Цей урок проводиться у 5-му класі (освітня система "Школа-2100", підручник Р.Н.Бунєєва та Є.В.Бунєєвої), розрахований на дві години.

Цілі уроку:

• повторити, закріпити, систематизувати пройдений під час уроків літератури матеріал;
• розвинути в учнів уміння узагальнювати та аналізувати отримані знання, робити висновки;
• сприяти формуванню у учнів розвиненої уяви;
• сприяти прояву та розвитку індивідуальних творчих здібностейшколярів.

Тип уроку:повторювально-узагальнюючий.

Форма уроку:урок з різноманітними видами занять

Обладнання уроку:мультимедіа-проектор, ІКТ, портрети письменників, екран, індивідуальні картки для учнів

Епіграф до уроку(запис на дошці)

Пригоди: Книги про пригоди стали найулюбленішими для дітей, що читають. Чому саме такі?

Хід уроку

Давайте запишемо у зошиті тему сьогоднішнього уроку: "Пригодницька література". Пригоди: Що таїть це слово? Давайте пограємо в асоціації.

У зошитах напишіть слово ПРИГОДИ .

Які асоціації викликає у вас це слово?

• Чому ми так любимо книги про пригоди?

Передбачувані відповіді.

• Тому що тягне до далеких мандрівок
• Тому що в них багато мужності
• Тому що ми дізнаємося, хто є героями пригодницьких книг і які цікаві події в них описуються.

Вчитель.

Такі автори, як Д. Дефо, М. Твен, Р. Л. Стівенсон, вміли так жваво та яскраво описати незвичайні пригоди, що читач назавжди запам'ятає Гека Фінна, з дохлою кішкою в руках, або подорожі Робінзона, його здатність вижити на безлюдному острові , або одноногого пірата Джона Сільвера на прізвисько Окіст з "Острова скарбів". Книги про пригоди різні за змістом, але настрій, що виникає при їхньому читанні, як правило, світлий і радісний. Наприклад, пригоди героїв у Смарагдовому місті чи польоти Карлсона – веселі та кумедні історії, які, тим не менш, з особливою мудрістю підкреслюють ті добрі почуття, на яких будуються справжня дружба та повага.

Діалог вчитель - учні:

Д "Артаньяна, Атоса, Портоса та Араміса придумав французький письменник ____ (А.Дюма-батько).

Слайд. О.Дюма-батько "Три мушкетери"

У 1844 році виходить перша книга трилогії про мушкетерів ____________ ("Три мушкетери").

Чим приваблює нас його твір?

Передбачувані відповіді.

Герої Дюма приваблюють лицарським благородством, відвагою, вірністю у дружбі та коханні.

Коли відбуваються події, описані у романі?

Передбачувана відповідь.

Головні герої твору – хто вони?

Передбачувані відповіді.

Д"Артаньяна, Атоса, Портоса та Араміса - вони мушкетери короля.

Письменник розповідає не так про історичні події 17 століття, як про вдачі того часу. Так що в основі всього оповідання лежать долі та подвиги "людей честі" Атоса, Портоса і Араміса і Д "Артаньяна, що приєднався до них.

В ім'я чого роблять свої подвиги мушкетери?

Передбачувана відповідь.

В ім'я Франції

Вчитель .

Мушкетери здійснюють свої подвиги в ім'я Франції, вони патріоти (запис у зошит: патріот - той, хто любить свою батьківщину, відданий своєму народу), для них обов'язок понад особисті інтереси. Вони вірні ідеалам і нетерпимі підлості, це визначає їхні вчинки у кожній екстремальній ситуації.

Що для мушкетер означає дружба?

Передбачувані відповіді.

Вірність,

Відданість один одному "один за все і все за одного"

А ще це символ поєднання розуму, винахідливості та шляхетності, які мають служити справедливості.

Слайд: "Плавучий корабель" (для привернення уваги)

А ось письменник Жуль Верн був одним із перших фантастів. Він передбачив багато наукових відкриттів, літав на повітряній кулі, написав знаменитого "Капітана Немо", командира Наутілуса.

Найцікавішим його твором був роман "Діти капітана Гранта", де киплять пристрасті та пригоди, та сміливі людистверджують дух дружби, який воістину непереможний.

Вже з перших сторінок роману "Діти капітана Гранта" Ж. Верн приваблює читача до аналітичного мислення. Як це він робить?

Відповіді учнів

Якими постають перед нами головні герої роману "Діти капітана Гранта"?

Передбачувані відповіді.

• Сміливими
• Відважними
• Цілеспрямованими
• Поспішають на допомогу один одному
• Чесними
• Допитливими

Слайд. Едгар По "Золотий жук"

Е.По у своїй повісті "Золотий жук" розповідає про детективний пошук скарбу.

Чому повість називається "Золотий жук"?

Передбачувані відповіді.

Тому що саме з знахідки золотого жука починається пошук скарбу.

Едгару По цікавий сам процес розгадування загадки, процес пізнання і цей процес він залучає і читача.

Як розкривається таємниця?

Відповіді учнів:

Вчитель.

Чи можна цей твір зарахувати до жанру пригодницького оповідання?

Передбачувані відповіді.

"Золотий жук" - справжнісінька пригодницька розповідь. Усі риси жанру очевидні:

• динаміка розвитку подій,
• таємниця,
• шифр,
• пошуки скарбу,
• скарб.

Слайд. Р.Л.Стівенсон

"Я підвівся, і мене зараз же з ніг до голови обдало хвилею. Але тепер це мене не злякало. Я сів і, зібравши всі сили, обережно взявся веслувати. мене, що серце в мене тріпнулося, як птах. Я зупинився і почав вичерпувати воду...".

З якого твору ці рядки?

Передбачувані відповіді.

"Острів скарбів"

Роберт Льюїс Стівенсон народився 1850 року в головному місті Шотландії - Единбурзі. Він був єдиною дитиною у сім'ї. Роберт Льюїс Стівенсонбув за освітою юристом, все життя страждав невиліковною хворобоюбронхів і часто був прикутий до ліжка. Батько його, Томас Стівенсон, морський інженер, любив історії про подорожі, далекі країни та пірати. Можливо, професійні заняття - будівництво маяків - налаштовували його такий лад. Сидячи біля ліжка хворого сина, батько розповідав про відважних морських розбійників, відчайдушні плавання, закопані скарби.

Слайд. Р.Л.Стівенсон "Острів скарбів"

Це сталося влітку 1881 року. Розважаючи пасинка (запис у зошит: пасинок - нерідний син одного з подружжя, який припадає рідному іншому), який приїхав додому на канікули, Стівенсон намалював карту острова і розфарбував її фарбами. Карта вийшла просто чудова! На ній були позначені Пагорб Підзорної труби, острів Скелета, намальовані затоки та бухти. Стівенсон взагалі дуже любив карти, "за їх змістовність та за те, що їх не нудно читати". І глянувши на намальований острів, він раптом побачив: блакитне небо, корабель під білими вітрилами, темно-зелені ліси та скарби!

"Це має бути книга для хлопчиків", - оголосив письменник своїм домашнім. Після цього старий містер Томас Стівенсон, батько письменника, витратив цілий день, складаючи опис предметів, що зберігалися в скрині біля Біллі Бонса. І в цьому описі Роберт Льюїс нічого не змінив. Старий морський інженер підказав бочку з яблуками. Ту саму бочку, яка потім дуже стала в нагоді, - адже саме сидячи в ній, Джим Хокінс дізнався про підступні плани піратів.

Книжка вийшла 1883 року і з того часу нею зачитується не одне покоління читачів.

Слайд. Р.Л.Стівенсон "Острів скарбів". Джим Хокінс.

Адже Джим жив у селі десь у самій глушині, був у шинку чимось на зразок хлопчика на побігеньках. Був навіть трохи трусуватий спочатку. Найпростіший, звичайнісінький хлопчик. І раптом на його частку випадають такі - нехай страшні і небезпечні - але такі запаморочливі пригоди, що в шаленому темпі змінюють один одного. Моторошно стукає палиця сліпого П'ю по зледенілій дорозі... Джим сидить у бочці з яблуками і чує страшне ім'я капітана Флінта... Хрипкий крик папуги "Піастри, піастри, піастри!"... це Аллардайс, побий мене грім!"

І ось на наших очах Джим змінюється.

Яким він стає?

Передбачувані відповіді.

Він стає спритним, сміливим і кмітливим, і навіть - нехай на годину - капітаном "Іспаньоли".

Слайд. Р.Л.Стівенсон "Острів скарбів". Інші герої повісті.

Назавжди залишаться у пам'яті читачів та інші герої книги.

Яких героїв повісті ви пам'ятаєте? Коротко охарактеризуйте їх. (Самостійна робота учнів у робочих зошитах).

Передбачувані відповіді.

Добрий, але недалекий і балакучий сквайр; капітан Смоллет із залізним почуттям обов'язку; доктор Лівсі, розумний і відважний, який надає медичну допомогу навіть своїм смертельним ворогам; і, звичайно, одноногий пірат Джон Сільвер! Саме він, разом із Джимом – головні герої книги. "Корабельний кухар" - так, на думку Стівенсона, вона мала спочатку називатися.

Слайд. А.Н.Рибаков.

РИБАКОВ Анатолій Наумович (1911 – 1998), російський письменник. Опублікована у 1948 році повість "Кортик" була написана 37-річним демобілізованим офіцером, учасником Великої Вітчизняної війни. Це була перша книга А. Рибакова, життєвий досвідякого включав і війну, і попередні роки поневірянь по Росії, і навчання в Інституті інженерів транспорту (за освітою письменник-інженер-автомобіліст).

Книжка побудована за всіма правилами пригодницького жанру.

Діти, доведіть, будь ласка, що ця повість побудована за всіма правилами пригодницького жанру.

Передбачувані відповіді.

У центрі сюжету – загадка, яку має розгадати, розплутати герой книги Михайло Поляков зі своїми вірними друзями Генкою та Славкою. Загадка ця втілюється в старовинному кортику, що за дивних обставин опинився у комісара Полевого під час загибелі лінкора "Імператриця Марія". Потім комісар подарував кортик Міші. Усередині рукоятки кортика - шифр, ключ до якого знаходиться в піхвах цієї таємничої зброї, а піхвами опанував білий офіцер, передбачуваний винуватець загибелі лінкора, ватажок банди Нікітський.

І, як і належить у пригодницькій книзі, шляхи володаря кортика і володаря піхв чудовим чином схрещуються: стеження, невиразні здогади - одна таємнича подія тягне за собою іншу.

Які вони – головні герої повісті?

Передбачувані відповіді.

• рішучий Михайло Поляков,
• делікатний і все ставить під сумнів Слава,
• гарячий і балакучий Генка;
• те, що троє друзів дізналися про існування таємниці кортика - випадковість.
• герої А. Рибакова мужні

А мужність - це не тільки хоробрість, це і почуття відповідальності за те, що відбувається, вміння самому знаходити правильне вирішення моральних завдань, якими сповнене життя кожної людини, великої та маленької.

і в той же час Мишко, Генка і Слава - не скупість чеснот, а звичайні хлопчаки - вони не проти побешкетувати, уникнути неприємної і нудної справи. Але зверніть увагу, як, ризикуючи життям, Мишко кидається під ноги бандиту, щоб урятувати комісара Польового, або як терпляче і делікатно відважує він безпритульного Коровіна від бездомного життя. Це вчинки справді мужні.

Висновок.

Вчитель.

Сьогодні ми звернулися до жанру пригодницького твору (роману, повісті, оповідання). Згадали таких письменників, як О.Дюма-батько, Жуль Верн, Едгар По, Роберт Льюїс Стівенсон, Анатолій Наумович Рибаков, які написали такі цікаві твори, самі були цікавими людьми та прожили яскраве життя.

Які основні риси творів пригодницької літератури?

Відповіді учнів:Узагальнення сказаного.

Висновок (запис у зошит)

Основні риси творів пригодницької літератури, їх відмінні риси:

В основі – пригода, динамічна подія, учасниками якої волею випадку стають герої твору. У пригодницькому творі одна пригода змінюється іншою, що робить твір гостросюжетним.

Випадок відіграє велику роль і в розгадках таємниць, шифрів тощо.

Характерні описи історичних подій, географічних відкриттів (те й інше як фон для розвитку дії), аварій корабля, поєдинків, зіткнень з піратами та іншими розбійниками, повеней, землетрусів і т.д., тобто того, що ми називаємо екстремальними ситуаціями.

Розгадка шифру, пошук скарбу, будь-які інші повні таємниці ситуації.

Часто дія відбувається в мореабо на острові.

Герої - зазвичай сміливі, мужні, добрі, благороднілюди. Вони відрізняються вірністю і відданість, готові прийти на допомогу тому, хто потрапив у біду.

Чому нас навчає пригодницька література?

Відповіді учнів:

Слайд. "Пригодницька література вчить нас"

(Запис у зошит)

Пригодницька література вчить нас

• дружити і любити,
• бути стійкими та хоробрими,
• не боятися труднощів;
• прищеплює любов до подорожей,
• виховує потяг до знань, до наук.

Домашнє завдання.Робочий зошит до навчального комплексу "освітня система "Школа-2100"" стор. 11-12.

пригодницька література

художня проза, Підпорядкована задачі цікавої розповіді про події; для неї характерні стрімкість розвитку дії, мінливість та гострота фабульних (сюжетних) ситуацій, напруження переживань, мотиви викрадення та переслідування, таємниці та загадки (романи А. Дюма-батька, "Острів скарбів" Р. Стівенсона). Переплітається з детективною літературою, науковою фантастикою та подорожжю (як літературним жанром).

Пригодницька література

художня проза, де основне завдання розповіді становить цікаве повідомлення про реальні чи вигадані події, а елементи аналітичний, дидактичний та описовий відсутні або мають свідомо другорядне значення. л. спирається на досвід різноманітних літературно-художніх оповідальних жанрів, для яких авантюрно-позикова установка була істотною, але не визначальною сюжетне ціле, грецького роману епохи еллінізму («Ефіопіка» Геліодора, 3 ст н.е.), лицарського епосу 1 ст., роману бароко («Астрея» д"Юрфе і т.д.), шахрайського роману пригод, літератури подорожей 17-18 ст. і готичного роману предромантизму з його мінливістю, таємницями і жахами. Значну роль у розвитку П. л. зіграли також документальна проза та журналістика.

Найспецифічніше застосування поняття «П. арк.» (« пригодницький жанр») до літератури про пригоди, що склалася у 19 ст. в руслі романтизму і неоромантизму (під впливом низки їх тенденцій: відштовхування від прози буржуазної повсякденності; пошуки високого та героїчного; спрямованість до нового, оригінального; сюжетна цікавість). Одним із перших зразків П. л. з'явилися «морські романи» Ф. Купера та Ф. Маррієта, історико-пригодницькі романи А. Дюма-батька та соціально-пригодницькі ≈ Е. Сю. Романтичним пафосомвідзначені найбільш відомі творил. 19 - початок 20 ст: Т. М. Ріда, Р. Л. Стівенсона, Р. Хаггарда, Дж. Конрада (Великобританія); Г. Феррі, Г. Емара, Ж. Верна, Л. Жаколіо, Л. Буссенара, П. Бенуа (Франція); Дж. Лондона (США). Для П. л. характерні стрімкість розвитку дії, мінливість та гострота сюжетних ситуацій, перебільшеність переживань, мотиви викрадення та переслідування, таємниці та загадки. Дія протікає у особливих умовах; персонажі різко поділяються на лиходіїв та героїв. Сучасна П. л. часто зливається з науковою фантастикою, що гранично розширює сюжетні можливості оповідання.

Про популярність П. л. в СРСР свідчать численні серійні видання, збірники, журнали (наприклад: «Бібліотека пригод та наукової фантастики», з 1943, видавництво «Дитяча література»; «Пригоди» – видавництво «Молода гвардія»; журнал «Навколо світу», з додатком «Шукач» - з 1961; «Подвиг» - додаток до журналу «Сільська молодь» та ін.).

У жанрі П. л. виступали А. Грін, В. Каверін, А. Толстой, А. Гайдар, А. Бєляєв, В. Катаєв, Г. Адамов, Ю. Семенов. Радянську П. л. загалом відрізняє героїко-патріотичний, життєствердний, революційний пафос.

Літ.: Rausse Н., Der deutsche Abenteuerroman, , 1912; Doutrepout G., Les types populaires de la littérature française, pt. 1≈2, Brux., 1926≈27; Ayrenschmabz A., Zum Begrift des Abenteuerromans, Tübingen, 1962; Folsons J. K., The American western" novel, New Haven, 1966.

В. С. Муравйов.

Вікіпедія

Пригодницька література

Пригодницький роман(також авантюрний роман, від) - жанр роману , що сформувався в середині XIXстоліття на хвилі романтизму та неоромантизму з характерним для них прагненням втекти від міщанської повсякденності у світ екзотики та героїзму. У більш широкому розумінні можна говорити про існування особливого авантюрного жанру, або пригодницької літератури, Яку відрізняють різке поділ персонажів на героїв і лиходіїв, «стрімкість розвитку дії, мінливість та гострота сюжетних ситуацій, перебільшеність переживань, мотиви викрадення та переслідування, таємниці та загадки». Завдання пригодницької літератури - не так повчати, аналізувати чи описувати реальність, скільки розважати читача.

Зміст статті

ПРИКЛЮЧНА ЛІТЕРАТУРА– словосполучення, що описує коло різноманітних явищ у європейській літературі, котрим характерні пригодницька тематика (освоєння чи завоювання нових земель, пригоди героїв у незвіданих чи екзотичних країнах), гострота сюжетних перипетій, динаміка і напруженість дії.

Витоки пригодницької літератури.

Топоси («загальні місця») та мотиви майбутньої пригодницької літератури поступово визрівали в межах інших жанрів. Наприклад, особливий тип авантюрного часу та простору, який, зазнавши змін, зрештою перейшов у власне авантюрну та пригодницьку літературу, як показав російський літературознавець М.М.Бахтін, з'явився ще в літературі давньогрецької.

Пригоди та перешкоди, характерні для давньогрецького роману, серед яких – втеча, подорож, буря на море, корабельна аварія, напад піратів, полон, чудовий порятунок тощо, засвоєні пригодницькою літературою. Однак любовна історія, на якій базувався давньогрецький роман, тут може бути зовсім відсутнім, або стати хоч і розлогим, але все-таки епізодом, так само як щасливий шлюб у фіналі є не так кінцевою метою пригод, як одним із знаків, що пригоди вдало завершилися .

Окрім згаданого давньогрецького роману, майбутня пригодницька література чимало запозичала й у роману лицарського, готичного та пікарескного.

Виникнення пригодницької літератури.

Наприкінці XVIII і в самому початку XIXст. Передумови виникнення нового роду белетристики дозріли. На той час змінилася як сама література (поетика класицизму з властивою їй байдужістю до цікавості втрачала свій вплив, а естетика романтизму вимагала від літературного твори захопливості як неодмінної умови), змінився і навколишній світ.

З розвитком картографії, навігації та кораблебудування далекі країнистали доступнішими для європейців, вони сприймалися вже не як казкові простори, а як простори екзотичні, але реальні – з іншою культурою, іншими народами, проте досяжні та, в принципі, підвладні жителям Європи. Дослідження цих країн та колонізація їх білою людиною (часто розуміється романістами як процес цивілізації) стали найважливішими мотивами пригодницьких романів, ідея європеїзації світу скріпила розрізнені авантюрні елементи.

Взяті з інших жанрів складові були втрачені, але багато в чому перетворені. Так, прийшли з романів подорожей (куди, у свою чергу, потрапили з фольклору) чудові помічники та чудові супротивники набули нового вигляду. Наприклад, у романі Л.Жаколіо У нетрях Індії(1888) чудові помічники - це індуси, а противники - злісні індійські факіри, що зберігають страшні таємниці і криваві ритуали, що вершають, помічні звірі (типові казкові персонажі) – тут звірі цілком реальні, але для європейців поки що екзотичні (розумний і вірний слон, готовий за першим покликом прийти на допомогу). Подібний вихід із меж казки в екзотику, грань між якими ледь помітна, дозволив Р.Кіплінгу в Книга джунглів(1894-1895) легко повернутися з екзотики в казку (більшість описаних ним пригод розвертається знов-таки на теренах Індії). Іноді елементи пригодницької літератури виявлялися настільки сильні, що, використані в інших – суміжних – жанрах, спотворювали їхнє сприйняття, висуваючись на перший план. Так, в історичному (чи псевдоісторичному) романі О.Дюма-батька Три мушкетери(1844) згодом для читачів центральним став один короткий епізод – подорож до Англії по підвіски королеви. Епізод цей замістив у сприйнятті читачів складну романну інтригу, і характерно, що саме на ньому ґрунтуються практично всі екранізації знаменитого творуфранцузького романіста.

Сюжети, конфлікти та основні герої пригодницької літератури.

Сюжетом для більшості пригодницьких романів стала боротьба за нові простори: це опір корінних жителів загарбникам-європейцям, або (ближче до кінця XIX ст.) боротьба розвинених європейських держав за світове панування. У романі Л.Жаколіо за володіння Індією борються Англія та Франція. У романі Р.Кіплінга Кім(1901) за самі індійські простору суперничають англійці і росіяни (цей мотив використаний автором й у віршах, й у прозі). Цікаво, що у двадцяті роки радянський поет і прозаїк М.Тихонов, знавець індійської культури, мав намір написати роман Українська Кімна противагу роману англійському.

Окремою темою пригодницької літератури стає тема геополітичного протистояння світу європейського та азіатського світу. По-різному виражена і по-різному розуміється, ця тема простежується і в книгах французів Л.Жаколіо (1837-1890), і Ж.Гобіно (1816-1882), і в серії романів англійця Сакса Ромера (1883-1959) про зловісного доктора Манчі. При цьому, хоч би якими ідеями, гуманістичними чи расистськими, автори керувалися, вони спиралися на певну наукову концепцію, мистецькими засобаминамагаючись обгрунтувати і надати чарівності власного погляду світ.

Інтерес до пригодницької літератури письменників різних напрямів і шкіл (романтизм, натуралізм, реалізм), а, і читачів, незалежно від віку, викликаний, насамперед, чистотою жанру, дає свободу для літературної гри. Протистояння лиходійства та шляхетності, динаміка оповідання, можливість сюжетних перебивок, нарешті, яскравість фарб і виразність деталей на шкоду витонченої психологічності були неодмінними атрибутами пригодницької літератури.

Складність характерів та конфліктів часто доводилося маскувати несподіваним мотивуванням. Так, Р.Л.Стівенсон дав роману Власник Баллантре(1889) підзаголовок « Зимова казка», відсилаючи читача одночасно і до шекспірівської п'єси, повної драматичних перипетій, і до різдвяних страшним історіям. Проте це твір – чи не еталон пригодницького роману: конфлікт між двома братами переноситься з родового замку на палубу корабля, що захльостується штормом, а потім в американські нетрі. Динаміка та гострота конфліктів властива і роману Острів скарбів(1883), який прославив ім'я Р. Л. Стівенсона. Стара карта, що зберігає таємницю піратського скарбу, - лише відправна точка для довгої низки пригод, в яких випробовується сила волі людини та якості її характеру - сміливість, вірність, здатність до рішучих дій. Це і є головним у будь-якій пригодницькій книзі.

Точні умови літературної гри вимагали і певних героїв: авантюрист, іноді наділений позитивними якостями, іноді абсолютно негативними, але незмінно переслідує власну вигоду;

позитивний герой, що часто блукає світом через те, що оббрехав негідниками або не побажав залишатися в затхлому світлі обивателів, він не шукає нічого для себе, а бореться за свободу, захищає знедолених і беззахисних; вчений, як правило, добрий дивак, якого в дорогу покликала наука, але іноді й маніяк, який використовує свої величезні знання для того, щоб сіяти зло.

Риси цих типів часто поєднувалися, якщо не в одному характері, то в одному оповіданні.

Провідні західноєвропейські та американські майстри пригодницької літератури.

Боротьба розвинених країн за переділ світу і захоплення нових колоній позначилися і тому, що майже всі провідні майстри пригодницької літератури – письменники-європейці.

Бенуа (Benoit) (Фердинанд Марі) П'єр(1886-1962), французький прозаїк, який прославився, в першу чергу, романом Атлантида(1919). З інших книг можна назвати роман Кенігсмарк(1918). Хоча «колоніальні» романи П.Бенуа, на думку критиків, програвали взятим за зразок романам Г.Хаггарда , твори письменника довго користувалися популярністю в читачів.

Хаггард Генрі Райдер Буссенар (Boussenard), Луї Анрі(1847-1910), французький прозаїк. Серед творів, написаних у різних жанрах, є романи, написані в наслідування романів Жюля Верна, Подорож юного парижанина навколо світу(1890) та Французи на Північному полюсі(1893). Вдаліші книги Через Австралію. Десять мільйонів Червоного Опосума (1879), Гвіанські робінзони(1882). Однак європейську популярність йому принесли пригодницькі романи, серед яких виділяється роман Капітан Сорві-Голова(1901), присвячений подіям англо-бурської війни.

Верн (Verne), Жуль (Габріель)(1828-1905), французький прозаїк. Найбільш відомі його твори були написані на замовлення видавців як науково-пізнавальні книги для підлітків. Щоб зацікавити юних читачів, автор вибудовував ланцюг пригод, клав в основу сюжету пошуки зниклої людини або досягнення невідомих земель, принагідно викладаючи відомості про флору і фауну тих чи інших країн. На прикладі творів Ж.Верна легко побачити, як влаштований механізм пригодницьких романів та зрозуміти, чому книги класиків жанру стали улюбленим читанням підлітків. Серед його книг (1862), Подорож до центру Землі (1864), Діти капітана Гранта (1866–1868), Двадцять тисяч льє під водою (1869–1870), Таємничий острів (1874–1875); П'ятнадцятирічний капітан (1878).

Гобіно (Gobineau), Жозеф Артюр(1816–1882), французький прозаїк та вчений. Автор «орієнтальних романів», серед яких Закохані з Кандагару. Свої природничі погляди виклав у великій праці Досвід про нерівність людських рас (1853–1855).

Жаколіо, Луї(1837-1890), французький прозаїк і мандрівник, серед творів представлені і пригодницькі романи, наприклад, Пожирачі вогню(1887) та Загублені в океані(1893), та наукові монографії, наприклад, Парії в людстві(1877) та Природна та суспільна історія людства (1884).

Кіплінг (Kipling), Джозеф Редьярд(1865–1936), англійський поет та прозаїк. Лауреат Нобелівської премії(1907). Більшість кіплінгівських творів так чи інакше пов'язані з Індією. Найбільш відомі книги, написані у пригодницькому жанрі, – повість Відважні мореплавці(1894) та роман Кім(1901), що розповідає про індійського хлопчика, залученого у «велику гру», протистояння англійської та російської розвідок.

Купер (Cooper), Джеймс Фенімор(1789-1851), американський прозаїк, велике творча спадщинаякого включає численні історичні та морські романи. Тим не менш ім'я його, в першу чергу, пов'язують із серією романів про освоєння американського Заходу, об'єднаних спільним героєм, що носить кілька імен (Следопит, Шкіряний панчіх і т.д.). Серед книг – романи Шпигун (1821), Останній з Могікан (1826), Слідопит, або Озеро-море (1840).

Лондон (London), Джек(наст ім'я та прізвище – Джон Гріффіт) (1876–1916), американський прозаїк, більшість творів якого належить до пригодницької літератури. Це і збірка оповідань Казки Південних морів(1911) про протистояння корінних жителів вторгнення білих колонізаторів і роман Морський вовк (1904), присвячений пригодам на борту корабля, яким командує капітан-авантюрист, і кілька серій «північних» оповідань, що описують період золотої лихоманки на Клондайці та звичаї золотошукачів.

Маррієт (Marryat), Фредерік(1792-1848), англійський прозаїк. Дія більшості творів, що описують морські баталії та пригоди на морі, розгортається в період наполеонівських воєн. Найбільш відомі книги Морський офіцер, або Сцени з життя Френка Мілдмея(1829), Пітер Сімпл (1834), Мічман Ізі (1835).

Рід (Reid), Томас Майн(1818-1883), англійський прозаїк. Пригоди героїв відбуваються в різних частинах земної кулі (Африка, Індія, Америка). Найбільшою популярністю користуються романи, присвячені пригодам на американських теренах: Білий вождь (1855), Оцеола, вождь семинолів (1858), Вершник без голови(1866) і т.д.

Ромер (Rohmer), Сакс(наст. ім'я та прізвище – Артур Сарсфілд Уорд) (1883–1959), англійський прозаїк, який поставив собі за мету попередити світ про наближення «жовтої небезпеки», тобто експансії зі Сходу, персоніфікованої в зловісному докторі Фу Манчу, китайському за світове панування. Серед більш ніж двох десятків книг, присвячених цьому герою і виходили з 1910-х, романи Дочка Фу Манчу (1931), Маска Фу Манчу (1932), Слід Фу Манчу (1934), Острів Фу Манчу (1941), Тінь Фу Манчу (1948).

Стівенсон (Stevenson), Роберт Луїс(1850-1894), англійський прозаїк, більшість творів якого містять елементи пригодницької літератури. Особливо слід виділити романи Острів скарбів (1883), Власник Баллантре (1889), Чорна стрілата збірка повістей Нові арабські ночі (1882).

Феррі (Ferry) Габріель(Справжнє ім'я та прізвище - Ежен Луї Габріель де Бельмар) (1809-1852), французький прозаїк. Герої його книжок – індіанці, золотошукачі, авантюристи, місце дії творів, зазвичай, Мексика. Найбільш відомі книги Косталь-індієць(1852), Лісовий бродяга (1853).

Хаггард (Haggard), Генрі Райдер(1856-1925), англійський прозаїк. Обіймав численні посади, був у тому числі членом Королівської комісії з домініонів та віце-президентом Королівського колоніального інституту. Серед творів чималу частину становлять романи з окультними та містичними мотивами, серед них Вона: історія пригоди (1886–1887), Айєша: повернення Її(1905). Прославився романами про пригоди у Південній Африці, зокрема, Копі царя Соломона (1885), Аллан Квотермейн: опис його подальших пригод та відкриттів у компанії з баронетом сером Генрі Кертісом, капітаном Джоном Гудом та якимсь Умслопогаасом (1887), Дитя слонової кістки (1916).

Емар (Aimard) Гюстав(Справжнє ім'я та прізвище - Олів'є Глу) (1818-1883), французький прозаїк. Одна з головних тем – освоєння Америки. Серед книг – Мисливці Арканзасу (1858), Великий вождь Ока (1858), Пірати прерій(1859). У період франко-прусської війни 1870-1871 р. Емар командував письменницьким батальйоном "вільних стрільців", який відзначився в боях.

Очевидно, що серед перерахованих європейських письменників американці – рідкісний виняток: на той час американська культура ще не стала абсолютно самостійною, відчуваючи нерозривний зв'язок із європейською культурою. При цьому сама «американська» тема так чи інакше відбилася у багатьох авторів.

Період занепаду пригодницької літератури.

У другій половині 19 ст. здавалося, у пригодницької літератури тільки-но відкрилися нові можливості: у другій половині 19 ст. почалося стрімкий розвитокміст і, як наслідок, змінювалася психологія городянина, який став мешканцем мегаполісу. Тепер не треба було пливти за тридев'ять земель, незвідані простори міста, вулиці, окремого будинку давали свободу для пригод (важливо протиставлення просторів: «сакрального», доступного лише присвяченим, і відкритого всім, «профанного»). Місто, навіть рідне для героя, настільки велике, що таїть небезпеку, чуже, вороже (недарма народився вираз «кам'яні джунглі»). Петербурзькі нетріВ.В.Крестовського (1840-1895) і написані раніше і послужили зразком для російського прозаїка Паризькі таємниціЕ.Сю (1804–1857) присвячені блуканням героїв у цих «джунглях», напруженій боротьбі з численними супротивниками, коли співвідношення сил змінюється чи не щохвилини.

На світ з'явилися жанри, які запозичили у пригодницької літератури. Кожна глава роману-фельєтона, для якої в черговому газетному номері призначалася нижня частина сторінки, «підвал» – це окремий, самостійний епізод, що починається з того, що герої виплутуються з безвихідної, здавалося б, ситуації, щоб, подолавши низку перешкод, наприкінці Зрештою, знову опинитися в пастці.

Класичний роман-фейлетон – це ФантомасП.Сувестра (1874–1914) і М.Аллена (1885–1969), сага про злочинця, який тероризує місто (першу романну серію, що виходила з 1911 по 1913, склали 32 томи, другу, що побачила 3 ​​з 19 М. Алленом, - 12 томів). Фантомас – злий геній великого Парижа. Виверти, які він використовує у боротьбі з незмінними противниками, комісаром Жювом та журналістом Фандором, здається, можливі лише у місті. Таємничі кімнати потаємні двері нагадують про поетику готичного роману та про класичний пригодницький жанр.

Злі генії, прив'язані до певного місця проживання, робляться типовими героями: у Лондоні – професор Моріарті (противник Шерлока Холмса у А.Конан Дойла), у Берліні – доктор Мабузе (виник на сторінках посереднього бульварного роману, він став героєм двох великих фільмів німецького кінорежисера Ф.Ланга). Вчений із пригодницького роману змінився, він вивчає не далекі країни, а міське середовище, вивчає настільки успішно, що здатний, підкоривши собі всіх злочинців, від великих до малих, стати аристократом зла. І ось вже міста стають осередком сюжетів і тим пригодницької літератури та похідних від неї жанрів – це згадані вище Париж та Лондон, а для містичної літератури, чий розквіт посідає 1900–1910-е 20 в., це Прага, місто алхіміків і чарівників.

Тим не менш, зміни в тематиці та героях свідчили про те, що пригодницька література втрачала – і дуже швидко – насамперед освоєні простори. Наприкінці 19 та на початку 20 ст. у зв'язку з технічним прогресом змінювався ритм життя та його умови. Екзотика дивувала все менше, а новини, що їх доставляє телеграф, відразу опинялися на сторінках газет. У цьому сенсі надзвичайно показово, де розміщували тепер автори незвідані куточки земної кулі. Це або неприступні височини, на кшталт плато, на якому збереглися доісторичні тварини та людиноподібні істоти ( загублений світ А.Конан Дойла), або океанські прірви, що приховують таємниці загиблих кораблів ( Потерпілі корабельна аваріяР. Л. Стівенсона і Л. Осборна), або прірви земні, що знаходяться буквально всередині земної кулі ( ПлутоніяВ.А.Обручева). Найчастіше автори комбінують елементи – так, невідома земля, де живуть і людиноподібні істоти, і примітивні племена, і доісторичні тварини, перебуває у жерлі величезного згаслого вулкана, який, своєю чергою, оточений океаном ( Земля СанніковаВ.А.Обручева), на відокремленому острові, також вулканічного походження, розгортаються події, описані у романі Ж.Верна Таємничий острів(Характерно, що один із героїв роману, капітан Немо потрапляє в печеру, розташовану в надрах цієї суші, прямо з океанських глибин).

Саме цей період – початок 20 в. – класичний пригодницький жанр починає здавати позиції, віддаючи енергію та складові жанрам від нього похідним, – детективним новелі та роману, роману поліцейському, роману та розповіді жахів, науковій фантастиці та роману шпигунському.

Область літератури, де пригодницький елемент незнищений, - мариністика, бо в основі її - постійна подорож, той пра-елемент, завдяки якому і виникла пригодницька література. Людські силинастільки непорівнянні з силою морської стихії, що тема боротьби з нею та майже обов'язкові пригоди присутні і в романах англійського письменникаД.Конрада (1857-1924), і в «антиромантичному» романі-мандрівці За Доброю Надією В.В.Конецького (1929–2002) та у «виробничому» романі Три хвилини мовчанняГ.Н.Владімова (нар. 1931).

Доля пригодницької літератури у Росії та СРСР.

Жанрова література у Росії сприймалася як невигадливе, частково шкідливе «чтиво», що відволікає публіку від екзистенційних питань. Така культурна інерція заважала «чистим» жанрам розвиватися, а літераторів, найчастіше талановитих, змушувала виряджатися в одяг «соціальності», щоб працювати у тому ж пригодницькому жанрі.

Характерно, що колонізаторська політика Росії у Середню Азію дала благодатний матеріал (а, вірніше, зручне мотивування) такому здатному прозаїку, як Н.Н.Каразин (1842–1908). Перша світова війназробила одним із найбільш популярних російських авторівН.Н.Брешко-Брешковського (1874-1943), який на військовому тлі розгортав дії своїх справді авантюрних романів. Втім, нестача своїх майстрів жанру компенсувалася тим, що російському читачеві були добре відомі твори іноземних класиків пригодницької літератури. Тільки у видавництві П.П.Сойкіна побачили світ зібрання творів Р.Кіплінга, Р.Хаггарда, Р.Стівенсона і т.д. Однак подібна література, на думку критики, призначалася для дітей і підлітків (ще М. Є. Салтиков-Щедрін висловлював надію, що переклад роману Ж. Верна, що рецензується ним) П'ять тижнів на повітряній кулістане настільною дитячою книгою).

Революція 1917 р. у цьому сенсі мало що змінила. Якщо західної пригодницької літератури вибір часу й місця означав вибір антуражу, можливість оновлення матеріалу, то російської, та був і радянської літературиподібний вибір грав роль пристойного мотивування. Великі революційні катаклізми, протистояння двох соціальних систем, парадоксально, давали часом у деяких випадках шукану жанрову свободу. Червоні дияволятаП.Бляхіна (1887–1961) – суто авантюрна повість, розіграна у вдало підібраних декораціях громадянської війни, роман Г.Адамова (1886-1945) Таємниця двох океанів– класичний пригодницький роман(Шлях підводного човна «Піонер» в океанських глибинах, експедиція на затонулу частину острова Великодня, бій з ворожою армадою), лише вставлений в обрамлення шпигунського роману. Коли кілька зручних, головним чином влаштовують ідеологічні інстанції, мотивувань для виправдання пригодницької літератури було знайдено, з'явилося безліч періодичних видань і книжкових серій, що виходили величезними, навіть на ті часи, тиражами (журнал «Шукач», «Бібліотека військових пригод», «Бібліотека військових пригод» пригод та наукової фантастики» і т. п.).

Втім, і класична пригодницька література не втратила чарівності та привабливості. У 1920-х XX ст., у зв'язку з певною видавничою свободою (поява приватних та кооперативних видавництв), побачили світ численні перекладні романи та повісті П. Бенуа, Ж. Гобіно та ін. У 1950-х вийшли багатотомні зібрання творів Ж. Верна , Ф.Купера, Д.Лондона. Перевидані за виданнями П.П.Сойкіна під час «видавничого буму» 1990-х зборів творів зарубіжних майстрів жанру із захопленням зустріли вже новими поколіннями читачів.

Євген Перемишльов

Що таке "Пригодницька література"? Як правильно пишеться це слово. Поняття та трактування.

Пригодницька літературапригодницька література один з видів художньої літератури, проза, основним змістом якої є захоплююча, захоплююча розповідь про реальні чи вигадані події. Ознаки пригодницької літератури – динамічний сюжет, гострота ситуацій, напруження емоцій, мотиви таємниці, викрадення, переслідування, злочину, подорожі і т. п. Усередині пригодницької літератури можна виділити кілька стійких жанрів, що відрізняються за двома ознаками: в якій обстановці відбувається дія і як зміст сюжету. Так, до пригодницької літератури належать детективи, основний зміст яких – розслідування будь-якого злочину. Майстерами детективів були Е. По, А. К. Дойл, А. Крісті та ін. Дойла, Еркюль Пуаро у Крісті та ін.). Інтерес читача підтримується рахунок спроб знайти злочинця, ім'я якого зазвичай дізнається наприкінці. Фантастична пригодницька література розповідає про вигадані істоти, їх пригоди або про вигадані події, що відбуваються з людьми. Дія фантастичних творівможе бути перенесено інші планети, у минуле чи майбутнє Землі; у них діють інопланетяни, казкові істоти тощо. Відомі авторифантастики – Р. Уеллс, Р. Бредбері, С. Лем, К. Буличов, А. та Б. Стругацькі. Цікавість фантастичної пригодницької літератури полягає в зображенні незвичайних істот і механізмів, і навіть неординарних подій, що з ними. Історична пригодницька література розповідає про якусь віддалену від автора і читача епоху, намагаючись якнайточніше відновити деталі побуту та обстановки. У цьому вся жанрі працювали У. Скотт, А. Дюма-батько, У. Гюго. У історичних романахзазвичай діють вигадані головні герої, а реальні історичні особи є епізодичними героями (напр., головні герої роману «Три мушкетери» – Атос, Портос, Араміс та д'Артаньян – вигадані автором, а кардинал Рішельє, король та королева Франції – реальні). Також цікавість пригодницької літератури може бути пов'язана з екзотикою різних народівта племен, природи різних країн- Такі романи Ф. Купера, Дж. Лондона, Р. Л. Стівенсона, Ж. Верна, Т. М. Ріда, Дж. Конрада, Г. Р. Хаггарда. Автор може зображати життя пліч-о-пліч з такими племенами (як Т. М. Рід, що описує життя в США і вводить у свої твори індіанців). Провідним мотивом у таких творах то, можливо мотив подорожі, як, напр., в Р. Р. Хаггарда. Ілюстрація до роману Ж. Верна «Таємничий острів». Художник Л. Дурасов. 1990-ті роки. Поряд з виділеними типами пригодницької літератури існують твори, які не відносяться до жодної з цих груп, але тим щонайменше належать до пригодницької літератури за рахунок своєї цікавості та захоплюючого сюжету (напр., повісті А. П. Гайдара про пригоди підлітків або романи М. М.). Твена про Тома Сойєра і Гекльберрі Фінне). У російській літературі у жанрі пригодницької літератури працювали А. З. Грін (« багряні вітрила»), В. А. Каверін («Два капітана»), А. Н. Толстой («Аеліта», «Гіперболоїд інженера Гаріна»), А. П. Гайдар («Тімур та його команда», «Р.В. С.», «Чук і Гек»), А. Р. Бєляєв («Голова професора Доуеля»), В. П. Катаєв («Біліє вітрило самотнє»), брати Вайнери («Ера милосердя») та ін. автори пригодницької літератури стали класикою дитячої літератури.

Пригодницька література- художня проза, де основне завдання розповіді становить цікаве повідомлення.

Конкурс Копірайту-К2
Жанр пригод – найпопулярніший, його віддають перевагу найбільша кількістьчитачів. Причому найбільш читачів різного віку, рівня інтелекту та соціального статусу. Пригоди читають усі – від піонерів до пенсіонерів.
Проте визнаватись у цьому не особливо поспішають. І так завжди було. Ще позаминулого століття інтелігенція з трибуни заявляла, що визнає виключно Шпенглера, хоча, насправді, захлинаючись читала Поль де Кока. З того часу багато чого змінилося в науці, техніці та громадський устрій, проте за підсумками I півріччя 2012 року романом, що найбільш продавався, став детектив Марініної «Бій тигрів у долині». Проти цифр не попреш.

А літературознавці як не любили пригодницький роман, так і продовжують переконувати нас, що пригоди – це література другої свіжості. Тож відповімо ж цим, пробач господи, філологам їхньою мовою!

Поділ літератури на «серйозну» та якусь іншу є штучним.
Є поняття літератури як мистецтва з різним родовим, жанровим змістом.
Пригодницькі жанри входять до загального літературний процесі не можуть розглядатися поза контекстом його розвитку.
Понад те, сам літературний процес значною мірою спрямовується еволюцією пригодницьких – низьких, на думку філологів, - жанрів.
Ось!

Ну, а тепер, коли цих набрид сплавили, поговоримо про пригодницький жанр всерйоз.

Пригодницький жанр включають практично всі атрибути, необхідні для цікавого і захоплюючого читання - динамічність і складність сюжету, хоробрих і красивих героїв, любовні перипетії і несподівані повороти.

Як жанр пригодницький роман сформувався у середині ХІХ століття.
Попередниками авантюрного роману XIXстоліття були твори Вальтера Скотта, Фенімор Купер, Віктора Гюго. А блиск жанру надали, звичайно ж, Дюма та Стівенсон.
Кінець XIX - початок XX століття - золоте століття пригод. Письменники пішли косяками. Це Луї Буссенар, Едгар По, Мелвілл, Саббатіні, Теофіль Готьє, Джек Лондон, Брем Стокер, Жуль Верн, Конан Дойл, Майн Рід, Герберт Уеллс та багато інших.
У Росії у пригодницькому жанрі працювали А. Грін, В. Каверін, А. Толстой, А. Бєляєв, Г. Адамов, А. Рибаков.
Які імена! Класики! Усі вони пройшли випробування часом і, безперечно, стали іменами історія літератури.

Масову любов до пригодницької літератури прийнято розглядати як реакцію у відповідь на літературу приземлену (тобто реалізм), яку цікавили тільки будні повсякденного життя. А читачі хотіли розсунути світ, їм потрібні були твори, в яких кипіли б пристрасті, діяли незвичайні герої, що з казковою легкістю проходять через найскладніші випробування і досягають успіху. Коротше потрібен був дивовижний, таємничий, захоплюючий світ пригод.

«Найбільше їй подобається в романах довга, хитро задумана і спритно розплутана інтрига, чудові поєдинки, перед якими віконт розв'язує банти у своїх черевиків на знак того, що він не має наміру відступити ні на крок від своєї позиції, і після яких маркіз, проткнувши наскрізь графа, вибачається, що зробив отвір у його чудовому новому камзолі; гаманці, наповнені золотом, недбало розкидані ліворуч і праворуч головними героями, любовні пригоди і гостроти Генріха IV, - словом, весь цей пряний, в золоті та мереживах, героїзм минулих століть французької історії»(Купрін. Яма)

Що ж відрізняє пригодницький жанр від інших?

Насамперед, ФАБУЛА.
При зовнішньому сюжетному різноманітті пригодницьких творівФабула їх досить проста. Це – втеча, подорож, полон, чудовий порятунок.
Любовна історія може бути присутня, проте в центрі уваги лежать не психологія відносин закоханих, а подолання зовнішніх обставин, які заважають їхньому щасливому возз'єднанню.

Як правило, головний геройпускається на пошуки – коханої людини, скарбу, зачарованого місця чи якоїсь ідеї.

Відразу згадуються:
Конан Дойль. "Загублений світ". Професор Челленджер із компанією вирушає до Південної Америки на пошуки якогось гірського плато, де, за чутками, мешкають динозаври та примітивні люди кам'яного віку.
Джек Лондон. "Серця трьох". Молодий нащадок пірата Моргана, який залишив йому багатий спадок, вирушає на пошуки скарбів свого предка.
Жюль Верн. "Навколо світу за 80 днів". Філеас Фогг побився об заклад, що зможе обігнути земну кулю в строк не більше 80 днів, що було на той час максимально можливою швидкістю.

Як варіант - герой потрапляє у скрутне становище і щоб вибратися з нього, герой має подолати безліч перешкод. (Дюма. Граф Монте-Крісто. Майн Рід. Вершник без голови)

Всі ми чудово пам'ятаємо ці (та інші) романи завдяки ВИСОКОМУ ЕМОЦІОНАЛЬНОМУ НАХОДУ ДІЇ.
Героя чекають на екстраординарні події – стрілянина, хижаки, природні катаклізми.

Інтрига, що лежить в основі твору, передбачає множину СЮЖЕТНИХ УЛОЖЕНЬ.
Герої постійно потрапляють у вогонь і на пламя. Наприклад,

Екіпаж шхуни «Пілігрим» гине внаслідок бою з китом (Жюль Верн. «П'ятнадцятирічний капітан»). Командування приймає молодший матрос Дік Сенд. Все б добре, але злий кок Негоро виявляється агентом работоргівців і обманом змінює курс корабля (пам'ятаєте сокиру під компасом?). Герої замість Південної Америки припливають до Африки (ну помилилися маненько). І тут знову - лиходій, цього разу поплічник Негоро. Він знову ж таки обманом приваблює героїв углиб країни. Усі потрапляють у рабство. Але один негр таки втікає та рятує Діка. Знову небезпечні пригоди, внаслідок яких герої рятують жінку з дитиною та малахольного вченого-ентомолога.

Або
Трансатлантичний корабель «Веніамін Франклін» тоне під час шторму (О. Бєляєв. «Острів загиблих кораблів»). Тоне, тоне, та не потоне. І герої виявляються занесеними кудись у внутрішню область Саргасового моря. А там не аби що, а ціла держава, що складається з жертв корабельних аварій. Лиходій губернатор (самозваний) хоче одружитися з красунею героїні, але позитивний герой йому це зробити не дає. Герой швиденько лагодить німецьку підводний човен, і вся компанія вирушає з острова. Повертаються в Америку, і там з'ясовується, що позитивного героя виправдано (до цього його звинувачували в злочині, але все обійшлося). Герої одружуються і знову відправляються на Саргасове море (ну прям німемо їм).
А за час їхньої відсутності там відбуваються драматичні події. Усі думають, що лиходія губернатора пристрелили, і його наступник розпоряджається будувати містки до сусідніх останків кораблів. І тут оголошується цей найубитіший губернатор, який, виявляється, вижив у заварушці. Його швиденько заарештовують, але поки що приїжджа експедиція займається дослідженнями підводного світу, лиходій збігає і ховається на одному з покинутих кораблів Зрозуміло, облога. У цей час китаєць, що накурився опіуму, підриває резервуар з нафтою.

Або
Після довгих поневірянь експедиція Горюнова (Обручев. «Земля Саннікова») досягає шуканої точки і навіть завойовує симпатії місцевих жителів- Онкілонів. Разом живуть, навіть борються пліч-о-пліч проти вампу - людей кам'яного віку. Та тут знову невезуха – починаються землетруси. Вулканічний острів опиняється під загрозою зникнення.

Пригода – подія, несподіваний випадок у житті (Ожегов).
Пригода - авантюрне сходження, ризиковане підприємство (Ушаков).

Старі карти, що зберігають таємниці піратських скарбів, випадково знайдені листи, підслухані розмови – всі ці моменти є відправними точками для довгої низки пригод, у яких випробовується сила волі героя та якості його характеру – сміливість, вірність, здатність до рішучих дій. Ось ГОЛОВНА ІДЕЯ у будь-якій пригодницькій книзі.

ГЕРОЇ, ПЕРСОНАЖІ, ДІЮЧІ ОСОБИ
Герой пригодницького роману - саме герой в епічному розумінні цього слова, непогрішний борець, що обстоює ідеали добра і справедливості.
Пригодницька література не має на увазі глибокого психологізму, тому, як правило, характери герої відрізняються цілісністю та статичністю. Рефлексія героя не становить для оповідача особливого інтересу.

Розкриття ОБРАЗУ ГЕРОЯ відбувається через ЗАгостреність обставин.
Головна характеристика героя – це його вчинки.
По ходу дії героїв завжди чекають випробування, перешкоди, приниження, а наприкінці – виконання бажань ( позитивних персонажів) та аварію або розчарування (для негативних).

Основні якості характеру головного героя – це чесність та сміливість, відданість ідеалам та здатність до рішучих дій. Герой непохитний і вміє впоратися зі своїм страхом. Честь вкрай важлива для нього, герой справді живе саме за таким законом.

- Подивіться, мілорде! - сказав Глостер, звертаючись до лорда Фоксгема. - Ось дивна пара. Коли я запропонував юнакові вибрати собі нагороду, він попросив помилувати старого п'яного моряка. Я застерігав його, але він наполягав на своїй дурниці. "На цьому закінчаться мої милості", - сказав я. А він відповів мені з зухвалою самовпевненістю: "Мені доведеться змиритися зі втратою ваших милостей". Ну що ж! Так тому і бути!" (Стівенсон. Чорна стріла).

Як правило, головний герой молодий і досить простодушний. А якщо немолодий (як той же професор Челленджер), то все одно його головні звершення - в майбутньому.
Головний герой не лише активний, а й розумний. Розум його – практичний, видає швидкі – навіть блискавичні – схеми оптимальної поведінки у заданій ситуації.
Природних даних (інтелекту, кмітливості, кмітливості) вистачає, щоб узяти в життя все, що вона може дати.

У пригодницькій літературі дуже сильний авторитет ініціативного початку і так само сильне неприйняття автоматичної, рутинної діяльності. Навіть якщо головний герой був непомітним клерком, події розгорнуться таким чином, що йому, як мінімум, доведеться виконувати функції адмірала. І герой із цим чудово впорається. У пригодницькому романі сухе книжкове знання завжди відкидається на користь активної творчої справи.

Головний герой має неабияке почуття гумору. Дотепною ескападою він викуповує невдачі, парирує удари долі, пригвожує до ганебному стовпусвоїх ворогів.
Головний герой екстраверт, багато рухається, прагне заповнити собою максимум простору.
Герой може блукати світом через те, що оббрехав негідниками або не побажав залишатися в затхлому світлі обивателів. У будь-якому випадку, він нічого не шукає для себе, а бореться за ідею свободу, захищає сирих і беззахисних.
Як варіант, герой може бути вченим, добрим диваком, якого в дорогу покликала наука.

Закликаю звернути увагу на такий цікавий момент. З одного боку, герой охоплений всепоглинаючими, фатальними, непереборними пристрастями, засліплений любов'ю чи ненавистю. Але, з іншого, герой виявляє здатність розсудливо й обдумано діяти. Не шукайте в цьому психологічної невідповідності – так влаштовані усі пригодницькі романи.

Іноді автор дозволяє своєму герою бути більш менш аморальним авантюристом і діяти під гаслом «Мета виправдовує кошти». Так, д'Артаньян обманом домагається інтиму з Міледі, та ще отримує в нагороду дороге кільце. І зауважте, читачів цей факт анітрохи не бентежить.

Майже завжди головний герой не обтяжений сім'єю, якщо є родичі, то дуже далекі і десь не тут.
Цікавіше розглянути любовну лінію. Пошуки коханої, якої ще не було або яка, навпаки, була, але зникла, можуть становити сюжет твору. У цьому випадку фінал мандрівок наперед відомий. Це - пристрасні обійми закоханих та шлюб. На чому, власне, всі пригоди і закінчуються, що ріднить авантюрний роман із казковим фіналом: «Одружилися вони і жили довго та щасливо».

«Під спів труб, під брязкіт зброї, під тупіт коней армії, що йшла, Дік і Джоанна сиділи поруч, любовно тримаючись за руки, і з дедалі більшою ніжністю дивилися один одному в очі.
З того часу бруд і кров цієї буйної епохи текла осторонь них. Вдалині від тривог жили вони в тому зеленому лісі, де виникло їхнє кохання» (Стивенсон. Чорна стріла)

Головний герой дуже любить поговорити, навіть відверто говорити. І щоб він не робив це з першим зустрічним, автор знаходить йому пару - як правило, персонаж, що стоїть на нижній сходинці ієрархії твору. Слуга, коротше. Як Планше у д'Артаньяна або Консель у професора Аронакса (Жуль Верн. Двадцять тисяч льє під водою).
Для чого це потрібно? Розмовляючи один з одним, господар і слуга розголошують свою внутрішнє життя, роблячи зайвими психологічні інтерлюдії. За відсутності живого співрозмовника чи сповідника, герой викладає свої задуми у щоденнику. Непоганий прийом, до речі. Допомагає автору уникнути багатьох зайвих пояснень.

Негативний герой є полярним повторенням чи спотворенням якостей головного героя. (Пам'ятаєте, Протагоніст – Антагоніст?)
Так ось, пригодницький роман у більшою мірою, ніж інші жанри, будується саме протиставленні героїв. Автор загострює переваги позитивних і применшує досягнення негативних героїв.
Практично у всіх пригодницьких романах настає момент, коли позитивний головний герой виявляє задатки надлюдини - здійснює небувале зусилля, фізичне чи розумове, і рятує будь-кого рятується сам.
У негативного героятакож сильний характер (іноді - навіть надприродно сильний і злісний, типу професора Моріарті), є воля, розум, рішучість і сміливість. Але якщо в той самий горезвісний критичний моментПозитивний герой перевершує себе, то негативний - швидко здувається і програє.

Розробка психологічно достовірних та оригінальних персонажів не є значущим для пригодницького роману, в якому все підпорядковане цікавості інтриги.
Персонажі можуть бути типовими до карикатури. Наприклад, пірати - всі, як один, п'яні та кровожерливі. У романах Агати Крісті обов'язково присутній відставний військовий і парочка старих дів, у Конан Дойла – виходець із колоній, а у Гарднера – мільйонер із Техасу та красуня, що була в минулому танцівницею. Але це не страшно, головне, що в різних комбінаціях з однотипних фігур автор створює оригінальні пригодницькі сюжети.

Оповідач у пригодницькій прозі найчастіше постає як її герой, особливо коли розповідь ведеться від першої особи. Але і будучи третьою особою, оповідач може мати регалії персонажа, нехай навіть приховані.

Мова пригодницьких романів максимально доступна і жива, щоб не відволікати читача від стеження за сюжетом.

ПОРТРЕТИ ПЕРСОНАЖІВ ПОДАЮТЬСЯ ДИНАМІЧНО. Увага акцентується на найяскравіших прикметах зовнішності, особливостях поведінки, деталях одягу тощо.
«З бічної кімнати вийшов чоловік. Я відразу зрозумів, що це є Довготелесий Джон. Ліва нога його була відібрана по самісіньке стегно. Під лівим плечем він тримав милицю і надзвичайно швидко керував ним, підстрибуючи, як птах, на кожному кроці» (Стивенсон. Острів скарбів).

Те ж саме можна сказати про пейзажних замальовках. Опис природи\погоди вводяться виключно у тому, щоб читач зміг зорієнтуватися у декораціях і підготуватися до розвитку сюжету цьому етапі оповідання.

«Ландшафт, якщо тільки його можна так назвати, змінився, але не на краще. Все, як і раніше, чорно до самого горизонту. Тільки поверхня вже не рівна: вона стала хвилястою. Ланцюги пагорбів перемежовуються долинами. Не можна сказати, що тут зовсім немає дерев, хоча те, що від них залишилося, навряд чи можна так назвати. Тут були дерева до пожежі – алгаробо, мескіто та ще деякі види акації росли тут поодинці та гаями. Їхнє перисте листя зникло без сліду, залишилися тільки стовбури, що обвуглилися, і почорнілі гілки.
- Ти збився з дороги, мій друже? - питає плантатор, поспішно під'їжджаючи до племінника.
- Ні, дядько, поки що ні. Я зупинився, щоб озирнутися. Нам треба їхати ось цією долиною. Нехай караван продовжує шлях. Ми їдемо правильно, я за це ручаюся» (Майн Рід. Вершник без голови)

Велике значення відіграє МІСЦЕ ДІЇ.

Герої, як правило, досліджують територію, що виходить за межі їхнього звичайного проживання. Тому пригодницький роман можна назвати також романом пошуків.

Слід зазначити, що в сучасній пригодницькій літературі виникла цікава тенденція.
У минулому столітті дія більшості пригодницьких романів розгорталася у середньовічних замках, розкішних маєтках. Основною вимогою до місця дії була наявність краси – розкішні інтер'єри, екзотична природа ставали тлом для швидких подій та переживань героїв.
У наш демократичний час багаті вілли та особи королівської крові (як і герцоги, графи та лорди) вже не в моді. Герої можуть функціонувати у звичних для читача місцях. Згадаймо хоча б роман Глухівського «Метро», де розгортається дія в московському метрополітені – найбільшому протиатомному бомбосховищі на землі.

Змінилася тактика вибору героїв. Якщо в минулому герой роману був людиною незвичайною (вченим – рідкісна професія, багатієм – недосяжність статусу, шляхетних кровей – казкове везіння народитися у потрібній сім'ї), то тепер герої – цілком звичайні люди. З натовпу.
Прийом дуже привабливий тим, що дозволяє автору показати читачеві – це твій шанс! Все це могло б статися і з тобою, тільки читай!
Написала і подумала, що це не така вже й сучасна тенденція. Згадайте роман Агати Крісті «Людина в коричневому костюмі» (1924), де проста дівчина Енн з англійської глибинки опиняється у центрі міжнародної шпигунської змови. І не десь, а в центрі Африки!

Але що точно успадкував сучасний пригодницький роман, так це ТЯГУ ГЕРОЇВ ДО ПЕРЕМІЩЕНЬ.
Ден Браун. "Код да Вінчі". Герої послідовно відвідують Лувр, американське посольство в Парижі, Цюріх, Шато-Віллет (Франція), Кент (Англія), Вестмінстерське абатство (ех, щастить цим членам Євросоюзу!) і, нарешті, закінчують у Шотландії.

Відбувається швидке – кінематографічне – мелькання декорацій, на тлі яких сильні та красиві героїкрасиво протистоять лиходіям (іноді теж гарним). Можливо, це слід розглядати як психотерапевтичний прийом, що дозволяє нам компенсувати недостатню емоційність повсякденного життя.

А тепер спробуємо підбити підсумок.

Пригодницька література була, є і буде, незважаючи на високолобих естетів, які намагаються заколоти її своїм вічним пір'ям. Ось щодо майбутньості самих естетів є певні сумніви.

Пригодницька література характеризується стрімкістю розвитку дії, зміною та гостротою сюжетних поворотів, перебільшеністю переживань героїв, мотивами таємниць, викрадень та переслідування.

Однією з основних завдань пригодницької літератури не стільки повчати, скільки розважати читача. (В.С. Муравйов. «Пригодницька література»).

«Є люди, які наполегливо намагаються вважати пригоду на кшталт останнього пункту в програмі культмасових витівок, наприкінці, слідом за танцями. А пригода - той оптимістичний ритм, що допомагає науковому та художній творчості, забезпечує успіх складної роботи, що вимагає від свого виконавця ініціативи, дерзання, вигадки». (с)

Від себе додамо, що дуже хороша пригодницька література в ході ще й утворює читача. Хоча б у галузі географії.

Ось, власне, все, на що я хотіла звернути вашу увагу напередодні нового конкурсу, який називатиметься «Пригоди»

З повагою до любителів різної літератури,
Верба

© Copyright: Конкурс Копірайту -К2, 2013
Свідоцтво про публікацію №213013100491