісон), «Зоряні королі», «Повернення на зірки» (Едмонд Гамільтон) ), "Автостопом по Галактиці" (Дуглас Адамс) та інші чудові книги.

А тепер зазначимо кілька яскравих кінострічок у жанрі «космічна фантастика». Звичайно ж, не можна обійти всім відомий фільм "Армагеддон" (Майкл Бей, США, 1998); «Аватар», що підірвав увесь світ (Джеймс Кемерон, США, 2009), який відрізняється незвичайними спецефектами, яскравими образами, багатою і незвичайною природою незвіданої планети; «Зоряний десант» (Пол Верховен, США, 1997), також популярний свого часу фільм, хоча багато кіноманів і сьогодні готові переглядати цю картину неодноразово; не можна не відзначити всі частини (епізоди) «Зоряні війни» Джорджа Лукаса, на мій погляд, цей шедевр фантастики буде популярним і цікавим глядачеві за всіх часів.

Бойова фантастика

Бойова фантастика - це вид (поджанр) фантастики, який описує військові дії, що відбуваються в далекому чи не дуже далекому майбутньому, причому всі дії відбуваються з використанням надпотужних роботів та новітньої зброї невідомої сьогодні людині.

Цей жанр досить молодий, його зародження можна віднести до середини 20 століття під час розпалу війни у ​​В'єтнамі. Причому зазначу, що бойова фантастика ставала популярною і кількість творів і фільмів збільшувалася прямо пропорційно наростанню конфліктів у світі.

Серед популярних авторів-представників даного жанрувиділяються: Джо Холдеман «Нескінченна війна»; Гаррі Гаррісон "Сталевий щур", "Білл - герой галактики"; вітчизняні автори Олександр Зорич «Завтра війна», Олег Маркелов «Адекватність», Ігор Поль «Ангел-охоронець 320» та інші чудові автори.

Чимало знято і фільмів у жанрі «бойова фантастика» «Заморожені солдати» (Канада, 2014), «Грань майбутнього» (США, 2014), Стартрек: Відплата» (США, 2013).

Гумористична фантастика

Гумористична фантастика – жанр, у якому уявлення незвичайних і фантастичних подій відбувається у гумористичній формі.

Гумористична фантастика відома з античності та розвивається в наш час. Серед представників гумористичної фантастики в літературі найяскравішими є наші улюблені Брати Стругацькі «Понеділок починається в суботу», Кір Буличов «Чудеса в Гуслярі», а також зарубіжні автори гумористичної фантастики Прадчетт Террі Девід Джон «Я одягну опівночі», Бестер Аль? », Біссон Террі Беллантін «Вони зроблені з м'яса».

Любовна фантастика

Любовна фантастика, романтичні пригодницькі твори.

До цього виду фантастики можна віднести любовні сюжетиз вигаданими героями, чарівними країнами, яких не існує, присутністю в описі чудових амулетів, що мають незвичайні властивості, ну і, звичайно ж, всі ці історії мають щасливий кінець.

Звичайно, не можна оминути і фільми, зняті у жанрі. Ось кілька із них: «Загадкова історія Бенджаміна Баттона» (США, 2008), «Дружина мандрівника у часі (США, 2009), «Вона» (США, 2014).

Соціальна фантастика

Соціальна фантастика – різновид науково-фантастичної літератури, де головну рольграють відносини для людей у ​​суспільстві.

Основою акцент робиться на створення фантастичних мотивів з метою показати розвиток суспільних відносину нереальних умовах.

У цьому жанрі написані наступні твори: Брати Стругацькі «Град приречений», «Година бика» І. Єфремов, Г. Уеллс «Машина часу», «451 градус за Фаренгейтом» Рей Бредбері. Кінематограф також має у своїй скарбничці фільми у жанрі соціальної фантастики: «Матриця» (США, Австралія, 1999), «Темне місто» (США, Австралія, 1998), «Молодь» (США, 2014).

Як бачите, фантастика настільки багатосторонній жанр, що будь-хто зможе вибрати те, що підходить йому за духом, за натурою, дасть змогу поринути у чарівний, незвичайний, жахливий, трагічний, високотехнологічний світ майбутнього та незрозумілого для нас — звичайних людей.

Чим відрізняється фантазія від фантастики?

Слово «фантастика» прийшло до нас із грецької мови, де «phantastike» означає «мистецтво уявляти». "Фентезі" походить від англійської "phantasy" (калька з грецької мови "phantasia"). Дослівний переклад- «Уявлення, уява». Тут ключовим моментом є слова мистецтво та уяву. Мистецтво передбачає деякі закономірності та правила побудови жанру, а уяву безмежно, політ фантазії не підпорядковується законам.

Фантастика - це така форма відображення навколишнього світу, в якій створена логічно несумісна з дійсністю картина Всесвіту на основі реальних уявлень про неї. Фентезі - це різновид фантастики, вид фантастичного мистецтва, у творах якого зображуються вигадані події у світах, існування яких пояснити логічно неможливо. Основа фентезі – містичний, ірраціональний початок.

Світ фентезі – це і є певне припущення. Автор відправляє свого читача в мандрівку за часом та простором. Адже основу жанру – вільний політ фантазії. Місцезнаходження цього світу не уточнюється. Його фізичні закони неможливо пояснити реаліями нашого світу. Чари і магія – норма описуваного світу. "Чудеса" фентезі діють за своєю системою, як закони природи.

Герої сучасних фантастичних творів, зазвичай, протистоять цілому соціуму. Вони можуть боротися з мегакорпорацією або тоталітарною державою, що керує життям суспільства. Фентезі ж будується на антитезі добра і зла, гармонії та хаосу. Герой вирушає у далеку подорож, домагаючись істини та справедливості. Часто зав'язкою сюжету є якась подія, що пробудила сили зла. Герою протистоїть чи допомагають міфічні вигадані істоти, які умовно можна об'єднати у «раси» (ельфи, орки, гноми, тролі та інших.). Класичним прикладомжанру фентезі визнається «Володар кілець» Дж.Р.Р.Толкієна.

Висновки

1. Слово «фантастика» перекладається як «мистецтво уявляти», а «фентезі» – «подання», «уяву».
2. Характерною ознакою творів фантастики є наявність фантастичного припущення: яким би став світ за певних умов. Автор фентезі описує альтернативну реальність, яка пов'язана з існуючою дійсністю. Закони фентезійного світу подаються як даність, без жодних пояснень. Існування магії та міфічних рас є нормою.
3. У фантастичних творах, як правило, присутній конфлікт між нав'язаними суспільству нормами та прагненням головного героя до свободи. Тобто герої відстоюють свою несхожість. У творах фентезі основний конфлікт пов'язаний із протистоянням між світлими та темними силами.

Кінофантастика

Кінофантастика – напрямок та жанр художньої кінематографії, який можна охарактеризувати підвищеним рівнем умовності. Образи, події та антураж фантастичних фільмів часто навмисно відсторонені від повсякденної реальності – це може робитися як для досягнення специфічних художніх завдань, домогтися яких творцям фільму зручніше засобами фантастики, ніж засобами реалістичного кіно, так і просто для розваги глядача (останнє характерно насамперед для жанрового кіно).

Характер умовності залежить від конкретного напряму чи жанру – наукова фантастика, фентезі, фільм жахів, фантасмагорія, – проте вони можуть широко розумітися як кінофантастика. Існує також вужче уявлення про кінофантастику як про масовий суто комерційний жанр кінематографа; згідно з таким поданням кінофантастикою не є, наприклад, «Космічна одіссея 2001». У цій статті використовується широке розуміння кінофантастики, яке дозволяє дати повніше уявлення про предмет.

Еволюція кінофантастики багато в чому слідувала за еволюцією набагато більш динамічно розвивається фантастичної літератури. Однак кінематограф із самого початку мав властивість візуальності, якого письмова література практично позбавлена. Зображення, що рухається, сприймається глядачем як достовірне, що існує тут і зараз, причому відчуття достовірності не залежить від того, наскільки фантастично розгортається на екрані дія. Ця властивість сприйняття глядачем кінематографа набула особливого значення після появи спецефектів.

Кінофантастика активно використовує міфологію технічної епохи. Міфологія входить до складу науково-фантастичних фільмів.

Фантастичні мотиви одна із основних прийомів створення певної ключової ситуації у творах як російської, а й світової культури.

У вітчизняної літературидо цих мотивів зверталися письменники різних напрямів. Так, наприклад, у романтичних поемах Лермонтова присутні образи потойбіччя. У «Демоні» митець зображує протестуючий Дух Зла. У творі проводиться ідея протесту проти божества як творця миропорядку.

Єдиним виходом із смутку та самотності для Демона стає любов до Тамари. Однак Дух Зла не може досягти щастя, тому що егоїстичний, відірваний від світу та людей. В ім'я любові Демон готовий зректися старої помсти Богу, він навіть готовий слідувати Добру. Герою здається, що сльози каяття переродять його. Але йому не перебороти найтяжчої вади - зневаги до людства. Загибель Тамари та самота Демона є неминучим наслідком його гордовитості та егоїзму.

Таким чином, Лермонтов звертається до фантастики для того, щоб точніше передати настрій задум твору, висловити свої думки та переживання.

Дещо інше призначення фантастики у творчості М. Булгакова. Стиль багатьох творів цього письменника можна визначити як фантастичний реалізм. Неважко зауважити, що принципи зображення Москви у романі «Майстер і Маргарита» виразно нагадують принципи зображення гоголівського Петербурга: поєднання реального з фантастичним, дивного з повсякденним, соціальної сатири та фантасмагорії.

Розповідь у романі ведеться одночасно у двох планах. Перший план – події, що відбуваються у Москві. Другий план – сюжет про Пілата та Ієшуа, складений майстром. Ці два плани об'єднує, зводить разом оточення Воланда – Сатани та його слуг.

Поява Воланда та його почту у Москві стає тією подією, яка змінила життя героїв роману. Тут можна говорити про традицію романтиків, у яких Демон – герой, симпатичний авторові своїм розумом та іронією. Повита Воланда так само загадкова, як і він сам. Азазелло, Коровйов, Бегемот, Гелла – персонажі, які приваблюють читача своєю незвичайністю. Вони стають вершниками правосуддя у місті.

Булгаков вводить фантастичний мотив із єдиною метою показати, що у сучасному йому світі лише з допомогою потойбічної сили можна досягти справедливості.

У творчості В. Маяковського фантастичні мотиви мають інший характер. Так, у вірші «Надзвичайна пригода, що була з Володимиром Маяковським влітку на дачі» герой веде дружню бесіду з самим сонцем. Поет вважає, що його діяльність схожа зі свіченням цього світила:

Ходімо, поет,

У світу в сірому мотлоху.

Я сонце литиму своє,

А ти – своє

Таким чином, Маяковський за допомогою фантастичного сюжету вирішує реалістичні завдання: пояснює своє розуміння ролі поета та поезії у радянському суспільстві.

Безперечно, звернення до фантастичних мотивів допомагає вітчизняним письменникамяскравіше, точно і зрозуміло передати основні думки, почуття та ідеї своїх творів.