Зародився ще наприкінці XVIII століття, проте найбільшого розквіту досяг у 1830-х роках. З початку 1850-х років період починає йти на спад, проте нитки його тягнуться крізь усе XIX століття, даючи основу таким напрямкам, як символізм, декаданс та неоромантизм.

Виникнення романтизму

Батьківщиною напряму вважається Європа, зокрема Англія та Франція, звідки й пішла назва цього художнього спрямування – «romantisme». Пояснюється це тим, що романтизм 19 століття виник як наслідок Великої французької революції.

Революція зруйнувала всю ієрархію, що існувала раніше, перемішала суспільство і соціальні верстви. Людина стала відчувати самотність і почала шукати втіхи в азартних іграхта інших розвагах. На тлі цього і виникла ідея про те, що все життя є грою, в якій є і переможці, і програли. Головним героєм кожного романтичного творустає людина, яка грає з роком, з долею.

Що таке романтизм

Романтизм - це все те, що існує тільки в книгах: незрозумілі, неймовірні та фантастичні явища, водночас пов'язані із утвердженням особистості через її духовну і творче життя. Головним чином події розгортаються на тлі виражених пристрастей, всі герої мають яскраво проявлені характери, нерідко бувають наділені бунтарським духом.

Письменники епохи романтизму наголошують на тому, що головна цінність у житті - особистість людини. Кожна особистість – це окремий світ, сповнений дивовижної краси. Саме звідти черпається все натхнення та піднесені почуття, а також з'являється схильність до ідеалізації.

За твердженням письменників-романістів, ідеал - поняття ефемерне, проте має право на існування. Ідеал перебуває поза всього повсякденного, тому головний герой, та її ідеї безпосередньо протиставлені життєвим відносинам і матеріальним речам.

Відмінні риси

Особливості романтизму як полягають в основних ідеях та конфліктах.

Головна ідея практично кожного твору – постійне пересування героя у фізичному просторі. Цей факт як би відображає сум'яття душі, його безперервно поточні роздуми і одночасно - зміни в навколишньому світі.

Як і багато художніх напрямів, романтизм має власні конфлікти. Тут вся концепція будується на складних взаєминах головного героя з навколишнім світом. Він дуже егоцентричний і в той же час бунтує проти низинних, вульгарних, матеріальних предметів дійсності, що так чи інакше проявляється у вчинках, думках та ідеях персонажа. Найбільш яскраво виражені у плані такі літературні приклади романтизму: Чайльд-Гарольд - головний герой з «Паломництва Чайльд-Гарольда» Байрона і Печорін - з «Героя нашого часу» Лермонтова.

Якщо ж узагальнити все сказане вище, то виходить, що основа будь-якого подібного твору - розрив між реальністю і ідеалізованим світом, що має дуже гострі грані.

Романтизм у європейській літературі

Європейський романтизм 19 століття чудовий тим, що з більшості твори його мають фантастичну основу. Це численні казкові легенди, новели та повісті.

Основними країнами, в яких романтизм як літературний напрямоквиявився найбільш виразно, є Франція, Англія та Німеччина.

Це художнє явище має кілька етапів:

1. 1801–1815 роки. Початок формування романтичної естетики.
2. 1815–1830 роки. Становлення та розквіт течії, визначення основних постулатів даного напряму.
3. 1830–1848 роки. Романтизм вбирається у більш соціальні форми.

Кожна з перерахованих країн внесла свій, особливий внесок у розвиток зазначеного культурного явища. У Франції романтичні мали політичне забарвлення, письменники були вороже налаштовані стосовно нової буржуазії. Це суспільство, на думку французьких діячів, губило цілісність особистості, її красу та свободу духу.

В англійських переказах романтизм існував вже досить давно, проте до кінця XVIII століття не виділявся як окремий літературний напрям. Англійські твори, На відміну від французьких, наповнені готикою, релігією, національним фольклором, культурою селянського та робітничого товариств (у тому числі і духовного штибу). Крім того, англійські проза та лірика наповнені подорожами у далекі країни та дослідженнями чужих земель.

У Німеччині романтизм як літературний напрямок сформувався під впливом ідеалістичної філософії. Основами стали індивідуальність та пригнічені феодалізмом, а також сприйняття всесвіту як єдиної живої системи. Майже кожен німецький твір пронизаний роздумами про буття людини та життя її духу.

Європа: приклади творів

Найбільш помітними європейськими творами на кшталт романтизму вважаються такі літературні твори:

Трактат «Геній християнства», повісті «Атала» та «Рені» Шатобріана;

Романи "Дельфіна", "Коринна, або Італія" Жермени де Сталь;

Роман "Адольф" Бенжамена Констана;

Роман «Сповідь сина віку» Мюссе;

Роман "Сен-Мар" Віньї;

Маніфест «Передмова» до твору «Кромвель», роман «Собор Паризької богоматері»Гюго;

Драма «Генріх III та його двір», серія романів про мушкетерів, «Граф Монте-Крісто» та «Королева Марго» Дюма;

Романи «Індіана», «Мандрівний підмайстер», «Орас», «Консуело» Жорж Санд;

Маніфест «Расін та Шекспір» Стендаля;

Поеми «Старий моряк» та «Кристабель» Колріджа;

- «Східні поеми» та «Манфред» Байрона;

Зібрання творів Бальзака;

Роман "Айвенго" Вальтера Скотта;

Казка «Гіацинт та Роза», роман «Генріх фон Офтердінген» Новаліса;

Збірники новел, казки та романи Гофмана.

Романтизм у російській літературі

Російський романтизм 19 століття зародився під безпосереднім впливом західноєвропейської літератури. Однак, незважаючи на це, він мав свої характерні риси, які відстежувалися ще в попередніх періодах.

Дане художнє явище в Росії повною мірою відображало всю неприязнь передовиків і революціонерів до панівної буржуазії, зокрема, до її способу життя - розбещеного, аморального та жорстокого. Російський романтизм 19 століття був прямим наслідком бунтарських настроїв і передчуття переломних віх історія країни.

У літературі на той час виділяється два напрями: психологічний та громадянський. Перше було засноване на описі та аналізі почуттів та переживань, друге ж – на пропаганді боротьби із сучасним суспільством. Спільною ж і головною ідеєю всіх романістів служило те, що поет чи письменник повинен був поводитись відповідно до тих ідеалів, які він описував у своїх творах.

Росія: приклади творів

Найяскравіші приклади романтизму у літературі Росії ХІХ століття - це:

Повісті «Ундіна», «Шильйонський в'язень», балади «Лісовий цар», «Рибалка», «Ленора» Жуковського;

Твори «Євгеній Онєгін», « Пікова дама»Пушкіна;

- «Ніч перед Різдвом» Гоголя;

- "Герой нашого часу" Лермонтова.

Романтизм в американській літературі

В Америці напрямок отримав трохи пізніше розвиток: початковий етапйого датується 1820-1830 роками, наступний - 1840-1860 роками ХІХ століття. На обидва етапи винятковий вплив справили громадянські заворушення як у Франції (що послужило поштовхом до створення США), так і в самій Америці (війна за незалежність від Англії та війна між Північчю та Півднем).

Художні напрями в американському романтизмі представлені двома видами: аболіціоністським, що ратував за звільнення від рабства, і східним, що ідеалізував плантаторство.

Американська література зазначеного періоду ґрунтується на переосмисленні знань і жанрів, захоплених з Європи та перемішаних зі своєрідним укладом та темпом життя на поки що новому і мало звіданому материку. Американські творибагато присмачені національними інтонаціями, почуттям незалежності та боротьби за свободу.

Американський романтизм Приклади творів

Цикл «Альгамбра», оповідання «Наречений-привид», «Ріп Ван Вінкль» та «Легенда про Сонну Лощину» Вашингтона Ірвінга;

Роман «Останній із могікан» Фенімор Купер;

Вірш «Ворон», оповідання «Лігейя», «Золотий жук», «Падіння вдома Ашерів» та інші Е. Алана По;

Романи «Червона літера» та «Будинок про сім фронтонів» Гортона;

Романи «Тайпі» та «Мобі Дік» Мелвілла;

Роман «Хатина дядька Тома» Гаррієт Бічер-Стоу;

Поетично перекладені легенди «Евангеліну», «Пісня про Гайавату», «Сватання Майлза Стендіша» Лонгфелло;

Збірник «Листя трави» Вітмена;

Твір "Жінка у дев'ятнадцятому столітті" Маргарет Фуллер.

Романтизм як літературний напрямок вплинув на музичне, театральне мистецтво і живопис - досить згадати численні постановки і картини тих часів. Сталося це головним чином через такі якості напряму, як висока естетичність та емоційність, героїзм та пафосність, лицарство, ідеалізація та гуманізм. Незважаючи на те, що вік романтизму був досить недовгим, це анітрохи не вплинуло на популярність книг, написаних у XIX столітті, у наступні десятиліття - твори літературного мистецтва того періоду улюблені та шановані публікою й донині.

Хто був представником романтизму в літературі, Ви дізнаєтесь, прочитавши цю статтю.

Представники романтизму у літературі

Романтизмє ідейним і художнім напрямом, яке виникло в американській та європейській культурікінця XVIII століття - початку XIXстоліття, як реакцію естетику класицизму. Спочатку романтизм склався в 1790-ті роки в німецькій поезії та філософії, пізніше поширився у Франції, Англії та інших країнах.

Основні ідеї романтизму- Визнання цінностей духовно-творчого життя, права на свободу та незалежність. У літературі герої мають бунтарську сильну вдачу, а сюжети відрізнялися розпалом пристрастей.

Основні представники романтизму в літературі Росії XIX ст.

Російський романтизм поєднував у собі людську особистість, укладену в прекрасний та таємничий світ гармонії, високих почуттів та краси. Представники даного романтизму у своїх творах зображували не реальний світ і головного героя, наповненого переживаннями та думками.

• Представники романтизму Англії

Твори відрізняються похмурою готикою, релігійним змістом, елементами культури робітника, національного фольклору та селянського класу. Особливість англійського романтизму у цьому, що автори докладно описують подорожі, мандрівки у далекі землі, і навіть їх дослідження. Найвідоміші автори та твори: «Подорож Чайльд-Гарольда», «Манфред» та «Східні поеми», «Айвенго».

• Представники романтизму Німеччини

На розвиток німецького романтизмуу літературі вплинула філософія, яка пропагувала свободу та індивідуалізм особистості. Твори наповнені роздумами про буття людини, її душу. Вони також відрізняються міфологічними та казковими мотивами. Найвідоміші автори та твори: казки, новели та романи, казки, твори.

• Представники романтизму Америки

У американській літературіромантизм розвинувся набагато пізніше, ніж у Європі. Літературні творирозділені на 2 види - східні (прихильники плантаторства) та аболіціоністські (ті, хто підтримує права рабів, їхнє звільнення). Вони переповнені гострими почуттями боротьби за незалежність, рівність та свободу. Представники американського романтизму — («Падіння будинку Ашерів», («Лігейя»), Вашигтон Ірвінг («Наречений-примара», «Легенда про сонну лощину»), Натаніель Готорн («Будинок про сім фронтонів», «Алая Буква»), Фенімор Купер («Останній з могікан»), Гаррієт Бічер-Стоу («Хатина дядька Тома), («Легенда про Гайавату»), Герман Мелвілл («Тайпі», «Мобі Дік») та (поетична збірка «Листя трави») .

Сподіваємося, що з цієї статті Ви дізналися, всі про самі яскравих представниківтечії романтизму у літературі.

Романтизм- Поняття, якому важко дати точне визначення. У різних європейських літературах воно трактується по-своєму й у творчості різних письменників-романтиків виражено по-різному. І за часом, і по суті, цей літературний напрямок дуже близький до; у багатьох письменників епохи обидва ці напрями навіть зливаються зовсім. Подібно до сентименталізму, романтичний напрямок був з усіх європейських літератур протестом проти псевдокласицизму.

Романтизм як літературний напрямок

Замість ідеалу класичної поезії – гуманізму, уособлення всього людського, наприкінці XVIII – на початку XIX століття з'явився ідеалізм християнський – прагнення до всього небесного та божественного, до всього надприродного та чудового. При цьому головною метою людського життяпостачалося вже не насолоду щастям і радощами земного життя, а чистота душі та спокій совісті, терпляче перенесення всіх лих та страждань земного життя, надія на життя майбутнє та приготування до цього життя.

Псевдокласицизм вимагав від літератури розсудливості,підпорядкування почуття розуму; він заковував творчість у ті літературні форми,які запозичені були у давніх; він зобов'язував письменників не виходити з меж давньої історіїі давньої поетики. Псевдокласики внесли до літератури суворий аристократизмзмісту та форми, внесли винятково-«придворні» настрої.

Сентименталізм виставив проти всіх цих особливостей псевдокласицизму поезію вільного почуття, схиляння перед своїм вільним чутливим серцем, перед своєю «прекрасною душею», та природою, нехудожньою та простою. Але якщо сентименталісти підірвали значення хибного класицизму, то вони почали свідому боротьбу з цим напрямом. Ця честь належала "романтикам"; вони виставили проти фальшивих класиків велику енергію, ширшу літературну програмута, головне, спробу створити нову теорію поетичної творчості. Одним із перших пунктів цієї теорії було заперечення XVIII століття, його розумової «просвітницької» філософії, форм його життя. (Див. Естетика романтизму, Етапи розвитку романтизму.)

Такий протест проти правил застарілої моралі та соціальних форм життя позначився на захопленні творами, в яких головними героями були протестуючі герої – Прометеї, Фаусти, потім «розбійники», як вороги застарілих форм соціального життя... З легкої рукиШиллера, виникла навіть ціла «розбійницька» література. Письменників зацікавили образи «ідейних» злочинців, людей занепалих, але які зберігають високі почуття людини (такий був, наприклад, романтизм Віктора Гюго). Звичайно, ця література вже не визнавала дидактизму та аристократизму, – вона була демократична,була далека від повчальностіі, за манерою листа, наближалася до натуралізму, Точне відтворення дійсності, без вибору та ідеалізації.

Така одна течія романтизму, створена групою протестуючих романтиків.Але була інша група – мирних індивідуалістів,яких свобода почуття не призвела до соціальної боротьби. Це мирні ентузіасти чутливості, обмежені стінками свого серця, заколисують себе до тихого захоплення і сліз аналізом своїх відчуттів. Вони, пієтистиі містики можуть прилаштуватися до будь-якої церковно-релігійної реакції, ужитися і з політичної, бо відійшли від громадськості у світ свого крихітного «я», на самоту, в природу, що віщає про доброту Творця. Вони визнають лише « внутрішню свободу», «виховують чесноту». У них «прекрасна душа» – schöne Seele німецьких поетів, belle âme Руссо, «душа» Карамзіна.

Романтики цього другого типу майже не відрізняються від «сентименталістів». Вони люблять своє «чутливе» серце, знають тільки ніжну, сумну «любов», чисту, піднесену «дружбу», вони охоче проливають сльози; "солодка меланхолія" - їх улюблений настрій. Вони люблять сумну природу, туманні або вечірні пейзажі, лагідне сяйво місяця. Вони охоче мріють на цвинтарях та біля могил; їм до душі сумна музика. Їх цікавить усе "фантастичне" аж до "бачень". Спостерігаючи уважно за вибагливими відтінками різних настроїв свого серця, вони беруться за зображення складних і неясних, «неясних» почуттів, – вони намагаються мовою поезії висловити «невимовне», знайти новий стиль для нових настроїв, невідомих псевдокласикам.

Ось це саме зміст їхньої поезії і виявилося в тому неясному і односторонньому визначенні «романтизму», яке зробив Бєлінський: «це бажання, прагнення, порив, почуття, зітхання, стогін, скарга на недосконалі надії, яким не було імені, смуток за втраченим щастя, яке Бог знає, у чому полягало. Це світ, далекий від будь-якої дійсності, населений тінями і привидами. Це похмуре, повільно поточне… сьогодення, яке оплакує минуле і бачить собі майбутнього; нарешті, це любов, яка харчується смутком і яка без смутку не мала б, ніж підтримати своє існування».

Романтизм- течія в мистецтві та літературі західної Європиі Росії ХУШ-ХГХ століть, яке полягає у прагненні авторів протиставити не задовольняє їх дійсності незвичайні образи і сюжети, підказані їм життєвими явищами. Художник-романтик прагне висловити у образах те, що хоче бачити у житті, що, на його думку, має бути основним, визначальним. Виник як реакція на раціоналізм.

Літературні форми

Романтизм- Напрямок склався наприкінці XVIII - початку XIX століть. Для романтизму характерний особливий інтерес до особистості та її внутрішнього світу, який звичайно показується як світ ідеальний і протиставляється реальному світу - навколишньої дійсності. ; прогресивний романтизм, його представниками були у Англії Дж.Г.Байрон, мови у Франції В.Гюго, у Німеччині Ф.Шиллер, Г.Гейне. У Росії її ідейний зміст прогресивного романтизму найповніше висловилося в поетів-декабристів К.Рылеева, А.Бестужева, А.Одоевского та інших., у ранніх поемах А.С.Пушкина «Кавказький бранець», «Цигани» і поемі М.Ю. Лермонтова "Демон".

Романтизм- Літературний напрямок, що сформувався на початку століття. Основним для романтизму став принцип романтичного двомірства, що передбачає різке протиставленнягероя, його ідеалу – навколишньому світу. Несумісність ідеалу та реальності висловилися у відході романтиків від сучасних тем у світ історії, переказів та легенд, сну, мрії, фантазій, екзотичних країн. Романтизм виявляє особливий інтерес до особистості. Для романтичного героя характерна горда самота, розчарованість, трагічне світовідчуття і водночас бунтарство та бунт духу (А.С.Пушкін."Кавказький бранець", "Цигани"; М.Ю.Лермонтов."Мцирі"; М.Горький.«Пісня про Сокола», «Стара Ізергіль»).

Романтизм(Кінець XVIII-перша половина XIX ст.)- Найбільшого розвитку отримав в Англії, Німеччині, Франції (Дж. Байрон, В. Скотт, В. Гюго, П. Мерімі).У Росії зародився і натомість національного підйому після війни 1812 р., йому властива яскраво виражена соціальна спрямованість, пройнятий ідеєю громадянського служіння та вільнолюбства (К.Ф.Рилєєв, В.А.Жуковський).Герої – яскраві, виняткові особистості у незвичайних обставинах. Для романтизму характерний порив, надзвичайна складність, внутрішня глибина людської індивідуальності. Заперечення художніх авторитетів. Немає жодних жанрових перегородок, стилістичних розмежувань; прагнення повної свободи творчої уяви.

Реалізм: представники, відмінні риси, літературні форми

Реалізм(Від латинськ. realis)- течія в мистецтві та літературі, основним принципом якого є найбільш повне та вірне відображення дійсності за допомогою типізації. З'явився у Росії ХІХ ст.

Літературні форми

Реалізм- художній метод та напрямок у літературі. Його основа - принцип життєвої правди, яким керується художник у своїй творчості, щоб дати найбільш повне і вірне відображення життя та зберегти найбільшу життєву правдоподібність у зображенні подій, людей, предметів зовнішнього світу та природи такими, якими вони є насправді. Найбільшого розвиткуреалізм досяг у ХІХ ст. у творчості таких великих російських письменників-реалістів як А. С. Грибоєдов, А. С. Пушкін, М. Ю. Лермонтов, Л. Н. Толстой та ін.

Реалізм- літературний напрямок, що утвердилося в російській літературі на початку XIX століття і минуле через XX століття. Реалізм утверджує пріоритет пізнавальних можливостей літератури, її здатність досліджувати дійсність. Найважливішим предметом художнього дослідження стає взаємозв'язок між характером та обставинами, формування характерів під впливом середовища. Поведінка людини, на думку письменників-реалістів, детермінована зовнішніми обставинами, що, однак, не скасовує її здатності протиставити їм свою волю. Це і визначило центральний конфлікт реалістичної літератури – конфлікт особистості та обставин. Письменники-реалісти зображують дійсність у розвитку, динаміці, представляючи стійкі, типові явищау їхньому неповторно-індивідуальному втіленні (А.С.Пушкін."Борис Годунов", "Євгеній Онєгін"; Н.В.Гоголь. « Мертві душі»; романи І.С.Тургенєва, JI.Н.Толстого, Ф.М.Достоєвського, А.М.Горького,оповідання І.А.Буніна, А.І.Купріна; П.А.Некрасов.«Кому на Русі жити добре» та ін.).

Реалізм- утвердився у російській літературі на початку ХІХ ст., продовжує залишатися впливовим літературним напрямом. Досліджує життя, вникаючи у її протиріччя. Основні принципи: об'єктивне відображення істотних сторін життя разом із авторським ідеалом; відтворення типових характерів, конфліктів у типових обставинах; їх соціальна та історична обумовленість; переважаючий інтерес до проблеми «особистість і суспільство» (особливо – до вічного протистояння соціальних закономірностей та морального ідеалу, особистісного та масового); формування характерів героїв під впливом середовища (Стендаль, Бальзак, Ч. Діккенс, Г. Флобер, М. Твен, Т. Манн, JI. H. Толстой, Ф. М. Достоєвський, А. П. Чехов).

Критичний реалізм- художній метод та літературний напрямок, що склався у XIX столітті. Головна його особливість - зображення людського характеру в органічному зв'язку із соціальними обставинами, поряд із глибоким аналізом внутрішнього світу людини. Представниками російської критичного реалізмує А.С.Пушкін, І.В.Гоголь, І.С.Тургенєв, Л.Н.Толстой, Ф.М.Достоєвський, А.П.Чехов.

Модернізм- загальна назва напрямів у мистецтві та літературі кінця XIX - початку XX століть, що виражають кризу буржуазної культури та характеризуються розривом із традиціями реалізму. Модерністи – представники різних нових напрямків, наприклад А.Блок, В.Брюсов (символізм). В. Маяковський (футуризм).

Модернізм- літературний напрямок першої половини XX століття, що протиставив себе реалізму і об'єднав у собі безліч течій і шкіл з дуже різноманітною естетичною орієнтацією. Замість жорсткого зв'язку характерів та обставин модернізм стверджує самоцінність та самодостатність людської особистості, її незведення до стомлюючого ряду причин та наслідків.

Постмодернізм- складний комплекс світоглядних установок та культурних реакцій в епоху ідеологічного та естетичного плюралізму (кінець XX століття). Постмодерністське мислення принципово антиієрархічно, протистоїть ідеї світоглядної цілісності, відкидає можливість оволодіння реальністю за допомогою єдиного методу чи мови опису. Письменники-постмодерністи вважають літературу передусім фактом мови, тому не приховують, а підкреслюють «літературність» своїх творів, поєднують в одному тексті стилістику різних жанрів та різних літературних епох (А.Бітов, Caiuci Соколов, Д.А.Пригов, В.Пєлєвін, Вен.Єрофєєвта ін.).

Декадентство (декаданс)- певний умонастрій, кризовий тип свідомості, що виражається в почутті відчаю, безсилля, душевної втоми з обов'язковими елементами самолюбування та естетизації саморуйнування особистості. У декадентських за настроєм творах естетизуються згасання, розрив із традиційною мораллю, воля до смерті. Декадентське світовідчуття відбилося у творчості письменників кінця XIX - початку XX в. Ф.Сологуба, 3.Гіппіус, Л.Андрєєва, М.Арцибашевата ін.

Символізм- Напрямок в європейському та російському мистецтві 1870-1910-х років. Для символізму характерні умовності та алегорії, виділення в слові ірраціональної сторони - звучання, ритму. Сама назва "символізм" пов'язана з пошуками "символу", здатного відобразити ставлення автора до світу. Символізм висловив неприйняття буржуазного способу життя, тугу за духовною свободою, передчуття і страх світових соціально-історичних катаклізмів. Представниками символізму у Росії були А.А.Блок (його поезія стала пророцтвом, передвістям «нечуваних змін»), В.Брюсов, В.Іванов, А.Білий.

Символізм (кінець XIX- Початок XX ст.)- художнє вираження сутностей та ідей, що інтуїтивно осягаються, за допомогою символу (від грецьк. «symbolon» - знак, розпізнавальна прикмета). Туманні натяки на неясний самим авторам сенс чи бажання визначити словами сутність світобудови, космосу. Нерідко вірші здаються безглуздими. Характерне прагнення продемонструвати загострену чутливість, незрозумілі звичайній людиніпереживання; багато рівнів смислів; песимістичне сприйняття світу. Основи естетики склалися у творчості французьких поетів П.Верлена та А.Рембо.Російських символістів (В.Я.Брюсова, К. Д.Бальмонта, А.Білого)називали декадентами («занепадниками»).

Символізм- загальноєвропейська, а в російській літературі - перша і найзначніша модерністська течія. Корінням символізм пов'язаний із романтизмом, з ідеєю двомірства. Традиційній ідеї пізнання світу мистецтво символісти протиставили ідею конструювання світу у процесі творчості. Сенс творчості - підсвідомо-інтуїтивне споглядання таємних смислів, доступне лише художнику-творцю. Головним засобом передачі раціонально не пізнаваних Таємних смислівстає символ («старші символісти»: В.Брюсов, К.Бальмонт, Д.Мережковський, 3.Гіппіус, Ф.Сологуб;«младосимволісти»: А.Блок, А.Білий, В.Іванов).

Експресіонізм- Напрямок у літературі та мистецтві I чверті XX, що проголосило єдиною реальністю суб'єктивний духовний світ людини, а його вираз - головною метою мистецтва. Для експресіонізму характерні помітність, гротескність художнього образу. Головними жанрами в літературі цього напряму стають лірична поезія та драма, причому нерідко твір перетворюється на пристрасний монолог автора. У формах експресіонізму втілилися різні ідеологічні тенденції - від містики та песимізму до гострої соціальної критики та революційних закликів.

Експресіонізм- модерністська течія, що сформувалося в 1910 - 1920-і роки в Німеччині. Експресіоністи прагнули не так зобразити світ, скільки висловити свою думку про неблагополуччя світу і про придушення людської особистості. Стилістика експресіонізму визначається раціоналізмом конструкцій, тяжінням до абстрактності, гострою емоційністю висловлювань автора та персонажів, рясним використанням фантастики та гротеску. У російській літературі вплив експресіонізму виявився у творчості Л.Андрєєва, Є.Зам'ятіна, А.Платоновата ін.

Акмеїзм- течія в російській поезії 1910-х років, яка проголосила звільнення поезії від символістських поривів до «ідеального», від багатозначності та плинності образів, повернення до матеріального світу, предмета, стихії «природи», точного значенняслова. Представниками є С.Городецький, М.Кузмін, Н.Гумільов, А.Ахматова, О.Мандельштам.

Акмеїзм - течія російського модернізму, що виникла як реакція на крайнощі символізму з його наполегливою тенденцією до сприйняття реальності як спотвореної подоби вищих сутностей. Головне значення в поезії акмеїстів набуває художнє освоєння різноманітного та яскравого земного світу, передача внутрішнього світу людини, утвердження культури як найвищої цінності. Для акмеїстичної поезії характерні стилістична рівновага, мальовнича чіткість образів, точно вивірена композиція, відточеність деталей. (Н.Гумільов. С.Городецький, А.Ахматова, О.Мандельштам, М.Зенкевич, В.Нарвут).

футуризм- авангардистський напрямок у європейському мистецтві 10-20 років XX століття. Прагнучи створити «мистецтво майбутнього», заперечуючи традиційну культуру(особливо її моральні та художні цінності), футуризм культивував урбанізм (естетику машинної індустрії та великого міста), переплетення документального матеріалу та фантастики, у поезії навіть руйнував природну мову. У Росії її представниками футуризму є В.Маяковський, В.Хлєбніков.

футуризм- авангардистська течія, що виникла майже одночасно в Італії та Росії. Основна риса - проповідь повалення минулих традицій, руйнування старої естетики, прагнення створити нове мистецтво, мистецтво майбутнього, здатне змінити світ. Головний технічний принцип - принцип «зсуву», що виявився в лексичному оновленні поетичної мови за рахунок введення в неї вульгаризмів, технічних термінів, неологізмів, у порушенні законів лексичної сполучуваності слів, у сміливих експериментах у галузі синтаксису та словотвору (В.Хлєбніков, В.Маяковський, В.Кам'янський, І.Сіверянинта ін.).

Авангардизм- рух у художній культурі XX століття, що прагне до корінного оновлення мистецтва як за змістом, так і формою; різко критикуючи традиційні напрями, форми та стилі, авангардизм часто приходить до приниження значення культурно-історичної спадщини людства, породжує нігілістичне ставлення до «вічних» цінностей.

Авангардизм- напрям у літературі та мистецтві XX століття, що поєднує різноманітні течії, єдині у своєму естетичному радикалізмі (дадаїзм, сюрреалізм, драму абсурду, «новий роман», у російській літературі - футуризм).Генетично пов'язаний з модернізмом, але абсолютизує і доводить до крайності його прагнення художнього оновлення.

Натуралізм(остання третина XIXв.)- Прагнення до зовні точного копіювання дійсності, «об'єктивного» безпристрасного зображення людського характеру, уподібнюючи художнє пізнання наукового. Грунтувався на уявленні про абсолютну залежність долі, волі, духовного світу людини від соціального середовища, побуту, спадковості, фізіології. Для письменника немає непридатних сюжетів чи негідних тем. Суспільні та біологічні причини при поясненні поведінки людей ставляться на один рівень. Особливого розвитку отримав у Франції (Г.Флобер, брати Гонкур, Е.Золя, який розробив теорію натуралізму),у Росії також були популярні французькі автори.

Французьке слово romantisme перегукується з іспанському romance (в середні віки так називали іспанські романси, та був і лицарський роман), англійському romantic, перетворився на 18 в. в romantique і означав тоді «дивне», «фантастичне», «мальовниче». На початку 19 ст. романтизм стає позначенням нового напряму, протилежного класицизму.

Входячи до антитези «класицизм» – «романтизм», напрям передбачало протиставлення класицистичного вимоги правил романтичної свободі від правил. Таке розуміння романтизму зберігається і донині, але, як пише літературознавець Ю.Манн, романтизм «не просто заперечення «правил», але дотримання «правил» складнішим і найвибагливішим».

Центр художньої системи романтизму – особистість, яке головний конфлікт – особистості та суспільства. Вирішальною передумовою розвитку романтизму стали події Великої французької революції. Поява романтизму пов'язана з антипросвітницьким рухом, причини якого лежать у розчаруванні в цивілізації, у соціальному, промисловому, політичному та науковому прогресі, результатом якого з'явилися нові контрасти та протиріччя, нівелювання та духовне спустошення особистості.

Просвітництво проповідувало нове суспільство як «природне» і «розумне». Кращі уми Європи обґрунтовували і віщували це суспільство майбутнього, але дійсність виявилася непідвладною «розуму», майбутнє – непередбачуваним, ірраціональним, а сучасний суспільний устрій став загрожувати природі людини та її особистісній свободі. Неприйняття цього суспільства, протест проти бездуховності та егоїзму відбивається вже у сентименталізмі та предромантизмі. Романтизм же висловлює це неприйняття найгостріше. Протистояв романтизм епосі Просвітництва і в словесному плані: мова романтичних творів, прагнучи бути природною, «простою», доступною для всіх читачів, була чимось протилежним класиці з її благородною, «піднесеною» тематикою, характерною, наприклад, для класичної трагедії.

У пізніх західноєвропейських романтиків песимізм по відношенню до суспільства набуває космічних масштабів, стає «хворобою століття». Героям багатьох романтичних творів (Ф.Р.Шатобріана, А.Мюссе, Дж.Байрона, А.Віньї, А.Ламартіна, Г.Гейне та ін.) властиві настрої безнадійності, розпачу, які набувають загальнолюдського характеру. Досконалість втрачена назавжди, світом править зло, воскресає давній хаос. Тема «страшного світу», властива всій романтичній літературі, найбільш яскраво втілилася в так званому «чорному жанрі» (у передромантичному «готичному романі» – А.Радкліф, Ч.Метьюрін, у «драмі року», або «трагедії року», – З.Вернер, Г.Клейст, Ф.Грильпарцер), а також у творах Байрона, К.Брентано, Е.Т.А.Гофмана, Е.По та Н.Хоторна.

У той же час романтизм ґрунтується на ідеях, що кидають виклик. страшному світу», - насамперед ідеях свободи. Розчарування романтизму – це розчарування насправді, але прогрес і цивілізація – лише її сторона. Неприйняття цієї сторони, відсутність віри у можливості цивілізації надають інший шлях, шлях до ідеалу, вічного, абсолюту. Цей шлях має вирішити всі протиріччя, повністю змінити життя. Це шлях до досконалості, «до мети, пояснення якої потрібно шукати з іншого боку видимого» (А. Де Віньї). Для одних романтиків у світі панують незбагненні та загадкові сили, яким необхідно підкоритися і не намагатись змінити долю (поети «озерної школи», Шатобріан, В.А.Жуковський). В інших «світове зло» викликало протест, вимагало помсти, боротьби. (Дж.Байрон, П.Б.Шеллі, Ш.Петефі, А.Міцкевич, ранній А.С.Пушкін). Спільним було те, що вони бачили у людині єдину сутність, завдання якої зовсім не зводиться лише до вирішення звичайних завдань. Навпаки, не заперечуючи повсякденності, романтики прагнули розгадати таємницю людського буттязвертаючись до природи, довіряючи своєму релігійному та поетичному почуттю.

Романтичний герой – особистість складна, пристрасна, внутрішній світякий надзвичайно глибокий, нескінченний; це цілий всесвіт, повний протиріч. Романтиков цікавили всі пристрасті, і високі та низькі, які протиставлялися одне одному. Висока пристрасть – любов у всіх її проявах, низька – жадібність, честолюбство, заздрість. Низинної матеріальної практиці романтики протиставляли життя духу, особливо релігію, мистецтво, філософію. Інтерес до сильних і яскравих почуттів, всепоглинаючих пристрастей, до таємних рухів душі характерні риси романтизму.

Можна говорити про романтику як про особливий тип особистості – людину сильних пристрастейі високих устремлінь, несумісних із звичайним світом. Подібним характером супроводжуються виняткові обставини. Привабливими для романтиків стають фантастика, народні музика, поезія, оповіді - все, що протягом півтора століття розглядалося як жанри дрібні, не варті уваги. Для романтизму властиво утвердження свободи, суверенності особистості, підвищена увага до одиничного, неповторного в людині, культ індивідуального. Впевненість у самоцінності людини обертається протестом проти року історії. Часто героєм романтичного твору стає художник, здатний творчо сприймати реальність. Класицистичне «наслідування природи» протиставлено творчій енергії художника, який перетворює реальність. Створюється свій, особливий світ, більш прекрасний і реальний, ніж дійсність, що емпірично сприймається. Саме творчість є сенсом сущого, вона є найвищою цінністю світобудови. Романтики пристрасно захищали творчу свободу художника, його фантазію, вважаючи, що геній митця не підкоряється правилам, але творить їх.

Романтики зверталися до різних історичних епох, їх приваблювало їхню своєрідність, вабили екзотичні та таємничі країни та обставини. Інтерес до історії став одним із неминучих завоювань художньої системи романтизму. Він висловився у створенні жанру історичного роману (Ф.Купер, А.Віньї, В.Гюго), основоположником якого вважається В.Скотт, і взагалі роману, який набув провідного становища в дану епоху. Романтики докладно і точно відтворюють історичні деталі, тло, колорит тієї чи іншої епохи, але романтичні характеридаються поза історією, вони, як правило, вищі за обставин і не залежать від них. У той самий час романтики сприймали роман як осягнення історії, як від історії йшли до проникнення таємниці психології, відповідно – і сучасності. Інтерес до історії відбився також у працях істориків французької романтичної школи (О.Тьєррі, Ф.Гізо, Ф.О.Меньє).

Саме в епоху Романтизму відбувається відкриття культури Середньовіччя, а захоплення античністю, властиве минулій епосі, також не слабшає і наприкінці 18 – поч. 19 ст. Різноманітність національних, історичних, індивідуальних особливостеймало і філософський сенс: багатство єдиного світового цілого складається з сукупності цих окремих рис, а вивчення історії кожного народу окремо дає можливість простежити, за висловом Берка, життя, що не переривається, за допомогою наступних одне за одним нових поколінь.

Епоха Романтизму ознаменувалася розквітом літератури, однією з відмінних властивостей якої було захоплення суспільними та політичними проблемами. Намагаючись осягнути роль людини в подіях, що відбуваються, письменники-романтики тяжіли до точності, конкретності, достовірності. У той самий час дія їхніх творів часто розгортається у незвичайної для європейця обстановці – наприклад, Сході й у Америці, чи, для росіян – на Кавказі чи Криму. Так, романтичні поети – переважно лірики та поети природи, і тому в їх творчості (втім, так само, як і у багатьох прозаїків) значне місце займає пейзаж – насамперед море, гори, небо, бурхлива стихія, з якою героя пов'язують складні взаємини. Природа може бути схожа на пристрасну натуру романтичного героя, але може і протистояти йому, виявлятися ворожою силою, з якою він змушений боротися.

Незвичайні та яскраві картини природи, життя, побут та звичаї далеких країн та народів – також надихали романтиків. Вони шукали риси, що становлять першооснову національного духу. Національна самобутність проявляється насамперед в усному народну творчість. Звідси інтерес до фольклору, переробка фольклорних творів, створення власних творів з урахуванням народної творчості.

Розвиток жанрів історичного роману, фантастичної повісті, ліро-епічної поеми, балади – заслуга романтиків. Їхнє новаторство виявилося і в ліриці, зокрема, у використанні багатозначності слова, розвитку асоціативності, метафоричності, відкриттями в галузі віршування, метра, ритму.

Для романтизму характерний синтез пологів та жанрів, їхнє взаємопроникнення. Романтична художня система ґрунтувалася на синтезі мистецтва, філософії, релігії. Наприклад, у такого мислителя, як Гердер, пошукам шляхів революційного оновлення культури є і лінгвістичні дослідження, і філософські доктрини, і дорожні замітки. Багато з досягнень романтизму успадкував реалізм 19 в. – схильність до фантастики, гротеск, змішання високої та низької, трагічної та комічної, відкриття «суб'єктивної людини».

В епоху романтизму розквітає не тільки література, а й багато наук: соціологія, історія, політологія, хімія, біологія, еволюційне вчення, філософія (Гегель, Д.Юм, І.Кант, Фіхте, натурфілософія, суть якої зводиться до того, що природа – одне з одяг Бога, «живе вбрання Божества»).

Романтизм – культурне явище Європи та Америки. У різних країнах його доля мала свої особливості.

Німеччину можна вважати країною класичного романтизму. Тут події Великої французької революції були усвідомлені швидше у сфері ідей. Суспільні проблеми розглядалися у рамках філософії, етики, естетики. Погляди німецьких романтиківстають всеєвропейськими, впливають на суспільну думку, мистецтво інших країн. Історія німецького романтизму розпадається кілька періодів.

Біля витоків німецького романтизму стоять письменники та теоретики ієнської школи (В.Г.Ваккенродер, Новаліс, брати Ф. та А.Шлегелі, В.Тік). У лекціях А.Шлегеля та у працях Ф.Шеллінга концепція романтичного мистецтва набула своїх обрисів. Як пише одна з дослідниць ієнської школи Р.Хух, ієнські романтики «висували як ідеал об'єднання різних полюсів, як би останні не називалися – розумом і фантазією, духом та інстинктом». Єнцям належать і перші твори романтичного напряму: комедія Тіка Кіт у чоботях(1797), ліричний цикл Гімни до ночі(1800) та роман Генріх фон Офтердінген(1802) Новаліса. До цього ж покоління належить поет-романтик Ф.Гельдерлін, який не входив до ієнської школи.

Гейдельберзька школа – друге покоління німецьких романтиків. Тут помітніше виявився інтерес до релігії, старовини, фольклору. Цим інтересом пояснюється поява збірки народних пісень Чарівний ріг хлопчика(1806–08), складеного Л.Арнімом та Брентано, а також Дитячих та сімейних казок(1812-1814) братів Я. і В.Грімм. У рамках гейдельберзької школи оформився перший науковий напрямок у вивченні фольклору – міфологічна школа, в основі якої лежали міфологічні ідеї Шеллінга та братів Шлегелей.

Для пізнього німецького романтизму характерні мотиви безвиході, трагізму, неприйняття сучасного суспільства, відчуття розбіжності мрії та реальності (Клейст, Гофман) До цього покоління належать А. Шаміссо, Г. Мюллер і Г. Гейне, який назвав себе «останнім романтиком».

Англійський романтизм зосереджений проблемах розвитку нашого суспільства та людства загалом. Англійським романтикам притаманне відчуття катастрофічності історичного процесу. Поети «озерної школи» (У.Вордсворт, С.Т.Колрідж, Р.Сауті) ідеалізують старовину, оспівують патріархальні відносини, природа, прості, природні почуття. Творчість поетів «озерної школи» перейнята християнською смиренністю, їм властиве звернення до підсвідомого в людині.

Романтичні поеми на середньовічні сюжети та історичні романи В.Скотта вирізняє інтерес до рідній старовинідо усної народної поезії.

Проте особливо гостро відбувалося становлення романтизму мови у Франції. Причини цього двоякі. З одного боку, саме у Франції особливо сильними були традиції театрального класицизму: справедливо вважається, що своє закінчене і досконале вираження класицистська трагедія набула драматургії П.Корнеля і Ж.Расіна. І чим сильніше традиції, тим жорсткіше і непримиренніше протікає боротьба з ними. З іншого боку, корінним перетворенням у всіх сферах життя дала поштовх французька буржуазна революція 1789 року та контрреволюційний переворот 1794 року. Ідеї рівності та свободи, протесту проти насильства та соціальної несправедливості виявилися надзвичайно співзвучними проблематиці романтизму. Це дало потужний поштовх розвитку французької романтичної драматургії. Її славу склали В.Гюго ( Кромвель, 1827; Маріон Делорм, 1829; Ернані, 1830; Анджело, 1935; Рюї Блаз, 1938 та ін); А. де Віньї ( Дружина маршала д"Анкр, 1931; Чаттертон, 1935; переклади п'єс Шекспіра); О.Дюма-батько ( Антоні, 1931; Річард Дарлінгтон, 1831; Нельська вежа, 1832; Кін, або Безпутство та геніальність, 1936); А. де Мюссе ( Лорензаччо, 1834). Правда, у своїй пізній драматургії Мюссе відійшов від естетики романтизму, переосмисливши його ідеали в іронічному та дещо пародійному ключі та насичуючи свої твори витонченою іронією ( Каприз, 1847; Свічник, 1848; Кохання не жартують, 1861 та ін.).

Драматургія англійського романтизму представлена ​​у творчості великих поетів Дж. Г. Байрона ( Манфред, 1817; Маріно Фальєро, 1820 та ін) і П.Б.Шеллі ( Ченчі, 1820; Еллада, 1822); німецького романтизму – у п'єсах І.Л.Тіка ( Життя та смерть Геновєви, 1799; Імператор Октавіан, 1804) та Г.Клейста ( Пентесилея, 1808; Принц Фрідріх Гомбурзький, 1810 та ін.).

Романтизм вплинув на розвиток акторського мистецтва: вперше в історії основою створення ролі став психологізм. На зміну раціонально вивіреній акторській манері класицизму прийшла бурхлива емоційність, яскрава драматична експресія, багатогранність та суперечливість психологічної розробки характерів. Співпереживання повернулося в зали для глядачів; кумирами публіки стали найбільші драматичні актори-романтики: Е.Кін (Англія); Л.Деврієнт (Німеччина), М.Дорваль та Ф.Леметр (Франція); А. Рісторі (Італія); Е.Форрест та Ш.Кашмен (США); П.Мочалов (Росія).

Під знаком романтизму розвивається і музично-театральне мистецтво у першій половині 19 в. – як опера (Вагнер, Гуно, Верді, Россіні, Белліні та інших.), і балет (Пуні, Маурер та інших.).

Романтизм збагатив і палітру постановочно-виразних засобів театру. Вперше принципи мистецтва художника, композитора, декоратора почали розглядатися у контексті емоційного на глядача, виявлення динаміки дії.

На середину 19 в. естетика театрального романтизму, здавалося, себе зжила; на зміну їй йшов реалізм, який увібрав у себе та творчо переосмислив усі художні досягнення романтиків: оновлення жанрів, демократизацію героїв та літературної мови, розширення палітри акторських та постановочних засобів. Однак у 1880–1890-х у театральному мистецтві сформувався та зміцнився напрямок неоромантизму – переважно як полеміка з натуралістичними тенденціями у театрі. Неоромантична драматургія переважно розвивалася у жанрі віршованої драми, близької ліричної трагедії. Кращі п'єси неоромантиків (Е.Ростан, А.Шніцлер, Г.Гофмансталь, С.Бенеллі) відрізняються напруженим драматизмом та вишуканою мовою.

Безперечно, естетика романтизму з його емоційною піднесеністю, героїчним пафосом, сильними та глибокими почуттями надзвичайно близька саме театральному мистецтву, що принципово будується на співпереживанні і що ставить своєю головною метою досягнення катарсису. Саме тому романтизм просто не може безповоротно канути в минуле; за всіх часів вистави цього напряму будуть затребувані публікою.

Тетяна Шабаліна

Література:

Гайм Р. Романтична школа. М., 1891
Реїзов Б.Г. Між класицизмом та романтизмом. Л., 1962
Європейський романтизм. М., 1973
Епоха романтизму. З історії міжнародних зв'язків російської літератури. Л., 1975
Російський романтизм. Л., 1978
Бентлі Е. Життя драми.М., 1978
Дживілегов А., Бояджієв Г. Історія західноєвропейського театру.М., 1991
Західноєвропейський театр від епохи Відродження до рубежу XIX-XXст. Нариси.М., 2001
Ман Ю. Російська література ХІХ ст. Епоха романтизму. М., 2001