На початку 1977 року в Іспанії відбулося скасування жіночої цензури, яка існувала за правління Франка. Іспанії знадобилося близько 10 років, щоб читачам і письменникам повною мірою пристосуватися до здобутої свободи і гідно оцінити такий жанр, як роман. Перекладна та латиноамериканська літературав особі Габріеля Гарсіа Маркеса та Мігеля Анхеля Астуріаса розвинули величезний інтерес іспанців до якісних творів.

Уряд помітив прагнення народу і вирішив скористатися цим, щоб прискорити відновлення культури нації, адже мистецьке слово здатне багато на що. І тепер розпочалася активна підтримка перспективних та талановитих авторів. Допомога державі стали надавати багато великих видавництв. Всі ці фактори сприяли розвитку літератури Іспанії та спровокували появу нових талановитих авторів.

До 1980 року вітчизняна літературастала масовою. Люди читали прозу, як у транспорті, так і у будь-який вільний час. Різні письменники творили у різних жанрах, але першому місці залишався роман. Нове покоління літераторів отримало відповідну назву «нові оповідачі» (Los novismos narradores).

Найяскравіші представники цього часу

Мануель Васкес Монтальбан

Фото: Портрет письменника Мануеля Васкес Монтальбана

Найбільш відомий автор, який працював у детективному жанрі. Саме йому належить легендарний детектив Карвальйо, який став центральним героємбагатьох його творів, зокрема «Убивство у центральному комітеті» (Asesinato en el Comite Central, 1981). Його перу належать і деякі трилери, які набули широкого поширення серед іспанських читачів.

Антоніо Муньос Моліна

Фото: Книга письменника Хав'єра Маріаса «Біле серце»

Письменник дотримувався жанру трилерів і місцем подій, що відбуваються в книзі, вибирав найчастіше Мадрид, Лісабон і навіть Нью-Йорк. Найбільш популярним серед читачів був його перший роман «Зима в Лісабоні» (El invierno en Lisboa, 1987). Не менше популярності набула і зворушлива історія кохання воєнного часу «Сефарад» (Sefarad, 2001).

Хав'єр Маріас

Найбільший романіст Іспанії, який почав свою літературну діяльністьще у 1970-х роках у стилі «нового роману». Але популярність та популярність йому принесли твори, написані в жанрі психологічного роману. Яскравим прикладом такої літератури вважатимуться «Біле серце» (Corazon tan blanco, 1992).

Артуро Перес-Реверте

Яскравий представник сучасних письменників, який займається твором історичних трилерів Його перу належить відома у всьому світі серія романів про відчайдушного найманця капітана Дієго Алатріста. Не менш відомий твір «Корсари Леванта» (Corsarios de Levante, 2006).

Карлос Руїс Сафон

Іспанський трилер у комерційному плані вивела саме книжка цього автора. Твір «Тінь вітру» (La sombra del viento, 2001) став великою світовою подією у видавничій справі.

Фото: Роль жінки в іспанській літературі

Сьогодні в Іспанії в літературі однакова кількість як жінок, так і чоловіків. І це велике досягнення, адже до 1970 року представниць прекрасної статі до літератури не пускали. Яскравими представницями стали Кармен Лафорет та Ана Марія Матуте.

Але найбільше значеннята популярність здобули твори Кармен Мартін Гайте. Вона подарувала масу цікавих творів. Серед її чудових творів слід виділити:

• "За шторами" (Entre Visillos, 1958);
• "Снігова королева" (La Reina de las Nieves, 1994).

Після 1970 року нову хвилюочолила Естер Тускетс, яка розкривала у творах тему простої жінки та домогосподарки. А в середині 1980 років жінки зайняли лідируючі позиції. Провідною романісткою цього періоду стала Монтсеррат Ройг, яка найбільше відома романом «Фіолетовий час» (La hora violeta, 1980).

Нове «Покоління Х»

До середини 1990-х років залишилося мало письменників, які пам'ятали тяжкі часиправління Франка. Деякі були надто молоді, інші взагалі не з'явилися на світ. Вони почали працювати у новому напрямі – «брудному реалізмі». Їхні твори отримували натхнення з нового молодіжного руху, вони відображають у своїх творах сучасний світвеликих міст, наповнений сексом, наркотиками та алкоголем.

Одним з яскравих творівтого часу став роман Хосе Анхеля Маньяса «Історії з Кронена» (Historias del Kronen, 1994). Не меншу популярність завоював роман Віолетти Ернандо "Мертві чи щось краще" (Muertos o algo major, 1996). А Рей Лоріта представила своєму користувачеві історію наркоторговця, який мотається своїм світом у романі «Токіо нас більше не люби» (Tokio ya no nos quiere, 1999).

Особливості літератури регіонів

Поступово відбувалося відродження культури та іспанських регіонів. Це сприяло з того що у творах сучасних письменників на той час стало з'являтися дедалі більше провінційного колориту. Багато з таких письменників представляли до уваги свої твори на рідних діалектах, які після перекладу набули широкої популярності.

Одним із яскравих прозаїків цього часу можна назвати баскського письменника Бернардо Ачагу.

Він залишив іспанській літературі безліч творів різних жанрів, але найбільшою популярністю користуються твори, у яких об'єктивно малює картину подій, що відбуваються. Серед найбільш яскравих та цікавих творів можна виділити:

• Роман «Самотній чоловік» (Gizona bere bakardadean, 1993);
• Роман «Самотня жінка» (Zeru horiek, 1996);
• Збірник оповідань «Обабакоак» (Obabakoak, 1988).

Всі його твори були написані баскською мовою, але Ачаго найчастіше сам згодом перекладав їх іспанською.

Найбільш відомим каталонським автором того часу став Хесус Монкада, який зображував досить реалістичну історію та події маленьких міст того часу. Так само популярна була і каталонський прозаїк Нурія Армат, яку прославив роман «Країна душі» (El pais del alma, 1999).

Як відомого письменника Галісії, слід відзначити Мануеля Рівас, який прославив галісійську літературу, наприклад, таким твором, як «Олівець тесляра» (O lapis do carpinteiro, 1998).

Особливості сучасної іспанської поезії

Фото: Портрет поетеси Ани Росетті

У 1970-ті роки поезія розвивається негаразд бурхливо, як жанр роману, але теж входить у певну фазу благополуччя. Сучасні поетине забувають про літературну спадщину, але в той же час наголошують в основному на народну культуруі новий образжиття. Обмежень у виборі немає, але в більшості віддається перевага дослідженням повсякденного життя.

Найкращі сучасні іспанські поети

1. Пере Жимферер.Найбільше цей поет, який є представником «нового покоління», прославився вмінням використовувати у своїх творах метафору. Всі свої твори, який почав писати у 1970-х роках, представляє читачеві каталонською мовою.
2. Хосе Марія Альварес.Поет, який почав публікуватися ще в епоху Франка, представив низку творів, де ведуться глибокі роздуми про музику, славу та секс.
3. Ана Росетті.Належить до поетес, які у своїх творах оспівували почуття та бажання. Здебільшого її вірші мають еротичний характер.
4. Луїс Гарсіа Монтеро.Його твори присвячені міській метушні та події з сучасним суспільством розкутості.
5. Луїс Альберто де Куенко.Поет, який свої твори здебільшого присвячує темі простої людини. Він дуже оригінально та гармонійно поєднує тенденції сучасності та класицизму у своїх віршах.

Як ми заощаджуємо на готелях до 25%?

Все дуже просто – ми використовуємо спеціальний пошуковик RoomGuru за 70 сервісами бронювання готелів та квартир з найкращою ціною.

Бонус на оренду квартир 2100 рублів

Замість готелів можна забронювати квартиру (дешевше в середньому в 1,5-2 рази) на AirBnB.com, дуже зручний всесвітній та відомий сервіс оренди квартир з бонусом 2100 рублів при реєстрації

Директор московського інституту Сервантеса Абель Мурсія Соріано - про перехресний Рік культури та єдність іспанського світу

Інтерв'ю: Михайло Візель
Фото: Інститут Сервантесу у Москві

Цього року перехресний Рік культури Іспанії та Росії збігся з проведенням у Росії Року літератури. Що з цього випливає для вас? Ви якось це враховували, коли планували цей рік?

Звичайно, ми враховуємо цей збіг. Якщо бути точним, то рік називається «Рік іспанської мови та літератури іспанською мовою в Росії». Але ми не трактуємо у вузькому значеннімова та літературу. Ми говоримо про всі ті продукти, які може породити мову, не лише літературні. Наприклад, музика — ми матимемо музичні заходи. Музика, як і будь-який вигляд творчої діяльностілюдину стає приводом для обговорення її мовою, приводом для говоріння — і в цьому сенсі вона нас теж цікавить. І кіно, і живопис — все це обговорено мовою, воно змушує нас говорити мовою. І все це, звичайно ж, мова, але не літератури у вузькому значенні.

Що стосується літератури у вузькому значенні, ми хочемо запросити і забезпечимо присутність тут, у Москві, іспаномовних авторів, що пишуть іспанською мовою. Тут я хотів би зазначити, що термін «іспаномовні» часто трактується як формальний, але в нашому випадку це зовсім не так. Я маю на увазі саме те різноманіття літератури, яке є іспанською мовою. Звичайно, коли ми говоримо про світову літературу і про ті традиції, про ті взаємозв'язки, які існують у світовій літературі, ми розуміємо, що кожен твір, чи то Гете, Бодлер чи Достоєвський, перекладений іншою мовою, стає частиною цієї мови, і це відбувається неминуче. Але у випадку, коли стикаються іспаномовні культури, це відбувається набагато інтенсивніше та швидше. І ми не мислимо в термінах «роз'єднаності», ось, наприклад, Борхес, він аргентинець, чи Маркес – колумбієць, чи Октавіо Пас – мексиканець. Ці люди живлять свою творчість з одного потоку, з іспанської мови, для нас це є іспаномовна література. І вони збагачуються, використовують у своїй творчості все те, що їм дає іспаномовна література та світова, звичайно, теж. Мова стає тим джерелом, тим зв'язком, який утворюється між ними та всім світом. І в цьому сенсі вони для нас є іспанською мовою.

Потрібно сказати, що є й офіційні рамки цього року. Офіційне відкриття – 27 квітня. І, звичайно, є якісь заходи, які ми вже запланували та розставили на свої місця, але також у наших планах є і щось особливе. Йдеться про заходи, які ми збираємося присвятити не лише безпосередньо тим, хто створює літературну мову, а й перекладачам, що стають мостами та зв'язуючими ланками, які забезпечують безперешкодний потік мови. І для нас особливо важливою подією буде видання збірки коротких оповіданьіспанською мовою. Там більше ста коротких оповідань, що охоплюють історичний період від Рубена Даріо до самих останніх років. Іспанською мовою ця антологія — це данина популярності короткої розповіді, адже в іспаномовному світі він має велику традицію. Але ми зробили це видання таким чином, що кожна з цих коротких оповідань перекладає окремий перекладач. Таким чином, ця книга стає путівником не лише іспаномовним світом коротких оповідань, а й світом сучасних перекладачів. І ми хочемо цим виданням не лише вшанувати професію, а й наголосити на цінності того, що роблять перекладачі, тому що широка публіка ніколи не замислюється про них, вони залишаються в тіні, адже люди кажуть «Я прочитав Гете», і при цьому вони не говорять «Я прочитав переклади такого».

Російською говорять.

Це правда. У деяких країнах це відбувається, але тільки коли йдеться про якісь великі фігури, але це далеко не про всіх, і не у всіх країнах. Є одна цікава деталь. Коли ми кажемо, що видамо книжку, в якій братимуть участь різні перекладачі, у всіх з'являється таке дивне вираз на обличчі. І нікому не спадає на думку, що в оригіналі це сто з лишком авторів, і кожен із них має свій стиль. І нікому не спадає на думку, що, розподіляючи ці сто з лишком оповідань між ста перекладачами, ми даємо голос цим перекладачам. Ми робимо те, що спочатку в оригіналі вже було створено, ми даємо ста людям набути свого голосу, перекладаючи всі ці літературні твори. Рубен Даріо не писав так само, як Хуліо Кортасар. Тому нічого страшного, якщо Рубена Даріо переведе один перекладач, а Хуліо Кортасара інший.

Найвідоміші сучасні іспанські письменники — це латиноамериканці: Борхес, Гарсіа Маркес, Кортасар…. А в іспанців, які іспанці, немає ревнощів щодо колишніх колоній, які вийшли вперед у плані популярності літературної?

Таке питання може виникнути, якщо не враховувати того факту, який я наголосив на початку нашої бесіди: ми не поділяємо це єдине поле, і тому в цьому єдиному полі немає нічого подібного. Це точка зору, яку поділяю я та весь Інститут Сервантесу. Можливо, вам стане зрозуміліше, якщо я запропоную вам уявити, що ми говоримо про когось, що це — пітерські письменники, московські чи казанські, не віддаючи значення тому, що вони пишуть однією мовою. До того ж у Останнім часомв Іспанії з'явилися письменники, які мають вагу в іспаномовному світі - це і Сафон, і Едуардо Мендоса, і Віла-Матас. І, можливо, навіть певною мірою ця ситуація зрівнюється, але насправді мені не хотілося б говорити в такому ключі, бо іспаномовна література єдина. Видавничий світ, який видає ці книги, стоїть на двох ногах – одна в Іспанії, інша у Новому Світі. І дуже багато латиноамериканських письменників, хто живе в Іспанії, публікується тут, а також багато іспанських письменників, які перебувають у цьому міжокеанічному просторі між Новим і Старим Світом, і вони також публікуються.

А те уявлення, з якого могло народитися ваше питання, швидше властиве тій ситуації, коли ми ділимо країни з політичних міркувань. Але в літературному світісутність єдина. Що симптоматично, найбільший книжковий ярмарок іспаномовного світу проходить у Гвадалахарі в Мексиці, і немає більше важливої ​​подіїдля нас, ніж цей ярмарок. Найбільший поетичний фестиваль в іспаномовному світі — у місті Медельїн у Колумбії. В економічному еквіваленті найбільші премії поки що видаються в Іспанії. Все це разом дає єдине бачення літературного простору. Премії, які видаються в Іспанії, — вони абсолютно відкриті, окрім, звичайно ж, Державної премії, бо вона, що зрозуміло з назви, дається тим, хто живе в Іспанії.

Понад п'ятсот мільйонів людей говорять іспанською, двадцять країн, і, можливо, тим, хто проживає в єдиному мовному просторі, складніше уявити, що може бути такий єдиний мовний простір у різних країнах. Наведу як приклад діяльність перекладачів. Я сам перекладач польської літератури іспанською мовою, і продукт моєї праці, тобто мої переклади, були видані у трьох різних країнах — у Мексиці, Венесуелі та Іспанії. І можна знайти їх і в інших журналах, наприклад, у колумбійських, аргентинських, але їх зробив я, це мій переклад, громадянина Іспанського Королівства. Сельма Ансіра, одна із найкращих перекладачок російської літератури, мексиканка, але її переклади публікуються в Іспанії. Радник з культури колумбійського посольства Рубен Даріо Флорес переклав Бухаріна на замовлення іспанського видавництва. Він колумбієць, але перекладає також Пушкіна, Ахматову.

Можна тільки позаздрити! На жаль, російські автори, перекладачі та видавці з країн колишнього СРСРне можуть похвалитися таким єднанням… Але тепер звернемося до протилежної сторони цього перехресного року. Ось ви перераховуєте тих іспаномовних авторів, яких добре знають у Росії, а кого, крім Достоєвського, з російських авторів добре знають в Іспанії?

Присутність російської літератури в іспаномовному світі має якийсь дивний характер, який не відповідає реальній цінності. І тут також є відмінності залежно від країни. До 1936 року досить добре видавалася, причому це могли бути невеликі тиражі та невеликі якісь речі, але було багато видавництв, які цим займалися. А з 39-го по 75-у, зі зрозумілих причин, все обмежилося лише виданням класиків. І тут слід зауважити, що багато класиків, які видаються в Іспанії, перекладені не з російської мови, а з інших мов, тому що в цей період не існувало факультетів слов'янських мов в Іспанії. І, звичайно, це докорінно змінилося, але поступово: почали налагоджуватись контакти, з'явилися фахівці. І в цьому сенсі Нове світло, Латинська Америка не зупинялася. , в якій видавалося безліч перекладів різних письменників і поетів.

Взагалі такі питання досить делікатні, і ось чому. Ось, наприклад, Бухарін, що лежить на моєму столі, — я дізнався про те, що він виданий і мав хороші відгукикритиків, від Рубена Даріо, який його переклав і який мені його приніс. Я не маю повноти картини. Швидше за все, повна картина у тих фахівців, які відстежують ці теми, і повнота її не абсолютна.

В Італії неймовірно популярний наш Володимир Маяковський через те, що він футурист, а це важлива тема для італійців. У вас є якийсь такий російський письменник, який для вас важливіший за інших?

В Іспанії у певний момент дуже важливу роль відігравав Пастернак. Якщо не важливу, то принаймні був відомий, був «на слуху».

Це у 60-ті роки чи пізніше?

Наприкінці 70-х, на початку 80-х. І, звичайно, я стежив за тим, що виходить, і іноді дивився, коли мене щось цікавило. Тому я можу говорити про себе і про ті книги, які на мене мали певний вплив. І серед них насамперед мені спадає на думку «Майстер і Маргарита» і, можливо, роман Замятіна «Ми». А серед творів Достоєвського, менш відомих, ніж «Злочин і покарання», наприклад, «Гравець», але це моя особиста історія з російською літературою, і я не маю уявлення, чи є окрім мене люди, для яких ці книги становлять особливий інтерес і важливість.

Образ іноземної літератури в іншій культурі у формі її перекладів є дуже фрагментованим і неповним. Тим паче важливим є те, чим ми займаємося — намагаємося повернути чи надати особливої ​​цінності роботі перекладача, бо зрештою від нього залежить цей образ, і від його діяльності залежить, наскільки повним буде уявлення про літературу іншої культури, іншої мови. Я згадав нашу збірку коротких оповідань, але, серед іншого, ми зараз займаємося розробкою проекту з Центром лінгвістичних досліджень світової поезії Академії наук. Це будуть зустрічі і семінари і іспаномовних, і російських поетів. Не знаю, що з цього конкретно вийде, але все, що ми робимо в рамках цього перехресного року, буде спрямоване саме на те, щоб надати особливої ​​важливості перекладу, бо, зрештою, від цього залежить образ літератури. Моя перша спроба читати Лермонтова, — я навіть не пам'ятаю, якою мовою я його читав, іспанською чи французькою, — закінчилася провалом, оскільки переклад був жахливий. Тож моя історія з Лермонтовим не склалася.

З іншого боку, людей тягне до знайомого, їм дуже важко запровадити щось нове. Що б ми не робили, хоч би як ми намагалися, все одно перші імена, які виникають у голові при словах «російська література» — це Достоєвський, Пушкін, Толстой. Але ніхто не говорить про Блок, наприклад. Чому? При тому, що його перекладено. Тобто, це проблема, яка завжди виникає. Але незважаючи на неї, дуже важливо робити ту роботу, яку ми робимо, — саме для того, щоб робота перекладачів була оцінена належним чином, і для того, щоб цей образ іноземної літератури створювався і прагнув повноти.

Кого саме з іспанських письменників цього року ви збираєтеся привезти і коли?

Не знаємо поки що. Запросити письменника — це справа багатостороння, бо є три важливих аспектівколи ми вирішуємо, кого запрошувати. Наприклад, ми запитуємо, чи можна запросити письменника, який ще не перекладений. Ми запрошуємо не людину, а автора. А з іншого боку, якщо ми вирішуємо запросити вже перекладеного письменника, то треба дивитися, наскільки він відомий, наскільки відомі його переклади, тому що якщо вони вже відомі, то навіщо потрібна наша інституційна допомога? Якщо автор ще не відомий, можна звернутися до того ж журналу «Іноземна література» та домовитись, щоб за два місяці до приїзду автора вони щось із його робіт опублікували. Тобто це ціла стратегія та філософія.

На Non/Fiction ми збираємося привезти двох співавторів популярної молодіжної серії романів, що виходить у видавництві Alfaguara – Андреу Мартіна та Жаумі Ріберу. Одну з їхніх книжок випустить «Самокат», і ми плануємо спільно презентувати на книжковій виставці. Окрім іспанських письменників, на Non/Fiction приїде кілька авторів із Латинська Америка, можливо, мексиканець Флавіо Гонсалес Мельйо, парагваєць Хуан Мануель Маркос, є ще кілька цікавих кандидатур — ми готуємо цю програму з латиноамериканськими посольствами. Цікавий проектзадумали у центральному офісі нашого Інституту Сервантеса — це «Тиждень літератури іспанською мовою». В одне з міст їде група іспанських письменників, 7–10 осіб, і обирається певна тема. У Римі це був «гумор», у Мюнхені «образ іншого», у Парижі «агресія», в Неаполі — «багатоликість», запрошуються письменники тієї країни, де тиждень минає, і в різних форматах ( круглі столи, читання, дискусії, зустрічі з різними аудиторіями) обговорюється задана тема. Ми плануємо щось подібне до Москви.

А як же Артуро Перес-Реверте? Здається, це найвідоміший із сучасних іспанських, тобто письменників, що живуть в Іспанії. Чому б не привезти його?

Переса-Реверте Інститут Сервантесу не возить. Є низка авторів, які не їздять за рахунок державних установ, за рахунок бюджетних грошей Їм просто не потрібна ця допомога. Це їхнє рішення — не їздити державним коштом, не наше, — ми б їх возили. Взагалі світ перекладної літератури сповнений сюрпризів. Я нещодавно в Москві, ще не дуже добре знаю, що було перекладено за ці роки, але те, що я побачив зараз серед перекладів іспанської літератури російською, мене дуже приємно здивувало. Там були автори, яких я навіть не очікував, що переведуть, а їх здалеку. Наприклад, молодий і дуже перспективний мексиканський автор Мартін Соларес. В особистому листуванні з ним я дізнався, що виходить у Росії книжка, — я не очікував, що ви тут так швидко розберетеся, що він добрий. Першу премію ім. Гарсіа Маркеса в Колумбії отримав аргентинський письменник Гільєрмо Мартінес - дуже цікавий авторпри тому, що за професією він математик. Він отримав премію за оповідання, але його роман «Непомітні вбивства» перекладено російською.

Мене вразив роман чилійського автора Летельєра «Фата Моргана кохання з оркестром». Я зрозумів, що зовсім нічого не знаю про дивовижну країну Чилі! Але це теж частина іспанського світу.

Так, і це дуже цікаво — цілий калейдоскоп авторів, яких тут, у Росії, видають. Це реальність нашого іспаномовного світу. Водночас у Росії переводять іспанців, чилійців, аргентинців — і це теж збагачує цей єдиний простір.

Можу лише висловити своє замилування тим, як у вас все гармонійно відбувається. Навіть не знаю, з ким порівняти.

Мені таки здається, що це щось не рукотворне, а органічне. Тобто така ситуація склалася природним чином. Якщо ми представимо читача, який входить до іспанської книгарні і перед ним постає вся літературна різноманітність — хоча звичайно, в іспанському магазині буде більший вибір іспанських авторів, — проте він простягає руку до книги, яка привернула його заголовком або, можливо, обкладинкою, і він, швидше за все, не замислюється над тим, звідки той автор, який написав цю книгу — з Мадрида чи Куско. Така реальність іспаномовної літератури.

Рік Літератури.РФ дякує Ганні Школьник і Тетяні Пігарьов () за допомогу в організації інтерв'ю, а також Софію Сно за допомогу в підготовці матеріалу.

Перегляди: 0

Книголюби згадають Б. Переса Гальдоса та представників «покоління 1898 року» М. де Унамуно та Р. М. дель Вальє Інклана, які творили на рубежі XIX–XX століть. Ці автори створили основу у розвиток іспанської літератури протягом усього минулого століття.

Їхній вплив помітний і в сучасній іспанській літературі. Під сучасною літературоюрозуміється період із початку 1970-х років. Саме в цей час розпочалися процеси, які сформували основні тенденції розвитку новітньої іспанської прози.

Особливості літературного процесу постфранкістської Іспанії

Хоча іспанська література не дуже широко відома, Іспанія завжди виділялася своєю пристрастю до читання та любові до книг. Про це говорить той факт, що в Іспанії книги видавалися часто й великими тиражами, наприклад, у 1960-х роках Іспанія посідала 6-те місце у світі за кількістю опублікованих книг.

Ще одним видатним автором, який сформувався в постфранкістській Іспанії, став Мануель Рівас, чия творчість звернена до теми «іспанського села». Однак проводити паралелі з Росією і назвати Ріваса «іспанським Распутіним» було б неправильно, в його книгах чимало фантастичного та загадкового, що швидше зближує його з колумбійцем Г. Гарсіа Маркесом, ніж із радянськими «сільцями».

Модні іспанські письменники сучасності: Карлос Руїс Сафон та Артуро Перес-Реверте

Елементи магії та містики та напівфантастичні сюжети характерні для багатьох сучасних іспанських авторів. Тут можна говорити про вплив традиції магічного реалізму в іспаномовній літературі латиноамериканських побратимів по перу.

У творах Карлоса Руїса Сафона та Артуро Переса-Реверте простежуються тенденції змішування реалізму, фантастики та містики, детективу та історичного роману. Автори здобули широку популярність за межами Піренеїв, у тому числі і в Росії. Можна сказати, що вони наймодніші іспанські письменники сучасності.

Вдало вловивши запит сучасного читача та кон'юнктуру ринку, обидва письменники змогли зберегти традиції класичної іспанської літератури, створивши глибокі та захоплюючі твори. Літературні критики знаходять загальні рисиу творчості А. Переса-Реверте та класика іспанської літератури Б. Переса Гальдоса. А К. Руїс Сафон удостоювався порівнянь із Г. Гарсіа Маркесом і навіть був названий «іспанським Булгаковим» за перекличку мотивів його роману «Гра ангела» з сюжетними лініями«Майстри та Маргарити».

Пропоную до вашої уваги другий випуск рубрики «Прекрасна п'ятірка». Продовжую тему літератури і цього разу звернуся до країни свого наукового інтересу — Іспанії. Іспанська літературна традиція дуже багата і своєрідна, однак у контексті світової літератури імена та твори іспанських авторів дещо загубилися на тлі російської, англо-американської, німецької та французької літератури. Саме мала популярність багатьох гідних авторів і спонукає мене звернутися до цієї теми. Наскільки традиція тієї чи іншої країни представлена ​​у світовій культурі, і чому так відбувається — питання цікаве, і я до нього вже звертався до однієї зі своїх статей (

Є один видатний іспанський автор, ім'я якого відоме всім і кожному. Він став своєрідним символом не лише всієї іспанської літератури, а й культури цієї країни, виразником «іспанської». Йдеться, звичайно, про Мігела де Сервантеса Сааведра, творця Дон Кіхота, який став « вічним чином»світової літератури та «типово іспанським» героєм. Звісно, ​​історія іспанської літератури є ще такі всесвітньо відомі імена, як, наприклад, Гарсія Лорка і Лопе де Вега. Проте названі автори були поетами та драматургами. Я хочу звернути увагу на іспанських прозаїків. Звичайно, вказані нижче автори не обмежувалися прозою і багато з них писали і вірші, і п'єси, але все ж таки найбільш значущу і відому частину їх творчої спадщинисклали прозові твори. У добірку увійшли видатні іспанські письменники крім Сервантеса, яких у тому чи іншою мірою можна віднести до «класиків іспанської літератури», і чиї твори перекладено російською мовою.

Мігель де Унамуно (1864 - 1936)

Самі іспанці і знавці Іспанії жартують, що в історії іспанської літератури є два великі Мігелі “Miguel de Unamuno і Miguel de Una Mano”. руку в битві у Лепанто. Паралель із Сервантесом тут не випадкова, і справа не тільки в грі слів. Мігель Унамуно залишив свій слід не лише як письменник-прозаїк, а й як філософ. У творчості він нерідко звертався до великого іспанського образу — Дон Кіхоту. Знавцям іспанської літератури та філософії він відомий як «найголовніший кіхотист», один із видатних інтерпретаторів великого образу, який зробив «кіхотизм» іспанською релігією, а Дон Кіхота — іспанським Христом. Національна та світоглядна криза Іспанії філософ зобразив, як «Шлях до труни Дон Кіхота». Написав Унамуно і переклад роману великого Сервантеса «Житіє Дон Кіхота і Санчо, розказане та інтерпретоване Мігелем Унамуно». З філософських творів Унамуно найбільш відомо його есе «Про трагічне почуття життя», де він висловлює ідеї близькі до екзистенціалізму, що зароджується. Мислителя, який вважається «прародителем екзистенціалізму» Серена К'єркегора, Унамуно називає «mi hermano dines» (мій датський брат).

Адаптацією образу дон Кіхота та філософськими творамине обмежується творчість Унамуно, він залишив досить велику літературна спадщина. Головні його твори: «Туман», «Авель Санчес», «Світ серед війни», «Кохання та педагогіка», в них філософські ідеїУнамуно знаходять літературну форму. Любителі літератури часто проводять паралелі між національними літературними традиціями. Паралель із російською літературою дозволяє згадати ще про одного духовного germanа Мігеля — german Teodoro (брат Федір). Звичайно, йдеться про Федора Михайловича Достоєвського. З деякою часткою умовності Унамуно можна назвати "іспанським Достоєвським". Паралелі у творчості та ідеях цих двох мислителів вбачають багато філософів та літературознавців.

Рамон Марія дель Вальє Інклан (1866 - 1936)

Рамон Марія дель Вальє Інклан - сучасник Унамуно та його колега по «Поколінню 98 року» Це явище в іспанській літературі рубежу XIX- XX століть, про яке варто написати окремо. Авторів, віднесених до покоління, поєднувало почуття «гострої історичної кризи» Іспанії. Якщо знову спробувати описати творчості Вальє-Інклана через паралелі з російською літературою, то вийде гримуча суміш. Його книги - щось середнє між М. Є. Салтикова-Щедріним і Д. Н. Маминим-Сибіряком (і зауважу що у всіх трьох подвійні прізвища). Мова творів Вальє-Інклана не може залишити байдужим, він писав дуже образно. Цей автор — чудовий стиліст і в цьому схожий на Маминий-Сибіряк. Щоб перекласти твори Вальї на російську мову, потрібно мати чималий талант, тому не можна не відзначити перекладачів його романів і повістей на російську, що чудово передав «автентичний» стиль автора. З другим названим російським письменником Вальє-Інклана, знову ж таки дуже умовно, ріднить сатирична спрямованість творів. Його сатира – не пряма, дуже дотепна, можна навіть сказати тонка. Сам дон Рамон назвав свої твори «есперпенто» і вважається фундатором цього своєрідного явища іспанської літератури. Це слово перекладається як «безглуздя». У творах Вальє-Інклана є певна «гротескність», «поєднання непоєднуваного». У цьому твори дуже кінематографічні, у яких багато діалогів і цілком «кіношних» образів. Автор вплинув на становлення традицій іспанського кіно, найкращі зразки якого здадуться пересічному глядачеві епохи масової культури, М'яко кажучи, своєрідними. Він був улюбленим письменником великого кінематографіста Л. Бунюеля, чиї фільми вирізняв гротеск, імпровізація та творчий політ. Це характерно для всього іспанського кіно, згадати хоча б відносно сучасний фільм «Сумна балада для труби» Алекса де ля Іглесіа. А коріння такого підходу до творчості зростає з прози визнаного класика іспанської літератури — Рамона Вальє-Інклана. Найбільш значущі його твори, перекладені російською мовою: цикл «Карлістські війни», «Колір святості», «Тіран Бандерос».

Беніто Перес Гальдос (1843 - 1920)

Мабуть, головний класик іспанської літератури ХІХ століття. І тут знову не обійдеться без паралелі. Перес Гальдос ні багато, ні мало – іспанський Лев Толстой. Варто зауважити, що ці два автори — сучасники, які прожили довге життя і творили «с різних сторінЄвропи». Його «Національні епізоди», що складаються з циклу творів, лише деякі з яких перекладені російською мовою — це ціла панорама іспанського життя та іспанської історії, порівнянна по охопленню з «Війною та миром» Льва Миколайовича. Дон Беніто написав понад 20 романів, події описані в них, охоплюють майже ціле століття іспанської історії, від вторгнення Наполеона (роман «Трафальгар», за який він і отримав порівняння з Толстим) до 70-х років XIX століття, коли в Іспанії було проголошено республіка. Цікаві також його романи як «Донья Перфекта» і «Тристана». Перес Гальдос - класик іспанського критичного реалізму, справжній зразок іспанської прози рубежу ХІХ і ХХ століття.

Хуан Валера (1824 - 1905)

Так вийшло, що після «золотого століття» Сервантеса наступний світанок іспанської культури стався у другій половині XIX - початку XX століття, і майже всі учасники цієї добірки представники однієї й тієї епохи. Наступний — Хуан Валера, який разом із Пересом Гальдосом належить до основоположників і головних представників «класичного реалізму», теж має «російського побратима». Західноєвропейські критики, проводячи досить умовну паралель, називають Хуана Валеру «іспанським Тургенєвим», зазначаючи, що у «широті постановки» суспільних проблем Валера поступається великому російському автору, його творчість більше звертається до особистих переживань. Проте іспанського та російського класиків ріднить «глибокий психологізм» та «поетичність прози». Головною книгою Хуана Валери вважається роман "Пепіта Хіменес". Валера писав його в роки «демократичного шестиріччя» та встановлення першої республіки, коли «радикальна революція привела в рух і вивела з колії все в Іспанії». Історичний контекст, безумовно, залишив свій відбиток на творчості автора, позначився на образах героїв, надавши книзі легкого «дидактичного навантаження», яке сам Валера, щоправда, заперечував.

Каміло Хосе Села

Каміло Хосе Села (1916 - 2002) - єдиний у нашій добірці представник іспанської літератури XX століття і єдиний письменник-прозаїк з Іспанії, удостоєний Нобелівської премії(Отримав у 1989 році). Заради справедливості варто сказати, що в історії іспанської літератури нобелівських лауреатівАле всі інші отримали премію за свої поетичні твори. Хосе Села — новатор, який став класиком, людина, що відобразила у своїй творчості своєрідність як іспанської, і всієї новітньої іспаномовної літератури. Його творчість багато в чому стала "новою віхою" у розвитку традиції, закладеної Вальє-Інкланом, вписаної в контекст літературної доби нового століття. Хосе Села висловив у літературі «іспанську ірраціональність», характерну рисуіспанської культури, названу "lo espa ñol", яку в кінематографі відобразив Бунюель, а в живописі - Сальвадор Далі. Напрямок його творчості визначають як «трагедизм», що характеризується зверненням до «темної сторони людини», гротеском і навмисною грубістю. Села вловив і іспанською переробив новітні тенденції європейського літературного процесу, Задля смислового та емоційного навантаження він залишив сюжету другорядну роль, відмовився від класичного оповідання в дусі реалізму. Одним із головних його творів вважається «Вулик». Автор не акцентує увагу на таких важливих для реалізму деталях, як «час» та «місце дії», даючи цим категоріям якесь нове, метафоричне значення, показуючи тим самим «загальність» розказаних ним історій. Роман «Вулик» густо населений персонажами, що співвідноситься з назвою. Це вельми своєрідне зображення «кипучості життя», за якою ховається трагізм кожної конкретної долі. Також відомі такі твори автора як «Сім'я Паскаля Дуарте» - перший твір письменника, виданий у 1942 році, та «Мазурка для двох покійників», який став одним із пізніх. "Мазурка", написана вже після падіння диктатури Франка, на яку припала значна частина творчого шляхуавтора. У середині 70-х, після смерті диктатора, бачачи кризу національної літературної традиції, що піддалася масовим віянням «відкритої» Європи Хосе Села зауважив: «Дивна справа, але за Франка ми писали краще, ніж тепер».

Бонус— у добірці не виявилося Мігеля Делібеса, безумовно, гідного іспанського автора, «сучасного класика», ім'ям якого названо бібліотеку в Московському відділенні інституту Сервантеса. Однак, я нагадаю, що мої добірки мають інформативний характер і не спрямовані на те, щоб виявити «кращих із найкращих». Про «третього Мігела», Делібеса та його роман «Єретик» я вже писав раніше, в одній із попередніх статей, відобразивши характерні особливостітворчості цього автора у контексті іспанської літератури. У цій статті я не вважав за потрібне повторюватися, звернувши увагу читача на інші гідні імена.

Іспанська література бере свій початок у XII столітті, коли зародився і остаточно оформився. До цього народи, які жили на території сучасної Іспанії, писали та спілкувалися виключно латиною. Всю історію цієї літератури можна умовно поділити на чотири періоди. Це період зародження, період розквіту, період занепаду та наслідування та період відродження.

"Пісня про мого Сіда"

До періоду зародження іспанської літератури відноситься одне з найдавніших творів іспанців, що дійшли до нас під назвою "Пісня про мого Сіда". У ньому невідомий автор оспівує національного герояна ім'я Родріго Діас де Вівар, який багатьом відомий під арабською прізвисько Сід.

Імовірно, вона була написана не пізніше 1200, але цілком не збереглася. При цьому саме "Пісня про мого Сіда" є класичним зразкомлітератури періоду. У ній можна зустріти патріотичні мотиви, герої побожні, вірні та віддані своєму королеві.

Літературознавці відзначали, що мова самого твору дуже груба і максимально проста, зате вона перейнята духом героїзму, малює яскраву картину життя за часів лицарства.

Іспанська література епохи Відродження

У цей період сприятливий вплив на іспанців надають італійські майстри. У поезії чільну роль займає Хуан Боскан, який творив у XVI столітті. Він часто звертався до традицій Петрарки, збагативши іспанську поезію 10-складним віршем, сонетами та октавами. Часто працював із античними сюжетами. Наприклад, у поемі "Геро та Леандр".

Релігійний епос у літературі можна вивчити з урахуванням творів Іоанна Хреста. Його перу належать трактати у прозі під назвами "Темна ніч душі", "Живе полум'я кохання", "Сходження на гору Кармель".

Великої популярності у літературі іспанського Відродження користується пасторальний роман. Яскраві представники цього напряму - Гаспар Поло та Алонсо Перес, які написали продовження до популярного роману португальця Монтемайора "Діана Енаморада" довгий часзалишався в Іспанії взірцем класичного пасторального роману.

Література Відродження в Іспанії для багатьох асоціюється з появою шахрайського роману. Його відмінними рисами стають реалістичне зображення вдач. сучасного суспільства, а також людські характери. Родоначальником цього жанру в Іспанії вважається Дієго Уртадо де Мендоса, який написав повість Ласарільо з Тормеса.

Яскравий представник іспанської літератури цього періоду – драматург Лопе де Вега, який народився у 1562 році. До нього драматурги в Іспанії були, але національної іспанської драми ще не існувало. Саме де Веге вдалося створити класичний іспанський театр, стати яскравим виразником почуттів та побажань свого народу.

Близько 40 років він писав нові п'єси, користуючись весь цей час великою популярністю. До того ж він був неймовірно плідним, написавши понад дві тисячі п'єс, близько 20 томів ліричних віршів, а також чимало поем. вплинув на наступне покоління письменників, причому не тільки іспанських, а й італійських, і французьких драматургів. Саме з його ім'ям пов'язують розквіт іспанської драми.

У своїх п'єсах автор торкається всіляких тем - зарубіжної та вітчизняної історії, соціально-політичні, любовні драмита історичні хроніки. Історичний пласт займає окреме місце у його творах. П'єси драматурга побудовані в такий спосіб, що у розвиток сюжету завжди втручаються деякі випадкові події, які доводять драматизм твори до ступеня трагізму. Романтична інтрига часто допомагає розкрити всю могутність людських інстинктів головних героїв, Лопе де Вега демонструє різноманітні людські характери, моделі поведінки у суспільстві та сім'ї, при цьому не забуваючи про релігійні та політичні ідеї, які панують серед його сучасників.

Мабуть, найвідоміший його твір - комедія на три дії "Собака на сіні". Це одна з найвідоміших книг золотого віку іспанської літератури. Він її написав у 1618 році. У центрі оповідання опиняється молода вдова з Неаполя на ім'я Діана. Її серцем оволодіває секретар Теодоро. Однак ситуація посилюється через те, що сам Теодоро симпатизує її служниці Марселі, у них навіть намічається весілля.

Діана безуспішно намагається впоратися зі своїми почуттями. Тоді вона пише листа свого обранця від імені вигаданої римської подруги, в якому зізнається в почуттях і просить молоду людину оцінити цей текст і переписати своєю рукою. Чоловік здогадується про неї справжні причини, усвідомлюючи у своїй, що з-поміж них ціла прірва. Марсела знемагає від ревнощів, до того ж, Діана замикає її у своїй опочивальні на кілька днів.

Сам Теодоро в цей час переживає важкі часи, графиня грається з ним, спочатку даючи надію на подальші стосунки, а потім відштовхуючи його від себе. В результаті Теодоро розлучається з Марсело, щоби помститися йому, дівчина наближає до себе слугу Фабьо.

Теодоро в якийсь момент зривається, виплескуючи на графиню всі емоції, що накопичилися в нього за цей час. Головне, в чому він дорікає Діані, що вона поводиться як собака на сіні. Діана відважує молодій людиніляпаси, за якими криється справжня пристрасть, яку вона відчуває до юнака. Цей захоплюючий сюжет досі тримає у напрузі глядачів, п'єса регулярно йде на сценах усього світу.

Кальдерон

Іспанська література 17 століття багатьом асоціюється з ім'ям Кальдерона. Він був не лише поетом, а й успішним воїном та священиком. Популярний не менше ніж Лопе де Вега.

Високий рівень своєї майстерності він демонстрував у побудові фабули, а також різних сценічних ефектах, які активно застосовував у своїх творах.

Кальдерон, як і Лопе де Вега, написав чимало п'єс - близько 200, причому за кордоном був набагато популярнішим, ніж у себе вдома. Літературні критики того часу ставили його в один ряд із Шекспіром. В іспанських театрах досі йдуть деякі його п'єси.

Його твори можна поділити на три типи. Це драми честі, у яких панує барочна проблематика – релігія, любов і честь. Ключовий конфлікт часто пов'язують із необхідністю дотримуватися їх, навіть жертвуючи людським життям. Хоч дія і перенесена в далеке минуле, автор порушує актуальні проблеми свого часу. Це такі драми, як "Саламейський алькальд", "Живописець свого безчестя", "Стійкий принц".

У філософських драмах, які були дуже популярні в іспанській літературі 17 століття, торкаються основних питань буття, людських страждань, свободи волі. При цьому дія переноситься в екзотичні для Іспанії країни, наприклад, Росію чи Ірландію, щоб підкреслити місцевий та історичний колорит. Серед прикладів можна виділити твори "Чарівний маг", "Життя є сон", "Чистилище святого Патріка". Іспанська література про Росію була тоді цікава багатьом сучасникам Кальдерона, тому він був такий популярний.

І нарешті, комедії інтриги Кальдерона збудовані за класичними канонами. Вони захоплююча, часто любовна інтрига, ініціаторами якої стають жінки. Часто можна зустріти хід, що став відомим "кальдеронів", коли ключову роль грають предмети, що опинилися у героїв випадково, або листи, що прийшли до них помилково.

Сервантес

Вивчення іспанської літератури для знавців словесності-початківців потрібно обов'язково починати зі знаменитого роману Мігеля де Сервантеса "Дон Кіхот". Це одне з найбільш значимих літературних творіву світовій історії. Перша частина цього роману вийшла 1605 року. Спочатку твір було задумано як пародія на лицарські романи. В результаті воно стало настільки популярним, що було перекладено на всі європейські мови.

Сервантес в іронічній формі розповідає про пригоди хитромудрого ідальго, який намагається жити за старими лицарськими порядками, хоча світ навколо принципово змінився. Над ним потішаються оточуючі, самого ж Дон Кіхота це анітрохи не бентежить, він, не звертаючи уваги на думку оточуючих, веде Вірним і відданим йому залишається лише його слуга Санчо Пансо, який переносить усі дивацтва свого господаря.

Сервантес також відомий як автор численних новел, в яких зображена абсолютна правда життя, пройнята національним витонченим духом. У своїх оповіданнях він максимально реалістично зображує епоху, вражаючи читача багатою та яскравою мовою. Це яскравий зразок іспанської класичної літератури.

Бароко

В історії іспанської літератури був і період занепаду, і наслідування. Вона збігається з епохою іспанського бароко, яке почалося наприкінці XVI століття. Саме тоді виникла школа гонгризму, названа так на ім'я її головного та найяскравішого представника Луїса Гонгора.

Ранні твори цього автора – це пісні та романси, написані в народному дусі. У пізніший період своєї творчості він відрізнявся заплутаним, пихатим і часом штучним складом, який насичував великою кількістю метафор і дивних оборотів. Часто його твори були настільки складної форми, що розуміння були доступні кожному читачеві. Головною темоюбуло уявлення про крихкість та мінливість існування людини в цьому світі. Це риси, характерні для іспанського бароко.

Він мав багато учнів і наслідувачів, серед яких можна відзначити Вілламеда, який, як і інші, головною метоюставив собі максимально повторити стиль вчителя.

Література ХІХ століття

У ХІХ столітті відбувається розквіт іспанської літератури. У цей час панівний псевдокласицизм витісняється романтизмом. Одним із найвидатніших представників цієї епохи є Хосе Маріано де Ларра, який творив під псевдонімом Фігаро. Він мав неймовірно яскравий сатиричний талант, який поєднувався з природною винахідливістю і допитливим розумом. Він зображує виразки і вади, що панують у суспільстві, створюючи змістовні, але водночас дуже короткі нариси.

Якщо говорити про більш серйозну драматичну іспанську літературу 19 століття, необхідно згадати Мануеля Тамайо-і-Бауса, який фактично ввів новий жанр- іспанську психологічну та реалістичну драму, засновану на найкращих німецьких зразках. Щоправда, російською мовою його праці практично не перекладали, тому оцінити його талант вітчизняному читачеві непросто.

Серед представників реалізму вирізняється прозаїк Хуан Валера. Випускник юридичного факультету університету Гранади, він обіймав високі посади на дипломатичній службі, об'їхавши по роботі півсвіту. Остаточно до Іспанії повернувся після революції 1868 року, обіймаючи низку державних посад аж до міністра освіти.

В іспанській літературі Валера дебютував збіркою проникливих ліричних віршів, потім писав промови та критичні статті, у яких зображував нинішнє становище національної літератури. Помітним явищем у його творчій біографії стає роман "Пепіта Хіменес", слідом за ним пише твори "Хуаніта Довга", що залишили слід, "Ілюзії доктора Фаустіно". Під час своїх подорожей світом Валера побував у Росії, про свою подорож він залишив докладні нотатки.

Якщо говорити про белетристів в іспанській літературі цього періоду, то тут очевидна першість у Беніто Переса Гальдоса, романи якого відрізнялися свіжим поглядом на звичайні речі, реалістичними та надзвичайно живими картинами, що ілюстрували сучасне іспанське життя.

XX століття

Іспанська література 20 століття відіграє велику роль у суспільного життя. На початку століття її основу становлять представники "Покоління 98 року". Так себе називає група іспанських письменників, які переживають гостру кризу через остаточний крах імперії 1898 року. Більшості їх до початку XX століття від 35 до 45 років.

Одним із найбільших представників цього напряму вважається Вісенте Бласко Ібаньєс. Це знаменитий соціальний романіст, який у своїй творчості втілював ідеї демократичної критики навколишньої дійсності.

Найбільшу популярність набули його романи. В іспанській художній літературі особливе місце посідає твір "Проклятий хутір". Події розгортаються у невеликому селі під Валенсією. У центрі оповідання є поміщик, який заробляє лихварством, а також його орендарі.

У романі "В апельсинових садах" показані взаємини між молодим політиком та адвокатом Рафаелем Бруллем та популярною співачкоюЛеонорою. Ібаньєс, як це часто робить у своїх творах, описує кілька поколінь однієї сім'ї, розповідає, як її члени піднімалися кар'єрними та статусними сходами. Його герої живуть у релігійній та дуже консервативній сім'ї, якій протиставлений лікар та інтелігент доктор Морено, він є республіканцем за своїми переконаннями.

Ще одна відома книга Ібаньєса "Очерет та мул" - яскрава розповідь про три покоління рибалок, які живуть і працюють на березі невеликого озера Альбуфера. Саме її автор сам вважав своїм найкращим твором. У ньому зображений дід Палома, найстаріший рибалка у всьому селищі, який стежить за дотриманням професійних традицій та всіляко захищає честь родини. Його син Тоно – порядна і працьовита людина, яка залишає професію батька заради того, щоб почати обробляти землю та заробляти на цьому. А ось уже його син на ім'я Тонет нероба, який не здатний до жодної праці, а більшу частину часу проводить на гулянках та у розважальних закладах.

Справжньою класикою іспанської літератури у XX столітті стає творчість поета Федеріко Гарсії Лорки. Його називають ключовою фігурою "покоління 27 року", до яких входили іспанські письменники та поети, які вважали себе послідовниками іспанського поета епохи бароко Луїса де Гонгори. 1927 року виповнилося рівно 300 років від дня його смерті.

У дитинстві Лорка навчався погано, але у 1910-х роках почав проявляти себе у місцевих мистецьких спільнотах. У 1918 році випустив свій перший поетичний збірник під назвою "Враження та пейзажі", який відразу зробив його відомим, хоч і не приніс багато грошей.

У 1919 році Лорка в Мадриді знайомиться з найбільшими художниками свого часу - режисером і художником Сальвадором Далі. У цей період він починає писати свої перші драматургічні твори.

У результаті стає помітною фігурою серед художників-авангардистів, випускаючи поетичні збірки "Циганське романсеро", в яких намагається змішати міфологію циган з навколишньою повсякденністю.

Приблизно на рік Лорка їде в Америку, а коли повертається, то застає Другу іспанську республіку, що формується. Його творчість багато хто називає справжнім проривом в іспанській літературі. Поет і драматург багато працює в театрі, створюючи свої знамениті п'єси "Будинок Бернарди Альби", "Криваві весілля" та "Єрма".

В Іспанії починається Громадянська війна 1936 року. Лорка відчуває симпатії до лівих, тому змушений виїхати до Гранади зі столиці. Але і там його наздоганяє небезпека. Поета заарештовують і, за основною версією, розстрілюють наступного дня. Після його вбивства генерал Франко, який прийшов до влади, забороняє всю його творчість. Адаптована література іспанською мовою в Росії довгий час вивчалася саме за творами Лорки.

Ще один яскравий представник літератури XX століття – письменник та філософ Хосе Ортега-і-Гассет. Популярність до нього прийшла в 1914 році, коли він випустив свій перший твір під назвою "Роздуми про Дон Кіхот". У своїх філософських лекціях дотримувався позиції молодих інтелектуалів свого часу, деякі дослідники вважають, що саме його творчість відіграла особливу роль у падінні монархії.

Серед його найвідоміших робіт слід зазначити такі, як "Тема нашого часу", "Дегуманізація мистецтва". Формулюючи свої ключові філософські ідеї, він наполягає, що людина не може себе розглядати у відриві від історичних обставин та оточуючих її людей.

Популярність за межами Іспанії до нього прийшла після публікації праці "Повстання мас", в якій він оголошує, що єдина існуюча реальність- це людське буття-з-мовами. Ортега був переконаний, що своїми висновками передбачив багато ідей Мартіна Хайдеггера, які були в 1927 викладені в праці "Буття і час".

Ортега зіграв велику роль у становленні іспанської філософської школизаймається викладацькою діяльністю. Наприклад, основу книги "Що таке філософія" склали його лекції, прочитані в 1929 в університеті Мадрида.

У сучасній іспанській літературі найгучніше відоме ім'я– Артуро Перес-Реверте. Це наш сучасник, якому 66 років. З початку 70-х років він працював військовим кореспондентом, висвітлюючи конфлікти у гарячих точках у всьому світі.

Свій перший роман під назвою "Гусар" він присвятив часам Наполеонівських воєн. Справжній успіх до нього прийшов у 1990 році, коли світ побачив роман "Фламандська дошка". Це захоплююча суміш гостросюжетного детективу та захоплюючої книги. Головні герої при реставрації картини XV століття виявляють прихований від сторонніх очей напис. На картині зображено шахову позицію, аналізуючи розстановку фігур на ній, персонажі намагаються розкрити таємниче вбивство, яке було скоєно в XV столітті.

В 1994 роман був екранізований Джимом Макбрайдом.

У 1993 році Перес-Реверт пише ще один свій знаменитий твір - це роман "Клуб Дюма, або Тінь Рішельє". Події в ньому не менш цікаві. Дія розгортається у світі книг. Всі герої - це букіністи, бібліофіли, палітурники або просто пристрасні любителі та фанати книг. Серед них виявляються ті, хто віддає перевагу романам "плаща і шпаги", і ті, хто любить детективи або праці з демонології.

Один з них - бібліофіл Варо Борха, який наймає спеціаліста, щоб порівняти між собою три відомі екземпляри унікального видання під назвою "Книга про дев'ять воріт у царство тіней", яка була випущена в 1666 році маловідомим друкарем Арістидом Торк'єм. Пізніше Торк'ю Свята Інквізиція звинуватила в єресі, а потім спалила на багатті. Тираж книги був практично повністю знищений, до нашого часу дійшли лише кілька екземплярів.

Борха зізнається, що вивчив допити друкаря, з яких випливає, що існує ще один екземпляр цієї книги, захований у потаємному місці. Цей факт не дає спокою головного героя. Він хоче, будь-що з'ясувати, який із трьох примірників є справжнім.

Це нескладне з першого погляду доручення обертається досліднику великими неприємностями. Хтось його переслідує, вбиваючи всіх, з ким він зустрічається чи перетинається якимось чином. Наприкінці твору більшість загадок одержують вельми несподіване пояснення. Пояснити раціональним способом не вдається тільки головну загадку. Єдиний висновок, який напрошується у читача, заснований на натяках та непрямих доказах, розкиданих автором по всьому роману, неймовірний та фантастичний.

Цей роман також було екранізовано. У ролі режисера виступив легендарний Роман Поланскі, а головні ролі виконали Джонні Депп, Олена Олін та Еммануаель Сеньє.

Існує також цілий цикл творів, котрі прославили Перес-Реверте. Це історико-пригодницькі романи із серії "Пригоди капітана Алатрісте". У 1996 році серію відкрив твір "Капітан Алатрісте", слідом за ним побачили світ "Чиста кров", "Іспанська лють", "Золото короля", "Кавалер у жовтому колеті", "Корсари Леванта", "Міст убивць".