Що таке повість як жанр. Жанри літератури

Жанр – тип літературного твору. Існують епічні, ліричні, драматичні жанри. Вирізняють і ліроепічні жанри. Жанри ділять і за обсягом на великі (включають рому та роман-епопею), середні (літературні твори «середнього розміру» - повісті та поеми), малі (оповідання, новела, нарис). Мають жанри та тематичний поділ: авантюрний роман, психологічний роман, сентиментальний, філософський і т.д. Основне ж поділ пов'язані з пологами літератури. Представляємо вашій увазі жанри літератури у таблиці.

Тематичний поділ жанрів досить умовний. Немає суворої класифікації жанрів за темами. Наприклад, якщо говорять про жанрово-тематичну різноманітність лірики, виділяють зазвичай любовну, філософську, пейзажну лірику. Але, як ви розумієте, цим набором різноманітність лірики не вичерпується.

Якщо ви поставили за мету вивчити теорію літератури, варто освоїти групи жанрів:

  • епічні, тобто жанри прози (роман-епопея, роман, повість, оповідання, новела, притча, казка);
  • ліричні, тобто жанри поетичні (ліричний вірш, елегія, послання, ода, епіграма, епітафія),
  • драматичні – типи п'єс (комедія, трагедія, драма, трагікомедія),
  • ліроепічні (балада, поема).

Літературні жанри у таблицях

Епічні жанри

  • Роман-епопея

    Роман-епопея– роман із зображенням народного життяу переломні історичні епохи. «Війна і мир» Толстого, « Тихий Дон» Шолохова.

  • Роман

    Роман- багатопроблемний твір, що зображує людину в процесі її становлення та розвитку. Дія в романі насичена зовнішніми або внутрішніми конфліктами. За тематикою бувають: історичні, сатиричні, фантастичні, філософські та ін. За структурою: роман у віршах, епістолярний роман та ін.

  • Повість

    Повість – епічне твірсередньої чи великої форми, побудоване як розповіді про події у тому природної послідовності. На відміну від роману П. матеріал викладається хронікально, немає гострого сюжету, немає блакитного аналізу почуттів героїв. У П. не ставляться завдання глобального історичного характеру.

  • Розповідь

    Розповідь- Мала епічна форма, невеликий твірз обмеженою кількістю персонажів. У Р. найчастіше ставиться одна проблема або описується одна подія. Новела відрізняється від Р. несподіваним фіналом.

  • Притча

    Притча- Моральне повчання в алегоричній формі. Притча відрізняється від байки тим, що свій художній матеріал черпає із людського життя. Приклад: Євангельські притчі, казка про праведну землю, розказана Лукою в п'єсі «На дні».


Ліричні жанри

  • Ліричний вірш

    Ліричний вірш – мала форма лірики, написана або від імені автора, або від імені вигаданого ліричного героя. Опис внутрішнього світу лір.героя, його почуттів, емоцій.

  • Елегія

    Елегія– вірш, пройнятий настроями смутку та смутку. Як правило, зміст елегій складають філософські роздуми, сумні роздуми, скорбота.

  • Послання

    Послання- віршований лист, звернений до будь-якої особи. За змістом послання бувають дружні, ліричні, сатиричні та інших. Послання м.б. адресовано одній особі чи групі осіб.

  • Епіграма

    Епіграма– вірш, що висміює конкретна особа. Характерні риси– дотепність та стислість.

  • О так

    О так- вірш, що відрізняється урочистістю стилю та високим змістом. Уславлення у віршах.

  • Сонет

    Сонет– тверда поетична форма, як правило, що складається з 14 віршів (рядків): 2 чотиривірші-катрени (на 2 рими) та 2 тривірші-терцети


Драматичні жанри

  • Комедія

    Комедія– вид драми, у якому характери, ситуації та дії представлені у кумедних формах чи пройняті комічним. Бувають комедії сатиричні («Недоук», «Ревізор»), високі («Лихо з розуму») та ліричні («Вишневий сад»).

  • Трагедія

    Трагедія- Твір, в основу якого покладено непримиренний життєвий конфлікт, що веде до страждань та загибелі героїв. П'єса Вільяма Шекспіра "Гамлет".

  • Драма

    Драма– п'єса з гострим конфліктом, який, на відміну трагічного, менш піднесений, більш приземлений, звичайний і так чи інакше вирішимо. Драма будується на сучасному, а не античному матеріалі та стверджує нового героя, який повстав проти обставин.


Ліроепічні жанри

(проміжні між епосом та лірикою)

  • Поема

    Поема- Середня ліро-епічна форма, твір з сюжетно-оповідальної організацією, в якому втілюється не одне, а цілий ряд переживань. Риси: наявність розгорнутого сюжету разом із тим пильна увага до внутрішнього світу ліричного героя – чи розмаїття ліричних відступів. Поема « Мертві душі» Н.В. Гоголя

  • Балада

    Балада- Середня ліро-епічна форма, твір з незвичайним, напруженим сюжетом. Це розповідь у віршах. Оповідання, викладене у поетичній формі, історичного, міфічного або героїчного характеру. Сюжет балади зазвичай запозичується із фольклору. Балади "Світлана", "Людмила" В.А. Жуковського



МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ І НАУКИ РФ
ФДБОУ ВПО "Марійський державний університет"
Факультет філології та журналістики
Кафедра російської зарубіжної літератури

Курсова робота
на тему: «Особливості жанру повісті Н. А. Дуровий «Сірний ключ»

Виконала: студентка 2 курсу спеціальності 050301.65. Російська мова та література Н. А. Ліпіна
Науковий керівник: к. філол. наук, доцент О. І. Позднякова

Йошкар-Ола
2012
Зміст
Введение………………………………………………………… …………..…………3
1. Повість як літературний жанр……………………………..…………………….5
1.1 Визначення жанру повісті у сучасному литературоведении………….5
1.2 Типологія повісті першої третини XIXстоліття…………………………………..8
1.2.1. Романтична повість……………………… …………........................11
1.2.2. Історична повість………………………… ………………………..14
1.2.3. Фантастична повість. …………………………………………….....16
1.2.4. Світська повість….………………………………………………….. ....17

1.2.5. Побутова повість……………………………….…………………….. ....19
2. Аналіз жанрових особливостей твору Н. А. Дуровий «Сірний ключ»………………………………………………………………… …......... .................... ...21
Заключение…………………………………………………… …..…......................... .27
Список використаних джерел та літератури………………………………………..……… ………………………….............29

Вступ
Творчістю М. А. Дуровий захоплювалися її сучасники. Безперечно, на неї чекало блискуче майбутнє, але ніби та сама уланівська шабля, про яку говорив А. С. Пушкін, раптово перерубала перо. Варто зазначити, що зараз уже мало хто знає про Дурову-письменницю, а якщо щось і знають, то хіба тільки те, що вона автор «Записок кавалерист-дівчинки». Взяті загалом твори Н. А. Дурової є значним надбанням російської літератури тридцятих років ХІХ століття.Закінчивши у 1840 року видання творів, Дурова назавжди відмовилася від літературної діяльності і протягом двадцяти шести років не написала ні рядки. під час життя в Єлабузі, можливо, вплинула різка критика останніх творів.Сама Дурова на запитання, чому вона більше не пише, відповідала, що вона вже не зможе написати так, як писала раніше, «а з чимось з'явитися у світ не хочеться » 1
Діяльність Н. А. Дурової як письменниці цікавила як її сучасників. Але варто зазначити, що дослідники вивчали її творчість загалом, не особливо заглиблюючись у жанрові особливостіокремих творів. Так було і з повістю "Сірний ключ". Маючи вступні статті збірок творів автора, дійшли висновку, що питання жанрової особливості повісті майже вивчений. Приміром, Б. У. Смиренський писав, що «у збірці «Сто російських літераторів», тому I, вміщена повість «Сірний ключ» з портретом автора роботи А. Брюллова. Остання увійшла до збірки повістей Дурової під назвою «Черемиська». 2 Також Смиренський зазначив, що «повість написана у властивому Дуровому романтичному дусі. Художній прийом створення повісті «Сірний ключ» полягає у звичайній манері автобіографічних творів Дурової: герою повісті розповідають історію, яка стала сюжетом твору». 3 Вл. Муравйов писав, що сюжет повісті «цілком належать епосі романтизму». 4 А В. В. Афанасьєв зазначив те, що Дурова «напрочуд чітко схоплювала найтонші відтінки вигляду представників різних народів - татар, марійців («Сірний ключ»), поляків, литовців («Гудішки»). 5
Усі дослідники розглядають якісь окремі аспекти і акцентують свою увагу особливостях жанру, тому ми вважаємо, що це питання потребує глибшого вивчення. У силу вищесказаного дана тема є актуальною.

Мета цього наукового дослідження- Виявити особливості жанру повісті «Сірний ключ» Н. А. Дуровий.
Для досягнення поставленої мети необхідно виконати низку завдань:

    вивчити особливості жанру повісті;
    визначити жанрову специфікуповісті «Сірний ключ»;
    встановити місце повісті «Сірний ключ» у творчості Н. Дурової;
Наукова новизна даної дослідницької роботи у тому, що у ній розглядається повість «Сірний ключ» М. А. Дуровой щодо аспектів жанрових особливостей.
Об'єктом дослідження є повість Н. А. Дуровий «Сірний ключ».
Предметом – епічний жанрповісті, його типологія та художня специфіка.
Метод дослідження: у роботі використовується комплексний підхід, що складається із поєднання історико-генетичного та типологічного методів дослідження.
Структура роботи: робота складається з вступу, двох розділів (теоретичної та практичної), висновків та списку використаних джерел та літератури, що включає 12 найменувань. У першому розділі розглянуто теоретичні питання, пов'язані з визначенням повісті як жанру російської поезії. У практичній частині наводиться типологічний аналіз повісті «Сірний ключ» Н. А. Дуровий.

Тексти твори Н. А. Дуровий цитуються за виданням: Вибрані твори кавалерист-дівчата Н. А. Дуровий / Упоряд., вступ. прямуючи. Вл. Муравйова. - М.: Моск. Робітник, 1983. - 479 с. У роботі у круглих дужках арабськими цифрами позначаються сторінки.
1. Повість як літературний жанр
У цьому розділі переважно розглядається історія виникнення жанру повісті, її особливості, проблематика, типологія. Вона поділена на два параграфи: перший параграф присвячений безпосередньо історії жанру, другий типології повісті першої третини XIX століття.
1.1. Визначення жанру повісті у сучасному літературознавстві
Повість прозова – один із жанрових різновидів середньої епічної форми (поряд з новелою, оповіданням та новою, неканонічною поемою), яку відрізняє наступна система константних структурних ознак: 1) у галузі «події, про яку розповідається» - домінування циклічної сюжетної схеми, ситуація випробування героя та вчинок як результат етичного вибору, принцип зворотної («дзеркальної») симетрії у розташуванні найважливіших подій; 2) у структурі «події самого розповідання» - нерефлектований його характер, перевага тимчасової дистанції, оцінна спрямованість оповіді на етичну позицію героя і можливість авторитетної резюмуючої позиції, тенденція до переосмислення основної події та надання йому алегорично-узагальненого значення (паралельний аналог у фіналі); 3) в аспекті «зони побудови образу» героя – серйозність, нерівноцінність зображеного світу дійсності автора та читача і водночас потенційна близькість кругозорів дійової особи та оповідача (може реалізуватися у фіналі); співвіднесення героя та його долі з відомими зразками поведінки у традиційних ситуаціях і, отже, трактування центральної події як «прикладу» (найчастіше – тимчасового відхилення від норми), і навіть витяг з історії життєвих уроків. 6
Повість у сучасній російській теорії літератури - середній за обсягом тексту чи сюжету епічний прозовий жанр, проміжний між оповіданням та романом. У світовій літературі найчастіше чітко не відокремлюється. У давньоруської літературиповість була жанром; цим словом позначалися твори самих різних типів, включаючи літописні («Повість временних літ»). У 18 столітті з'явилися авторські віршовані повісті: у І.Ф.Богдановича «Душенька» (1778)-«давня повість у вільних віршах», «Добромисл» (кінець 1780-х) - «старовинна повість у віршах». Сатиричний «Каїб» (1792) І. А. Крилова, що нагадує «східні повісті» Вольтера, забезпечений підзаголовком «східна повість». А.С.Пушкін застосовував слово «повість» до своїх поем: «Кавказькому бранцю» (1820-21), « Мідному вершнику»(1833). У Н.В.Гоголя ранні повісті коротші, ніж наступні, а «Тарас Бульба» (1835) за обсягом можна порівняти з деякими романами 1830-х. М. Горький дав своїй чотиритомній хроніці «Життя Клима Самгіна. Сорок років» підзаголовок «повість», зважаючи на все, підкреслюючи перш за все, що це не роман, а розповідь взагалі. В останній третині XX століття були письменники, які проявили себе саме в повісті тому, що середній жанр критикувався менше, ніж великий. Це зрілий Ю.В.Тріфонов, ранній Ч.Т.Айтматов, В.Г.Распутін, В.В.Биков. 7
Початкове значення слова «повість» у нашій давній писемності дуже близько до його етимології: повість - те, що оповідається, є закінченою розповіддю, тому застосовують її вільно і широко. «Так, повістю часто називалися житійні, новелістичні, агіографічні чи літописні твори (наприклад, «Повість про житті і почасти чудес сповідання блаженного Михайла...», «Повісті про мудрих дружин» або відоме «Це повісті минулих літ» тощо) .). І навпаки, в заголовках старовинних повістей можна знайти терміни «Сказання», «Житіє», «Дії» відповідно до поширеного на Заході лат. «gesta», «Слово», при повчальному осмисленні - нерідко «Притча», пізніше «Приклад» (тобто приклад)». 8 Проте старовинна повість найтіснішим чином переплітається з більшістю інших оповідальних жанрів. У недостатньо диференційованій, «синкретичній» давньої писемності повість є загальною жанровою формою, в якій переплітаються майже всі оповідальні жанри: житійні, апокрифічні, хронікальні, військово-епічні і т.п. об'єднаних єдиним стрижнем. Центральну лінію розвитку повіційних жанрів дають повісті світські, які містили у собі тенденцію розвитку белетристики. Водночас порівняльна простота соціальних відносин та побутових їх проявів та примітивність пізнавальних можливостей літератури визначали сюжетну однолінійність, «одноплановість» древніх творів, властиву повісті. Тільки в пізніший період середньовічної літератури з'являються побутові, авантюрні, які говорять про «звичайних» людей і побудовані на художній вигадці світські повісті. Цей період є етапом у розвитку російської літератури, коли загальна маса оповідальних жанрів починає з більшою чіткістю диференціюватися, виділяючи, з одного боку, новелу, з іншого - роман як уже чітко визначилися жанри. Такі твори, як «Повість про Карпа Сутулова», «Про Шемякіна суді» тощо, що термінологічно ще не відокремилися в окремий жанр, є по суті типовими новелами. За наявності такої диференціації оповідальних форм поняття «повість» набуває нового і вужчого змісту, займаючи середнє положення між романом і новелою. Це насамперед визначається масштабом обсягу і складності дійсності, що охоплюється твором. Але розмір твору вирішальної ролі при цьому не грає: маленька повість може бути коротшою за довгу розповідь (наприклад, у Л.А. Н. Толстого повість «Записки маркера» і оповідання «Завірюха»), велика ж може виявитися довшою за невеликий роман. Однак у середньому повість довша розповіді і коротше роману; Обсяг твору є похідним з його внутрішньої структури. Порівняно з оповіданням повість - більш ємна форма, тому число дійових осіб у ній зазвичай більше, ніж у оповіданні. У першій третині ХІХ століття панівному стилі, т. е. у стилі різних груп дворянства, висуваються переважно віршовані повісті і драматургічні жанри. Пізніше, у 30-х рр., коли з надзвичайною інтенсивністю починає зростати проза, у ній висувається першому плані разом із романом і повість. Так, Бєлінський у 30-х pp. стверджував: «Тепер вся наша література перетворилася на роман і повість» («Про російську повісті та повісті Гоголя»). Розвиток повісті безсумнівно пов'язане зі зверненням літератури до «прозової», повсякденної дійсності (недарма Бєлінський протиставляє повість і роман «героїчної поеми» та одяг класицизму), хоча сама ця дійсність може сприйматися авторами й у романтичному аспекті (наприклад, петербурзькі повісті Н. В. ). Гоголя, ряд повістей В. Одоєвського, Марлінського, такі твори М. Польового, як «Блаженство божевілля», «Емма» та ін.). Але серед повістей 30-х років. було чимало і мали історичну тематику (романтичні повісті Марлінського, повісті Вельтмана та інших.). Але справді типовими для епохи, новими порівняно з попереднім етапом, є повісті з реалістичною спрямованістю, звернені до сучасного, буденного життя («Повісті Бєлкіна» А. С. Пушкіна, буржуазна та дрібнобуржуазна побутова повість М. П. Погодіна, І.М. Павлова, Н. А. Полевого та інших;у романтиків - В. Ф. Одоєвського та А. А. Марлінського). З подальшим розвитком російської літератури, в якій все більшу роль починає грати роман, повість все ж таки зберігає досить помітне місце. Приблизно така сама питома вага зберігає повість у творчості наших сучасних письменників. Винятковий внесок у розвиток повісті зробив М. Горький своїми автобіографічними повістями («Дитинство», «У людях», «Мої університети»), структурною особливістю яких є велике значення оточуючих основна дійова особа персонажів. Міцне місце посіла повість у творчості інших сучасних письменників. Досить назвати такі популярні твори радянської літератури, як «Чапаєв» Д.А.Фурманова, «Ташкент – місто хлібне» С.І.Неверова та багато інших. ін. При цьому «однолінійність» повісті, відома простота її структури в літературі соціалістичного реалізму, не шкодить глибині соціального осмислення явищ, що відображаються, і естетичної цінності твору. 9

1.2. Типологія повісті першої третини ХІХ століття.

Шляхи становлення та розвитку російської прози найяскравіше можна простежити під час розгляду двох її основних жанрів - повісті і роману. Якщо типологія роману кінця XVIII - початку XIXстоліття вивчено щодо повно, то дослідження російської оригінальної повісті в типологічному аспекті поки що недостатньо.
Нині у літературознавстві немає сумніву доречність типологічного методу дослідження. Понад те, саме типологічний підхід дозволяє найточніше простежити генезис та розвитку жанрів у межах певної літературної епохи. Як слушно зазначив Ю.М. Лотман, «потреба у типологічних моделях виникає тоді, коли дослідник постає перед необхідністю пояснити сутність хронологічно чи етично віддаленої літератури, представивши її над вигляді набору екзотичних безглуздостей, бо як органічну, внутрішньо струнку, художню і ідейну структуру» 10
На початку ХІХ століття з'явилися спеціальні праці, присвячені дослідженню повісті. Приміром, першу спробу класифікації російської повісті і роману XVIII століття представляє робота В.В. Сіповського "Нариси з історії російського роману". Перевагою даного дослідження є те, що це був перший досвід опису та класифікації величезного матеріалу, що раніше не вивченого і не увійшов у науковий обіг (залучено багато джерел XVIII століття, починаючи з 1730 року). Істотним недоліком монографічного дослідження є, по-перше, класифікація, дана на основі творів західноєвропейської літератури, що, на нашу думку, перебільшено підкреслює наслідувальний характер російської літератури кінця XVIII століття і недостатньо повно розкриває особливості російського оригінального роману та повісті; і, по-друге, не дається жанрова диференціація між романом та повістю. Типологічному аспекту дослідження російської повісті кінця XVIII століття було присвячено роботу Т. Ж. Юсупова «Російська повість 80-х-90-х гг. XVIII століття (Проблеми типології)». Запропонована класифікація обмежується такими типами повістей: 1. сатирико-побутова повість; 2. сентиментальна повість а) із розвиненим сюжетом, б) безсюжетна. Дається також типологія повістей Н.М. Карамзіна: сентиментальна, передромантична, світська.
На наш погляд, при класифікації повістей за тематичним принципом залишаються поза увагою дослідника такі різновиди повісті 80-90-х років XVIII століття, як авантюрна, історична, філософська, «східна» і так далі, що мали місце в літературному процесі кінця століття. Отже, залишається неврахованим значний пласт російських повістей зазначеного періоду, що дозволяє говорити про цілісному дослідженні жанру повісті.
В. Г. Бєлінський у своїй статті «Про російську повість і повісті Гоголя («Арабески» і «Миргород») також робить спробу типології повісті. 11 У ній автор аналізує повністю творчість авторів, які започаткували розвиток російської повісті. Серед них А. А. Бестужев-Марлінський, який «був першим нашим оповідачем, був творцем, або, краще сказати, призвідником російської повісті» 12 , князь В. Ф. Одоєвський, М. П. Погодін, Н. А. Польовий, Н. Ф. Павлов, які більше тяжіли до історичних оповідань, а Н. В. Гоголь писав здебільшого повісті фантастичного характеру. Варто уточнити, що В. Г. Бєлінський не ставив за мету класифікувати повісті за якимись ознаками, але його праця послужила поштовхом для наступних дослідників цього жанру.
Бєлінський писав: «Повість наша почалася нещодавно, дуже недавно, а саме – з двадцятих років поточного сторіччя. До того часу вона була чужоземним рослиною, перевезеним з-за моря з забаганки і моді і насильно пересадженим на рідний грунт» Поява в російській літературі повісті нового типу критик пов'язував з розвитком російського романтизму. «У двадцятих роках, – продовжував Бєлінський, – виявилися перші спроби створити справжню повість. Це був час загального літературної реформи, що з'явилася внаслідок знайомства з німецькою, англійською та новою французькою літературами і зі здоровими поняттями про закони творчості» 13
«Батьком» російської повісті У. Р. Бєлінський вважав А. А. Бестужева-Марлинского, який дав величезний поштовх у розвиток цього жанру. Його повісті були здебільшого «народними» чи історичними, що розповідають про життя і побут російського народу, але ця «народність» полягала лише в російських іменах, а за змістом його твори більше були схожі на лицарські романи. «Але, незважаючи на все це, повісті Марлінського, не додавши нічого до суми російської поезії, доставили багато користі російській літературі, були для неї великим кроком вперед.<…>У повістях Марлінського була новітня європейська манера і характер; скрізь було видно розум, освіченість, зустрічалися окремі прекрасні думки, що вражали своєю новиною і своєю істиною; додайте до цього його склад, оригінальний і блискучий у самих натяжках, у самій фразеології - і ви не дивуватиметеся його надзвичайному успіху». 14 Повісті ж князя В. Ф. Одоєвського були алегоричного характеру, проте були історичними. Вперше було зроблено нападки на XVIII століття. Але, як писав Бєлінський «не шукайте в його створення поетичного уявлення дійсного життя, не шукайте в його повістях повісті, бо повість була для нього не цілією, але, так би мовити, засобом, не суттєвою формою, а зручною рамою». 15 «Слідуючи хронологічному порядку, я повинен тепер говорити про повісті м. Погодіна. Жодна з них не була історичною, але всі були народними, чи, краще сказати, «простонародними». 16 М. П. Погодін писав про життя простого народу, світ його поезії - світ купців, міщан, дрібномаєтного дворянства і мужиків. Його "Жебрак", що простодушно розповідає про свою любов і свої страждання, може служити типом благородно відчуває простолюдина. В "Чорній немочі" описаний побут середнього стану, з його напівдиким, напівлюдським утворенням, з усіма його відтінками та "родними плямами". «Одне з найголовніших, найвизначніших місць між нашими оповідачами займає м. Польова. Відмінний характер його творів становить дивовижна багатосторонність, отже важко підвести їх під загальний погляд, бо кожна його повість представляє окремий світ». 17 Його повісті швидше історичні, в яких автор зумів дуже точно, ненав'язливо розповісти про минуле ("Живописець" та "Емма"). «Важко судити про повісті м. Павлова, – писав Бєлінський. - Важко вирішити, що вони таке: дума розумної людини, що відчуває, плід миттєвого спалаху уяви, твір однієї щасливої ​​хвилини, однієї сприятливої ​​епохи в житті автора, породження обставин, результат однієї думки, що глибоко запала в душу, - або створення художника, твори безумовні , безвідносні, вільний вилив душі, доля якої є творчість?» 18 Повісті М. Ф. Павлова швидше просякнуті повсякденністю повсякденного життя. Вони немає нічого надприродного, а навпаки, все зазвичай.
Робота В. Г. Бєлінського дала поштовх для подальшого вивчення повісті як жанру.
І на наш погляд самої повною роботоюу розгляді питання типології цього жанру стала колективна монографія «Російська повість ХІХ століття: історія та проблематика жанру» під редакцією Мейлаха Б. З. (Ленінград, 1973). Оскільки повість М. Дуровой «Сірний ключ» належить першої третини ХІХ століття, приступимо безпосередньо до цього періоду російської літератури. Автори цієї наукової праці виділяють п'ять типів повісті ХІХ століття: романтична, історична, фантастична, світська та побутова.

1.2.1. Романтична повість
«Процес формування романтичної прози вирізнявся у Росії своїм своєрідним характером. Якщо історія німецького романтизму починається з роману і повісті, які відразу прийняли на себе найскладнішу філософсько-естетичну проблематику нового напряму, то російський романтизм спочатку стверджується в поезії». 19 Шукання перших російських романтиків пов'язані з ідеєю особистості, із прагненням висловити духовно-психологічний досвід людини нової історичної доби, що поставила перед літературою завдання, нерозв'язні мистецькими засобами класицизму та сентименталізму Ця тенденція - передати ускладнену психологію сучасної людини і характер її взаємовідносин, що змінився, з навколишнім світом, який зазнав бурхливих історичні події, - висунула першому плані поетичні жанри, які виявилися більш підготовленими до засвоєння нових літературно-естетичних завдань, поставлених романтизмом. Саме тому 1800 – 1810-ті роки характеризуються значним розквітом романтичної поезії, що дала, за образним визначенням Бєлінського, російській літературі «душу і серце», що збагатила її психологізмом. «Історичне завдання наступного періоду, - наголошується в «Історії російського роману», - полягала в тому, щоб перенести здобутки Жуковського, Пушкіна, Грибоєдова, поетів-декабристів... у сферу художньої прози, і насамперед роману та повісті». 20
На початку ХІХ ст. кількість оригінальних повістей, які можна назвати сентиментальними, значно зростає проти XVIII в. У художньому відношенні ці повісті, як правило, набагато слабші за карамзинські. Проте повість 1800-1810-х років - це не лише епігонство, а й нові знахідки, хай не дуже помітні з першого погляду, але які показують поступову еволюцію жанру.
У повістях 1800-1810-х років збереглося багато стійких елементів, що повторювали сюжети, образи, характери, стиль повістей XVIII століття.
В. В. Сиповський зауважив, що прозаїки початку століття виявляли інтерес до форми саме повісті та новели, але не роману. При цьому сам сюжет твору набував для автора інтересу лише у зв'язку з можливістю описати почуття та переживання героїв. Насиченість подіями та динамічність дії поступово поступалися місцем уповільненому, майже статичному опису з докладним аналізомдумок та почуттів з приводу події.
Вже 90-ті роки XVIII в. виникає й інша лінія в літературі російського сентименталізму - власне передромантична (Острів Борнгольм і Сієрра-Морена Карамзіна). На початку ХІХ століття відбувається розвиток жанру романтичної повісті, проте як цей жанр остаточно оформився, він довго співіснував з сентиментальної повістю.
У період предромантизма і романтизму переважають у всіх європейських країнах зростає увагу до давнини, і Росія цьому плані була винятком. Письменники зверталися до далеких часів у пошуках справжнього героя, ближчого до природи, ніж сучасні люди, людини, не пов'язаної забобонами цивілізації Історизм при цьому мав, природно, умовний характер, але поступово інтерес до історичного минулого свого народу ставав дедалі серйознішим і глибшим.
Вже в повісті «Наталія, боярська дочка» (1792) Карамзін переносить дію в ті старі часи, «коли росіяни були росіянами, коли вони у свою сукню вбиралися, ходили своєю ходою, жили за своїм звичаєм, говорили своєю мовою за своїм серцем, тобто говорили, як думали». У ХІХ столітті, як відомо, історія стає головним предметом занять Карамзіна, з чим пов'язана і поява його історичної повісті «Марфа-посадниця, або Підкорення Новгорода» (1803). 21
Цей твір вже не можна вважати сентиментальною повістю, проте написаний він Карамзіним – визнаним главою російського сентименталізму. У світогляді та творчості Карамзіна відбулися дуже суттєві зміни, проте нові мистецькі принципи письменника виростали на основі його попереднього досвіду.
У творчості найбільшого російського письменника-сентименталіста почали формуватись основні типи повісті, які стали популярними протягом 1820-1830-х років. Перу Карамзіна належала не лише одна з перших історичних повістей, а й одна з повістей, присвячених життю світського суспільства, – «Юлія». «Автор статті «Погляд на повісті чи казки» «найпрекраснішої» з повістей Карамзіна вважає «Юлію»: «Живість оповідання, гарність виразів, легкість пензля, картини прозового живопису, вірні зображення суспільства, нарешті всі квіти уяви і всі краси її прикрашають» . 22 «Юлія» (1794) була однією з перших світських повістей у російській літературі. Саме цей різновид жанру набуває великого поширення на початку XIX століття. Світська повість давала письменникам широкі змогу постановки проблем психологізму на матеріалі, найближчому і знайомому їм. Демократизм авторів російського сентименталізму був сутнісно дуже обмежений: визнаючи здатність селянки «відчувати», вони вважали за краще говорити про переживання «шляхетного» героя.
Значення сентиментальної повісті для російської реалістичної літератури ХІХ століття по-різному оцінювалося дослідниками. Багато хто зазначав, що окремі сюжети, мотиви, образи з повістей Карамзіна та його послідовників переходять у твори Пушкіна, Тургенєва, Толстого, Достоєвського. «У низці робіт, проте, було показано принципові відмінності пушкінських повістей від сентиментальних. Детально досліджував цю проблему У. У. Гіппіус писав: «Повість Пушкіна виникла з засвоєння сентиментальної повісті, та якщо з її подолання і заперечення». 23
Отже, ми можемо дійти невтішного висновку, що російська повість перших десятиліть ХІХ ст., яка відчувала сильний вплив Карамзіна і Жуковського, відрізнялася значною різноманітністю за тематикою і стилю. Фольклорність, релігійні мотиви, містична фантастика надалі стають суттєвими ознаками романтичної повісті у її класичному варіанті. Надалі у російській повісті дійсність стала розглядатися й інших аспектах – фантастичному, «світському». Особливий різновид утворили повісті про мистецтво та художників (повісті про «генію»). Отже, у розвитку російської романтичної прози створилися чотири самостійних жанрових варіанти – історична, світська, фантастична, побутова повісті.

1.2.2. Історична повість

«Процес подолання і заперечення почався по суті зсередини, в надрах самого жанру сентиментальної повісті, як можна бачити з матеріалу, що наводився вище. Сентиментальна повість- це поняття складне, що включає кілька груп, різнорідних і водночас тісно пов'язаних один з одним ». 24 Вже в межах сентиментальної повісті відбувається помітна еволюція жанру: поступово розширюється проблематика повісті, зокрема з'являється проблема ставлення героя до середовища, що оточує його та накладає на нього свій відбиток. «Відповідно до цього поглиблюється уявлення сентименталістів про «життя серця», про психологію людини, відкриваються нові багатосторонні зв'язки, що існують між героєм та зовнішнім світом». 25
«Одні автори зосереджують свою увагу на зображенні особистості «чутливого» героя, який протистоїть «світлу», що не підкоряється його моралі. Такий герой безпосередньо передує герою романтичної повісті з його бурхливим протестом проти усталених законів та думок». 26
Наголошуючи на тому, що розповідані ними історії взяті з реальної дійсності, сентименталісти прагнули ввести у свої твори такі деталі, які могли б свідчити про достовірність розповіді. Якщо час дії було віднесено до минулого, з'являлися відомості, факти, описи, що дозволяли читачеві уявити цю віддалену епоху. Так починали вироблятись принципи створення історичної повісті.
на історичну повістьдекабристів, наприклад, очевидний вплив зробив жанр думи Рилєєва. Принципи історизму, розроблені Рилєєвим, безперечно, були враховані в історичних повістях А. Бестужева. До них відносяться:
- історична особистість, Наділена рисами винятковості, чий внутрішній світ гранично зближений з авторським;
- історичні алюзії в окресленні вдач минулого, яке покликане «натякнути» читачеві на сучасність;
- ліризація авторської розповіді, зближення сповідальної манери мови автора та головного героя;
- прийоми психологізму (портрет, пейзаж), які у історичну повість з арсеналу елегічного романтизму та інших.

1.2.3. Фантастична повість
«З середини 1820-х років у російській оповідальній прозі починає розвиватися і невдовзі досягає значного поширення одна з гілок романтичної повісті, що отримала назву фантастичної». 27
Термін «фантастична повість» далеко не однозначний за змістом. « Необхідною умовою, що лежить в основі фантастики цього періоду і, отже, фантастичної повісті, є уявлення, що отримало назву двомірства. Воно полягає в тому, що нібито незалежно від видимого і сприйманого людиною світу, незалежно від навколишньої дійсності і як би за нею, за її межами, існує інший, недоступний чуттєвому сприйняттю і неприродний, «тобічний» світ, що не осягається розумом. Цей другий, «інший» світ може надавати (і надає) таємничий і зрештою згубний вплив на людину, її долю та навколишню дійсність, часом вторгаючись у людське життя. У перекладі на історично сформовані релігійні поняття цей темний потайбічний світє створенням та знаряддям духу зла-диявола; він ворожий світлому світу, створеному та керованому божеством; він бореться проти божества або по Крайній мірістоїть ніби поза ним; спроби людини поринути у цей світ, і особливо підпорядкувати собі його сили, протизаконні і гріховні, є чаклунством, чарівництвом, що веде людини до смерті». 28
Особливого роду джерелом містичних уявлень є народна творчість у вигляді повір'їв та переказів, що склалися в середні віки під подвійним впливом стародавніх язичницьких вірувань (одухотворення природи, культу предків тощо) та християнської міфології, що зливалася з цими віруваннями. Інтерес до народної творчостівиник і став рости із середини XVIII ст. Зазначимо, що не слід змішувати фантастики народних повір'їв і переказів з фантастикою народних казок. Істотна відмінність між тією і іншою полягає в тому, що в казці відсутня уявлення про потойбічне, надприродне світ як про інший, навіть зворотний бік буття - уявлення, про яке йшлося вище.
Одним з важливих джерел фантастичної повісті - як у Західній Європі, так і в Росії - є романтична ідея народності, що розуміється як вислів «народного духу» в звичаях, звичаях, повір'ях, переказах, що йдуть від старовини, в народній творчості. Але на відміну від балади, введеної в російську поезію Жуковським і зверталася переважно до зарубіжного середньовіччя, до псевдоісторичної або поетизованої старовини, до німецького, британського, скандинавського, східного фольклору, російська фантастична повість - ще більше – української («малоросійської») народної творчості». 29
Тісний зв'язок літературної фантастики з фольклором, народними повір'ями та переказами як із її істотним джерелом сприяв тому, що фантастична повістьу формі усного оповідання стала явищем побуту. У створенні фантастичної повісті з середини 20-х до початку 40-х років взяли ту чи іншу участь багато російських письменників і поетів від найбільших геніїв того часу до третьорядних, невідомих і забутих літераторів. Тут у першому ряду слід назвати три таких імені, як Пушкін, Гоголь і Лермонтов; за ними слідують імена менші, але все ж таки помітні - А. А. Перовського (Антонія Погорельського), В. Ф. Одоєвського, М. Н. Загоскіна, О. М. Сомова (Порфірія Байського), Г. А. Ф. Квітки-Основ'яненко, Є. П. Гребінки, А. К. Толстого.

1.2.4. Світська повість

У середині 1830-х років з потоку романтичних повістей виділяється новий різновид - «світська повість», яка менш ніж на десятиліття стане одним із найпоширеніших і наймодніших жанрів часу. Термін «світська повість» входить у критику лише з 1835 року, хоча на той час сам жанр вже сформувався і набув своїх характерних ознак. Але незважаючи на те, що жанр став популярним у 30-х роках XIX століття, основоположником та творцем «світської повісті» прийнято вважати Н. М. Карамзіна. Його сентиментальна повість «Юлія», написана 1796 року, відкриває цей жанр у російській літературі. Через світські повісті пройшли майже всі письменники 1830-х років. Найбільш відомими їх були A.С. Пушкін, В.А. Соллогуб, Н.Ф. Павлов, А.А. Бестужев-Марлінський, B.Ф. Одоєвський, М.Ю. Лермонтов.
В основі «світської повісті», як правило, лежить любовно-психологічна драма, конфлікт між «світлом» та героєм, який хоче бути самим собою, жити за своїм серцем, і, як результат, порушує «закони» вищого суспільства. У багатьох випадках подібна колізія визначає сюжетний розвиток «світських повістей», взаємини персонажів, а також особливості побудови характерів та емоційний тон оповідання». 30 Сюжет «світської повісті» будується на невідповідності щирості та лицемірства, глибоких почуттів та суспільних умовностей («Двобій» О.П. Ростопчиної).
Термін «світська повість» вперше вводить в літературу критик і письменник С. П. Шевирьов, рецензуючи збірку Н.Ф. Павлова «Три повісті» (1835). Назва жанру говорить сама за себе. Усі повісті присвячені темі великого світла та світської людини. Таким чином, дійові особи "світської повісті" - це "особи звичайні, які вам часто трапляються в суспільстві: Граф, Графіня, Княжна, Полковник, Корнет і т.д." 31
Основна проблема, навколо якої будується оповідання, – взаємини людини та суспільства. Еволюція відносин становить зміст повісті та пояснюється тиском «обставин». Обов'язково є присутність любовної інтриги, що є центром розвитку сюжету. Переживання героя, його внутрішній світ- першому місці в автора «світської повісті». Дія протікає у світському середовищі, тлом якого стають вітальня, бал, театр, маскарад, домашня обстановка, садиба. Письменники приділяють багато уваги композиції та стилю, прагнуть збагатити літературна мова, надати йому витонченість, блиск і розмовну легкість. Вони розробляють діалоги, які за своєю строкатістю, гумором, грою слів, метафорами нагадують світську словесну дуель.
Стандартний набір «світської повісті»: любовний трикутник, «світло» як структуроутворюючий компонент, романтична колізія: непересічна особистість протистоїть суспільству. Герой не знаходить собі місця в суспільстві, і тому автор змушений зробити так, щоб він загинув, поїхав та ін. Для світської повісті 1830-х років характерний нещасливий фінал. Сила «світла» непропорційно велика силі героя. Головна рисаполягає в тому, що чим позитивніший геройЧим у ньому більше добрих якостей, чим він більше відкритий світові, тим він вразливіший, і тим у нього більше шансів загинути.
«Образ головного героя чи героїні завжди протиставлений «світському черні», «світському натовпу». І рідко буває так, щоб автором був виписаний один персонаж з натовпу, як правило, він створює збірний образ, все світське суспільство зливається в одне ціле». 32
У «світській повісті» широко поширений мотив «вимовки», «плітки», «слуху», «аргуса», який є двигуном сюжету. Заздрість, брехня, зрада – все це єпархія «світського черні». Головною героїнею жіночої «світської повісті» стає жінка (у чоловічій «світській повісті» справа інакша: у більшості випадків головний герой- Чоловік), в окремих випадках вона є вершиною любовного трикутника. Мотив нерозділеного, «злочинного» кохання широко поширений у «світських повістях», як правило, на ньому будується сюжет. Але в цій колізії герой-чоловік найчастіше буває сліпий, обираючи об'єктом кохання порожню легковажну жінку, інтриганку, яка добре знає правила «світла», вміє досягти мети, використовуючи кокетство.

1.2.5. Побутова повість
«Побутова повість отримує значно менший розвиток у російській прозі початку ХІХ ст., ніж інші жанри. Це пояснюється тим, що вона пов'язана насамперед з побутописанням, із зображенням побуту, характерним для справедливих і напівсправедливих повістей, для описової прози, а також для байки. Але оскільки побут може бути різним, наприклад світським, то під побутовою повістю зазвичай розуміють ту, в якій оповідання стосується нижчих станів суспільства - селян, солдатів, різночинців, міщан, купців та ін. В інших випадках зображення побуту вивчається як його функції в романтичну прозу. Тим не менш, побутова повість має ряд структурних особливостей, до яких належать:
- Зіткнення «простої» людини з нижчих верств суспільства з людиною (або середовищем) вищого соціального статусу - протиставлення патріархального світу цивілізованому;
- при цьому патріархальний світоцінюється позитивно, а цивілізований негативно;
- герой, зазвичай, терпить особисту аварію у ній, у своєму прагненні до знань, у мистецтві». 33
«Вироблення нових принципів побутування на початку 1830-х років була значною мірою пов'язана зі спробами соціально-історичного осмислення дійсності, і тут особливе місценалежало Пушкіну. Вже перших піснях «Євгенія Онєгіна» Пушкін малює свого героя широкому і детальному побутовому тлі. «Побут» виникає як «середовище», причому як середовище естетично нейтральне, поза оцінкою. Середовище постає як детермінуючий чинник, це стає особливо ясно після другого розділу, де виховання Тетяни та її побутова сфера виявляться контрастно протиставленими онегінським» 34
і т.д.................

ПОВЕСТЬ

Середній (між розповіддю та романом) епічний жанр, в якому представлений ряд епізодів з життя героя (героїв). За обсягом П. більше розповіді і ширше зображує дійсність, малюючи ланцюг епізодів, що становлять певний період життя головного персонажа, в ньому більше подій дійових осібОднак, на відміну від роману, як правило, одна сюжетна лінія.

Словник літературознавчих термінів. 2012

Дивіться ще тлумачення, синоніми, значення слова і що таке ПОВЕСТЬ у російській мові в словниках, енциклопедіях та довідниках:

  • ПОВЕСТЬ у Літературній енциклопедії:
    широкий, розпливчастий жанровий термін, який не піддається єдиному визначенню. В своєму історичному розвиткуяк самий термін «повість», так і обіймається їм …
  • ПОВЕСТЬ у Великому енциклопедичному словнику:
    прозовий жанр нестійкого обсягу (переважно середнього між романом і оповіданням), що тяжіє до хронікового сюжету, що відтворює природний перебіг життя. Позбавлений інтриги.
  • ПОВЕСТЬ у Великій радянської енциклопедії, Вікіпедія:
    (англ. tale, франц. nouvelle, histoire, нім. Geschichte, Erzahiung), одна з епічних жанрових форм художньої літератури; її розуміння історично змінювалося. Спочатку, …
  • ПОВЕСТЬ в Енциклопедичний словникБрокгауза та Євфрона:
    - Рід епічної поезії, близький до роману, але який від нього деякими, який завжди вловимими рисами. П. менш значна і …
  • ПОВЕСТЬ у Сучасному енциклопедичному словнику:
  • ПОВЕСТЬ в Енциклопедичному словничку:
    прозовий жанр нестійкого обсягу (переважно середнього між романом і оповіданням), що тяжіє до хронікового сюжету, що відтворює природне протягом життя. Позбавлений інтриги сюжет …
  • ПОВЕСТЬ в Енциклопедичному словнику:
    ПОБЕКТИ, -і, мн. -і, -ей, ж. 1. Літературне оповідальний твіріз сюжетом менш складним, ніж у романі. Л. Пушкіна "Завірюха". …
  • ПОВЕСТЬ
    "ПОВІСТЬ ПРО ТВЕРСЬКОМУ ВІДПОВІДІ МОНАСТИРА", повість 2-й пол. 17 ст, де вперше в ін-рус. літ-ре конфлікт перенесено безпосередньо у сферу …
  • ПОВЕСТЬ у Великому російському енциклопедичному словнику:
    "ПОВЕСТЬ ПРО РОЗОРЕННЯ РАЗАННЯ БАТИМ", військова повість (не пізніше сер. 14 ст) про героїч. епізоді з часів монг.-тат. нашестя; входить …
  • ПОВЕСТЬ у Великому російському енциклопедичному словнику:
    "ПОВЕСТЬ ПРО ПЕТРА І ЛЮТИЙ" ("Повість від житія святих нових чудотворець муромських..."), др.-рус. повість (первонач. сюжет, мабуть, 2-я пол. 15 …
  • ПОВЕСТЬ у Великому російському енциклопедичному словнику:
    "ПОВІСТЬ ПРО ГОР-ЗЛОЧАСТЬ" (17 ст), рус. ліроепіч. повість у віршах про доброго, схильного до "лагідного пияцтва" молодця, який невід'ємно переслідується Горем-Злочастістю...
  • ПОВЕСТЬ у Великому російському енциклопедичному словнику:
    ПОВІСТЬ СТАРОВИНСЬКА, жанрова формаін-рус. літри, що об'єднує оповідати. произв. різного характеру(власне повість, житіє, літописна повість, оповідь, …
  • ПОВЕСТЬ у Великому російському енциклопедичному словнику:
    "ПОВІСТЬ ТИМЧАСОВИХ РОКІВ", общерус. літописне склепіння, складений у Києві у 2-му десятилітті 12 ст. Нестором. Редагувалася Сильвестром та ін.
  • ПОВЕСТЬ у Великому російському енциклопедичному словнику:
    ПОВЕСТЬ, прозаїч. жанр нестійкого обсягу (преим. середнього між романом і оповіданням), що тяжіє до хронікальному сюжету, що відтворює єств. протягом життя. Позбавлений …
  • ПОВЕСТЬ в Енциклопедії Брокгауза та Єфрона:
    ? рід епічної поезії, близький до роману, але відрізняється від нього деякими, не завжди вловимими рисами. П. менш значна і …
  • ПОВЕСТЬ у Повній акцентуйованій парадигмі щодо Залізняка:
    по "повість, по"вісті, по"вісті, повісті", по"вісті, повість"м, по "повість, по"вісті, по"вісті, повість" ми, по "вісті, …
  • ПОВЕСТЬ в Популярному тлумачно-енциклопедичному словнику російської:
    -і, мн. п"овести, повістей", ж. 1) Літературний художній оповідальний твір, що займає проміжне місце між оповіданням і романом. Повісті Пушкіна. Прочитати …
  • ПОВЕСТЬ у Тезаурусі російської ділової лексики:
    Syn: див.
  • ПОВЕСТЬ у Тезаурусі російської мови:
    Syn: див.
  • ПОВЕСТЬ у Словнику синонімів Абрамова:
    див.
  • ПОВЕСТЬ у словнику Синонімів російської:
    Syn: див.
  • ПОВЕСТЬ у Новому тлумачно-словотвірному словнику Єфремової:
    ж. 1) Розповідь про послідовний перебіг подій. 2) Літературний художній оповідальний твір, що займає проміжне місце між розповіддю та …

У цій статті ми поговоримо про те, чим відрізняється роман від повісті. Спочатку дамо визначення цим жанрам, та був порівняємо їх.

та повість

Романом називають досить велике художнє. Цей жанр відноситься до епічних. Головних героїв може бути кілька, і їхнє життя безпосередньо пов'язане з історичними подіями. Крім того, в романі розповідається про все життя персонажів або про якусь значну її частину.

Повість - це літературний твіру прозі, яка зазвичай розповідає про якесь важливому епізодіу житті героя. Діючих персонажівзазвичай небагато, при цьому головним є лише один із них. Також обсяг повісті обмежений та не повинен перевищувати приблизно 100 сторінок.

Порівняння

І все-таки чим відрізняється роман від повісті? Почнемо із романної форми. Отже, цей жанр передбачає зображення масштабних подій, багатоплановість сюжету, дуже великі часові рамки, які включають всю хронологію розповіді. Роман має одну основну сюжетну лінію та кілька побічних, які тісно сплітаються у композиційне ціле.

Ідейна складова проявляється у поведінці героїв, розкритті їх мотивів. Дія роману відбувається на історичному або побутовому фоні, торкаючись велике коло психологічних, етичних і світоглядних проблем.

Роман має кілька підвидів: психологічний, соціально-побутовий, пригодницький, детективний та ін.

Тепер докладніше розглянемо повість. У творах цього жанру розвиток подій обмежується конкретним місцем та часом. Особистість головного героя та доля розкривається в 1-2 епізодах, які є поворотними для його життя.

Сюжет у повісті один, але в ньому може бути кілька несподіваних поворотів, які надають йому багатоплановості та глибини. Усі події пов'язані з головним героєм. У таких творах немає яскраво виражених прив'язок до історії чи соціально-культурних подій.

Проблематика прози набагато вже, ніж у романі. Зазвичай вона пов'язана з мораллю, етикою, особистісним становленням, проявом особистісних якостейв екстремальних та незвичайних умовах.

Повість поділяється на поджанри: детективні, фантастичні, історичні, пригодницькі та ін. Рідко в літературі можна зустріти психологічну повість, зате великою популярністю користуються сатиричні та казкові.

Чим відрізняється роман від повісті: висновки

Підведемо підсумки:

  • Роман відбиває соціальні та історичні події, а повісті вони є лише тлом для оповідання.
  • Життя персонажів роману постає у соціально-психологічному чи історичному контексті. А в повісті образ головного героя може бути розкритий лише за певних обставин.
  • У романі існує один головний сюжетта кілька другорядних, які утворюють складну структуру. Повість у цьому плані набагато простіша і не ускладнена додатковими сюжетними лініями.
  • Дія роману відбувається у великому часовому проміжку, а повісті - дуже обмеженому.
  • Романна проблематика включає велике числопитань, а повість порушує лише кілька із них.
  • Герої роману виражають світоглядні та соціальні ідеї, а в повісті важливий внутрішній світ персонажа та його особисті якості.

Романи та повісті: приклади

Перерахуємо твори, які є:

  • «Повісті Бєлкіна» (Пушкін);
  • «Весняні води» (Тургенєв);
  • « Бідна Ліза»(Карамзін).

Серед романів можна назвати такі:

  • "Дворянське гніздо" (Тургенєв);
  • "Ідіот" (Достоєвський);
  • "Анна Кареніна" (Л. Толстой).

Отже, ми з'ясували, чим відрізняється роман від повісті. Якщо говорити коротко, то відмінність зводиться до масштабності літературного твору.

Одним із найпоширеніших, стародавніх та улюблених літературних жанрів була і залишається повість. Повість відноситься до загальнопрозового жанру, який не має стійкого і чітко позначеного кордону обсягу, а тому займає проміжну позицію між оповіданням та новелою з одного боку та романом з іншого. Повість тяжіє до сюжету, описаного в хронологічній послідовності, сюжету, що відтворює природний перебіг подій. Таке визначення повісті як літературного жанруНайбільш характерно для традицій вітчизняного літературознавства. У західному літературознавстві як визначальний повість жанрів виступають роман і короткий роман.

Витоки літературної повісті.

У вітчизняній літературознавчій традиції жанрове визначення повісті веде свій початок ще від давньоруського ставлення самого оповідача – автора подій, що відбуваються навколо нього. Термін "повість" веде свій початок від давньоруського дієслова "відати" або "повісти". Давньоруське значеннясловосполучення – «повість про якусь подію» - безпосередньо вказує на той факт, що жанр повісті увібрав у себе перекази, билини, відомості про події, що траплялися колись, про які чув або ж на власні очі бачив сам оповідач.

При написанні перших, давньоруських повістей, оповідачі насамперед спиралися на найважливіші їм джерела – древні церковні літописи. Найважливішим таким джерелом була «Повість временних літ», створена літописцем і ченцем Нестором. Вивчаючи її, згодом багатьма авторами були написані такі твори як: «Повість про навалу Батия на Рязань», «Повість про святих Петра і Февронію», «Повість про Калську битву», чия незаперечна достовірність та ціннісно-культурна домінанта не могла викликати сучасників.

Сюжетна лінія повісті

Сюжетна лінія практично в будь-якій повісті зосереджена навколо головних героїв, особистості та долі кожного з них, які розкриваються в низці численних подій, що описуються. У повісті, сюжетні лініїякі є побічними, як правило відсутні, що є відмітною ознакоюповісті від роману. Розповідь, що ведеться відповідно до чітко позначеного хронологічного періоду, сконцентрована на вузькому відрізку простору і часу. У повісті може описуватися colocation , життя різних людей, різні історичні події та ін.

Дуже часто, повість будується навколо злоби дня. Сам автор, який є сучасником і свідком цієї «злоби» може повною мірою розкрити її суть і частково висловити своє ставлення до неї через уста та дії своїх літературних героїв. Назва повісті дуже часто пов'язана з ім'ям і образом особи, що діє в ній: « Станційний доглядач» А.С. Пушкіна, «Людина у футлярі» А.П.Чехов, «Бідна Ліза» Н.М. Карамзіна і т.д.

» » Повість як літературний жанр